出走俏娇娃 Drive-Away Dolls(2024)
简介：
- 伊森·科恩将独自执导一部女同公路电影，并与妻子Tricia Cooke一起写剧本并制片，焦点影业和Working Title为制作公司。
演员：
影评：
由于 Alice师妹耳朵有伤，所以她对听觉 部分 不太敏感。
第一场戏除开开头两个空镜，她连拉了三个镜头，回答是蛮不错，但是缺乏注意画面。
我们注意用色，第一张图绿白红招牌字体（店名红色警醒，白色drink乃他要贩卖给顾客的东西）；绿白红在第二张图以意大利国旗出现，在门上出现；反打镜头，意大利国旗又在即将害人的电源背后出现。那么连着三个镜头出现的东西就必定代表意义了。
但是我觉得这里伊桑科恩处理得不够好，是我就会紧扣母题，选择法国国旗的三色蓝白红，而法国国旗的三色正代表的意思是：自由平等博爱。就和本片的重要母题：自由与否。就契合了。那么蓝色其实是代表的自由，所以意大利餐厅这一点就我没理解。要说法国人其实也是非常矛盾的综合体，他们在二战中的表现就知道了。
回答很好，大师兄略过。
一段正常的正反打，如果景别的变化，那么可能是为了不无聊，但是有心的导演会把重点的对话也带入到景别变化中，同时很好的利用声效的变化来引起观众关注。
我上次讲了第二场戏和第三场戏中间用的佩恩雕像就在市政厅上面，本身即兴乐队就和市政厅就是一个有趣的组合，正是由于崇尚自由的费城之父如此，后面的人们也很多希望如此。那么这个镜头后面出现了广播播报人声（她工作的地点更多是办公室电话干扰）来干扰。Marian本身就是一个保守派，这里的师妹说的仰角镜头更是其他人想高压她的表现，但是她用拒绝想搭讪的人来拒绝所谓的“自由”就是她后面在本片中的大多数表现。
第二场戏 结尾，试图割掉前来交易 dildo的人被拿着锯子的恶魔追杀，音效用了非常诡异的
伴随着被切鸡鸡的人的惨叫镜头上摇让我们看到市政厅上方的佩恩雕像上，此时还是远景镜头
惨叫还在继续，而这时给了佩恩雕像的近景特写
割人是非常缓慢的，镜头继续上摇，此时我们看着佩恩正俯瞰着费城的众生们
近而聚焦佩恩面部，虚化后景“众生”大师兄：师妹，我们看电影要抓重点，我先把本片的一个重点母题抛出“自由（jamie为代表)和传统（Marian印裔女孩为代表）的撞击”
除开空境之后的第一个有人镜头就打出了事情的发生地“费城”仍然是一个上升的字，后面1999年出来依然是两字一起上升1790~1800年，当华盛顿建市以前曾是美国的首都，在美国历史上占有非常重要的作用。
在美国独立战争时期，是独立运动的重要中心，独立宣言也是在费城的独立厅起草和签署的。
看见市政厅的最顶部的佩恩像没有？
钟面上刻着圣经名言“向世界的所有人们宣告自由”位于市政厅顶上的费城之父（威廉佩恩）在167米的高度上，铜像重十吨。
佩恩也是贵格会(quaker)的重要支持者，贵格会这个东西大师兄在 的麦吉的计划的影评
中有重点讲解，这是一个反传统宗教的聚会，向往的是乌托邦的自由。
讲到这里不知道师妹是否理解了，为何伊桑科恩要把费城打在开始，为何威廉佩恩像作为第二场和第三场的中间空景的存在了？
没有真正的自由，只有相对的自由，这是大师兄对于自由的理解。
大师兄不喜欢看片前先看简介，但是通过影片看了甚至两遍后，我再回看导演的意图，果然是没有猜错导演的意图。
片尾给cynthia plaster caster女士致敬了，我就随手去查了一下这位先行者。
2022年4月21日，美国传奇艺术家Cynthia Albritton（Cynthia Plaster Caster）因长期患病去世，享年74岁。她被称为“重覆骨肉皮”，因为她最知名的作品系列是为许多顶级音乐人的penis和身体其它部位做石膏模型。她的收藏包括Jimi Hendrix、MC5的Wayne Kramer、THE BUZZCOCKS的Pete Shelley、DEAD KENNEDYS的Jello Biafra，以及STEREOLAB的Laetia Sadier、MEKONS的Sally Timms、PEACHES、YEAH YEAH YEAHS的Karen O等女性的胸部。后来，她将自己的研究对象扩大到电影制作人和其他艺术家，并最终收集了50个石膏阴茎。KISS曾为她的2001年传记《石膏铸机》（Plaster Caster）写同名歌。
十年前，Cynthia在接受《摇滚场景》（Rock Scene）杂志采访时谈及二十世纪60年代与THE ROLLING STONES的相遇，她染上了骨肉皮的毛病：“这令人兴奋的生活就是我的生活。我是一个害羞、羽翼未丰、处女般、傻乎乎的女孩，想和留着长发、穿着紧身裤的可爱英国男孩上床。但我没有经验，也没有魅力，我唯一能做的就是用傻乎乎的、有趣的方式把拉链拉下来。我在大学学艺术专业时，我的艺术老师让我做石膏模型时，我发现了这种方法。我的家庭作业是布置一个可以保持形状的东西。他说，‘是硬东西’。我听传闻说penis会变硬，尽管我还没看到这种情况。”
她最早的灵感来自于Frank Zappa的提议，他帮Cynthia从芝加哥搬到了洛杉矶。Jimi Hendrix是她最知名的对象之一，也是她第一批对象之一，制作于1968年2月。Cynthia回忆道：“Jimi Hendrix要来城里。他是我第一个把XX浸进去的真正的摇滚明星，难以置信。我们是第一批到酒店的骨肉皮，我们是Jimi Hendrix房间里唯一的骨肉皮。这不是我们的第一次铸造对象。我先在几个市民身上试过，为Jimi做准备。他是我做过的最大的。不，他不是我做过的最大的。还有‘更大’的。但我没法说不管他是否是让我激动的人。因为它们是我可爱的孩子，我是它们的妈妈，我对我所有的孩子都很民主。我不喜欢玩最喜欢的游戏。我爱它们全体。体验一致地令人兴奋、怪异，而且彼此不同。”
隐喻式蒙太奇（Metaphorical montage） ： 按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动这种构成方法 。
本文把垂直蒙太奇（音乐和画面两种元素相辅相成，但并不完全的音画对位）和平行蒙太奇（ 通过剪辑技巧，如迅速交替和转场，创造出紧张的节奏和强烈的戏剧效果 ）抛在一边，来讲讲Drive-away dolls里面通过段落间的来填满“空缺”形成的隐喻作用。
女主之一的Marian拒绝了jamie的酒吧找cheap love的想法后，回到motel读自己的 亨利·詹姆斯（作者和他的书和本片的关系，我另外开一篇写）
Marian被迫给jamie和她的cheap love让位，来到motel办公室这个相对公共（public）的环境来读她的 亨利·詹姆斯 的书（本书讲的就是新英格兰州的保守主义遇上法国浪漫派贵族的思维冲突的故事，是不是和本片情节很像？）外面雨淅淅沥沥，像涌泉般思维一样拍打着窗户和车。
接着镜头来到了她们两个的Drive-away后备箱(国外一种骑车 运输服务，雇佣司机将交通工具运输到其他地点。)，雨水把love的字冲刷掉了，因为jamie和她的一夜情，并不存在love。
这里第一次出现了热成像图，这是致幻的场景，很多豆友表达这是LSD造成的，但是作为导演编剧不可能明说。
这里镜头不停在深入，就和后面一场白天后Marian和Jamie讨论昨晚爽不爽，Jamie回答对方舌头不停的深入，感觉要到她的ass形成了蒙太奇效果。
手与手进行交融。
最后流汤滴水的手就象征着女性的体液的溢出。
这是第一场热成像图造成隐喻蒙太奇的情况。
分割线
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两人在车上对谈sex和 亨利·詹姆斯 后，Jamie快速转向了吉诺叔叔餐厅（著名lesbian餐厅）就是为了艳遇
双女主和他们的目标女子足球队员，来餐厅的本意是吃饭，为了满足物理性的欲望，也就是和追求sex相重合了。
队员们撕扯着手上的披萨，下面来到第二场热力图的隐喻蒙太奇
披萨不停的旋转，代表迷幻，配乐也是迷离至极的。这里的旋转（rotate）也和后面一场的睡衣趴体，所有人围成一圈，不停的交换爱人形成强烈的对应。
大象鼻子和蘑菇头代表什么不用我来讲了吧？
下一个镜头用的是一个摇摆着穿着60年代爱与和平人士的穿着类似的在公路上行走（这名女性其实就是和上一场一样隐喻的jamie这位性开放的女生）
没错，60年代的嬉皮士中的女性是耳边带花的（sex，no war），镜头中的热成像图依然不停的旋转。
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两段这么近的LSD致幻效果的蒙太奇效果取代了真正的sex 交流，但是相信大家都是能看懂的。
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下面推荐一下我学习电影的路径，跟随肥内老师学习艺术四年了，进步了很多，三月底他的直播网课即将开始。只要999，就是北上广的一顿家庭或朋友的外出吃饭的钱啦，但是绝对物超所值。
