麒麟来了 麒麟がくる(2020)
简介：
- 讲述日本战国时期武将明智光秀从美浓走出，逐步成长为麒麟，最后成为杀死自己主君织田信长的故事。
演员：
影评：
客观来说整部剧，给一星可能低了。一星有我作为追剧党的主观成分在里面，一路追下来体验极差。对整部剧从五星到四星到三星再到后面一星都嫌多，从对题材回归战国的期待到每次看它跟应酬一样难受。下集预告永远比这一集更好看系列，一边看了觉得吃屎，一边觉得吃屎这么久，我非追完不可，然后继续吃屎。所以，一星是作为追剧党最直观的感受，补剧的体验可能好过追剧。
这部剧正如楼上长评提到的，集无聊又圣母又偶像化于一体。诚然，疫情对场面和篇幅必定产生影响，但本剧最大的败笔我认为还是剧本，太差了，差的五毒俱全。即便作为影视作品，除去剧本外，audio-visual等美学因素也是值得欣赏的，不能因剧情否定全部，但既然你是剧，就算我是来看个画的，剧情是附送的，你也得到及格线吧…麒麟通篇下来讲了个啥，啊？讲了个啥？？
对，麒麟给我最直接的观感就是40多集它什么都没讲。主人公的选角了注定了编剧上存在困难，但我一路看下来，感觉这么编剧，这剧本换个人物照样救不活。你说是因为光秀站在万年高人气的信长的对立面得罪信长粉吧，《葵德川》东西军粉看的都开心，武田or上杉题材的更是向来两边不分家。你说是光秀身上谜团太多，史料太少吧，《笃姬》多好评啊，人物原型在历史上也不怎么光彩，但人家就是拍点家庭日常都比麒麟好看太多。《真田丸》的存在说明了旁观式男主+原创角色的模式同样能成功，实际上观众们很多时候不在乎那么多，好看就行。
那么为什么这部剧不好看，被人诟病的地方有很多，诸如节奏拖沓、转折生硬、人物黑化等等，而我认为最为核心的，也是最大的败笔就一个：当编剧试图让所有人物与事件都集中于主人公光秀身上的时候，主人公反倒毫无存在感，可有可无。“像个送快递的一样每天跑来跑去”，短评里的这句话真是形容的太贴切了。前期美浓篇时我曾以为这部剧要走真田丸那种旁观型主角的模式，但后面追下来真是每集都看的难受。这部剧出了美浓篇之后，几乎很难再看到光秀之外的其他角色之间的对手戏，哪怕光秀不出场，所有人也是三句话不离光秀，说话说五分钟必定扯回到光秀身上。人与人之间的对话不像在说人话，完全是说出来给观众听的，不是人物之间存在的对话。仿佛除了光秀之外，其他角色之间毫无羁绊可言。
举个例子，比如归蝶最后暗示光秀杀信长，蛤？？您是回收不良品吗，脑子有什么毛病？有没有考虑过当年封建社会的武士阶层女性脱离可投靠的男性后如何独自活下去，以她的立场能说这种话吗？不过我又转念一想，整部剧借光秀与原创角色之口大谈Love&Peace，估计确实不需要考虑当初历史背景下人物的行为和立场，只是有人吃这一套就这么拍而已。历年以来好的大河剧往往能在封建社会历史背景下扭曲人性的君臣人伦制度与现代人讲究人性和真感情的观念中寻求一个平衡点，毕竟你是拍给现代人看的，而你又是那个年代的历史剧。然而麒麟就完全是放飞自我的现代人对历史的解说了，所以麒麟当中许多拖沓的对白就不是以角色为出发点说的，是完全讲给观众来听的，见面不说人话，上来先讲故事。人物们没有丝毫自己的立场，都是为了合理化光秀发动本能寺的行为所存在的，全员疯狂暗示光秀杀信长。这种模式本身已经非常令人讨厌了，还偏偏放在一个历史剧里，还是战国题材历史剧里，还是个连载一整年的大河战国题材历史剧里（这也是我认为补剧观感可能比追剧好很多的原因）能不“又无聊又圣母又偶像化”就鬼了。原本历史这么大一个舞台，最后全变成你一个人的独角戏，其他角色都是背景板，那这剧还有什么意思呢？
关于演员，我只想说真是可惜了。起初我觉得演员演技成迷，到后来觉得可能是编剧太迷了，演员也不知道这个人物该演成啥样，只能按自己的理解放飞自我了。再到后来我觉得演员们演技是真好，完美演出了编剧的要求，对着烂成这样的剧本还能走心地表演，太苦了。演员们精彩的演技都拯救不了这剧无聊的观感，以致于那个被人吐槽的“改编不是乱编”结局，我反倒觉得有趣多了。然而大结局44集依然还是只有本能寺这段提升观感，开放式的戏说结局本来是个非常有趣的构思，结果仍然拍的如此无聊。
至于洗谁黑谁，谁抢不抢戏，在我个人看来更是小事。我不太欣赏因“洗白叛徒”“戏说不是胡说”等理由给出的负面评价，相反，有些构思还非常有趣，尽管颠覆人们普遍的印象，然而也可以写的很出彩。但我始终认为无聊、空洞、角色形象刻板是最致命，想法再好表现的太差也绝对没得救的。
不管怎么说，麒麟都是我一路完整追过的最烂的大河剧，对于没看过的，我只能说快跑！！！如果您喜欢，那就人各有所好。本来对涩泽荣一没啥兴趣，看完麒麟后都有点小期待了，还能比这更烂吗？？？
这算是我第一次充分意识到演员的重要性。泽尻英龙华的吸毒不早不晚在剧就要拨的时候爆发，可以说是毁了这部剧。毕竟剧里归蝶是联系光秀和信长的关键人物，她不能出场的话，信长这个角色是没办法塑造好的。川口春奈非常漂亮，风格是纯真系，但看得出原本归蝶设计的是一个富于谋略的成熟女性，在前期引导着信长，对光秀旧情难忘的同时更爱着信长，纯真系的川口春奈完全演不出这种感觉。暂停后重新播出我是年底一口气看的（然后发现还有3集第二年才播），那之后归蝶只出场了两次，甚至应该死在本能寺的剧情都给删掉了，可见川口妹子实在不能胜任，这对她而言大概也是一次带来不幸的机遇。
染谷将太，我之前只看过他的两场电影（就是因为大名鼎鼎我才看到的《寄生兽》和《妖猫传》），但已经肯定他能胜任任何性格的角色。这次因为归蝶缺席，信长的转变却了很多环节，但染谷将太的演技依然可圈可点。
泷泽贤一何时开始成名我不清楚，对我而言是《半泽直树》让我记住了他，虽然外形不好看，但他演技真的很厉害，这次成功诠释了末代将军从高僧到武家首领再到钓鱼爱好者的全过程。
如果说归蝶是联系光秀和信长的女性，那么驹就是联系光秀和将军的女性。不过据说是泽尻出事之后编剧增加了驹的戏份，不知原本她是否有这样的分量，不过我觉得增加的部分是她的火海逃生恩人之谜。 门胁麦据说是个相当有灵气的演员，不过驹在前半部分常常是呆呆地在京都街头闲逛，我觉得谁也演不好。
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再说明智光秀这个人。
大约十年前，晋江上有位天大的女高材生以明智光秀为本命（天大是我高考也能上的学校之一，但我既然志愿报差了，如今也只能承认自己不如人家），她当时写的日本战国小说还存在基本的史实错误，倒是以汉语圈一位武侠作者作品（我也喜欢）为题材的同人十分精彩，所以我一直记得她，如今明智光秀居然做了大河剧主角，我去拜访了她的网络空间，发现她从头到尾没有对此说过一句话，倒是和那位武侠作者的友情一直在延续。
虽然损失了中文世界的一位粉丝，不过明智光秀这个人，在大河剧里的形象，据我多年所见，大多是比较正面的。从我自己的角度来说，对他这种文武双全的知识分子一直怀有好感。长谷川博己是很出色的演员，只可惜，明智光秀虽然做了大河剧主角，但大河历史上最帅的明智确实《秀吉》中的村上弘明。
扯了这么多还没说他这个人呢······他最大的黑点，其实不是害死信长，毕竟信长的先进性当时没有几个日本人能理解，他最大的道德瑕疵是在丹波攻略中疑似害死了亲母；本能寺之后当初交往密切的朋友全部背离，显得他缺乏感召力，落魄中死在农民手里未免太loser（战国武将中好像也蛮少见的，一般穷途末路就切腹了）。
结果剧情针对这些全都做了处理：丹波攻略没描述过程，母亲之前就回老家种地了，倒是强调信长不顾承诺杀死了投降者；重点刻画三怨藤英的形象(帅气能干必要的时候还会用阴谋），而细川藤孝虽是弟弟却显得气质阴沉，暗示观众这本来就不是一个看重友情的人；死在农民手里实在太难看，于是干脆写他可能还活着，并通过对他一往情深不大可能认错的驹的眼睛几乎坐实了他没死——反正山冈庄八在《丰臣秀吉》里就是这么写的。对光秀没好感的人大概会对这些安排十分不屑，但我是对他有好感的，我吃这一套。
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再说其他剧情。
足利义辉身为冢原卜传亲自教授过的弟子，剑术据说相当不错。他那种充满少年感的锐气和暮气沉沉、虚弱不堪的足利幕府形成鲜明甚至残酷的对比，不由得让人为他惋惜。这是我见过的第一部基本成功塑造了义辉形象的剧（时代剧《冢原卜传》好像没有提到义辉，于是我就没看），照我理解的剧情，光秀一生唯一真正想跟随的领导可能就是义辉，离开京都的时候也是取得了松永久秀“不会杀死他”的承诺才走的——这个情节具体而言只是为了抹平光秀和义辉、松永双方关系都很好的毛病，但松永以精美陶器形容义辉“美丽之物虽然无用，但毕竟是美丽的”算是这剧的精彩台词，大河剧经常会出现这种整体质量不咋地但精彩的细节。然而，没有交代义辉在京都的振作为何反而让拥护者越来越少，是剧本的遗憾。逻辑上讲光秀不会不关心义辉到底干了什么。大河剧经常干这种为了收视率手忙脚乱结果既不叫座也不叫好的事。
由于归蝶缺席，光秀和信长的结合，是因为光秀被义昭与其兄长截然不同的画风最终打动，而没有大名真心支持义昭，所以光秀策马去了尾张，也就是说，当时在光秀心里义昭>信长。义昭起初对信长恩情的感念，是剧本精彩的地方，忘了是哪位角色说义昭和信长根本追求不同，所以必然分道扬镳，设定相当精彩。但总体框架不能代替细部情节，信长在京都揽权越来越多，这些是通过其他角色体现的，缺乏信长本人的情感变化。
明智光秀领地离京都那么近，这是因为织田信长看中他对朝廷和公家的交涉能力吧，毕竟是将军家臣出身。
还有，因为织田信长对他的非常信任，才能把他放在这么近的地方，实际上也是拱卫安土城的最内圈核心家臣，看看柴田在哪儿，羽柴在哪儿。
因为对明智光秀的完全信任，而且当时正是织田信长全盛时期，京都承平多年安全无比，所以才会带少量侍从就进京。说什么众叛亲离，看看织田信长死后，明智光秀拉拢到谁？所有重要家臣都一致讨伐明智光秀。
明智光秀完全辜负了织田信长的信任，虽然说战国这也是常事，但如此无智的疯狂，还要洗白，实在令人作呕。
按照剧中逻辑，明智光秀反叛是为了平息战火，为了天下太平。实际上织田信长正在天下人的路上很顺利走着，被明智光秀打断了。接回足利义昭那个垃圾玩意儿就能天下太平？足利家治下战乱一百多年了混蛋！
气死我了，这么智障的编剧，把观众当智障。
一、明智
第一次看长谷川表演是《家政妇三田》，冲着松岛菜菜子去的，结果发现这个演员有点意思。满腹心事，眼神时而阴鸷，时而善良，当镜头聚焦到长谷川时，让人感兴趣的不是他有什么秘密，而是松岛会怎么揭开这个秘密。后来的约会一剧，他把无奈、滑稽、理想主义、自卑的游民给演活了，在他慌乱的眼神中，杏的鸭子嘴和刻板就产生了奇妙的化学反应，该演员真是适合助演。
所以本剧里面，以他为视角展示的人物，都挺有意思的，反而是展示明智本身，就很无聊。确实，除了本能寺之外，这个人物的确没什么存在感。连日漫《信长协奏曲》里面，也把他作为“替身的替身”。
2、信长
大河剧喜欢赤穗义士，喜欢秀吉，重拍了好几次，但是对信长，确实是非常重视。我没看过黑白画面的大河剧，只是在大河剧五十年纪念里面，看到早期拍摄的一部反映信长的大河剧花絮。其中桶狭间奇袭是当年的NHK调用了直升机在拍摄！黑白画面里，风吹雨打，信长骑着马冲入敌阵，画面很有冲击力。
后来反町隆史演的信长，有一个片段让我印象深刻，就是把弟弟信胜骗过来，亲自动手，一刀捅了。就像面对生死仇敌，毫不犹豫，非常残忍。和他比起来，本剧中两场杀弟戏，斋藤家和织田家，都表现了当事人的不忍。木村拓哉版的信长把弟弟换成了信行，伪装成弟弟剖腹，或许是编剧想让观众更能接受吧。
除此之外，大部分剧的信长除了哼唧人间五十年，奇装异服骑马以外，似乎都差不多。小栗旬初演大河剧那版里面，把信长刻画成开眼看世界的人物，倒是有些新意。
本剧的信长出场，是伴随着朝阳，从大海而来，很奇特。杀害家康父亲，然后又与之谈笑，让人心中惊悚。杀害信胜后，与母亲的交谈，让人发现他的顽劣与悲伤。桶狭间后的自述，表明了他对归蝶的情感寄托和精神依赖。特别是他说：我也不知道以后怎么办？这点太有意思了，除了少数目标明确，意志坚定的人物，多数人不就是随波逐流，被大势推着走，被周遭逼着向前走吗？在乱世里，更是如此啊，由一个精英说出这样的话，瞬间觉得人物很接地气，日本战国又很可悲了。
3、义元
很多剧对日本东海道第一武将的描述，很贬低。穿着如公卿，被信长吓得来回乱跑，十足一个小丑。《风林火山》里面的义元有了大大名的样子，但仍是一副公卿打扮。本剧的义元，是个目光敏锐、有勇有谋的武将。尤其是让半泽直树里面的娘娘腔演出了武士气势，导演还挺反讽的。
4、归蝶
归蝶是很残忍的。道三给她短刀，说如果你丈夫废物，就杀了他吧。她却对父亲说，如果丈夫英雄，我就用这把刀来杀你。但是很多剧对她的表现就是一个女子而已。木村拓哉版的归蝶表现了坚强与忠诚。本剧的归蝶却体现了智慧。
如果野尻，不对，泽尻来演的话，确实是“毒妇”。但是没有这位童颜的演员更符合归蝶的年龄。一大亮点。
总之，目前还没看完，感觉这部戏前二十几集，还是挺有意思的。评论中有些不到位的，还请大家海涵。