失衡凶间 失衡凶間(2022)
简介：
- 《死场》喧嚣名利场，手机面前，眼镜男子张牙舞爪，夸张宣传着一家即将开门营业的卖场，然而却是用谎言掩盖真相，用浮夸驱逐破落。直播结束，尘归尘土归土，男子准备离开，却不曾想自己正被困在面向世人直播的生死场。
演员：
影评：
又是一部典型的香港拼盘鬼片，经典不多，娱乐性尚可。三支短片《暗角》、《死场》、《唐楼》，可以说渐入佳境，个人喜欢第三个故事。
《暗角》是最差的，单薄的文本，老套的主题，浮夸的表演，让人不敢相信颜卓灵曾经是那么灵动有天赋。滥用的jump scare充其量只能吓吓从未看过鬼片的小孩，最后的反转也是稀汤寡水，一早镜头就漏了底。全片成色还抵不过演员竞演综艺的短片，从美术到运镜到调度到后期剪辑是全方位的差。
《死场》，熟悉的陈果味道，你应该对陈果抱有期待，又不能期待过高。陈果的电影总离不开政治叙事，含沙射影是他的标签。但这支短片已经不能算是隐喻，就只差喊口号了。
从深度而言，《死场》是最值得品味咂摸的，陈果依然坚持着电影的作者性，哪怕是在小品中。无论疫情时代的萧条，还是直播的癫狂与看客的冷漠，无法摘下的口罩，无法伸张的正义，凶手与受害者在燃烧的车上同归于尽，你能看到陈果一以贯之的姿态。
但他又确实没有好好讲一个故事，短片里有到位的气氛有临场感也有些神来之笔的处理，但对多数普通观众而言这依然是个粗陋混乱且失序的故事。它很像“红VAN”，主义和情绪胜过叙事，但好在短片多少有个明确的结局。
《唐楼》个人最喜欢，娱乐性佳且剧作完整，又惊又笑，让人想起黄金时代的香港鬼片。
任贤齐的表演让人惊喜，他顶着《树大招风》叶继欢的造型出场，不怒自威，随后的反差又带来了强烈喜感，这种消解严肃的笑点真的很能戳中我。
收尾的反转花了心思，但我以为仍不算好，整个故事一下丢失了现实逻辑，过于离奇且荒诞。虎头蛇尾，但仍不失是个有意思的故事。
三部短片虽风格迥异，却保持了港片的一个优点，就是对现实和当下的关切。《死场》自不必说，陈果总之是要针砭时弊；《唐楼》里居民对房价下跌的恐惧，更甚死人；《暗角》也在讲都市人的精神异化，在网络中寻找病态的“精神食粮”已然成为当下的最大隐患。故事虽然略显俗套却仍有一丝新意。关注当下，关注眼前，本身就是一种强大的表达。
《失衡凶间》三个故事都很好，而且陈果的《死场》在美学上有更多的分析价值。直播和电影是否冲突要从不同维度看，从流量看，两者多少在抢流量。但电影能给直播带来内容流量，直播做为一种社会形态也能给电影带来新的视觉体验。一起赚钱就好。所以陈果的《死场》在美学上是值得研究的。惊悚片需要大量的特写，画面和声音都需要，如果切到直播的画面，特写是足够的，加上电影相对精致的布景，足够用直播的镜头来覆盖传统的特写。惊悚片还有一个局限是封闭空间，陈果也用直播也解决了反应镜头问题，反正有观众在家看直播。至于骂观众是鲁迅笔下吃人血馒头的人，就是陈果对影片观众的分类了。毕竟吃人血馒头的人不会给这个片子高分，不仅是挨了骂，还因为看不懂。
香港和台湾可能是中国最后的灵异电影发源地,可万万没想到港版恐怖片也终究逃不过被封杀的命运.现在国内的电影市场对超自然系列的恐怖电影,一律结尾都是人为作怪.让观众在惊恐之余,又给出一剂看似缓解内心的解药,可这往往也是限制住了,国内超自然系列电影的发挥.目前我感觉国内唯一恐怖片的套路可能就是犯罪片,近些年那些打着闹灵异噱头标题,口口相传的一些神秘事件,都被这些想借着热度榨取一把,可确又损毁这些神秘事物形象面纱,让人感觉每一部惊心动魄海报背后都是一部灰头土脸的闹剧
《失衡凶间》 剧情分为三个独立小故事：《暗角》、《死场》、《唐楼》。 《暗角》通过描绘心理有创伤的人群来折射当代社会人内心巨大的压力。 《死场》含沙射影批判当今社会人的冷漠与无知。 《唐楼》更多是折射房奴心理状态，即使天塌了房价也不能跌。 总体而言：《暗角》故事老套毫无新意，《死场》隐晦批判当今社会，但演员演技太差。《唐楼》让人眼前一亮，但已回天乏术。 观后感：香港“奇幻志怪”电影的复兴之路，任道而重远。
