第一类型危险 第一類型危險(1980)
简介：
- 在香港，炸药被视为第一类型危险品。三个无所事事的少年学生，热衷于制造炸药。而一个父母双亡从小和哥哥生活在一起的女孩则性格孤僻，喜欢养许多白老鼠做实验。一天，三个少年在剧院放了一份自制炸药，制造了一次小型爆炸。此举被女孩所目睹，女孩要求加入三人行列。四人又制造了几起爆炸事件。有一天女孩和一个外国人发生了争执，几人陷入斗殴中，外国人的一个盒子被四人抢走，四人在其中发现了大量百万日元支票。原来外国人是一个外国的团伙，大量日元是他们走私军火的黑钱。外国人开始寻找这丢失的巨款，而另一方面，急于将这些支票脱手的四人又和香港的黑社会扯上了联系。而女孩的哥哥蛋sir则是一名警察，奉命调查爆炸事件，从来没想过自己的妹妹会卷入犯罪之中。事情开始渐渐失去控制，坠入了一个血腥、暴力的世界。
演员：
影评：
此片最初名为《四人帮》。
三个男生在电影院放置炸弹寻求刺激，结果被女生阿珠发现。男孩们受阿珠胁迫，四人组成炸弹客团体，在混乱的香港走向毁灭。
故事灵感来源于一宗新闻事件，被视为徐克对“六七暴动”的思考，与徐克的第一、二部作品《蝶变》、《地狱无门》合称“混乱三部曲”，也是香港电影新浪潮的代表作之一。
为了避免政治麻烦，影片送检时定名《第一类危险》。结果上映前一周被通知禁映，错过了1980年的中秋档期。那会儿徐克脾气很大，当天就召开了记者发布会。
来源：香港 工商日报 1980.09.06后来徐克和出品方影艺三告电检处，但仍然经历了补拍、重剪才得以上映，最终定名《第一类型危险》。
有脾气的海报补拍时，徐克找了自己的几位朋友，包括岑建勋、于仁泰等饰演政治部人员，徐克在片头字幕特别感谢这帮救急好友。
过审后，电检处又禁止片方在广告中使用“重见天日”一词，而且要求上映期间每版广告都递电检处过目，否则仍有禁映可能。（值得一提的是，当时已经问世9年的《发条橙》也在港过审上映。）
至此，影片拖到年底12月4日才开画。公映14天, 票房超过200万, 位列香港全年第十九名。
影片始于雷雨声，逼仄的窗、生锈的铁刺网、阴暗的楼道……压抑且黑暗。广播里，主持人播报的一则新闻，似乎也预示四个年轻人将走向悲剧——“今天下午，香港仔小学发现两名十三岁学生尸体，据说这两名学生可能是一时贪玩……”
其中阿珠用针刺小白鼠、把猫扔下阳台、自己跌落栅栏的场景令人触目惊心（并不清楚是否有动物在本片中受到伤害）。最后车保罗饰演的阿高狂笑着向空中扫射的画面，和《地狱无门》中女孩捧心的镜头一样，让观众如受雷击。
与原版相比，详细制作、放置炸弹的情节被替换掉，“片名含义”被删除。
当时，无论是公映版还是原版似乎都未发行影像制品。
到了1997年，香港回归，第21届香港国际电影节设置了名为“我和电检有个约会”的放映活动，展映了十多部被禁映影片，原版《第一类型危险》本有机会参展，但不知何故未能成行。
2004年，一向聚焦香港电影的法国公司HK Video发行徐克的“混乱三部曲”（Coffret 3 films），提供了最接近原版的一版DVD，时长95分钟。
这也是观看体验非常奇妙的一版DVD，清晰和模糊两种画质交替出现。
原版胶片遗失，徐克导演（一说另有其人）提供了硕果仅存的录像带画面（VHS），这一部分内容无法修复如新。
公映版素材和原版素材交替使用，也产生了剧情bug。比如结尾阿高服毒口吐白沫，对另外两个男生说“撞死人的也是你们……”实际在DVD版本中没有出现“撞死人”的情节。
2011年香港举办“法国·五月”放映活动，杜琪峰为展映活动选了10部黑色风格的港产片，《第一类型危险》位列其中。
来源：是日观影放映日期选了6月4日，在香港百老汇电影中心，使用版本即HKV的重剪版，影片“足本”首次在大银幕公开亮相。映后，徐克现身与观众交流了一个多小时。
来源：是日观影不知未来是否有机会在大银幕观看此片。
38年过去了，这部电影仍不过时。当年的预告片曾写道“对时代的冲击，一个将来的预言”，它似乎也不是将来，而是时时刻刻的当下，与《地狱无门》如出一辙。
徐克曾表示《第一类型危险》是他最后一部黑暗作品，确实如此。但“混乱三部曲”黑暗表象下的言志、追问、反思仍存在于徐克每一部作品中。
此片公映版约91分钟，导演版约95分钟。 1 公映版增加了一条政治部调查军火案件的支线。鬼佬军火走私集团的墨镜打手先后把暴露的成员"Gus？（急屎）"以及在同志酒吧里面的线人基佬Michelle灭口。值得一提的政治部的几个警官都是熟人客串的，徐克和岑建勋的戏份比较多一点。 导演版则完全删除了这条线索，本人对比观看之后发现，政治部这条直线也确实有点多此一举。 2 公映版增加Paul三人开车意外撞死人的情节，奀珠恰巧撞到Paul三人，由是跟他们纠缠在了一起。三人企图撇开奀珠，奀珠在Paul家的车上摆放生肉？来威胁，而后经由那横来的日本本票，四人才算站在了同一条船上。 导演版将Paul三人放”菠萝“的由来经过展现的非常清楚，而且有如何制作的细节展示（展示了至少两次），奀珠也是在戏院发现Paul放炸弹的事。起初Paul他们想撇开奀珠，于是骗奀珠在公厕放炸弹，而后在酒吧要跟她散伙，奀珠丧心病狂地继续放炸弹，威胁Paul他们，至此四人才成为集体。 导演版对于放炸弹的表现确有不当，毕竟有教坏儿童之嫌，公映版改成车祸是对电检机构的妥协。 3 导演版增加了一些有趣的细节镜头：片头对于”第一类型危险“的解释镜头；罗烈在差官被人认作猥亵妇女的人士；龙天生在快餐店发现鬼佬狂奔被巡警误认作偷渡客，向其询问当今港督是谁；罗烈偶遇老线人六叔等等。 4 导演版是徐克当时拍片意图的完全展现，狂妄锋利，过火的暴力、政治元素略多；公映版出于妥协，戏有一定的调整，不算太影响片子品质，只是政治部调查军火这条线加的确实多余了。
- 从奇幻诡异的《蝶变》到黑色癫狂的《地狱无门》再到沉郁厚重的《第一类型危险》，徐克完成了一个孤愤青年的自我宣泄过程，其满腔犹思情怀和叛逆个性通过这三部被称为“混乱三部曲”的影片一股脑地宣泄出来，力量之强劲，题材之极端，令人觉得匪夷所思，虽不可避免被人指责为有些偏激，但仍不失脱胎于现状的理性思辩，至少其精神气质是值得敬仰的，比起此君后来大肆宣扬的传统侠义和东方古典神韵，无疑，这时的徐克更接近真正的“侠之大者”。
《第一类型危险》的诞生就犹如片中横空出现的定时炸弹，一时炸得人心惶惶，影片所触及的敏感政治话题和无来由的暴力表现在当时看来是极为出格的，其深刻的尖锐性和争议性算得上是总体注重娱乐及商业性的香港电影界最初的另类和边缘，影片对香港殖民身份的敏感审视，对政治夹缝中迷惘青少年的关注，直接催生了后来邱礼涛的《等候董建华发落》和陈果的《香港制造》等反映社会现实问题的影片。
影片以问题青少年的无端暴力行为引出香港人生存状况的一种动荡危机感，并藉外国军火走私集团的侵入，揭示这种危机是由中西两种政治文化背景的冲突所至，而港英政府出于“香港政府的敏感地位”对种种现实问题漠视不理或采取逃避态度，让殖民身份的无奈凸显无遗。对此，影片的态度是极力揭示并嘲讽的，甚至带点扇动性。片尾一组外国雇佣兵同香港人民发生冲突的黑白画面将反殖民情绪渲染了到最高点，而剧中人物的死亡或疯狂最终表明了反抗的无能为力。 - 如果不熟稔香港的电影史，你很难想象，徐克也曾经是新浪潮的一员，他不是一出道就是老怪，也有过青春激昂，而风格上，似乎也与后来的商业大片毫无关系……
非常Cult的一部片子，暴力又血腥，荒诞离奇的剧情下，蔓延的是一种青年亚文化情节。炸弹要炸毁当下的一切，青年想突破家庭的范蠡，然而家人在电影中缺席，女主角的哥哥虽然出现，但身为警员的他，采取的是暴力治家，兄妹也毫无沟通，回家便是酒醉乱喷，这是青年的孤独，在一座发达的香港城下，他们看不到未来，也感受不到温暖，因此他们选择寻求刺激，最开始是好玩，然而最终付出了生命的代价……
那只被女主角丢小楼被摔死的猫成了女主角的命运谶语，她渴望被关怀，渴望朋友，然而最终，只有犯罪才能被哥哥关心，才能结交友人，这是社会的冷漠对每个人的传染，影片流露的末世情结，对未来的绝望，是徐克对社会的反抗与批判。那些暴力血腥的画面不断刺激着观者的感官，然而徐克要强调的是，这些并不是最痛的，痛的是生活的绝望以及孤独……
徐克的殖民地情节也在影片中暴露无遗，最终对决的是香港华人与洋人，而罗列在剧中也是对洋人大打出手，与同年代香港电影如出一辙的是，警察机构的上级是洋人，发生冲突的也是罗列与他的意见碰撞，这些设计显然是徐克故意为之，香港的政治地位特殊，也丧失了文化自觉，在夹缝中生存，完全没有安全感，也不可求前因后果，他只是棋子，是多国、多阵营利益的权衡，而香港人虽然是一等公民，却始终要臣服于洋人，这是每个香港人不自信的根源，然而有意思的是，回归也未必是当时港人的心向往之，因为电影上映后的2年，当香港宣布将于97回归后，15年间又开始了港人、港电影人的焦虑之旅……