数码宝贝 滚球兽的诞生 デジモンアドベンチャー(1999)
简介：
- 三年前，一颗数码蛋从数码世界掉进了现实世界，滚球兽出生了……这与三年后被选召的孩子们的故事有什么联系呢？本故事情节跌荡起伏，滚球兽进化为亚古兽，为了能打败强大的对手鹦鹉兽，它进化为暴龙兽，而另有六个孩子看到了战斗过程，他们就是……
演员：
影评：
- 看这部作品已经是10年前的事情了，很小，在旧屋，那时买了一张粤语版的VCD，小时候没有电脑，没有游戏机，唯一的娱乐就是重复看那几张旧碟，一张碟看了不知道几十次，具体也没什么剧情，喜欢看，也只是因为是“数码暴龙”，今次而已，有留下印象的也只是那首不知名的背景音乐。
后来搬家了，记得那时屋子很大，早上刺眼的阳光照进厅里，我就坐在空旷得让人发悸的客厅地板上看着这看了不知道多少遍的动画。太一小光滚球兽在屋子里打闹，就好像在自己家的客厅里发生一样，而耳边还是那首不知名的背景音乐。
再后来就来了广州，滚球兽也好像变成了“凶暴”的亚古兽一样离开了我。
很多年，很多次，我在偶然间听到那个熟悉的旋律在耳边飘过，我无法问：“这首曲子到底叫什么？”问了也许也没人会回答。许多次，我看着形象变得十分凶暴的数码兽，怎么也无法让我联想起当年和我在客厅里嬉闹的滚球兽。我也忘记了滚球兽。
“滚球兽就是滚球兽啊！”
过了很多年，我以为自己再也不会想起滚球兽了。但一次机缘让滚球兽重新回到我的记忆——以他降生在光丘的方式。有一天学校的电路出了问题，全校的电器瘫痪，整个学校的照明灯管不停的闪烁，就像动画里数码兽降临人类世界时电器发生故障的场景！！！看到这一幕正好站在走廊的我几乎无法呼吸，灯管闪烁的节奏就像节拍器一样拍出了那首深藏在记忆深处的曲子，我哼出了声，眼前又是客厅里那被披上清晨阳光玩耍的兄妹和滚球兽。我的眼角微微一湿。我决定找回属于我的滚球兽。
回到家中上网找到了这部电影，赫然发现，这部电影竟然只有短短的20分钟！！！但是当时看起来觉得好长（至少也不会觉得短）。我在狭窄的房间，看着凌乱繁杂的书桌上那小小的屏幕，重新温习了这部童年的“最爱”。温馨舒适的家居场景，可爱的两兄妹，简单而却感人的故事，虽然只有20分钟，却比那些拖拖拉拉，冗长的几百分钟电影还要有水平和精彩。这就是我10年后重看这部电影的感受，眼边微有泪光。我想起了那个客厅，如果我有机会回到那个屋子的客厅，我一定要好好的在那里静静地坐上一个下午，而如果现实中的屋子需要有一首背景音乐的话，一定是电影里那首不知名的背景音乐。
上个月，终于，我来到了“告别”了多年的乡下屋子，我推开门，走进了空荡荡的客厅，我坐在积尘的木地板上，屋子更加空旷和安静了，客厅没有因为人的成长而觉得变小，反而是更大了，而且也没有因为时间的推移而衰旧。灿烂的阳光和以前一样照进了客厅，但也不再像以前一样刺眼。对了，话说哼了十年却不知道是什么名字的曲子到底叫什么名字？我翻开手机轻易的就找到了这首曲子——《波莱罗舞曲》。按播放……那时空穿越一般的旋律响起，一瞬间，全身的毛孔舒张，脑子一片空白，时间和空间在那一瞬间，在阳光和音乐中交错，客厅里，在哨子节拍下在光影和尘埃中飞舞的泡泡破裂声，满地打滚磕磕碰碰撞到家具的声音，兄妹玩耍吵架商量的话语，然后是眼泪重重的摔在地板上的声音……滚……球……兽……我回来了……十年……我用了十年终于回到了这里，和滚球兽一起玩耍过的客厅，和你相遇又和你离别，忘却你最后又想找回你。可是滚球兽呢？？？ 老夫重温了数码宝贝第一部之后无意间发现数码宝贝竟然还有大电影，而且竟然上映在tv版之前，抱着试试看的态度……然后热泪盈眶啊！
一个二十分钟的短片为何这么动人呢，没有生离死别的场面，也没有牵动人心的爱恨情仇，老夫的少女心促使我反复看了好几遍，除去萌萌哒嘉儿和电视剧的情怀加成，这部短片真的有很多地方都挺用心的。
太一：
太一睡上铺，妹妹睡下铺
太一跪在椅子上为妹妹煎蛋如果说太一睡上铺和跪在椅子上为妹妹煎蛋是人之常情的话，那煎着鸡蛋还不忘照看妹妹，让她把蛋放下以免碍事，真正表现出了太一妹控的本质，不过这只是前期铺垫。
太一被滚球兽口水吓跑太一的设定是个勇敢保护欲强的哥哥，但被口水吓跑这一段看似违和但是为什么感觉那么自然呢？因为人越长大，就会对未知事物越恐惧，所以太一被吓跑而妹妹却觉得很好玩就显得很自然。
嘉儿：
睡觉抱着蛋
喝水也抱着大家小时候一定有过同样的行为，自己心爱的东西一刻也不愿意离手，看起来是几处闲笔却对人物性格的塑造起着不可替代的作用，导演对生活细节的观察可以说是相当细致了。
不知道有没有人注意到哨子这个细节，其实除了表现出嘉儿爱玩和天真活泼的特点，可以说它是剧情推动的关键。
据不完全统计（认真脸），嘉儿吹勺子这个细节至少出现了五次
太一吹响勺子使亚古兽苏醒可以看出来，嘉儿每次吹响勺子亚古兽都在场，这在生物学中其实是个条件反射形成的过程，所以哨声可以作为朋友陪伴的信号，那么亚古兽听到哨声后苏醒就不会显得狗血。
抱脸和拉屎的细节：
设定上抱脸是表示友好，前后总共抱脸两次，第一次看似多余，但是如果去掉，第二次生生插入一个抱脸细节就会显得非常突兀。这甚至是很多现在编剧的通病，太硬的设定虽然不会太引起观众的注意，但是一定会在观众心里埋下不严谨的种子。
拉屎大概是为了调节气氛（tv版全程不拉屎）
抱脸出现了两次，拉屎出现了两次，可见导演手法的娴熟，绝不能出现漏洞，但也绝不会泛滥。
配乐绝对不能不提：
据不完全统计（滑稽），整部片子总共有六处用了bgm，与看国产片《顽主》的感觉不同（同样是同一首配乐反复使用），前者完全没有滥用的感觉，一切都显得很自然。（无意批评《顽主》，纯粹是后者配乐的节奏和变化太不走心了）
第一次
配乐开始处
配乐结束处片头既用波莱罗舞曲，宣誓的片子的基调。
第二次：
伴着悠扬轻快的单簧管声，嘉儿和蛋展开了追逐游戏
以蛋裂作为结束配乐的标志。第三次：
以环境描写作为配乐的开头
以室内描写作为配乐结尾类似的就不一一列举了。
整部片子只有一首配乐《波莱罗舞曲》，单独听此曲好像没有什么特别，但是用在本片，让双方气质都莫名提升一大截，这也许就是艺术与艺术碰撞产生的巨大能量吧。
本片配乐唯一让人不舒服的地方大概就是，打斗也特么用这么悠扬的配乐！显得莫名诡异。
波莱罗舞曲不过这一点恰恰证明了大电影与tv版风格的统一。因为电视剧太一回到现实世界的那一集（也是嘉儿第一次出现），整集太一与嘉儿发生的故事像极了这部短片，而且配乐也是全程《波莱罗舞曲》，据说那一集也是很多人的童年阴影。
不过诡异虽诡异，长大后再看却有种诡异的美感。虽时过境迁，但我相信这大概是审美提升的原因。
另一个不起眼的小细节：
环境音效是鸟鸣声
环境音效是乌鸦叫在观影过程中，估计没有几个人会注意到环境音，但如果把它们去掉，你就能真切感受到它们所起的作用。
所以，是什么让片子这么感人呢？在我看来，好的剧情大概是必要不充分条件。
作为一名90后动漫喜好者，隔夜君相信《数码宝贝》这部动画一定是绝大多数人一辈子难以忘怀的创作。
那年夏天，八位被选中的孩子在一次意外之下到来了网络世界中去，也自此与各色样的数码生物缔结了一段难舍难离的羁绊---
他们相濡以沫，守望相助，在不屈意志的加持下，一次又一次的突破了生物机能的极限（幼年期---成熟期---完全体---究极体），也一次又一次的成功击败了眼前的强敌（恶魔兽---悟空兽---吸血魔兽---四大天王）。
在那个夏天，这部动画给我们带来了无尽的激情，当然，也同时让我们领悟到了何为感动的真谛。
就当故事到来将要完结落幕的最后，当巴鲁兽一边追赶孩子们所乘坐的将会驶向天际的列车，一边呼喊出“美美”二字之时，
它跌倒了，而随之而至的则是美美头顶帽子的脱飞而出，以及和田光司的那首《Butter-Fly》的响起。
多少年过去了？这一幕依旧是隔夜君对暑假的全部想象，而我也能够坚信，有生之年也并不会再有被取替的可能。
不过在这一期内容中，隔夜君会将时间往前再拽拉一点，带大伙一同去感受一下“这一切冒险开始的地方”---
《滚球兽之诞生》
《数码宝贝》动画的上映模式是有别于一般认知中的作品的，就在第一部动画上映的同年前夕，东映就率先在各大院线推出了一部名为《滚球兽之诞生》的短篇动画（全篇20分钟而已），继而才在电视台上展播我们熟知的《数码宝贝》剧情。
在隔夜君的有限认知当中，这可是唯一一部以剧场版开启的长篇动画创作呢。故此形式，这部剧场版所涵盖的内容就必定是在第一部《数码宝贝》第一集之前的（所以一般意义上来说，隔夜君喜欢称它为“第0部”剧场版）。
大抵来说，这部剧场版动画讲述了“太一”和其妹妹“小光”仍为年幼之时的一段往事。
剧情一开始，凌晨起床上厕所的太一在老爸的工作间中，意外的看到了小光正在呆目的望着闪烁着红亮光彩的电脑屏幕。
随后奇异的事件发生了，一枚经由数据组成的“数码蛋”自屏幕中穿越了出来，并被年幼无知的小光当作了瑰宝来照看。
第二天到来，这枚数码蛋竟然孵化出了一头通体黝黑的不知名生物，加之随后几经变态后，能说人话的滚球兽，以及具备喷火能力的亚古兽。
随后，亚古兽跳落到了街道之上进行大肆的破坏，并对一切闪亮发光的事物都表以了攻击的冲动。
直到最后，当另一数码兽“鹦鹉兽”的出现，并与再度获得进化能力的暴龙兽的开展了一场殊死的大战后，一切的异常现象也总算归于平静之中了。
总的来说，这部动画的最大看点就唯属一改往常热血的“悬疑片”味，而其具体的体现在于“画风”和“剧情”这两点之上。
在整整20+分钟的剧情中，出现了大比例的“冷调”画面，
加之某些分镜所渗露出来的“骇人”意味，
此般画风所映衬出来的剧情也同样是“匪夷所思”的，
在毫无交代的情况下各色电子设备便出现了莫名其妙的故障，而滚球兽到来的目的直到剧终都未有丁点的剖析。
不仅是亚古兽不苟言语，对待光亮之物有着不可捉摸的痛恨。作为太一妹妹的小光，在这剧中也常常表现出了“神情入定”之姿态，专注于对滚球兽的关注，从而枉顾太一所说的话语。
种种迹象都表明着，这绝非是一部“青年热血向”的动画作品，同时也确实很难让人将这部动画与“细田守”三字关联在一起呢---
隔夜君认识细田守导演正是在《数码宝贝：我们的战争游戏！》（也算是大众认知中的第一部剧场版吧）这部剧场版当中，而这也就是细田守相继《滚球兽之诞生》一年后的创作，
但前者无论画风还是剧情都得到了从第一部《数码宝贝》动画延续下来的效果，
且在钢铁加鲁鲁与战斗暴龙兽在绝境之中成功融合成“奥米加兽”之际，那种热血澎湃之情更是推向了极致。
而如今的这部第“0”部《数码宝贝》剧场版却显然走向了另一极端，
不过也正因为这种画风的掺和，我们方能品味到“梦”一般的观感享受---
直至暴龙兽和鹦鹉兽在乱战中一同消逝之后，背景也传来了太一独白的声音：
就在“所以现在，我在这里”这句独白悠扬而去之后，
下一幕的画面又再度响起了和田光司演唱的《Butter-Fly》，而彼时，年长的太一正和暴龙兽在草地上凝视着对方。
随着镜头的慢慢拉远，画面中的景象也渐渐的淡淡褪去了。
但我们都知道，真正的冒险在这一刻才正式开始呢---亲眼目睹了这场动乱的八位孩子，便在几年后成为了“被选中的孩子”。
希望你们能够喜欢上这部《数码宝贝》剧场版动画。
依稀记得太一在TV版和滚球兽回到现实世界，嘉儿对滚球兽老相识，穿插光丘事件。当时感觉节奏怪怪的，直到来自这个剧场版的解惑。
故事本身平铺直述，但对世界观的构建意义重大。初代孩子们一一刷了下存在感，口哨的重要性在后面几个剧版也有体现。
最让人泪目的是，结尾ED的插入，紧接着是画面逐渐完整的太一与暴龙兽的合影。最初的最初，与数码宝贝相遇。
