柏林艳史 A Foreign Affair(1948)
简介：
- 刻板的国会女议员非比·弗斯特（琪恩·阿瑟 饰演）发现一位美国军官和一个柏林美女关系甚密（玛琳·黛德丽 饰演），局势便骤然紧张起来。
演员：
影评：
- Billy Wilder曾在公开场合谈论过他本人在应付两位女演员时的困境：“我的电影里有两位女士，一位害怕照镜子，而另一位则整天照个不停。”
Jean Arthur和Marlene Dietrich在拍摄本片时都已经40过半，接近50，两人都足足比本片男主演 John Lund大10岁。
1958年，派拉蒙将700余部1929年到1949年之间出品的电影卖给MCA和环球用于电视播放，这些电影后来成为环球所有，本片是其中之一。
Marlene Dietrich的女儿Maria Riva在她母亲的传记中写道：“到达好莱坞时（这里应该指拍摄本片时），她‘47岁，可以非常确定她一旦设计了那些衣服，唱了Hollander（作曲家）的歌。确定了‘Billy不会坚持说战时这个女人是纳粹的’”柏林艳史就会成为黛德丽的电影。
Billy Wilder到达柏林时发现，柏林已经进行了清理，和他在战争刚刚结束时看到的不太一样，但接近400场盟军轰炸造成的后果还是显而易见的。柏林接近50万的建筑成为废墟，虽然坚强的柏林人正在努力生存下去，但食物仍然是紧缺物资，黑市贸易繁荣，军事警察随处可见。因为Billy Wilder需要表现一个喧闹的废城，在这种真实的战区进行拍摄迎合了他的需要。
因为柏林找不到任何胶片，本片的摄制胶片是从美国带来的。
Billy Wilder和团队走街串巷，在柏林拍摄了接近一个月。他们的脚本录像作为背面投影（rear projections），出现在成片中的一些场景中。并成了一个典型的讽刺笑话的来源：当Pringle扛着为自己的德国情妇搞来的床垫穿过柏林废墟时，原声带出现了甜蜜的小调“这难道不浪漫嘛？”
据说Marlene Dietrich公开鄙视和自己合作的两位演员，她称John Lund为“那块惊恐的木头”，而Jean Arthur则是“个用可怕的美式鼻音说话的丑女人”。
在取景完成后，Billy Wilder取道巴黎回家，在巴黎见了Marlene Dietrich，劝说她在片中担任德国歌手和前纳粹官员情妇一角。二战期间，Dietrich基本都把时间花在了慰劳盟军上，她经常出现在前线，并收获了反纳粹的美名，基本上很少回到美国拍电影。 当在她下榻的Hotel Georges V听到Billy的要求时，她的第一反应就是不。她并不想扮演一个与纳粹有关的女人，但是Billy拒不接受她的拒绝。他用Dietrich的老友，也是经常和她合作的作曲家Friedrich Hollaender将为Dietrich片中角色写歌为诱饵，劝说她参演。另一种说法是，他最终给Dietrich看了为该角色挑选的其他候选人试镜的片段（据说其中之一是June Havoc），虽然Billy Wilder否认这一说法。 最具说服性的理由大概是此时银幕人气下滑的Dietrich需要一部叫座的电影。当然，11万美元的高额酬劳，加上对方承诺的6万6千美元的加班费大概也是她最终同意参演的原因之一。
Marlene Dietrich演唱"Black Market"时，为她伴奏的钢琴师是作曲家Friedrich Hollaender。
当拍摄Phoebe喝醉并被士兵们玩抛接的一幕时，Billy Wilder本意是用替身完成，但 Jean Arthur坚持自己出演。当这辛苦的一幕完成后，现场响起富有同情心的掌声，Jean Arthur大声对导演说：“Mr. Wilder，下次你需要我干什么啊？”
未来的导演，当时Billy Wilder的助手Gerd Oswald说Marlene Dietrich与所有人都有染是个谣言，尤其是和“两个特技肌肉男”。John Lund说她是个“塞壬和良家妇人的混合体，和蔼，可靠，专业而有趣” ，他还提到一件趣事，丘吉尔的儿子Randolph追Dietrich追到了片场，最终换来了Billy Wilder妻子迎面泼来的一杯酒。
未来的艾美奖获奖编剧，John Woodcock当时在剪片子环节打下手。他回忆了Billy Wilder重温柏林拍摄的脚本时的瞬间。在看到航拍场景中一个街区一个街区的建筑时，Woodcock说他为德国人感到抱歉，Wilder狂怒，他跳起来说：“和那些混蛋一起下地狱去吧！他们把我大部分的家人都送进了该死的炉子，我巴不得他们在地狱里被活活烧死！”
Marlene Dietrich在拍摄期间住进了Billy Wilder的房子，不管是在拍摄中还是拍摄后，两位老友都一起度过了一段美好的时光。当Billy Wilder用她男女通吃打趣她时，她总是很配合他。
德裔电影出品人Erich Pommer曾在美国信息管控部柏林分部负责电影，他曾助电影出品一臂之力：安排刚刚重新设立的德国电影工作室Ufa用德国马克预付了该片支出。
Billy Wilder与Charles Brackett在本片中最大的分歧出在Marlene Dietrich的第一个镜头。她刷着牙出现在被轰炸后的公寓中，当John Lund走近她时，她往他脸上吐了漱口水。对于这一幕本身和Billy Wilder轻率的坚持不改的态度，Brackett感到受到了冒犯，以至于他把电话本扔到了导演的头上。
拍摄一结束，Marlene Dietrich就火速回到纽约自己的女儿身边。当时她的女儿正怀着Dietrich的第一个外孙。
Jean Arthur与Marlene Dietrich在拍摄期间为Billy Wilder的注意争风吃醋，但Dietrich往往都是赢家。虽然这是Marlene Dietrich与Billy Wilder第一部合作的影片，这两位欧洲人却是老朋友，他们常常在拍摄结束后缩在一角，用德语相谈甚欢。Billy Wilder有时甚至会到Dietrich的化妆间吃午饭或者喝茶。这让Arthur非常不满，再加上她常常对自己的长相感到不自信，而且非常清楚自己的角色和Dietrich一比就会黯然失色，她感到不安。据说某晚她在她丈夫，出品人Frank Ross的陪同下拜访Billy Wilder。她颤抖着，哭红了眼睛。她说她需要知道Billy Wilder把她的特写怎么样了，“我看起来很美的那个”。她还指控Dietrich强迫Billy Wilder烧毁了那个镜头。 据说Billy Wilder给Arthur展示特写，成功安抚了她，但是Billy Wilder称这个镜头压根儿就不存在。
演员表中的James Larmore与“鸿鸾双喜”演员表中的James Lorimer是同一个人。
虽然片中Phoebe并未结婚，但是电影后半部分却多次拍到了演员的结婚戒指。 第十章 意识形态——同性恋解放
黛德丽在20世纪20年代的柏林,那个当时在欧洲对性最开放也最性感的城市中出道。当她初抵好莱坞时,曾因公开的双性恋身份而引起飞短流长。但导演们也成功地剥削她的暧昧性倾向。她足足红了60年,拍本片时她已48岁,但这张照片足以证明她那双美腿如何充满噱头。
控方证人中克里斯汀是一个柏林女人，为了生存隐瞒婚姻，委身于男主，影片中寥寥数语带过了她的身世，那些年柏林的女人究竟是怎样一种境况？柏林艳史为我们答疑解惑。战争本就无正义和非正义之说，兴百姓苦，亡百姓苦，二战之后的德国人，特别是德国的女人活得和动物一样，承受他国男人的报复，承担战争的后果。对于美俄这些国家的士兵来说，柏林到处是女人，到处是艳遇，而对于柏林女人来说就是赤裸裸的强暴，为了活下去，她们别无选择，在生命的本能面前，是没有羞耻心的。艳史并不艳，柏林女人的血泪透过黑色的胶片把历史染成了红色。电影中每个人物都有故事，每个故事都可以拍成一部独立的电影。海上钢琴师中有一个片段，1900为小号手讲解他音乐的灵感来源，这艘船上的每个人都是一首曲子，彼时的心境，行为，妆容都是一段即时的旋律，因而我们不妨把这部柏林艳史看成是克里斯汀们的故事。
Billy Wilder’s romance-triangle comedy is set in the Allied-occupied Berlin in 1947, in the face of Hollywood's entrenched agism and sexism, A FOREIGN AFFAIR is bracingly headlined by two 40-plus female marquee players, Jean Arthur (in her penultimate picture) and Marlene Dietrich, in roles which cagily keep their real ages under wraps.
Arthur plays aprudish American congresswoman Phoebe Frost of Iowa, scandalized by the dissipation she witnesses of American soldiers in the rubble strewn city, she is headstrong in making an example by finding out the American officer who is clandestinely protecting a German torch singer Erika von Schlutow (Dietrich),a woman with a Nazi past. Naturally and provincially, Captain John Pringle (an amicable and amenable Lund), another Iowan, is elected as her aide, but little does she know, John is the man she determines to uncover.
So to sabatoge Phoebe’s tenacious investigation, John starts to woo her and hope the flirtation can distract her, and indeed, it works (Wilder stages a fluid filibustering resistance before the pair landing their first kiss, and near the end, with a role-changing iteration), but of course, it is the bean-spilling moment that sells the tickets, when Phoebe and Erika share the same limelight, their conversation may well pass the Bechdel test, but what is at stake is a winning/losing game towards a man’s love and the less glamorous Phoebe is the honorable also-run, as it seems.
A looming revenge plan from one of Erika’s Nazi ex-lovers, is thrown into the game in a very late stage to precipitate a switcheroo, Wilder could never allot Erika too much time in the winner’s corner simply because his anti-Nazi ire, which presumably gives a certifiable license for its tepid ending.
Jean Arthur, for one last time, stretches her crow’s feet and psyches up for a straitlaced-to-smitten transformation, gives a fine presence but she is on a hiding to nothing in comparison with Dietrich’s sultry stature and sing-song poise, especially when those ditties are written by the eminentFriedrich Hollaender (BLACK MARKET is a humdinger), Dietrich is never a singer’s singer because of the discernible vocal stricture, but the combo of her contralto timbre and exterior élan is simply par excellence.
While Wilder doesn’t hide his personal attachment with the city in ruins, striking aerial shots bearing testimony of something its US audience may not realize at then, retrospectively A FOREIGN AFFAIR is a minor Wilder-Brackett’s output because of its frothiness and a deus ex machina perhaps dished up without much deliberation.
referential points: Wilder’s THE FORTUNE COOKIE (1966, 7.4/10), THE SEVEN YEAR ITCH (1955, 7.1/10); Howard Hawks’ BALL OF FIRE (1941, 7.5/10).