昨日的美食 电影版 きのう何食べた？劇場版(2021)
简介：
- 电影版故事中，加入了关键新角色「田渕刚」，是贤二在美容工作室的小鲜肉同事，这号人物的出现是否让史朗和贤二的关系产生变化？此外，史朗为了庆祝贤二的生日决定规划一趟「京都旅行」，两人在旅途中又将如何向对方敞开心扉？
演员：
影评：
突然很想看电影。看准时间，五限一下课，便从駒場直奔了渋谷。最近东京的天气渐渐转凉了，夜也降临的更快了，七点钟差不多就黑透了天，可涩谷却永远的灯火通明。
第一次到涩谷拍的照片饿着肚子，用了一天的脑子处于空白停机。电影一开场，坐定下来晃过神，才一下子意识到了重大的决策错误，迎面而来的是美食番！呃呃~饿饿饿~~~但既来之则安之啦~
剧场版的昨日的美食和电视剧版算是并无太大关联，就算没看过电视剧也不必太过担心。可能是一开始完完全全只是想看一部电影罢了，没有抱太大期望，但个人感觉这部电影远超了我的预期，处处都有惊喜。一部我个人认为好的电影，大致分为三层。第一层是基本的，剧情条理清晰能理解，画面感镜头感舒适，更好的话则是存在前后的呼应和暗示。第二层是这本电影可以调动我的各类不同的情感，让我产生共鸣共情，可能是一闪而过的会心一笑，可能是令我屏气凝神的紧张焦虑。第三层是这本电影结束后，能不断让我回味，并引发我的一连串思考。而昨日的美食，在这三层都做到了，便很是喜欢了。
剧情用一句话概括大致便是，由一道道美食料理所串联起的一处处人情世故。 这部片子的美食自不必说，从牛腱子切片金目鯛泡饭到焦糖苹果冰激淋黄油烤面包，配着干干净净的餐具，真的心情舒畅。但剧场版对于美食的刻画（也许和电影院视听有关），不仅仅停留于食色食味。听着佳代子和史郎流畅的说着食材和配比，酱油和芝麻油滴下流在瓷勺子上的丝滑，用水冲洗烧杯后倒入锅里后的沸腾，涂抹黄油时刀划过烤吐司的摩擦，似乎也是一场听觉盛宴，有一种充实安心感。仔细回顾发觉，现在住在学生寮里，平时寮母在饭点前，台所处也常传来一些声响，唤起我对于今天要吃什么的期待。锅铲碰撞，热油滋滋，味增汤咕嘟咕嘟地煮着，美食的治愈力，原来是多感官的呀。
某一晚寮母给我准备的夜宵ww美食背后的人情世故，也让这部电影显得难能可贵。可能是同性题材，所以能避免传统爱情题材的落入俗套，也能将一些原本我们已经习以为常甚至淡忘的人际关系和对于爱情的定义，提到一个新的视角和高度。剧中最让我印象深刻的一句台词是来自小日向的，我们这样看似与对方维系着的关系，其实如果稍一不留神，就是会弹指一挥间灰飞烟灭的啊。也许他们早早且总总怀着一种自知：就算自己接受了自己，但不代表社会会因此接受自己。他们也无时不刻隐隐中担心着：自己的另一半虽看似接受了自己，长久的接受了自己，但谁会知道或许在某一个时间点，累了不想了妥协了，一下子一切就会落入原点。就算想去挽回，却被对方反驳这种关系一开始就“不正常”，而顿时使自己哑口无言作茧自缚。但我回过头来想一想，其实那些我们常说“正常”的关系也何尝不是如此？剧中田渕分手后所说道，恋的太深难道不是剥夺了别人应有的自由吗。现在的我们不敢去对一份爱情付出全部的真心，表面上说是因为保持适当的距离感才能产生美和新鲜感，但实际上难道不是一种怀着私心的逃避。我们怕付出的太多过后会伤害的太深，我们会在一段感情开始后不久，就不自觉地去算计和考量，如果分手了会怎样？史郎和賢二，剧中前前后后先后为对方所担心，是否是出轨？是否会提出分手？会因为患病而离开？接二连三的误解常常难以解开，我们选择自己消化和抑制这些困惑，不是因为我们体谅别人，而是因为一种不想让对方知道的自私驱使着我们，我们怕看的太清，知道的太多，到头来让自己彻底失去已经付出的所有。好在剧里，最后大家都选择坦荡的坐到了桌前，深吸一口气，选择将真正的自己，勇敢的剥离在自己最最珍惜的人面前。也许这才是恋与爱应有的样子吧。
当然，整部剧最最感染我的地方在于，对于爱情的一种更全面和理智的解读。恋与爱的世界也许是两个人的，但出了这个世界，人生还有许多别的关系值得你去珍惜和维系。义无反顾不意味着与一切抵抗，包容我们能接受的，体谅别人所不能接受的，也正因为如此世界才能是多样的。夜晚东京的街道，史郎和賢二并排走着，賢二对史郎温柔的讲道：“有些路虽然只有两个人才能走下去，但希望你对家人的感情依旧。”而史郎的母亲也选择了退一步，“也许我在这个阶段不能很好的接受这段关系，但希望你能依旧好好珍惜你的家人。”当我们直面价值观上难以相容的问题时，我们也许不需要对于问题本身做过度的追究，这只会加深矛盾，而使其变得更加水火不容。我们或许可以尝试去寻找价值观深处，那些最根本的共通元素。“令别人开心的事情，归根结底自己知道后也会开心的呢。”人之情感，人于爱情，其最深处，无论性别，我总相信是相同相通的。
四季流转，夏秋冬春，最后一个航拍镜头是吉祥寺的井之頭公園。樱花树下当史郎和賢二对视一笑后，同时说出：看来是年纪大了呢！一切都恰到好处，是生活最好的样子。
井の頭公園的樱花季散场后，搭着电车回家，摇摇晃晃的车厢里，靠着车门看外头的经过的家家户户，塞着耳机无数次单曲循环着主题曲「帰り道」，似乎自己被一种暖和的感觉所包围，很有幸福感也很满足。总之谢谢与这部电影的相遇，给了我的深秋，一股久违的暖流。
深秋的井の頭公園也许最近是重听了一些观点（反派的韩影直播）的原因，有感所谓日影「剧场版」的问题在本片里体现得淋漓尽致。
名字后面的「剧场版」三个字已经很明显给出定位，它是人气电视剧剧本（以及原著）的延伸，只为了让同一拨观众走进电影院看同一拨演员演和电视剧没什么区别的剧情。虽然这样的传统做法也不是这十年才有的，但剧场版也分新故事与总结式地让所有人登场走过场两种样式。本片显然属于后者。
程式化的小情小闹、毫不走心的所谓日常、配角们纷纷上台——看到超市售货员还在就安心了，啊航还是那么病娇——就算是做了撒比死了。太无聊了。连带着让京都和食物也变得无聊了。那些华彩的台词也许还是原著的功劳。
这些问题不是对于粉丝向电影的认识错误，而是到底还要有多少电视剧剧场版。或者应该说，还要有多少这种敷衍了事的剧场版。
有人说看到 drive my car 颁奖季走了一轮，还去了奥斯卡颁奖礼的西岛回过头来出现在平民戏剧里觉得不真实，而这正是现如今日本影视的典型面貌。不算高的片酬和竞争使得大家好像都没有什么大 star 的感觉，能演到一部颁奖季横扫的作品对一些人来说是可以吹一辈子了（这当然是重要的），也许还会刻意留出空白，为下一部作品造势和蓄力。然而演员只是一个职业这个事情，在这个时代的日本也许更为明显了。
日剧作为提高认知度和磨砺演技的重要手段，仍然是头等资源。能够说自己只接电影的人少之又少。要和流媒体抢观众的实况电视陷入产出收入两难，往往祈求大热以便后期进入影院获得更多收益。但连原创日剧都不怎么好看了，又能指望原创日影剧本能有多好呢，又有多少导演能如滨口一般高质量高效率地自编自导呢。之前听深焦的介绍，日媒在本国对三大电影节的跟进报道少之又少，也不会像国内一样自发组织个国内媒体打分，好像更多人并无意寻求国际节展的认可，也许岛内观众目前确实还是足够支撑行业的，但这一条自产自销一条龙的路还能走多久呢。
度过了好平静的两个小时。还是我2019年十佳日剧的收官作，看着大屏幕，插着耳机，史朗和贤二就是真实存在的人。
好希望继续拍下去。虽然从最初的纯纯温馨，到2020年SP开始讨论养老问题，再到这一部开始经历父母会去世、伴侣可能也会生病的问题，一边有种一步步从梦幻走向现实的凝重，一边又落脚在了两个人一起就能过好未来的每一天。如果不拍下去了，两人也一定会在某个次元里踏实地一如往常地生活下去吧。
西岛叔的笑容总是这么美好，跟着镜头的节奏，如涓涓流水流淌过后又弥漫开的感觉。
内野叔，虽然是贤二，一剪了那么短的头发，完全被其他各种角色的即视感涌入，真的有点出戏了。毕竟我也是见过内野叔的，只要没有卷毛，绞尽脑汁都没法把他跟贤二联系在一起。最爱的贤二的可爱感稍微稍微减少了一点。
可是那些熟悉的互动、细致的美食、平淡的氛围，就像曾走进别人的生活，然后呢，待了很长时间不得不离开的时候，希望留下美好的祝愿。
很难形容这种感觉，就是不舍得史朗和贤二吧呜呜?真就是演活了这两个人。
和片中的史郎一样，我妈也不让我带男友回家。我和男友相爱同居九年了，四年前除夕夜和爸妈出柜，各自哭到半夜，最终他们也开始慢慢适应，虽说不接受，但也再也不会催我相亲找女友了，但是前年提到让男友陪我回去过年，他们终究还是和史郎的妈妈一样，不愿意。 其实在那之前，我也有好几次不想回家过年，回去一趟，各种难受，奶奶大姑二姑小叔各种催婚，还有爸妈，更是亚历山大，而且我们的家庭，并不是那种开朗快乐的氛围，而是一直都很压抑，每个人都很累，所以基本上能不回去我就不想回去。实在推不掉了，才会回去过年，毕竟在外面一年，过年再不回家，怎么都说不过去。 出柜之后，确实好很多，至少爸妈不再说了，只是奶奶大姑二姑他们当着爸妈面催，他们还要附和，感觉他们似乎比以前更累了。我前年回去，想着跟他们提提试试，就说想带男友回家过年，我妈却说，大过年的，你带个男人回来别人怎么说啊。我退而求其次说，过年不行，平时也行啊，就当是朋友、同事，我妈还是有点勉强，说，算了吧。 我之后紧接着说，实在不行哪年过年去杭州过年也行啊，我带你们到处转转，吃点好吃的，看看电影，租个大房子，一起做饭包饺子啥的，也不耽误啊。我是真的很想一家人在一起过年，在一年之中最重要的日子里，我最爱的他，和最爱的家人，都在我身边。可是爸妈再次婉拒，说是奶奶年纪大了，不好出门的，而且别人过年都是往家回，往外跑算什么。
哎，他们永远逃不开别人的看法。所以每年过年，别人家最开心的日子，基本上是我家最难熬的时刻，一大家子强硬地交织在一起，明明是最亲的关系，奶奶大姑二姑小叔和我爸妈，但却各自都不舒服，非要强行绑在一起，生理的亲属关系很近，心理的实际关系却很远。谁也不敢戳破，谁也不能缺席，就这么一年又一年坚持着，互相折磨。 我想把他们拉出来，过个清静开心的年，他们却怎么都不愿意。有一年爸妈在洛阳，非要回老家，终究被我拦住了，虽说是租的房子，又破又旧又挤，我还睡的地铺，但远离了家族的是是非非，过年出去购物逛街，去景点游玩，别提多开心。但我老爸却非要跟他们撒谎说什么有活儿不能回去，偏偏谎撒得还能拙劣，轻松被识破，导致他对这样快乐的过年甚至有负罪感！可是我们自己家开心过年又关别人什么事？为什么好像这快乐好像是偷来的？我爸从此过年再也不出门，坚持在老家过…… 所以，我们同居九年了，还是只有大学还没毕业时，当成同学把他带回家过几次，但那时爸妈在外地打工，没见到，只见到奶奶几次。而前几年爸妈去杭州，我带他跟爸妈一起匆匆吃过一顿饭。后来我问老妈，觉得他人怎么样，她也只是叹气，说就匆忙见了一会儿，样子都不记得，能看出什么？倒是我爸，后来又去过几次，又见他几次，但也没说过啥。
想过视频时不再故意避开他，让爸妈也见见他，不至于让他们总是觉得我在外面是孤孤单单一个人，也想过给他们发一些我们一起出去玩的合照，告诉他们我真的过得很开心，让他们不要再担心我，但终究还是避着，还是让他们眼不见心不烦吧。或许对我的担心，其实会让他们好过一点。而我频繁把他带到他们的世界，反而会刺痛他们。 转眼出柜已经四年了，男票依然没有和我爸妈一起过过年。我还曾幻想，和男票跟爸妈一起出去旅行，但直到现在，也依然没实现。我开始慢慢放下这些念头。或许就像史郎的妈妈一样，如果都无法接受到身体出问题了，我为什么还非要强求这样的大团圆呢？我是满足了，可是爸妈呢？他们直到现在也无法接受我的身份，最多也只是顺从，但听说或知道是一回事，亲眼看到又是另一回事。 我把男友带回去，当着他们的面亲昵恩爱，他们是否能接受？虽说能看到我幸福，看到我和爱的人很开心，他们应该会开心，但是对于活了一辈子的他们来说，这毕竟颠覆伦常，对他们四五十年的价值观是种冲击，我不觉得他们能轻松自如。 所以后来我再也不提了，是啊，就像片中，恐怕所有人都会盼望，史郎的妈妈要大度一点，接受贤二，让他们回家过年，一家人在一起开开心心过年多完美了。可是现实就是现实，史郎的妈妈都抗拒到生病了，还非要强求吗？他们是活生生的人，是我们最爱的爸妈啊，难道为了我们心中的大团圆，就要委屈他们吗？ 我依然幻想着，可以什么时候带男友回去过年，或者跟男友一起，带爸妈出去旅行，但我不再强求，顺其自然好了，如果这辈子无缘，也不会有多遗憾，我依然很爱他，也依然很爱家人，和史郎与家人一样，这样也挺好。 但是他们都是真的爱史郎的人，真正爱他，不会争夺，而是把他往对方那边推。爸妈希望他可以比爱父母更爱伴侣，毕竟他们才是自己的小家。而贤二，则希望他可以比从前更爱家人。是啊，如果因为有了伴侣，就对家人没那么好了，那么这样的伴侣是真正的好伴侣吗？ 所以，过年时，虽然我们要彼此短暂分离，虽然我们一秒钟都不想离开彼此，但还是要鼓励彼此回家陪爸妈。所以即使我们平时抠门到过分，点外卖从来不超过一块，一分钱都恨不得掰开十块用，逢年过节，还是鼓励彼此给家人买相对好的礼品。 虽然昨日的美食一直都很散文化，看似没什么情节，都是生活流，但其实这部片还是有主题的，虽然涉及到了掉头发的中年危机；与过世父母的告别；下半生的出路……但其实从头到尾都在贯彻一个主题，在爱人与家人的天平上，如何平衡。最后，史郎和贤二在樱花树下野餐，父母在庭前赏樱花，千里共婵娟，但愿人长久……好美。或许这就是如樱花般美好的人生吧。