敞开的门 The open door(2016)

又名: La Puerta Abierta

导演: Marina Seresesky

编剧: Marina Seresesky

主演: 阿谢尔·埃特塞安迪亚 Mar Saura 卡门·马奇

类型: 剧情

制片国家/地区: 西班牙

上映日期: 2016-09-02(西班牙)

片长: 82分钟 IMDb: tt3584954 豆瓣评分：8.2 下载地址：迅雷下载

演员：

玛丽娜·塞雷斯基(导演) 阿谢尔·埃特塞安迪亚 卡门·马奇 埃米利奥·帕拉西奥斯 玛尔·萨乌拉

影评：

1. Rosita问Lyumba是你不想哭还是不能哭，因为不能哭的那个是她。妈妈一而再再而三地激她，连萦绕她心底散不掉的苦楚都要替她讲出来，也是因为她不能哭，叫她妈妈看不惯吃不消。而Lyumba是那个可以让她哭出来的人，这是小女孩的使命。

   自私又有活力的妈妈终于没有自己变卖那598个戒指而传给了她，一直理所当然接受女儿照顾的人却实现了女儿的新生，她的使命到此完成了。

   露皮塔是最有人情味的，因为他，大家过到了最奢侈开心的圣诞节，但就是这么点奢侈居然也带着悲伤的意味，只是这个悲伤太短暂了，被Rosita的胜利大逃亡掩盖掉了。露皮塔是真正的生活里的光。

   剧终时终于轮到Rosita，交给她的，是养育和传承。露台上放着很多花。

2. 看本片是目的就是Carmen Machi，看看她获得第31届戈雅奖最佳女主角的风采。看过很多Carmen Machi作为女配角出演的片子，地道的马德里人，地道的马德里腔，有着极强的幽默感，西班牙式的幽默。而在这部片子当中，Carmen Machi更多时候面容颜色，不苟言笑。随着情节的推进，才发现，这种不苟言笑背后其实隐藏着更大的幽默。

   这部影片的人员组成很简单，一对母女，同为妓女作为主角。片名《敞开的门》，在我看来，有着很强的象征意义：妓女们的心门是敞开的，她们爱憎分明，她们与人为善。就连异装癖者，都能在Antonia死亡的时候默默祈祷，说明她是有信仰的人。而在西班牙社会，同性恋和异装癖是不被广泛接受的。西班牙社会的另一方面缺陷，则是种族歧视的存在：对于阿拉伯人，对于东欧人，尤其是乌克兰俄罗斯罗马尼亚人，他们有着广泛的偏见。而片中柳巴的存在，更像是象征西班牙社会对这些民族的逐渐接纳。Carmen Machi在片中对柳巴说的最后一句话，“我妈妈有没有告诉你俄罗斯人都是骗子？”更像是一种黑色幽默。

   柳巴妈妈开头和邻居（听口音像是南美人）的吵架，象征着西班牙社会包括南美移民对俄罗斯等东欧民族的偏见；而柳巴和Carmen Machi一家的逐渐融入，则象征着东欧人逐渐在融入这个社会。最具讽刺意味的人，一是警察，来办案多次却毫无进展，最后一段，在Carmen Machi拉着行李箱里的柳巴离开时，他们竟也毫无察觉，暗讽西班牙警察办事效率之低；另一个则是柳巴的哥哥，冠冕堂皇，生活糜烂到匪夷所思，毫无善心，竟然连无人看管的7岁的妹妹都不愿领养，甚至比不上妓女。

   在马德里，在Casa de Campo，在La Castellana，在Gran Vía，每晚都可以看到很多妓女。妓女也是有温情的，当Carmen Machi累倒在椅子上的时候，会有妓女给她端来咖啡，嘘寒问暖；当新年夜来临的时候，异装癖的妓女也会倾尽所能，让大家欢度今宵。而看上去疯疯癫癫的Antonio却在当年做到了极致，598个男人的已婚戒指，这既是她的战利品，也是留给Carmen Machi和柳巴的未来。

3. 没有勉强的煽情，没有明显的说教，轻轻地把底层人民的苦难呈现给观众，将圣诞节难得的一丝欢快包裹在生活一堆的糟心事里。

   有人离世是习以为常，主角在一成不变、看不见希望的麻木生活中变得顿感，将就过下去。直到遇上小女孩纯真懂事的真心，硬质的心开始软化，流露出怜惜。不会当妈的母亲却争取着当好一个婆婆，别扭的母女关系无法挽回，便把亲情寄托在新人，连带着富有的秘密也透露出去。

   当百枚戒指浮出封尘的角落，没有道德的审判，女主与女孩重获新生，一个不能哭的人和一个不想哭的人在海边别墅岁月静好。

   略微老套的人物配置，国外描述底层总爱夹带着少数群体，不是异装癖就是同性恋，同时人物拥有可爱的性格和善良的本心。但该片讽刺的是异装癖杀人使用了女主的手枪，冲突着墨过少，动机稍显不足，可压倒骆驼的最后一根稻草谁又猜得准。

   塞翁失马，焉知祸福，再次卷入案件的女主被迫下定决心远走高飞，携带着钞能力迎接新的生活。

4. 很好很好很好的电影。一口气看完了，没怎么停顿，也有很多很多很有感触的部分，戈雅奖提名，确实值得。

   在豆瓣搜索了很久《门里门外》都没有搜索到，而后我发现翻译的是《敞开的门》，而b站上是《门里门外》，但是原文名字是la puerta abierta。敞开的门挺好，是每回老太太的敞开的门，即使Rusita每次都让她关她依然不关的门，这也就给了柳芭偷偷溜进来的机会，也是每个人心里打开的门。但是门里门外更好，每回Rusita打开门又关上门，门里是老太太和柳芭，门外是无尽的黑夜和迷茫的白天，门里的故事和门外的故事。但是这样的翻译就是再加工了，就不再是原文直译。

   全篇色调很灰暗，阴沉沉的。拍摄也局限在几个固定的场景，一栋楼里的一层，靠得很近很近的门户，大块晒衣服的竿子，电影里有个镜头是从地下拍上面飘着的女人的衣服，角度很独特，很生活，也有点悲伤和难过。影片开头就是柳芭在门外偷偷看老太太化妆，而罗莎在街边孤零零地等待，烟雾从她的嘴里呼出，旁边三个女人在大声聊天和欢笑，片刻后一个男人找上了罗莎，随后他们离去，背景音乐一直是fantasía，佛拉明戈的风格。

   
   
   

   事实上开头的挂着的老太太年轻时的照片我并没有注意看到，等到电影中后老太太说“全城一半的离婚都是我造成的”，我才返回开头去看，年轻的老太太确实是个美人，也难怪会拥有598个男人的婚戒，金的、带宝石的。

   
   
   

   事先看过了简介所以知道罗莎、老太太（艺名还是玛丽安lujan，不让别人叫她安东尼）、柳芭妈妈、打扮成女人的男人露比塔都是妓女，电影里也有很多描写，比如一直是在夜晚等在街边，冬天穿着依然暴露，露比塔在有车路过时拉开大衣喊着“小甜心”，每每在凌晨或者白天才回到家，胡安娜和警察说罗莎有时应门有时不应门……有点遗憾的就是无法知道，如果没有看简介，自己什么时候才能发现她们的职业呢？（但是我又有开弹幕的习惯，所以就有利有弊吧）

   
   

   电影前半段罗莎很少笑，她和老太太的冲突一开始就摆在了明面上，她很累，老太太无理取闹，她们都觉得对方不关心自己。然而有一天在俄罗斯女人和单亲妈妈特里莎因为晒衣服问题争吵起来并且输给了这个牙尖嘴利的女人之后，第二天晚上，乖巧的小女孩柳芭就发现妈妈死了，她一个门一个门跑过去，最后钻进了老太太敞开的门里，躲到了床底下，警察来了没找到柳芭。柳芭直到肚子饿了才晚上出来，结果就正好被老太太发现。老太太和罗莎一开始都要赶柳芭走，她们都不想惹麻烦，小女孩半夜还偷偷用自己脖子上的钥匙溜回家里取被子衣服，晚上就睡在小小的行李箱里，罗莎经过无奈地摇头，小女孩突然惊醒又迅速躺下的模样特别可爱。结果隔天早上，老太太就叛变了，女儿没有给她的关怀，柳芭给了，七岁的柳芭什么都会，会煎蛋会卷发，特别懂事。在露比塔也发现她的可爱之后，三个人一起恳求罗莎，罗莎被迫同意她再待三天，三个人一起开心的模样也很温暖。晚上罗莎就满身是伤地回来，一脸疲倦，也是柳芭去拿药照顾她，给她唱俄罗斯摇篮曲，罗莎假装去睡觉实际上躲在门后偷偷看柳芭，忍不住哭了出来。这时候，罗莎也开始想留下这个小女孩了。

   
   
   
   
   
   

   好巧不巧，经常来找罗莎的男人，喝醉酒把她打伤的男人，就是她们最讨厌的对门的胡安娜的丈夫。后面也有揭示，胡安娜丈夫应该是个懦弱的人，又想找妓女又只能偷偷背着老婆，还经常劝他老婆，但是他本人又很矛盾，老太太在新年前夜大家的面前揭开了罗莎的伤口，自己笑着笑着也快哭了，不知道是想到自己的过往，还是劝女儿彻底死心。

   

   随后开始找小女孩同母异父的哥哥，这个年轻人也是社会底层，一个混混，喜欢嘲笑比他们更卑微的异装癖，露比塔硬着头皮找了一次，被他朋友们开了玩笑不得不离开，第二天罗莎妥协去找他哥哥，没有去等客人只是干等在秋千附近，还真的等到了。在朋友面前，哥哥不承认自己有妹妹让她滚，然而转头又来到罗莎等待的街上，偷偷问自己妹妹在哪，说会回去问自己父亲同不同意。

   
   

   这时候已经是新年前夜，前面露比塔招待客人的时候也有明显的Feliz Navidad，但是拍摄的那些玩偶，也都是沉郁的，一点都没有圣诞的快乐。早上罗莎还坐在门口抽烟，神情难过，还让柳芭去暖床，实际上她后来就躺在柳芭旁边，只是不想再让柳芭睡行李箱，也是怪别扭的一个人。直到晚上，一切才好起来，露比塔偷了有钱客人的钱包买了很多东西，装饰了老太太的椅子，吃了十二颗葡萄许了愿望，让逼仄的家里有了些许的人气。

   
   
   
   
   
   
   
   

   然而，在新年那天，罗莎去问柳芭的哥哥，柳芭哥哥却不能抚养柳芭，柳芭在他身后大那，他也不敢回头，只叫了一遍闭嘴，说他垃圾吗，他确实是垃圾，但是底层人民，谁都无能为力再照顾一个小孩了。所以最后罗莎无力地站在街头，去酒吧喝酒，很晚很晚才回到家，还对柳芭撒了谎说没见到她哥哥，但是还是要她走。于是老太太和罗莎就爆发了激烈的争吵。

   
   
   
   

   罗莎两天没睡觉回到家里，柳芭却告诉她，老太太说着太冷了想盖被子结果后来就死了（可能是冻死的，因为她一直想要热水瓶）。罗莎一下子就泄力了，但还是告诉柳芭躲起来，因为她真的要叫警察了。家里只有开着但是放不了的电视，还在亮着灯的轮椅。她靠在棺材边和赶来关心的露比塔聊天，说着“我不想哭”，述说了自己对妈妈的怨恨，怨恨她把她带入泥潭。回家后，柳芭说在抽屉里找到了很多钱，上面是没用的比塞塔，下面就是很多很多戒指。这里的镜头有点意思，每数一个就放一张老太太的照片，还是挺感慨的。

   
   
   
   
   
   
   

   但是门外露比塔因为失手杀了有钱人被带走，临走前借着抱罗莎跟她说是用她的枪让她快跑，罗莎就急匆匆收拾一切，卖了金子把柳芭装在行李箱里买了车离开。

   新生活好像是真的开始了。

   于是电影里最后又是fantasía，但是这次不是幻想，而是都真真实实地拥有了。

   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   

   有一些很温暖的点。比如特丽莎虽然很刻薄骂人很毒，但是她的儿子爱德华多却特别善良，偷胡安娜的植物搬来罗莎的小家，没有告诉警察柳芭的下落，最后罗莎走的时候也送了她植物，罗莎也指了指行李箱告诉他柳芭就在里面，他还轻声对行李箱说adiós，柳芭也从始至终一直抱着那盆植物，最后柳芭也精心浇灌它。特丽莎本质也不算太坏，爱德华多和特丽莎都告诉了露比塔老太太去世的事情，但是他们没法来看和关心，在俄罗斯女人死之后，特丽莎也为她说话和胡安娜争吵。还有三个抱团的妓女，虽然没有和罗莎有交谈，但是在和母亲争吵很困的那天，罗莎差点睡过去，被其中一个妓女叫醒，还给了她一杯咖啡。底层，很现实，但是也很有爱。

   
   
   
   
   
   

   然而她们也更现实。罗莎得知是用她的枪的时候就开始骂人，特丽莎只顾着抱怨饭已经凉了，死人对她们来说再平常不过，只是茶余饭后的热闹。

   
   

   最大的冲突和矛盾就是罗莎和老太太。罗莎一直责怪老太太，但是等到老太太真的死了，她也没有什么可以责怪的了，她对自己的人生迷茫、无所适从，所以她甚至哭不出来，不想哭。她爱她妈妈也更恨她妈妈，所以想过把骨灰扔垃圾桶，但最后，她把她妈妈的骨灰撒向了胡安娜的院子里，好像也能够理解她的做法是不是？人已经逝去，恨很难消逝，但是让她陪着自己的仇人，也会一直留下去，在她们有共同回忆的地方，好像也不错。我想她妈妈，应该也愿意的。

   
   
   
   
   

   柳芭也不想哭，她不想哭是因为心理太强大了，已经看到了很多发生的事。她没什么可以回忆的，也没什么可以失去的，而且未来，是真的可以看到希望，所以她不是不能哭，而是确实没有悲伤，就只有淡然和平静。罗莎反而懂她，懂她的感受。不然也不会在之前就放弃对老太太叮嘱，只对柳芭说记得锁门。事实上，以前老太太经常把罗莎锁在家里，罗莎才会记恨于心，她们，一个不会当妈妈，一个不会当女儿，彼此把对方刺得遍体鳞伤。

   
   
   
   
   
   

   柳芭又是善良的，告诉罗莎她是最好的女儿，老太太很爱她。不知道这段话是否真实，但是柳芭应该看得出来，所以不管罗莎信不信，罗莎怎么想，她的心门确实打开了。她也彻底放下了以前的事。

   
   
   
   
   

   电影里很多有趣的地方都是很自然的。比如老太太和柳芭的幼稚，老太太的顽固，都是水到渠成的幽默。

   
   
   

   值得一提的是异装癖的描写。这倒是很罕见的角色，比顾客还高的“女人”，爱德华多问他是男人还是女人她脸上无奈的神情，巴不得能做真正女人的她，真的有很多苦恼。她是最乐观的，也是最痛苦的。对她的身世描写不多，可能就是要照顾母亲，而且还不能让母亲知道。倒是客人的想法我不能理解，比这些女人还矮…？可能也只是为了解决需求吧。但是描写还是太仓促了，似乎她的爱没有回应，最后连罗莎也只是匆匆逃跑，没有顾及她的入狱。

   

   还有西班牙的警察也是，小女孩找不到，房间搜不到，从眼皮底下逃走也不知道，够无能的。

   同时我在想，小孩在很多电影里是不是很重要？大人只会针锋相对，但是小孩仿佛调和剂，有了小孩，似乎相处都会变得温情起来，就像小偷家族一样。

   无论如何，这部电影很好，有悲伤也有温暖，也有希望，俗套的故事也不俗套，最后总算是走出了门，是拥有幻想了。