得闲炒饭 得閒炒飯(2010)
演员：
影评：
得闲炒饭里，吴君如是女子，周慧敏也是女子，那一年在南美阿根廷，黎耀辉跟何宝荣没能够并肩站在一起看瀑布，但我惟愿她与她也是可以厮守终生的。
一。
向来极少看女同片。男生看女同片、女生看男同片是两种不同的景致。前者除非探讨一些弗洛伊德性学领域的形而上学，后者大多出于赤果果的腐向爱好。阅过男同剧情片不计，而看过、记住并中意过的女同片，只拣得出两部。自梳。游园惊梦。或许还有青蛇，很多年后早已看过数遍，我依旧偏执于张曼玉是爱着王祖贤的，即使这并非李碧华或徐克最初的本意。
自梳当中，刘嘉玲与杨采妮，一个浓妆，一个素颜，五次三番人海走散，最终她为了她还可以纵身跳入漆黑夜色的深海，至今想念起那一幕来，仍会深感女子情爱的洁白深植与意念坚韧。后来看到游园惊梦，英气的王祖贤与妩媚的宫泽理惠，本可相依相持到老，却抵不过一个惊鸿一瞥的吴彦祖，插入她与她本来岁月静好的深邃日月。想来也是看过刺青的，却只能让我记得其中大段大段杨丞琳的视讯冶艳脱衣舞。或许，还有孤恋花当中的袁咏仪与李心洁，东方不败之风云再起当中的林青霞与王祖贤，蓝色大门里少女孟克柔与少女林月珍的暗恋心事。
从自梳到游园惊梦，这些女子与女子的离合与聚散，大抵都逃不开男人的布局因由，被爱则受宠，被负则自悲，男性角色在其中导致了太多她们的感情抉择与人生走向，皆因受尽男性角色的伤而失望而相怜而相爱。这与男同片大大不同，春光乍泄可以完全没有女人戏（又据说，当时王家卫安排关淑怡去阿根廷拍了女主角的戏，但后来还是全被删剪干净），始终是我的最爱华语影片榜前十之内。直到这部得闲炒饭，男性角色的着墨才在故事中淡了痕迹。
抛开掉那些悲戚的煽情桥段渲染，导演许鞍华找来陈太与倪太，给影片打上浪漫爱情轻喜剧的欢快底色。两个女子，同样深受男人之苦，一个跟少男玩一夜情不幸中招怀孕，一个帮人家打官司却怀上当事人的孩子，但这些都不重要。重要的是，男人在这部片中都是配角，是绿叶，是穿拖鞋出来打酱油的，独立的女性意识才是自始至终勃起不泄的。当她与她在单亲妈妈心理辅导中心重逢，原来牵扯出一段十二年前的拉拉之恋，掌纹的感情线像中环那条漫长的自动扶梯一样上上下下牵扯不断，好啦，天雷重新勾兑上地火，这碗炒饭才刚刚开始。
二。
许鞍华是个人较为偏爱的港女导演之一，虽内地出生，却深得香港文化熏陶浸淫。初识是在半生缘，找来一班文艺到爆的好戏男女主角，演一出再也回不去了的张爱玲。大爱是在天水围的日与夜，诸多溢美之词不再赘述。许鞍华当然也有失意之作，比如玉观音，找来的大多也是我喜欢的一众演员，但毕竟不是导演自己惯常熟悉的叙事语境。许鞍华还是更游刃有余于香港市井风情下小儿女的浅淡悲欢与日常离合，润物细无声一般，却蕴含更大的深意与张力。
三姑吴君如。陈太最负盛名的角色还是散见于早期各类喜剧作品和后来的金鸡系列，少女时代无线出身，自知姿色不及同期的张曼玉等一干人，所幸放得开来豁得出去，不扮花瓶扮女丑，戏路另开朗朗天地。我却更爱一本正经演起戏来的三姑，朱丽叶与梁山伯里的高跟鞋女人，至今觉得那是吴君如最美丽的一刻；岁月神偷当中被岁月偷走韶光的平凡港女，某一刻都像极了我们的母亲；或许还有这部得闲炒饭，正装律师烁于正义言辞，却难说尽一己狼藉事。
玉女周慧敏。港产玉女有N种死法，或拍艳照，或婚嫁息影，或堕为脱星，或开记者发布会宣告自己是离婚妇女，惟周慧敏这一出戏演得最拍案惊奇。才子与佳人，多羡煞天地的好搭配，半路却杀出小娇娘，引诱才子湿吻尝鲜，终于满城风雨各自发布唏嘘长信，本以为玉女从此一人老，岂料又闪电结婚恩爱好合，才子与玉女，当真是人生即编剧，不传奇，不成活。能记得周慧敏的作品只是搭档黎明的一些港剧，这一次，封胸13年的玉女掌门人，终扮烈女。
这样两个女人，如今一个是陈太，一个是倪太。前者向来口无遮拦，主持八卦节目或体育赛事总是事发时不收敛，事后才及时致歉，比那一众斯文港女都不够矜持，却赚得了一个好老公。后者呢，一如青蛇曾问白蛇，许仙那个呆逼他有什么好的呢，白蛇幽幽叹道，他是没什么好的，只是我没有遇见更好的。所以周慧敏还是嫁给了那个男人。旁人大可看作笑话或者丑闻或者八点档悲喜剧，只有玉女自己心底最彻悟，这世间的男女与欢爱本就不是长情的东西，还不及植物一年一季开得勤开得艳开得守信，倘若斤斤计较太挑剔，结局，只会让自己更绝望。
三。
十几年以前，吴君如也是演过女同片的。洪兴十三妹里，同样短发的她与那时穿着蓝色吊带裙的明艳的杨恭如。两个少女，一个男仔头，一个长长发，以为是为了一个方中信多年不相往来，到最后才知道其实方中信不过是第三者。就像心动里的莫文蔚与梁咏琪，她对她的爱，只能说给黑色的夜空。如今许鞍华找吴君如再续前尘旧事，杨恭如换成周慧敏，少女换成师奶，错也终可换成对。你是直还是弯咩？如果你是直，我就是直，如果你是弯，我就也是弯咯。
我爱的香港女作家黄碧云写十二女色，写盛世恋，写双世女子维洛烈嘉，最晦涩也读得最冷的还是那一页短篇，她是女子，我也是女子。小说里，女子叶细细与女子许之行，她说，我原以为我可以与之行厮守终生的。得闲炒饭里，吴君如是女子，周慧敏也是女子，那一年在南美阿根廷，黎耀辉跟何宝荣没能够并肩站在一起看瀑布，但我惟愿她与她也是可以厮守终生的。
想起另一个写字的男子，他在生前留下几篇字，有一篇叫浮生六记，他借用张爱玲的句行说，他不过是一个不过的男子，我亦不过是一个自私的男子，或许，在这个世界上，仍旧没有我们这类人的容身之处。 可是，总该有地方能容得下两个平凡的男人。
那末，这世间也总该有地方，能容得下两个平凡的女子。
（谢绝转用）
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PS：我是男的。再次澄清下。有蛋。可查证。
PSS：谨以此文，献给我曾最亲爱的姐姐洛野，祝他跟他的男人下个月在菲律宾新婚大喜。
他是公仔，我也是公仔：- 蔡康永转发过一条微博，说是韩国的一位主持人在比喻非洲的一种叫断肠草的植物时说过，一旦你触碰了别人的心，你就要一直照顾它到最后，如果你忽略了它，它会死掉的。
TIFF 观影第二场，我选择了许鞍华的《得闲炒饭》。这个名字看起来很是有趣，观众提问的时候一位貌似中国通的洋阿姨用很纯正的粤语念出片名，并问了取名缘由。许导演说这是投资人王晶的主意，炒饭在粤语里的意思是ML，得闲炒饭就是说有空的时候大家出来MAKE 个LOVE好了。
故事就从两个号称双性恋的蕾丝旧相好在孕前辅导班重逢展开。十周前，这边厢，Macy（吴君如）接了办公室邻居的离婚诉讼案顺便当了其房事师傅，中招有喜。那边厢，Anita（周慧敏）与网友ONS，却不知招惹的是初生牛犊，“母子恋”搞出人命。M与A旧情复燃，却因为朋友与工作的原因，同时为是否要继续孕妇身份而犹豫不决。说到底，拿不定主意的不是孩子的去留问题，而是对双方承诺的未知。似乎老掉牙的责任感，才能让身经百战的两人，跳脱以往的阴影魔障，对自己也对别人有一份担当的勇气。
男性角色在这部片里被塑造得不是那么光辉，也就是戏中那对女权伴侣口中的“父权制度下人性的扭曲”。Macy, 光鲜的职业（律师），可观的收入（她可是拎着传说中的爱马仕BIRKIN BAG啊)，典型的都市独立新女性。这样的条件，潇洒得来去如风，花花女子的养成也是情有可原的。所以当离婚案子家暴实行者邻居得知Macy怀孕时自以为是地产生要负责任的焦虑，到最后沦为“捐精者”的不甘，都变成了M眼里的笑话。Anita 身居银行，受到了男性上级对不婚单亲妈妈的歧视，被迫在会议室里打毛线。小正太变着法子出现在A的周围打工，关键时候却只能靠一副塔罗牌来解答自己的命运。孩子出生后，邻居因家事和正太因学业冲突，没法去照顾MA二人而起争执，结果旁边电视足球比赛一播，两人马上进入痴迷状态，把事情抛于脑后...种种现象表明这俩大爷似乎有点靠不住，但是在照顾孩子这一件事情上却立马有了理所当然的担当。在这种心态的对比下，反而衬托出M与A之间承诺施受的不平衡关系。因为MA把选择权扔给对方，俩人似乎都在逃避着各自的责任。
想到责任，是人都会有压力的吧？所以在邻居男拿出首饰盒的时候，M一开始表示出的不是惊喜，而是惊恐。好在是条项链，如果是圈住无名指的圆，M怎肯轻易受戒？就连坐月子的时候，M感叹了一句，好久不去蹦迪了，脚有些痒呢，大伙马上听出了她只是要独自偷换的意思，只是这时，炒的饭已经落肚，怎可能回锅？有担当的心意已经是难能可贵，步步紧逼倒不如心怀感激，各自有余地才有更大的空间发展。
影片的结尾是稍显老套的皆大欢喜，个人觉得有点过，不如就停在M看到宝宝B超时就好。毕竟人命关天，事情说到这也差不多说透了。
13年后重登大银幕的周慧敏小姐虽说容颜不变，但是近景一拉，不禁感叹一句，“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷”啊，透露年纪的法令纹和深凹的上眼皮出卖了玉女姐姐...许导演说选角的时候就是为了对比强烈，打翻观众的固有印象才选择了慧敏姐姐来演蕾丝边。可惜就像豆瓣上已有的简短评论说，是“仙气还在，灵气却无”。不知换另外一位玉女掌门人杨采妮，是否会更加出彩一些？
与其以往稍显文艺的低调（如《天水围的日与夜》）不同，许鞍华的这部片子从头到尾充满了笑料，难道是因为王晶做投资吗？我觉得其实吴君如是最大的因素，她的脸和葛优冯巩一样，天生具有一种谐星的气质，在《金鸡》系列里简直就是如鱼得水，更别提这种爱情小品了。八卦地百度一下，慧敏姐是67年，君如姐是65年的，但是后者的皮肤光泽度明显比前者高出一个级别，而且还是一位母亲，保养得真不是一般的好...
许久不见的万绮雯也出演M的旧情人和现好友，我觉得她才真的是颠覆形象，以前文静的大小姐现在变成女权主义蕾丝边，气场不是一般地强，我看好你喔~谷祖琳小姐就更别提了，就差在脑门上贴一个“我是弯女”和“主角死党”的标签了。
中环的半山电梯真给力啊，我鼻子忍不住又酸了一下，这才是充满生活气息的都市。导演说取景的原因不但因为这代表了M和A两人关系的上上下下，也因为这里很具有代表性，对她和对香港人来说都有很大的意义。M和A重逢的那一天晚上，两人踩着好看的高跟鞋，像初恋时候那样，你送我我送你甜蜜地来回走了N趟。还真是香港才能有的经验，怪不得能打造出了“港女”风格，说到这，杨千嬅在《志明与春娇》里有异曲同工之妙，改日再详谈此片。
哦，忘了说，片子的英文名叫ALL ABOUT LOVE。整部片子貌似在突出女权主义，实际是在模糊性别的界限。人类的情感，有时候并不因社会角色的分配和生理差异而有根本性的不同。承诺和责任，并没有性别之分。让我们能一路走下去的，是爱情里滋生的忍让和毅力。你知道，这并不是没事炒一下饭来吃吃那么简单。吃饭洗碗，打球捡球，不如就从这些小事开始吧。
许导演回答问题时，很自然地说到自己已经63岁高龄，我是真真地不相信呐... - 記得去年參與香港同志遊行時,得知作為彩虹大使的許鞍華導演在拍攝同志電影,還知道玉女獎門人周慧敏更為此電影而「復出」,周小姐曾經是筆者小時的偶像,故此從電影的拍攝到上映都很期待。再加上華語電影很少涉及「同性戀」的題材,更何況是少人明白與懂得的「雙性戀」。一般人一聽到「雙性戀」(Bisexual)這個名詞就會嗤之以鼻,無論是異性戀者或者是同志社群都似乎邊緣化雙性戀者。最主要的是雙性戀者在選擇同性或是異性的時候都會使伴侶產生內在的憂慮,也有的問題就是如何滿足到他們的需要。曾經就有調查報告指出約七成的人都是雙性戀者,也只有約一至兩成的人是天生絕對的同性或異性戀者。因此世間沒有絕對,而雙性戀也隨時在自己或身邊的人身上出現。<<得閒炒飯>>算是一部在商業片世界以外可謂反映社會百態的電影,從雙性戀,同性戀,異性戀,姐弟戀各方面都留下了思考的空間。同志社群經常提到「異性戀霸權」,在目前的社會現狀同志得不到平權,在最基本關於同志伴侶的法律仍未有討論與立法,就連同志伴侶出街都受到不少途人的歧視眼光,背後私語。
在主流異性戀電影的洪流下,六十多歲的許導拍出了香港中女面對愛情,性向,友情的輕喜劇。一夜情在都市繁華背後是記錄了城市人的縮影,工作上的寂寞,都市的落泊,愛情的等候。中女在情傷之下闖出自己的一片天,體現了時代女性的「女權解放」。觀看近幾年的同志圈現象也看到了不少的轉變,從以往的學生同志到同志的中堅份子再到中年同志,近年的確多了一群「中途轉基」的中女。在男權世界下她們得不到異性的愛與呵護,再加上這群女生擁有更高的要求,男生再不是這些女性的選擇,而且女性比男性更懂女性身體與靈魂。漸漸地中女轉基,成為女同志。而電影中剛好設置主角的年紀就是「中女」與「雙性女」,好讓觀眾看得有共嗚外還道出了女同志與中女的心聲。例如應否接受姐弟戀,再到人到中年如何進入到婚姻的殿堂,對於感情的抉擇中女自有一套。周慧敏飾演的銀行職員Anita上網識人與人一夜情,結識到十九歲的大學生Mike,年紀相差一大段。少男與中女由最初的寂寞交易到成為好朋友,在當中看到的是在男權的制度下男性有權與一個比自己年輕的妙齡少女一起,也不甘於與姐姐走在一起。而Mike就顛覆了這種的思想,對自己所愛的勇於追求。
另一邊廂Anita十二年前的愛侶Macy(吳君如飾)與客戶Robert搞在一起,已婚中男與時代事業中女的婚外情。事業中女一時寂寞難耐,豈之生理時鐘給她開了一個大笑話。Macy與Anita愛火重燃,兩個雙性女在面對男生與女生之間作出抉擇。女生與女生之間的眼神,身體的接觸,肉體,精神與靈魂的結合在兩位爐火純青的演員身上都體現到,是女生內在的心靈接觸,那麼的溫柔,在每一寸的肌膚上行走。是單純女生才會懂得的相處與感應。在雙情路上遇見愛,除了是選擇外還需要的是認真的愛,大愛,珍惜,包容在相處上會出現的問題。無疑的是在電影世界裡形造的是大團圓結局,但現實中同性戀/雙性戀/不婚媽媽仍然面對著無數的人語。
其中在深刻的就有一幕銀行禁錮不婚員工的情節,當中所在的是社會仍然被父權意識所控制,保守思想沒有改變,在職場上受到歧視與意見。對於多元的男女關係,自由戀愛的意志似乎仍未得到「解放」。「解放」有時未必是代表「開放」,也即使是「開放」也總有底線。電影也不是完完全全的「同志電影」,而是一部關係到「愛」的電影。愛一個自己今生無悔的人,愛一個學到自重又重人的人。我們所愛的是愛一個人而不只單純的為了性愛歡愉的快感而愛一個性別。
在電影裡頭帶給我們思考的是兩位雙情路的不婚媽媽如何在多元的關係裡找到自己,再如何藉以面對社會。樂天知命,驕傲做自己已經很足夠。不得不提的是筆者認為在電影裡,導演與劇組人員的誠意與用心,除了親自的到同志的場所外還請到不少的同運人士加入電影裡,更真實的令人明白「同性戀」不是妖魔鬼怪,都是一個普通人。再加上電影加入了身份政治的元素,從婦女解放運動到女權運動,女性不再是男人的附屬品。至於香港的婦女運動與同志運動仍然在革命當中。
最後,希望宗教右派與保守的人士可以進場以平常心觀看電影,並不要藉此曲解電影鼓吹同性戀。多一份了解,多一份關愛,盡量少一份的白眼,為愛而愛。 - 我看电影DVD有一个习惯，就是遇到很喜欢的吻戏片断，喜欢用慢镜头去回味，具体怎么做呢？就是在出现那个片断时，按DVD遥控器的暂停键，然后一直按暂停键按下去（就是手指有点累），这样，这个片断就可以一直以慢镜头的节奏展示下去，直到你想结束这种状态为止。这次看《得闲炒饭》就是这样，我很喜欢那段电梯热吻，但又觉得吻得太快，时间太短，于是就用慢镜方式看了一次，感觉果然更加回味。
为什么呢？因为用正常放映速度去看的时候，我们关注的是ANITA和MACY的整个身体动作，而用慢镜去看的时候，我们的焦点就可以集中在演员的眼神上，在那些拍得好的爱情戏里，演员眼神里的情愫是很引人回味的；这次，周慧敏就做了一回好示范。简单来说就是：君如的嘴唇很用力，慧敏的眼神很给力。
“电梯热吻”中，MACY先轻轻啄了ANITA的左唇一下，然后轻吸了一下她的右唇。在准备“啄吻”时，ANITA还显得有点生疏，毕竟都12年没见了；但在吻过之后，她的眼里有了变化，睫毛顿时闪动起来，被爱人轻吸右唇的时候，她轻轻闭着双目在回应，在享受，眼里分明有了一番醉意。轻吸之后，MACY的眼转而向下，盯着ANITA花瓣一般的嘴唇，而ANITA呢？这个时候，ANITA的眼神变化很精彩！此时此刻，MACY盯着ANITA的唇，ANITA却盯着爱人的眼，她整个精神都被激活了，眼睛一下睁得更大，而且，眼神是那么专注，比MACY更专注，这时，被激活的不仅是她的眼神，还有她已经冷却了12年的心；在ANITA被激活的眼神里，我们能看到丰富的情愫，有醉意的迷恋，有焦灼的思念，有无奈的埋怨，还有一种不堪却又难解的痛苦恨意，我们甚至感觉，她的眼里似乎还有压抑已久的泪水；她盯着心爱的MACY，欲罢不能，欲语又止。
旧情复燃，真是旧情复燃。她用双手抓住MACY的衣领，一把用力拖了过来........她仿佛是要报复MACY，于是下狠狠的力，用狠狠的吻来告诉对方，自己有多恨她多想她，她爱她如同恨她一般强烈........
头顶的监视器打断了缠绵，她推开MACY，故意作出镇静的表情，心却一下回到了年少时节的炙热夏日，刚才的热吻让她有点不敢置信，她仿佛被强大的高压电流击中，一时有点发呆，有点没醒过来，但是看到MACY的笑脸，她也笑了，她像少女一般羞涩着，回味着，甜蜜着，期待着........
用慢镜这么一看，真是让人感觉更加甜蜜。从吻戏中演员的面部反应来看，我觉得热吻的暂时中断可能不是编剧的本意，而是为了找一个理由，让慧敏和君如喘口气，休息一下。为什么呢？因为我们可以看到，在热吻时，君如和慧敏的腮都有凹进，君如的腮更是凹得非常明显，我们只要有过热吻的经验，或者自己试着把腮给好好凹一凹就知道，如果腮是这种状态，那嘴唇一定是很用力地在做吮吸的动作，倘若这样的吻持续得太久的话，演员估计也坚持不了。
不过，君如能持续这么久，吻功着实还是了得，她的嘴唇确实有力，但是，在这场戏里，她在眼神方面的表现显然没有慧敏那么精彩，那么丰富，那么细腻多情。这让我想起了两位演员在做影片宣传时的说法，君如说，不管是吻男还是吻女，对她来说都只是工作；而慧敏则说，一上戏，她就当君如是自己的另一半，就真的会去爱她，而且，她还希望在拍戏空档时，君如少说家事，少谈女儿，这样就可以让自己对君如多一些幻想。从演出的表现来看，两位演员内心的反应确实和她们在宣传中对吻戏的说法一致。由此，我想所有仔细看过这场表演的女同志更有理由羡慕君如了，慧敏这次真的是在片场用心谈恋爱哎，能够被她热吻且投入真心去爱的女生又有几个呢？只能说君如太好运了。
导演许鞍华说慧敏脑子比样子更好，不演戏可惜了，她的说法我当然同意，但又觉得慧敏不止是脑子好，其眼神也很有潜力可挖，这次的演出就证明了她在眼神方面的戏剧感染力。慧敏被选为同志梦中情人第一名可谓实至名归，她的银幕魅力，真是女神级的。