借东西的小人阿莉埃蒂：创作的秘密 ジブリ 創作のヒミツ 宮崎駿と新人監督 葛藤の400日(2010)
简介：
- 吉卜力过去曾数度采用新人担任导演，但因为宫崎骏导演自己的龟毛与讲究，一再介入作品製作的情况下，最后乾脆自己接掌下来拍的情况也是经常发生。然而这次在「阿丽埃蒂」，宫崎导演痛下决心一概不插手，除了自己负责的脚本工作外，完全交由过去在他旗下担任动画师的米林导演全权负责。另一方面，米林导演则是在没有宫崎导演帮助的情况下独挑大梁，在沉重压力下挑战电影製作。这次NHK即将播出的便是着眼在师徒两人内心纠葛，紧密采访长达400天的精彩纪录片！同时节目也将介绍吉卜力如何巧妙运用CG技术，以及号称“给绘画注入生命”─吉卜力电影在创作上的讲究及其中蕴藏的秘密。
演员：
影评：
- 太好看了。
麻吕桑不容易，当导演不仅是技术活，更是体力活。眼看着400天过去白头发都急出来了。
但宫崎峻更不容易，让一个天才管住自己不去评断和影响别人的想法，这得多难啊。咱做创意的比谁都更清楚。有这样一个老板真是你的运气。
他中间有段话，讲的特别简单而感人：“我们中间，只有他（米林宏昌）行，他接受了这个挑战并且愿意为此付出，并且，到现在他也没有放弃。” 听得我真是眼泪都要下来了。
宫崎峻不仅成功示范了如何成为一种创造活动的好管理者，也告诉我们怎么去做一个爱俏但不讨人厌的老头儿。他那个球球围巾太可爱了。帽子也很帅。
看这片的另外一个收获，就是完全了解了吉卜力的分工，动画导演和导演的区别。看他们对一个个表情细节的纠结自虐劲，你就知道，国产动画片和动画电影之间，还有着多么令人绝望的距离。 - 憋了很久，一直在考虑要不要发这篇日志。向来不喜欢喊口号，对于那种煽动性的话语也会自动屏蔽。但是看了《借东西的艾利埃蒂》的创作记录还是觉得吉卜力的手绘漫画一定要继续走下去！
其实，像我这种伪漫迷离开动漫已经好多年，只有吉卜力的片子还能让我老老实实坐下来看下去。该片是吉卜力动画公司2010年的新作，日本那边已经上映3个多月了，但内地还是无缘看到传说中的《借东西的艾利埃蒂》。与无可奈何中看的这个纪律片，片中宫崎骏爷爷满头的白发啊，看着心里久久不能平静……
今年70岁的宫崎骏带领着吉卜力为动漫界贡献了《风之谷》《龙猫》《魔女宅急便》《天空之城》《幽灵公主》《千与千寻》《萤火虫之墓》《岁月的童话》《侧耳倾听》《悬崖上的金鱼姬》等震撼人心的好作品 。可以说如果没有宫崎骏的作品想这个世界传递真善美，那么不知道这个世界上会有多少黑暗中的孩子生活在绝望里。
吉卜力动漫制作公司代表了日本最高端的制作水平。他们努力认真，唯次才受到世界观众的喜爱。但是年事已高的宫崎峻一定要赶快解决后继者的问题。对于新人，我们是宽容的。米林宏昌是宫崎骏着重培养的后继人。在面对了近藤喜文早逝，以及《我的邻居山田君》（高畑勋）的票房失败之后，宫老这次的选择显得有些小心翼翼。
可能是因为宫崎骏导演自己的固执与追求完美，对于过去曾数度提拔的新人导演，宫老显得有些不能平心静气。一再介入作品製作的情况下，最后乾脆自己接掌下来拍的情况也是经常发生。相比以往，这次在《借东西的艾利埃蒂》。宫崎导演下定决心放手决不插手，除了自己负责的脚本工作外，完全交由过去他的助理动画师——米林宏昌全权负责。
米林导演在没有宫崎导演帮助的情况下独挑大梁。有人质疑米林宏昌的水平，认为这是吉卜力的艰难时期。但是人生就是由一个又一个的艰难组成，等到没有艰难的时候，生命也就完结了。问题的关键是如何克服。其实就目前来说，吉卜力缺乏的不是作画的高手，而是一个市场的号召，一个强大的导演，一个核心凝聚力。时间会证明米林。我们要耐心地等待，给吉卜力一个机会，也是给我们自己。
电影的最后一幕，翔与艾利埃蒂无可奈何地告别。我反反复复看着预告片，品味着那最后的一幕：
“你是我心里的一部分…… 不要忘记我。”
那么真挚，那么悲催，让人久久不能忘怀……我坚信即便是宫老不再为世人带来真善美，即便是真的有那么一天……吉卜力的后继者们一定还会秉承那个最纯粹的宫崎骏。
（另外《借》的首映日正好也是我的生日，感觉好神奇！莫名有些窃喜） - 今天无意间看到《借物少女宫崎骏与新人导演碰撞的400天》，看的时候，我点了好几次暂停，甚至反复看一句话，非常珍惜视频的每一秒，心跳得很快，每次看关于宫崎骏的东西，总是如此。相比较而言，看制作过程的视频更能让人感同身受。揣着激动的心，又去看豆瓣的好的影评，让这种激动通过流畅的文字进而升华。
这部片子是宫崎骏继近藤喜文之后，重新交棒与新人导演的作品。当时近藤导演拍完《侧耳倾听》两年后，因病去世，这位被视为宫崎骏接班人的导演的突然辞世，给了宫老不小的打击，本想退休的宫老，一直拖到现在69岁了还一直在制作动画，尽管他说过[我已经老到有时看不清观众的脸]，可依然坚持。直到遇到了米林宏昌，这位宫老曾说他是最棒的作画人，决定把导演的重任全权交付与他，宫老仅保留编剧的头衔。
米林宏昌顶着千斤重担开始制作，中间还出现了延期的危险，最后还是克服了。在试映会的时候，宫老流下眼泪。并且在一年半后第一次和米林宏昌（爱称：麻吕）眼神交流的交谈，呵呵，那是相当欣慰啊。不管被骂说故事苍白，还是什么，都比宫老的儿子宫崎吾郎（曾制：地海战记和虞美人盛开的山坡）制作的好好几倍。
麻吕长的很像猩猩，笑起来憨憨的，一点也没有天才的样子，但却给人很努力认真踏实的感觉，对于处女作，已经很不错了，看看地海就知道了- -。整部影片飘着淡淡的属于麻吕的风格，一些小突破，比如结局，不像传统的‘在一起’让爱猜结局的观众很容易就知道的结局，有些观众还说麻吕是浪漫主义者，比如男主躺在种满花的草地上阳光洒在他身邊好像閃閃發亮，為了愛人(!?)而不顧自己心臟病奔跑送行之類。
关于标题“借东西”，实质上就是偷，小矮人却能善于物尽其用，借很少的东西就能维持最基本的生活。
许多人评论说，宫崎骏这次失败的传递出不道德的观念偷窃。我想从两个方面讲，一方面宫老是想影射人类，贪婪的无止境的向大自然“借东西”，无节操，不懂得珍惜，有能力回报，却做的相比少之又少，而小矮人只借能够维持温饱的东西，就很满足，心存感激；另一方面，这层次是把人类放在更高的位置，小矮人就如普通动物，它们那么小，和昆虫吃粮食等等差不多，它们没有生产力，它们的生存法则就是“借东西”。还上升不到偷的境界。再说大自然里没有所有权，不是任何的所有物，它属于所有生物。
上面说到结局的变化，男主女主应不应该在一起，我觉得很可笑，两个不同种族相差几十倍的大小的怎么可能在一起，除非女主吃了爱丽丝的增大剂，不然就是让男主养一个宠物吗。。他们注定是无法在一起的。先不说身高差异，小矮人的世界有小矮人世界的规则，人类也有人类的准则，三观不同。。他们各自遵守着自己的规则。
不管怎么说，他们彼此留下的这份记忆，化为他们的一部分，埋藏心底，永远不会忘记，他们也都通过这段经历，得到成长，独立，男孩和女孩都会继续坚强的活下去。
这不也是某种意义上的“大完美结局”吗。 还没有完整的动画，只是看了预告，所以对片子没有发言权。但是从目前看到的来说，它没有那样出彩。 从画风到人物设定都沿袭着吉卜力或者更确切一点是宫崎骏的风格。片子里一再强调宫崎骏在整个过程中努力不去干涉，希望麻吕能独立成长为一个导演。这其中，我们看到了太多的无奈，以及不得不做出的选择。 宫崎骏已尽70，而另一个元老高畑勋已经75，这些年鲜有作品。无论本人的心情如何，创作力受年岁的限制是不争的事实，特别是在吉卜力这这种依然依靠大量手稿完成动画的工作室来说更是。《幽灵公主》原本是宫崎骏的最后一部作品，其中一个原因是大量的原画工作使得宫崎骏的健康受到严重影响，是到退休的时候了。 可是我们在之后看到了《千与千寻》，很棒，可是为什么去意已决的宫崎骏又回来了？有传言说原因有两个：一是近藤喜文去世，二是高畑勋《我的邻居山田君》的票房失败。问题只有一个：力不从心，后继无人。 看这部片子的时候我不断想到的是近藤喜文，非常喜欢他的《侧耳倾听》，总是不经意地想，如果他还在的话，吉卜力现在会是怎么样。看到第三部分的时候，没想到还真的提到他了。第一次知道在制作《侧耳倾听》的过程中宫崎和近藤有过激烈争执。宫崎骏是个个人风格很强烈的导演，在吉卜力有绝对影响力，但片子的导演是近藤，两个有想法的人凑在一起，相互妥协是件很痛苦的事。所以不难理解为什么宫崎骏这次坚持不插手了，或许有近藤的原因，或许他自己也清楚，要成为一个导演必须自己站起来。 麻吕的压力可想而知：一个注视着你但你却不能求助的导师，一个动画巨擘的未来。他很努力，但我不确定吉卜力是不是从此开启了新纪元。吉卜力的片子，不是宫、高二人导演的我只看过三部：《侧耳倾听》，《猫的报恩》，《借东西的阿丽埃蒂》的预告。从观众反应看，后两部无功无过差强人意，没有太出彩的地方。记得当初《猫的报恩》也是吉卜力努力寻找接班人的一个举动。三个导演，近藤喜文的年纪最合适，小宫崎骏十岁，一个承上启下的年纪，只能说可惜。 吉卜力还会有什么样的片子呢? 我始终认为《千与千寻》是吉卜力的一个高峰，她秉承了宫崎骏一贯的人文精神，同时取得了巨大的商业成功，以及东西方观众的认可。停在这里其实就很好了。《哈尔的移动城堡》尽管奉献了宫崎骏动画里最帅的男主角，但是对故事改编的失败无疑是个硬伤：该说的东西没说清，观众看得云里雾里。对《悬崖上的金鱼姬》没什么想说的。 《千与千寻》后的宫崎骏让我有些小失望。虽然后两部片子的票房依然不俗，但是那更像是宫崎骏个人以及吉卜力工作室的号召力，而不是动画本身的魅力。《风之谷》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》《天空之城》《幽灵公主》《千与千寻》《萤火虫之墓》《岁月的童话》《侧耳倾听》甚至《听见涛声》，每一部都有它们的亮色，而这种亮色正在吉卜力的作品中逐渐消退。 宫崎爷爷应该是个固执的老头，他的固执让他成为日本动画界的大神，却不一定能带领吉卜力走过危机。吉卜力要继续发展，就不能是宫崎爷爷一个人的工作室。模仿只能是一种保守的继承，不能带来超越。而麻吕在片中尽管也有自己的坚持，但和宫崎比，气场还是太弱了。虽然最后宫崎对片子也持肯定态度，但那更像是在说：已经这样了，大家也尽力了，还能说什么呢，还是鼓励一下好了。 大神不是代代有，经典也不是年年出，都是可遇不可求的事。