纸钞屋 第五季 La casa de papel Season 5(2021)
又名: 纸房子最终季 / House of Paper / Money Heist
编剧: 阿莱克斯·皮纳 哈维尔·戈麦斯·桑坦德 Juan Salvador López
主演: 乌苏拉·科尔维罗 纳瓦·尼姆利 米格尔·安赫尔·西尔维斯特 阿尔瓦罗·莫奇 阿尔巴·弗洛雷斯 埃丝特·阿塞博 伊西娅尔·伊图诺 佩德罗·阿隆索 米盖尔·赫尔南 海因米·洛伦特 贝伦·奎斯塔 恩里克·阿尔切 霍威克·库区科利安 达尔科.佩里克 罗德里戈·德拉·塞尔纳 帕特里克·克里亚多 卢卡·佩洛斯 费尔南多·卡约 阿尔维托·阿玛里利亚 José Manuel Seda
制片国家/地区: 西班牙
上映日期: 2021-09-03(西班牙)
集数: 10 IMDb: tt12806954 豆瓣评分：9.4 下载地址：迅雷下载
简介：
- 一行人在西班牙银行被困 100 多个小时。他们成功营救了里斯本，但却失去一位伙伴，前路一片晦暗。教授已被西艾拉抓获，并且竟然破天荒地没有准备逃生计划。他们以为事情不可能变得更糟了，结果又遇到前所未有的强敌：军方。有史以来最大规模的抢劫案即将变成一场混战，并迎来终局。这部热门剧集的第 5 季将分两卷发行，分别于 2021 年 9 月 3 日和 12 月 3 日上映。
演员：
影评：
12.11 此次更新只在原文基础上，只修改了图片排版；并在文末添加了后记，以补充剧情逻辑的进一步解释与评分标准等事宜，不影响原文的阅读。补充的内容较长，自行挑选内容查阅。
Bella ciao,bella ciao,bella ciao ciao!纸钞屋（又名纸房子）终于迎来了最终季剩下的5集！一上架，我就打开播放器，炸鸡翅、薯片、啤酒一摆，摩拳擦掌，两耳不闻窗外事，一心只追纸钞屋！
倏忽之间，就观看到了最后的演员落幕，剧终了。回过神时，总觉意犹未尽想发表些什么，可最终季上下部分间隔3个月播出，更别提整剧各季的时间跨度，已经没法在浅淡的回忆中，从整体上去思考去提炼出什么，于是决定写一写更微小轻松的事情。
比如在后半程主要剧情中，挑了4处观众看完后可能会存在疑惑的地方，做个人推测和解析。
主要剧情
侄子偷了教授的黄金，除了真黄金也包括本该用来归还给银行的假黄金，侄子当时没分辨出来就全偷了【1】。这假黄金是教授让队员安全撤离虎穴的筹码，是计划中的一环。黄金被偷后，委托女警官【2】找到侄子，并通过纸条【3】告知他讯息，令侄子归还那批假黄金【4】。最后结局，皆大欢喜，人人都是赢家，只有西班牙受伤的结局。
分析
【1】为什么没分辨出来，有两种可能。 第一，柏林当时还没想出偷到黄金后，如何把人员安全地从银行撤离的方法。因此小老婆就算得知当时的全部计划，但也不知后续真假黄金之事，自然就不知道假黄金是做了达利面具标记的事。 第二，柏林当时已经有完整的计划，但还没把剩下的计划告诉她，俩个人就吹了，或者就单纯不想告诉。 其实都无所谓，只需有《侄子不知道真假黄金并突然杀出来捣乱教授计划》的设定就够了。
【2】此时，侄子确实把教授的真假黄金一起偷了，教授也真不知道黄金们在哪，并不是侄子只偷了假黄金（可在第10集众人最后上岸前，从教授问女警官真黄金在哪可印证）。教授因为自己被迫要去自首脱不了身，只能指使女警官去追回侄子。原本教授不需要入虎穴面对面进行最后的谈判（这个最后谈判也是计划之中的），只不过被各路豪杰摆了一道，才导致现在这混乱落魄的情况。 教授给女警官交待最后任务，其实在赌，赌她能不能及时把计划告知侄子，让侄子将脱离的多米诺骨牌摆回到正轨，继续推动计划顺利执行。有人会担心，这女警官会不会反水，不会的。她这绝境，加上教授的感情牌和最后一波彩虹屁，这功力石头都化成猴，还策反不动一个刚生完孩子激素紊乱走投无路的孕妇吗？开个玩笑，明眼人都知道压垮女警官彻底倒向教授的，是她在塔玛尤家交涉失败这事。另外，教授派了老头本哈明与她同行，别忘了这他的女儿还在虎穴里，要是女警官或他两人都向侄子倒戈，那本哈明怎么都救不回女儿，他只能信任教授相信推动多米诺骨牌后必然的结局，所以他不会让女警官反水的情况发生。
【3】至于纸条写了什么，以下是我猜测。
教授握住记事本写字时，目测了本子长度约掌宽，因此能写的字数有限。那么，有什么“点睛之笔”既能让侄子心领会神地知道教授的计划，又能让他回到家族中。想来想去，就只有一个“un cambiazo exquisito”即狸猫换太子（截取于字幕，直译为优雅地偷换，百度翻译，勿喷）。
首先，教授在课中讲解计划中，所说的最后一步——归还黄金。实则是归还假黄金，演一出狸猫换太子的把戏（其他人以为是归还真黄金，除了马丁）。也就说，后半程的精髓，就是围绕教授的“狸猫换太子”这一点转，只不过被侄子偷掉了最关键的假黄金（狸猫）后，好戏就进行不下去了。 这里多说一点，假黄金的作用，是作为营造警方已经找回“真”黄金并运回银行的“事实”，从而令国家和市场失控的局面恢复正常所用的障眼法道具，实则是形成双赢或双输局面的最后一步，让塔玛尤上校陷入“电车难题”，从而实现教授想要的结局。
其次，在第10集教授、柏林、侄子三人在广场唠嗑时，教授询问柏林在丹麦（行窃）的事，柏林回答“un cambiazo exquisito，狸猫换太子”。这里对应第3、4集柏林、侄子等一行人在丹麦腓特烈堡宫演奏会上实施行窃的事，采用的手法正是狸猫换太子，而且在马丁独自询问教授此次计划的记忆闪回里，也再次出现这一幕对话，无非是再次强调、前后呼应。 父子在丹麦联手的经历非常重要，是侄子第一次行窃，也是第一次感受到自家这种缜密、高雅行窃的魔力，光看着自己摆下的骨牌按自己预想结果发生就热血澎湃了，有种“基因动了”“血脉觉醒”的顿悟，具体归在下一点详述。
第10集。教授、柏林、侄子广场休憩
un cambiazo exquisito最后，飞贼世家的传承脉络与情感纽带。祖父（教授、柏林的父亲）开创先河，教授与柏林没忘本，还把祖父愣头青式的抢劫上升为艺术与理念。侄子虽然开窍得晚，但终究还是入了行，可是唯一一次自行策划的行窃却是“黑吃黑”的渔翁得利，即使后续的障眼法是高明，但只不过是技术优秀的一般行窃，根本算不上天才，与教授柏林一直坚守的“盗亦有道”的理念完全背道而驰。 另外，侄子与其父亲柏林的关系是疏远又陌生的，从见面时的拘谨和双方因观念冲突的争吵可见一斑，虽然后来半推半就共同联手行窃过一次，但这并不能真正彻底地理解父亲柏林。试问一下自己，与父亲钓一次鱼就能完全了解他其实是资深空军佬以及整个为人了吗，不能吧。特别在他绿了他爸后，关系跌落冰谷，葬送了解父亲的机会，以及断开了与家族的唯一关联。 此时，要把侄子与家族的情感与理念重新一并连接起来，必然是需要深刻的共同回忆与情感共鸣——父子在丹麦联手行窃之事。让这个事成为灯塔指引着他，将他拉回家族的港湾，也将计划拉回正轨
柏林强调家族的归属感与荣耀感综上，”狸猫换太子“这一简单的话，是教授这次后半程计划的精髓，是天才魔术的巧妙之处，是柏林父子和解的桥梁，是飞贼世家作案的传统风格，是贯穿全剧的基本楔子之一。如此重要侄子见到这话，怎么会不懂教授的计划与用心良苦呢，因为“这是（他们心照不宣的）家事”。再说了，教授已经将祖父盗窃皇家印钞厂的遗愿实现，在心里给祖父讲这事，这次，就轮到侄子给他逝去的父亲柏林，讲述他如何实现父亲梦寐的、谋划已久的盗窃西班牙国家银行的事迹了。
当然了，还可以是“丹麦”，暗指当时的作案手法，词汇还更短；也可以是“臭犊子，净捣乱，我有口信，听她说！”因为教授除了给女警官递纸条还说了些悄悄话，所以以上的以上都是具有我个人主观性的猜测。
“臭犊子，净捣乱”【4】如果不归还，侄子一行人选择独占真黄金，那双方大概率会发生火拼会死人的，这即不符飞贼世家不杀害无辜的传统作风，也不符理性人对当前局势思考做出的决策，除非你愿意僵持到路人报警等着被一锅踹。所以只有放下枪走协商谈判的路子，只要把计划传达到位了，归还了假黄金，大家就能和和气气地分一分巨量的黄金，这不美滋滋？如果不归还假黄金，那么就是三输一赢的局面：国家崩溃、塔玛尤革职、队员坐牢，唯有侄子一行人得利。如果归还假黄金，那就是三赢一输：因为塔玛尤上校承担不起赌输国运的后果，只能被迫受辱“同流合污”，但自己因功荣升将军；教授团队则得到真黄金和大赦，并以胜利者姿态离开犯罪现场；侄子也能分得黄金，尴尬又不失礼貌地笑嘻嘻回到家族；输的是西班牙。
把躺在西班牙国家银行保险柜里的真黄金偷出来，并置换成镀金黄铜，自己能全身而退的同时，国家运作还能“相安无事”，既突显了他们飞贼世家一贯的天才般的“伟大”行窃，又再次强调了剧名《纸房子》，暗指那海市蜃楼般的上层建筑。
教授已经用手中的纸条，一次又一次上演，优雅地把叠叠乐的实心长条置换出来且没崩塌的魔术。它们看似坚固但又脆弱，看似脆弱但又坚固，看似繁荣但又荒芜，看似荒芜但又繁荣，真是荒诞呢。当然了，电视剧千千万万虚虚实实，不必当真。
梦想不止后记
文章已经挂出来有5天了，只要是关于个人解读的言论或文章，自然会有不同意见的网友提出自己的疑问，我就把补充说明单独归在后记里，原文就不改了，感兴趣的，可以往下看。
有异议的无非两种：剧情逻辑、评分标准。
剧情逻辑
确切的剧情定向，只有编剧团队才知道。我们能做的，是将不合逻辑的进行分辨归类，是编剧硬伤还是理解错误，然后逐渐理出一条合乎情理的剧情逻辑，不断重复，直到贴近编剧的原意。
但是，以纸钞屋团队会迎合观众意向、边拍边写边演边改的风格，先后易主以及编剧成员变动的因素，加之早早定下第五季即最终季的定论，要在篇幅大致一定的情况下，还要完美地自圆其说的同时保证前后逻辑通顺不失一贯地刺激反转，着实令人捏一把汗（可观看拍摄纸钞屋的纪录片，里有拍摄的具体情况，代入影剧制作的全流程，估算实际拍摄时间）。
如此一来，编剧留下硬伤也不足为奇，特别的是，编剧在纸条与口信这一桥段做了留白处理（美名曰留给观众现象的空间），加大了对确切剧情逻辑的辨析难度，自然就会有1000个哈姆雷特。
例如网友“上帝做主”的推测（具体可看他新开的帖子及本文评论）：侄子是偷了真黄金，教授骗侄子他偷的是假黄金，于是给点好处费让侄子归还真黄金。让教授立于绝对的上帝视角，符合教授的人设，骗了全场所有人。
我将所有自己想的包括网友疑虑的都列个大概，算是个人解释和推测吧，各位自行判断。
一、侄子坑了教授。
偷了真黄金： 【1】黄金、镀金黄铜重量不一，偷窃时侄子不可能分辨不出来。这与“告诉侄子那是真黄金后，给点好处费就还回去了”一并说。 — 存在检测环节的可能，但无法确定。若存在，参下方第【4】点，现场货车两辆，一辆装真黄金，一辆装假黄金，侄子时间紧迫可能就只检测了真黄金那辆就跑了，只有这样剧情才能继续下去。销赃过程中都是机械操作，重量差异的破绽确实可以通过细节感知，但我更倾向是剧组没处理好黄金镀金黄铜的现实重量问题，不成大碍，因为后续有个致命错误。若偷的是真黄金，不管前期检测与否，当纸条告知侄子那是假黄金（包“括狸猫换太子”）时，难道高材生侄子就不会去刮一刮验证真假吗？ 若是真黄金，不管是侄子不情愿归还直到给点好处费才归还的设定，还是因为Family感动到拱手相让真黄金，那么他与柏林、家族的情感路线是崩塌的，没有意义地一路走向黑，而且他的出现没有任何道理，为何要有柏林儿子的出现，甚至任何一个没血缘的人物都可以充当半路出来坑了教授的狠角色。因此，他必然与感情线相关，也必需是一个“破镜重圆”的存在，以“主动意识到错误并归还”的设定才能把计划线与感情线统统圆回来，而侄子搞一场因误解赌气搞出乌龙是最容易让人平和地接受他回归的方式。这角色除了丰满柏林的形象；构成祖父-教授与柏林-侄子双线情感与理念的参照组；以及给教授添堵（剧组会迎合观众意愿改写剧本，谁不想看无敌的教授摔一跤呢）营造紧张氛围而设的，也有可能为围绕柏林的衍生剧做做铺垫，绝非是出来当个愣头青出来抢抢劫的。 【2】运送黄金的车开进银行时，教授爱人里斯本称没有见过这车，若真假黄金放在一起，里斯本肯定知道计划，认为教授把装假黄金的车事先藏起来。 — 这个推断过于跳跃与牵强。里斯本不知道真假黄金之事（包括车），而且运金沙出来才开始有真黄金，里斯本此时已经在银行好多集了。两者都是不能推出教授瞒着大家把假黄金藏了，甚至没有直接关系，只能知道“教授可能把装假黄金的车事先藏起来”，是否成立，需要“侄子偷了真黄金并且保持全剧逻辑通顺”，即首先解决问题【1】。逻辑混乱。 【3】两头骗，把狸猫换太子运用到极致。 — 两头骗可以有，但没必要。从里斯本口中甚至我们自己看完剧，对教授认识确实是一种追求至高无上掌控一切的隐藏自傲狂，以践踏复仇西班牙xx，确实会存在骗上瘾把侄子也骗的可能。但这种情况存在的前提也是需要首先解决问题【1】。过度想象。（纸条和口信的留白不是给让观众随意发挥想象力，让主线逻辑去匹配留白，若有作者编剧预埋的暗线，就往暗线方向想象，不可打乱主线的逻辑。如果是主线逻辑明确，结局留白，这种才是发挥想象力。不能毫无根据为发散而发散。）
总的来说，只偷真黄金的设定，在大逻辑下，是完全行不通的，情感线上的处理也是充满瑕疵的。
偷了真假黄金（我原文的观点）： 【4】若真假一起偷，运出两货车，送回两货车，真黄金到底有多少，或者是不是藏起来。 — 第7集末段，教授刚回来，看到黄金正在装车，已经堆砌到车顶部，地面还有大半黄金没装完；第8集末端，侄子坐在没摆满的货车厢里；第10集，运回假黄金，打开车门两辆车并未装满至顶部。我猜测，一辆真黄金，一辆假黄金，还回去后按计划，用准备好的两辆车（与其他诱饵货车一致）分装假黄金送回银行。 90吨黄金并非全用来炼成金条，有一部用于给黄铜镀金了。没见到化学镀金与电镀金的溶液与工具，可能是倒入模子包裹黄铜了（黄铜熔点1083.4，比黄金高约10℃），这个需要相关领域的网友确认，我仅从基本常识做的推断。 另外，两辆货车载重量与金属重量的情况，若按90吨外加一些黄铜的重量，两辆45+吨的货车，计算过黄金体积，查过不同尺寸货车图片，更倾向剧组没处理好这细节。需要更专业严谨地网友做校验。若两者都非官方设定的主线逻辑，那么暂时就没有其他逻辑可以解释通顺全剧了。有待商榷暂抱持态度。 【5】若埋下真假黄金，重新捡起来归类送回去的时间不够。 — 没找到剧中的类似时钟的时间参照物，抢个银行抢了3季也没见过天黑，剧组大概率不太考虑事件进行的时间线问题，只想推动剧情发展，亦或者赶工期把故事讲完。不构成有力的反驳。 【6】若侄子同一归还真假黄金取得自己的那一小份，但不代表其他伙伴没有想吃大份的想法。 — 无法确认本哈明最终车上的屋子里都是满满的黄金，也无法确定里头的黄金占总体多少与分配情况，因此无法确认给侄子一行人是多是少。不构成正面的反驳。
偷了假黄金（被多次困扰但最终否定了）： 【7】若侄子偷的假黄金。首先可以用【1】中的抢劫时检测环节（手拿黄金掂量重量，镀金黄铜比黄金轻）识破这是假黄金，剧情就推动不下去。 若省去前期检测环节，递完纸条确实检验出是假黄金，侄子就只能归还给教授（留着没用，镀金卖了能值多少，还不如给教授换点好处费，侄子不会祈求教授施舍的，因为双方均手握筹码，只会交换）。 那么，现在的情况是：教授、本哈明搭档（只有他们俩在银行外处理实务，女警官半路入伙不知道计划的）必然知道真黄金在哪里，但只有归还假黄金给银行，才能保住真黄金，不然拿真黄金去还就一场空了。好在侄子发现是假黄金后归还了，之后剧情发展与原剧相吻合，但是到了最后，也是最大的疑点，教授却询问女警官“真黄金在哪？”。 若侄子不知道黄金位置，那女警官和他怎么协商都不会知道真黄金在哪，剧情是走不下去的。只有另一种可能，本哈明告诉女警官黄金位置，或许是完成任务后本哈明交给她把黄金销赃后的位置传给教授的口信，因为只有她才会与教授碰面（本哈明俩搭档就没被抓过，不需要向西班牙要新身份）。
最后为什么会否定这个： 第一，从整个逻辑来讲，这样的假设和走向是讲得通的。但，相比真假黄金都偷的设定，有太多情节设定是在合理范围内自行补充的，充满不确定性因素，而非如剧组留下硬伤这种确定性因素。 第二，若以这种收尾，那在感情线上，与“侄子偷了教授真黄金”的一样是没有水平的处理，从此侄子这大反派当定了，但是，这都剧终了还有反派捣乱的机会么。而衍生剧是讲柏林没去世前的故事，如果是真走定大反派的路，那就只能补侄子一点点黑化到绿了老爸的故事，否则就因误解而彻底黑化，多多少少有点小家子气了，不来点深仇大恨都不好意思彻底对立了。虽然剧本有可能这么写，毕竟对抗剧情很吸引人，但没上映前谁都说不准。
总的来说，这种推测仁者见仁智者见智，综合起来，本人更喜欢确切一些、皆大欢喜的版本。
二、教授侄子联手骗了所有人
【8】确实有可能，但结合上述【1】中对侄子一角的定位解读，几率很小。可以看《无间道》就大概知道卧底该是怎样，而不是出来配合劫自己然后等信号，这样劫取教授黄金的动机太弱了。而从整个大逻辑上，设他为卧底也没啥意思，还削弱角色之间的对抗性，降低剧情紧张刺激感，如果为凸显教授的能力而安插卧底，那他与侄子怎么碰头、怎么一起计划的坑怎么埋才合理？柏林与侄子的对抗有什么意义？侄子最初远走高飞意义何在，仅仅因为绿了父亲愧疚而离开吗？来一条误会解除亲子大团圆的感情线不更饱满一些吗？所以这个想法我是持否定态度的。
评分标准
我们经常会在同样的作品下，看到天南地北的两种评分，如果是基于个人全面地理性思考后下的评分，那倒合情合理尊重结果表示理解。但总有一些网友对持有不同意见的网友，发表片面的拉踩的言论与质疑个人评分标准的行为，就显得不妥了。
评分，从来就是一个结合各方面信息进行综合考虑后做出具有主观意识的行为。人们为了能简易快速做出“好坏”的判断，于是才规定出统一的价值尺度，设计出一套套评分标准，诸如工厂零件质量检测、社畜的KPI、高考议论文评分，往大的说也包括高考、世俗成功。
而这一套套生硬的“评分模式”在评定较为单一的可衡量的客观性指标和行为时十分科学高效，比如硬件跑分、材料强度、成分含量、心肺复苏动作规范等，一目了然。 但在综合评定生命体、含有主观性指标、不可衡量的行为时并不实用与科学，特别涉及到人。比如KPI、高考、艺术与文学作品、成功的人生、教师评级等。因为这些并不能简单地统计高得分的指标数量或行为就认定是“好”的，也不是有了低分的指标那么整体就一定是“不好”的，还需要对整体进行综合性的评估，这是我在银行风控工作才彻底学会的。
以下这套评分标准，也只是由我个人的认知水平、相关经验形成的一套灵活的、暂时的对电视剧的评分标准。诸如其他形式诸如电影、纪录片、话剧等影视作品也会做一定的调整与侧重考量。
基础评分【剧情类型与内容的整体评分】 主观评分【感官感受；角色喜好；新鲜度；引发的思考等】 客观评分【剧情逻辑的通顺与严谨、人物情节设定的合理性等；立意与编剧水平；政治性因素；年代局限等】 其他类【诸如运镜、场景转换、道具服饰等专业性信息；影剧在系列作品中的位置与纵向对比（如有）、（系列）在同类型影剧及影剧界的影响即横向对比的定位问题等，及不易归类类等】
首先，世上是不会存在一套，唯一的对所有类型影剧都能绝对客观科学的固定的大众评分标准。最终的分数都是个人经过优劣衡量综合考虑后，在（豆瓣的）评分机制下显现的结果。 其次，个人的评分标准是在不断完善的，而非一成不变的。评分准则和评分尺度，随着自己对影视创作、影剧史发展的理解，对影剧全局各局的整体性认知，对准确把握立意后延伸至现实世界的阅历等方面的提升，而得到进一步的细分与具体化。 最后，每次评分也没有明文规定要我写出来评分过程（即写影评）。况且，写严谨的专业影评（非新媒体的影评）是需要在特定的标准下长时间打磨和反复修改，我又不吃那口饭，要写那为何不选宽松简单的个人解析与感受一吐为快呢？
说这么多，概括起来总的来说吧。
例如第五季，我打了5分满分，并非就认为第五季完美无缺，而是在我个人的评分标准里，这些缺点在第五季（也包括整剧全五季）多方面的优点下，并没有那么严重与致命，有个成语就叫做“瑕不掩瑜”。
比如在剧中被吐槽：银行内的队员各种意气用事导致破事层出不穷、时不时整个尴尬的感情戏、肌肉恶男竟能机枪下死里逃生等等“扯淡”的设定。
对这一“扯淡”的评定，是基于我们在现实生活中形成的个人的认知与逻辑，对“虚拟”影剧中的情节做出的评定。比方说：在我们认知里，抢劫银行是需要冒生命道德法律风险的事，是需要专业技能、坚强意志、缜密计划和一点“脑子不正常”的，小老百姓哪敢接这活。敢这么做的肯定不是善茬，要么暴力美学速战速决，要么之上压制神出鬼没，哪有像教授这样墨迹的，而且他们有成功劫取印钞厂的经历，这次竟然还哭哭喊喊打起来还没点正规军的模样，非常扯淡。还能抽空为爱鼓掌，让单身人士更觉得扯蛋。向民众宣扬洗劫国家的寓意更更扯淡。
要我说。 第一、放在现实，这确实有点扯，但不觉得是我们对他们要求过高了吗？或者说你是不是还用现实的眼光去看待影剧世界？你看小说里屌丝逆袭的变态设定但又津津有味地沉浸在逆袭后的意淫中时，有去较真初中文化就能立马管理整个集团运作了吗？没有吧，你预设了这小说是虚构的，在生活中不存在的，里头的文学创作再不合理也是合理之中。如果你看的是现代影剧呢，是否就预设了现代剧，就是现实生活真实发生且不存在任何创作成分的呢？如果那么追求真实淳朴，那么不少原汁原味的纪录片很适合你，比方说《铁西区》《红在革命蔓延时》。 第二、不管现实与影剧，飞贼们的角色设定，只是比普通百姓稍微多了么一点大风大浪风腥血雨，说白了就是拉美洲悍匪小团队，别忘了他们加入团队前的职业：宅男黑客、小偷惯犯、海上采油平台的员工，还有半路入行的银行女秘书等。上了教授的秘训速成班就能成为化为纪律严明的军人和耐超高压的超人结合体了吗，不可能吧，这又不是开挂修仙。现实中，在高压环境下超过控制临界，必然会出现各种非理性的问题，这是本能驱使的。如果你不清楚生物学，不知道激烈枪战结束后，人体为了加速代谢掉肾上腺素、乙酰胆碱等激素需要产生大量多巴胺，那么战后来场能产生大量多巴胺的为爱鼓掌的行为，虽然不绝对但显得合理。若突然让你在全校面前讲话你都脚抖话颤，还能在枪林弹雨中面不改色，这才叫扯淡，比影剧还扯淡。 第三、如果导演编剧团队能摆脱资金预算、人员变动、工期要求、剧情推动需要、审核制度、磨洋工躺着赚钱等各种乱七八糟因素，用更多时间、精力、篇幅去面面俱到地“解释”“铺垫”，那么越趋向现实生活或者你认为的“真实世界”，那你就越不觉得扯淡。问题是，能全都摆脱吗？ 第四、作品中的立意与解读，如果非要上升到象征意义这种高度去解读的话。那么不管是诗词、绘画、音乐、文学、影剧，都是作为人类表达的载体，必然会受到时代发展、民族文化、宗教和个人经历与思想等因素影响。学生时代学古诗，语文老师总是提醒要结合诗人的朝代、生平再对诗句进行解读。否则，你理解的理解，只是你认为的理解，并非作者真正本意，此剧也一样。作为理解事物的基本方法，就该如此全面严谨，如果你想真正理解的话，西班牙史、西班牙人文风貌可以了解下，对比东西方人意识形态间的区别，然后再断定其商业成分有多少。火箭升空也不是看着天就能直愣愣一飞冲天。
当然，这并不是就说这剧就是神剧要去就硬舔，而是相比其他商业水剧来说，综合上是优秀的，仅此而已。文章中每个词组每一段话都是我经过推敲后，将自己的想法准确地表达，请勿以自己的想法歪曲与误解，谢谢。
所以，我在原文最后的最后，以“电视剧千千万万虚虚实实，不必当真”结尾。
是真因为我没去较真过影剧的虚实吗？
如果没有，为何又会在最后附上片尾“梦想不止”的截屏呢？
这特么不就是让你回到真实现实继续实现梦想吗。
而本篇的最后，因自己年纪尚轻、阅历浅薄、知识贫瘠，写不出什么真知灼见大家之作。
全篇看完如有一丝帮助，实属荣幸，若拙见聒噪，望请见谅。（完）
**喜欢我小作文的可以看看我写的日记啊~谢谢！原文我很想修啊，但是还是保持原汁原味好了**
谈判时警察比喻三位女主是说“美惠三女神”终于以抢劫的名义露出圣颜，本以为这图里的就是三女神，一找发现是另一件有趣的作品，文艺复兴时期德国画家汉斯·巴尔东（Hans Baldung Grien，丢勒的得意学生）《The Ages of Woman and Death》
Hans Baldung Grien《The Ages of Woman and Death》
后面继续看左边也挂着作品，还真是三女神《Harmony（The Three Graces》，同样是汉斯·巴尔东画的。
Hans Baldung Grien《Harmony（The Three Graces》
且这两幅正对面就是他老师丢勒有名的《亚当和夏娃》
当然这几幅其实都藏于马德里普拉多美术馆（，高清图都能搜索到），被挪用到剧中西班牙银行。
社会边缘人的反现代性怒吼！看的酣畅淋漓。当“法制”的守护者如此腐败而恶劣，而当反抗者如此真诚真情，当小秘书“正常的”生活只不过是被迫跪舔恶心的老男人而绿林好汉的生活才真正激发她生命的激情的时候，当丑恶的权力喊着“人民的安全”而肆意污蔑同行的时候，我们最终不得不思考，我们为什么需要政府？权力到底是什么？我们到底如何创造出权力这个怪兽的？现代化到底带给了我们什么？怎样的生活才使得我们真正的活着？我们能不能设想一种现代性之外的生活？如果不行，为什么？我们又该怎么办？
我想，这里的劫匪已经不是为了钱在奋斗了。他们为的是对现代性怒吼，故而他们甚至可以揭下面具。他们为的是他们自己从未感受过的人生意义和真挚的情感。他们，也如同萨特所说，是为了我们全体人类，设想了实验了一种新的存在的可能。他们可谓是烈士。一个又一个地为了自己的信仰，为了反抗，也为了自己的朋友爱人，牺牲了。这也令人热泪盈眶。谁说现代性是所有人一定要束缚其中的铁笼？谁说麻木不仁和精致计算是现代人的宿命？谁说我们必须要被边缘化而不发一语？谁说我们疼了不能愤然大喊？人可以用实际行动，向利维坦证明，就算我们几乎在生活里输的一干二净，我们每个人都仍然有着无穷而令人恐惧的力量，而沉睡的我们一旦醒来，我们的怒吼仍然会让人闻风丧胆。 这就是为什么我喜欢这个剧。一个剧应该能在令人眼花缭乱的外表下，让你大呼过瘾之后，还能深刻真切地思考你我的人生，并且给我们带来新的启发。不需要什么故弄玄虚，不需要什么先锋派的自说自话。只需要最真切的对生活的观察和领悟，就够了。大道至简。最深刻的道理，总应该，且能用最简明的形式表达出来。真正深刻的道理，它自己就是沉甸甸的，它用不着花里胡哨而似是而非的包装。
12/4更新
《纸钞屋》:从大一看到大四，是我看过最好的剧。制作精良，情节百转千回。如《弄臣》和《绝命毒师》，最厉害的作者会通过诉诸所有人普遍的人性之光，让人同情现代社会逻辑中永远无法同情的人，并在此过程中，让我们反思逼迫他们走向无法被我们同情的社会。 纪念一下，见证了四年青春和成长的佳作正式完结
一口气刷完五季，意犹未尽又回味无穷。从未想过一部电视剧可以做到这种程度，它是那么的精雕细琢、雍容凄美又淋漓尽致。它给人带来的冲击力太大了，引起了我的许多思考和感悟，让我觉得我必须要留下一点观后感，记录一下这部好剧，给我带来的思考和启发。
故事讲的是一个盗贼，计划抢劫西班牙皇家造币厂，计划了整整20多年。在他不幸去世以后，他的儿子继承了他的遗志。他的儿子化名为“教授”完善了整个计划，然后招兵买马，聚集了一伙走投无路的罪犯，合伙抢劫西班牙皇家造币厂的故事。第一季和第二季，讲的是一群盗贼在教授的领导下，机关算尽，最后在不幸牺牲了几个人以后，功德圆满，分了钱以后各自逍遥快活去了。第三季一直到第五季，讲的是这伙人抢劫西班牙银行，目的是银行地下的90吨黄金。目前到第五季的进度，可谓是损兵折将、伤亡惨重，暂无后续。
由于这部剧给我带来许多思考，所以我想要详细把它记录下来并永久的保存到我自己的文档里，让我可以铭记我其中学习和感悟到的一切。
一、何谓正义？
根据我自己的理解，从第一季一直到第五季，编剧想要向人们传达的有两件事。第一件是你所看到的正义未必不是邪恶的化身。关灯以后，撕掉天使的躯壳，你可能会拥吻一个魔鬼的肉体。第二件是生命的精彩不在于墨守成规，恰恰相反，只要你足够勇敢，勇敢的去爱过、恨过、哪怕你向全世界开枪，和世界为敌，你的死亡也会永远被人铭记，你的生命同样是有意义的。
盗贼们策划了20多年，机关算尽，抢劫国家的财富本来应该是一个邪恶的行为。因为按照正常人的价值观看来，盗贼的目的是不劳而获，他们突破传统底线，通过不法手段，获取别人通过几辈子工作都挣不回来的财富是不公平的。不论是对社会还是对国家而言，都是无法被容忍的违法行为。可是你看这部电视剧，任何人丝毫不会觉得盗贼们可恨，相反，你会认为他们是正义的！
他们像一群只有在孩子们的儿童读物里面才会出现的绿林好汉一样，智慧和勇气并存，让人叹为观止。观众看这部剧，一定会为盗贼们疯狂的冒险行为感到担心，为他们的生命安全担心，为他们的成败担心。而引发我思考的部分，也在于此。
为什么没人为国家和政府担心呢？为什么没人为警察担心呢？为什么没人会为保家卫国的军队担心、甚至对他们的生死丝毫没有任何同情呢？难道是我们的价值观错乱了吗？我开始同情并且支持盗窃和抢劫这件事，是不是我有病？要知道，我们在生活中，如果遇到了抢劫，真正会帮助你，保护你的只有警察机构！不论在哪个国家，警察作为一个合法的暴力机构，是唯一有能力和犯罪对抗的组织，也是唯一有能力保护你生命和财产安全的机构。为什么在这部剧里，没有观众肯定警方的正确性和合法性，你甚至会认为这帮警察就是一群和正义作对的暴徒，正在阻止行侠仗义的好汉们！
如果用肤浅一点的解释方式来诠释这种情感，那就是因为公权力太强大了。盗贼们在公权力面前就像一群为微不足道的蚂蚁，几乎没有任何反抗能力，随时都能被碾死！而人类又有同情弱者的心理，认为这些胆大包天、不知死活的盗贼居然有豁出一切和国家对抗的野心！于是观众在佩服他们的智慧和勇气、羡慕他们的才华和手段之余，对盗贼的敌对情绪消失了，取而代之的同情。同时，蚍蜉撼大树这种让人肾上腺素飙升的紧张和刺激，迅速把观众们代入到了盗贼的情绪里。感受着盗贼们各自的爱恨、压抑、愤怒和欢乐。只是我个人认为，这个剧并不止于这种肤浅的情感，虽然肯定也有这方面的因素，不过它一定不是主要的因素，我想它主要的因素，涉及到一个我们可能平时压根儿不会去真正思考的主题，那就是“何谓正义”？
在这部剧中，我认为盗贼们，在某种意义上，是正义的。剧中反复响起的《Bella ciao》这首歌，似乎想要告诉观众盗贼们对抗的公权力形同法西斯，形同纳粹德国。而这帮盗贼，就是游击队，是正义的化身，要给这些滥用职权为非作歹的伪君子一点颜色看看！而观众在观剧过程中不知不觉中认可了这个设定。为什么会如此呢？我想从几个角度来试着讲一讲我自己的理解！
从人类的历史来看，我们人类在最初的原始时期，是以部落的形式存在的。打从我们认识我们自己开始，我们就群居了。因为在原始时期，人类在大自然面前较为脆弱，单独的个人没有自保的能力，于是为了生存，大家选择群居。而我认为，群居就是所有问题的根源！
天下大势，分久必合，合久必分不仅仅只是适用于中原大地，也适用于全世界。人类世界的历史，就是一部战争史，充满了暴力、阴谋、夺权、屠杀等等。翻开历史，字缝里到处透着浓浓的血腥味儿。有位伟人说：“枪杆子、笔杆子，平定天下就靠这两杆子。”在我们生存这片土地上，暴力机构是公权力的武力保障，儒家思想是洗脑的愚民政策。遗憾的是，任何王朝，执政久了就会堕落，就会声色犬马，民间就会民不聊生，最后就会引发革命和武装叛乱，新的王朝就会应运而生。
但是，中国上下五千年，不论怎么改朝换代，中国还是中国。不论哪个王朝灭亡，不论谁做了皇帝，谁掌握了公权力，中国的本质不变。没有了秦汉，中国还是中国，没有了唐宋，中国还是中国。改朝换代，无非刘家、李家、赵家各大家族轮流坐庄而已。对于帝王来说，忠孝节义的忠必须排在首位，因为它涉及到权力的稳固。帝王之术除了制衡之外，更多的是引导舆论。关二爷被称圣后又被追封为关帝，因为它的内涵里面拥有一个普通士兵必须拥有的东西，那就是无条件的忠诚，毕竟防民之口甚于防川。
然而不论没了哪个王朝，不论是谁在执政，对老百姓来说，根本无所谓。没了谁，中国人还是中国人。不会变成葡萄牙人，更不会变成英国人。葡萄牙人殖民澳门那么久，澳门人还是中国人。英国租借香港多年，香港人还是中国人，本质永远不变。而转回到问题的根源，就是人类必须群居。群居就会形成组织，有了组织，就必然会产生管理。一旦产生了管理，必然会形成权力。而有了权力，就必然会滋生腐败。最后，在腐败之中，会悄然诞生绿林。
在这部电视剧中，盗贼认为，西班牙皇家造币厂，在某年就印刷了173亿欧元，这些钱并不是用于百姓民生的，它们进了利益圈层的腰包里。他们认为，因为权力滋生了腐败，所以他们要伸张正义，给公权力一点颜色看看。因为他们掌握了权力，印刷这么多钱，都是不义之财，取之无妨。同时，他们认为，他们没有盗窃穷苦百姓的钱，更没有欺负人，他们要对抗的，是整个公权力。而我个人认为，他们在对抗的公权力，不仅仅只限于西班牙，因为全世界大部分国家的公权力，何尝不是一个一损俱损的利益圈层，否则联合国是干嘛的？在某种意义上，联合国也是各国权利核心阶层那些大家族、跨国企业的保护伞，大家互相扶持，稳固各自权益，形成一个利益共同体。
这部剧中，“教授”聚集起来的这帮子盗贼都是些什么人呢？都是些最底层的人，也都是些走投无路的人，全部都是犯罪分子！因为只有一个罪犯走投无路的时候，才会去考虑加入“教授”这个策划了20年的疯狂的计划，反正横竖都是一个死，拼一拼，也不会因此失去更多，大家都是贱命一条。可是一旦成功，几辈子都可以花天酒地了！
我之前说，“教授”的犯罪行为，在某种意义上代表正义，主要就是说的这个部分！首先，腐败是在道德上不被能容忍的。可是对于掌握权力的人来说，他们很大程度上代表的就是司法和正义，因此第五季的总指挥才会一出来就说，我就是法律！他所代表的是权利的上层核心，他们掌握公权力，因此可以动用庞大的国家机器，可以无所不用其极。反正最后他们可以控制舆论，欺骗媒体、伪造证据、欺骗大众。因为百姓对公权力的盲目信任，导致了他们这个庞大的利益圈层可以为所欲为！这不仅仅限于电视剧和电影，它就时时刻刻发生在我们身旁。它是整个社会结构当中，上层建筑的一个缩影，而且只是冰山一角。我们知道不受监督的权力是魔鬼，所以我们才唾弃专制和独裁。而事实上现在不少国家的相关权力监管部门，和权力中心都穿了一条裤子。
试想，一帮社会最底层的罪犯，朝不保夕。然而他们居然挑战公权力，最后干翻了这个道貌岸然的伪君子，各自逍遥快活去了。盗贼们让政府公信力扫地，颜面尽失，怎么能不大快人心呢？！观众有什么理由不去爱他们？因此在这个意义上，他们是代表了正义！
然而，这个所谓的正义，又是扭曲的！我在思考这个问题的时候，我自己也是矛盾的，容我慢慢讲来。
由于人类属于群居动物，因此千年来的发展建设中，我们学会了一些先进的社会制度，比如三权分立，将立法、行政和司法彻底切割等。政治的核心内涵在于，由于我们群居的需要，所以必须要达成一些共识，制定一些法则。我们互相监督，谁也不要有所逾越，因此我们需要公正的司法。不该做什么，可以做什么。人类群居社会必须要有规则，谁违反了规则，就必须受到惩罚。从我们一出生开始，我们就被圈定在这些法则范围内，我们谨慎小心的不去有所逾越，大家生活才能和谐美满，群居才会相安无事。如果违法犯罪被人肯定，挑战公权力受到人的支持，司法又有何用？政府公信力何在？
群居的公共约定法则一旦被粉碎，由群居为主要因素而形成的国家就会瓦解，最后天下大乱，文明世界在很长一段时间会由丛林法则主导，吃亏的还是老百姓。在现代文明世界，丛林法则为人所不齿的原因，就是在现代人的价值观里，保护弱者才能站在道德制高点顶峰。回归丛林形态必然是野蛮和非正义的暴行！因此，盗贼的行为，是非常危险的！
盗贼们冲击权利核心，受到万民敬仰这件事，细想起来是一件非常恐怖的事情。年轻人容易冲动，容易失去理智，容易肾上腺素飙升，容易被盗贼们的事迹鼓舞，从而对盗贼们进行效仿！当越来越多的人开始效仿这帮盗贼，并且做出了一些成绩的时候，会让更多的人看到其中的利益，从而摩拳擦掌。人们对盗贼的事迹津津乐道，受到鼓舞，热血的青年们开始形成更多的盗贼团体，继续对抗公权力。它们就像滚雪球一样越滚越大，越来越多的贪污腐败被盗贼揭发，政府被盗贼们狠狠的羞辱，公权力的公信力丧失以后，革命就开始了！
在这部电视剧的第一季和第二季中，公权力的代表，由伊西娅尔·伊图诺饰演的拉克尔作为警方对抗盗贼的总指挥，最后投入了盗贼头子“教授”的怀抱。拉克尔从第三季出场开始，成为了盗贼的一份子，和盗贼一起策划盗窃西班牙银行。我想这个事件里，充满了编剧的野心！因为编剧想要说的是，盗贼的事业是正义的。正义到只要一个拥有良知的公民，都能够认可盗贼的行为。
具体的表现形式则是：警察所代表的是这个世界上的正义，因此每一个警员都有保卫正义的基本良知。而作为对抗盗贼的督察，更是一个浩然正气，充满正义感，绝对不和邪恶去妥协的角色。如果这么一个角色倒戈，那么只有一个理由，那就是盗贼才代表真正的正义！
于是我就在想，这个导演从一开始，把这部电视剧拍得如此具有煽动性，如此令人热血沸腾，加上《Bella Ciao》这首歌曲在剧中的反复唱诵，是不是就想要告诉我们：兄弟姐妹们，团结起来！看看现代社会上层建筑的腐败和堕落，这还是我们当初扶植起来的那个为人民而奋战的政府吗？不！他们只为自己，他们花天酒地、他们掌握着整个国家机器的目的是迫害百姓、愚弄群众！我们不能让他们如此为所欲为，是时候做些什么了！也是时候掀起革命了！一首《Bella Ciao》瞬间让你回到德国投降之前的那一段艰难的岁月，这就很能说明问题。
把现代政治上层建筑暗喻为法西斯，千方百计把盗贼正义化这件事让我感到毛骨悚然。似乎在那黑暗之中，深渊的更深处，有些什么东西在蠢蠢欲动，有一个什么恐怖的东西，即将要来到这个世界，带来毁灭和重生！
根据“二八定律”，世界上百分之八十的财富，掌握在百分之二十的人手中。反过来理解就是，世界上只有百分之二十的财富，掌握在百分之八十的人手中。因此在现代都市传说中，富人们为了维持自己的财富，聚众开会制定了“奶嘴乐”方针，以声色犬马愚弄那百分之八十的愚民，让他们不求上进。
二八定律同样适用于权力，百分之八十的权力被百分之二十的人掌握，由此形成了既得利益集团。为什么说百分之八十而不是百分之百呢？这主要包含两个因素。第一、民主国家领导都是人民投票选举产生。部分专制国家目前权力也会受到其他方面的制衡，除了权力中心的其他人以外，公众媒体也掌握了很小一部分权力。媒体性质比较特殊，它主要在于垄断了话语权。在现在西方社会，媒体的观点，有一部分程度来自于广告商的意志，也有一部分来自于公权力的意志。专制国家的媒体则是完全垄断，包括所有的自媒体，并不是可以让你畅所欲言的地方。
按现代人的正常的逻辑，公权力是由人民赋予的。这就好比小区的物业公司，而人民就是业委会一样。公权力之所以掌握权力，那是因为来自于每一个自然人的选择。之前说了，有组织的地方就有管理，有管理的地方就有权力，有权力的地方必然滋生腐败。这就像一条食物链一样，是一个必然。简单来说，只要人类还是群居动物，腐败就是不可避免的，也就是程度的不同而已。反腐是一个伪命题，来俊臣研究了一辈子的人性，不论武则天、苏轼看了全部都会毛骨悚然。他总结出来就两条，人性两大弱点，贪婪和自私。是人就有欲望，有欲望就会贪婪，贪婪必然滋生腐败，这是不可逆的天性。历朝那么多皇帝，看完来俊臣的书，都吓得瑟瑟发抖，后来列为禁书，这也就是因为皇帝和学者们都知道，人不过如此而已。能看透这一切的人，近乎参透天道。
这么看来，因为群居而产生的权利之中，它所必然滋生的腐败是一种常态。只是由于公权力掌握了国家机器，千年下来，腐败变得越来越有经验，越来越滴水不漏，难以察觉，所以大家平时不会有人知道罢了。因此盗贼用这种理由去伸张所谓的正义，是没有意义的自杀性行为，螳臂当车，必然灰飞烟灭不说，对于已经形成的常态化的东西，无法造成任何改变。他们或许变得很有钱，也就是仅此而已。可是由于作为纳税人，挣得都是血汗钱，被公权力拿去滋生腐败，又是一件让人非常难以接受的事情。既然有人愿意跑去和公权力玩命，作为观众，完全可以在精神上支持一下他们，但是他们的行为是不是正义的，还有待商榷。毕竟破坏司法，为世界所不容。如果人人都可以打着这种名义去挑战公权力，真的会国将不国的。
于是，我的大脑变得异常矛盾，因为我首先不认为他们做的是正确的，但是同时，我也不认为他们做错了。皇家造币厂印刷出来的那么多钞票进了既得利益者的口袋，还不如让最底层的那些人拿去花天酒地一番呢！仇富心理主要来自于嫉妒，这是人类天性，没什么羞于启齿的。因此我自己很快被自己绕晕了，盗贼在抢劫皇家造币厂这件事上，肯定不是正义的。但是公权力的既得利益集团通过人民赋予的权力，在人民一无所知的情况下印刷纸币据为己有简直人人得而诛之！所以，到底“何谓正义”？
政治是一种非常肮脏的东西，它从来都不比妓女的阴道更干净。煽动情绪是所有掀起革命，或者是要达成某种目的的政客的重要手腕。人只有在完全失去理智的情况下，才会变得疯狂，变得不可理喻，变成野兽！世界上所有的政客都牢牢掌握着这一门技术，为了让百姓把注意力从他们自己贪腐这些事情上转移开来，他们煽动仇恨、设置假想敌、搞民粹主义无所不用其极。主要目的就是想要让人失去理智，变得疯狂，不能客观的看待问题。人只有在没有理性的情况下，才会变得非常容易控制，而士兵就是这个群体的代表。
在古代战场上，战争开始之前，指挥官都会发布惊心动魄的演讲，去煽动士兵的情绪。情绪一旦失控，理智就会脱离人的大脑，人就会陷入疯狂。因此在明知必败的战争中，士兵可以前仆后继，恍若飞蛾扑火一般慷慨赴死，并不是因为人性、不是因为职责、不是因为奴性，而是因为疯狂。贪生怕死才是真正属于人类的人性，也是骨子里与生俱来的东西。大自然造物，世界上所有的生命都贪生怕死，并不仅仅是人类，没有什么可耻之处。疯狂可以彻底毁掉一个人，人只有在失去理性后，对于政客才是最有利的，因为只有言听计从的群众才更便于管理和奴役。而拥有理性，容易提出质疑和反对的人，是不能被权利容忍的。
扯远了，回到“何谓正义”这个话题。在纷乱的思绪中，在我思考了那么多乱七八糟的东西以后，我猛然醒悟了一件非常简单的道理。简单到我感到我之前胡思乱想那么多完全是把简单的事情复杂化了。大道至简，或许从一开始就没有那么多弯弯绕。
我想正义从一开始就无法从一个真正客观理性的角度去进行诠释。因为我忽然想到正义主要是和人的立场有关。对群众扶植起来的一个个政体而言，司法代表正义！也是维持国家稳定，社会发展的主要因素。在三权分立的国家中，随着时代的进步，立法机构审时度势，根据变迁的社会环境，树立一条条法律法规。执法机构根据法律条文，严格执行，保证得以实施，约束人们的行为规范。在大众的心目中，司法也是代表正义的。法律是弱势群体获得权利救济的最后手段，司法公正，才能让人心服口服，人心稳定，社会才能稳定，因此司法独立是发达国家的标志。不过在这个非常美好的外表下，并不是没有地方藏污纳垢的。虽然部分国家的政治开始透明公开化，但是透明公开化的都是不痛不痒的很小一部分，没有暗箱操作的政治从来没有真正实现过。于是在公众看不到的地方，总会充满肮脏的东西。
因此，不论这个世界掀起多少次革命，推翻多少个王朝，重组多少次政权，只要政治这种东西没有办法完全公开透明化，受到大众时时刻刻的监督，它总会存在藏污纳垢的地方。唯一不同的是，既得利益群体发生了变化。我作一个假设，假设这部电视剧中，西班牙人民受到“教授”盗贼团的鼓舞，最后逐渐壮大，形成革命军，一呼百应之后，迎来了改朝换代。可是那又怎么样呢？它的整个社会结构也不会由太大的改变。人们已经习惯了以往的生活方式，换一个既得利益群体罢了。获得权利之后的教授，也不会比他推翻的那帮人做的更好。权利是个好东西，它和人的善良与否无关，拿到权杖的人，会发生本质的变化。说着政客们惯用的漂亮话，做的还是原来的那一套操作。所以政治是一个非常肮脏的东西，他和人性的贪婪完美的结合在一起，肆意挥霍欲望带来的一切。
或许百年以后，西班牙还是会出现一个新的“教授”，发现并向世界检举前教授的肮脏和龌龊，然后振臂一呼，重蹈前教授的覆辙。想想就觉得非常有趣，因为我很清楚，人类从来不会从历史中吸取任何教训，只会不断重演历史，做那些前人做过的事情。一遍又一遍，几千年就这么过去了。
最后，我想所谓的正义，就是你自己的立场。不论是逝去的萨达姆、卡扎菲、齐奥塞斯库或者是现在的塔利班，你站在他们的麾下，你就会认为他们是正义的。有些人认为这是一场伟大的圣战，而有些人认为这是恐怖主义。而事实上这一切并没有一个什么标准，大家自说自话，各自去煽动各自的民众，让他们分别去相信他们自己说的才是正确的，他们才能代表正义，就看谁更具有说服力，仅此而已。所以可能正义就像孩子们手上的洋娃娃一样，你可以肆意打扮她，红裙子、蓝裙子或者牛仔裤。
由此我认为发明正义这个名词的人，一定是来自于一个肮脏得每一个毛孔都充满卑鄙和阴谋的政客。他的每根头发都是一条条毒蛇，他血红的眼睛里满满的全部都是邪恶，他头上长着山羊角，具有令人惊悚的野猪的牙齿，指甲里充满了蛆。他千方百计让人认可他行为的正当性、合理性和合法性，极具煽动的去欺骗善良的群众，以达成他的目的。因为我认为在这个世界上，只有魔鬼才会千方百计让别人承认他是正义的化身。也只有魔鬼才会千方百计让别人承认他才是善良的、是伟大的、光明的、正确的、也是值得赞颂的，他做的一切，都是为了所有人。
二、生命的意义和价值
这是一个老生常谈的话题了，这次主要针对这部剧的盗贼们讲一讲。
盗贼们有两个理念被我记住了，第一是自由，第二是抵抗。其实我并不是特别理解编剧想要通过这两个理念传达的内容。
先说自由。孟德斯鸠说，自由是一种能做法律所允许的任何事情的权利。我对于这一点，一直以来都是赞同的，这也是我自己对于自由的理解。就像卢梭在他的《社会契约论》中讲到人是生而自由的，却又无往不在枷锁之中。在我看来，一个人逾越了法律底线，成为违法犯罪的暴徒，这是你自己自由选择了自己失去自由的权利。因为每个人都非常清楚法律的底线，抢劫、盗窃、绑架这种事情都是不被允许的。因此你既然选择逾越了红线，就说明你认可法律必然会剥夺你自由的这件事，并且必须要为此承担后果。明知如此，再来提出自由这种理念，就让人觉得非常值得挖一挖里面的内涵了。
而抵抗则是我未能理解的部分，你们都侵入造币厂，侵入银行为所欲为了，明明就是一种入侵，怎么还变成抵抗了，这是什么逻辑？不过这个放在后面再说吧。
作为一个专业盗贼，向往自由当然没什么问题。我一开始的理解是，他们所说的自由，是犯罪之后可以逍遥法外的自由。逃脱法律的制裁，实现身体自由以及财富自由，后来我觉得可能不是这样的。因为那首反复响起的该死的插曲《Bella Ciao》。对就是这首该死的歌，在不断响起的Bella Ciao Ciao Ciao当中，我忽然想到了一些其他的东西。那就是我猜测这个叫“教授”的盗贼头子是不是真的有一种掀起革命的野心？！
因为在其他盗贼都沉浸在完美的绑票计划当中的时候，他和他的哥哥柏林似乎对于即将要抢到的钱兴趣缺缺。柏林一个没几个月寿命的盗贼，要20亿欧元有啥用？难道要买一个世界上最华丽的棺材吗？要说柏林只是为了这个计划的完美，想要亲身体验一下计划执行过程，只能说勉强说的过去，盗贼嘛，职业病，偷盗成瘾？不过感觉这个有点缺乏推动力。“教授”也一样，感觉不到他对那么多钱有多么大的热情。两个角色给人的感觉就是搞钱很次要。
所以我想来想去，最终觉得，这两个盗贼之所以这么做，是企图让这个腐朽的上层建筑将其最肮脏的部分毫无保留的公之于众，就像调皮的男孩子在打闹的时候，当着所有其他人的面，趁人不备，拔掉某些人的裤子，露出藏在内裤里面的平时让人不易察觉的玩意儿一样。
而我猜测他们的目的很简单，就是引起哄堂大笑！所以我感觉他两充满了恶趣味，爱好非常特殊，一本正经的外表下藏着玩世不恭的童真。因为仔细看过之后，发现他们根本没有任何掀起革命、打响第一枪的企图，也没有任何政治抱负。所以我觉得他们这么做，就是因为他们认为自己非常聪明，充满价值，想要向世界去证明他们的价值，而他们的证明方式，就是趁人不备，拔掉别人的裤子，让大家一起嘲笑某个不幸的家伙！而他们这种摸老虎屁股的行为，充满紧张刺激，最后的结果还非常搞笑！
对！我认为，他们降临到这个世界，就是来搞笑的！主要是让腐朽的上层建筑，成为世界的笑柄！之所以这么做，就是为了好玩！这就是他们生命的价值！也是他们活在这个世界上最大的乐趣！因为戏弄这些愚蠢的满脑肠肥的家伙，实在是一件非常有意思的事情。对于他们来说，这样做，好比在光天化日之下，当着人民群众，公然拔掉权力者的内裤，然后坏笑着拿出皮筋儿弹他蛋蛋，满怀愉悦的听他发出杀猪般的叫声！我想，他们一定会认为这是世界上最好听的声音，会带来精神上最大的满足和愉悦！
所以对于教授和柏林两个大盗贼来说，他们向往的自由可能在于肆无忌惮、为所欲为。可以肆意的使用他们的智慧和勇气去挑衅政府、挑衅国家、挑衅世界。他们所谓的抵抗，就是在他们犯贱的时候、遭到公权力殴打时，向群众投诉：“你们看！他打我！他以大欺小！我只是想要让大家知道他是一个坏人，你们千万不要相信他！”这就是在我细品这部剧之后，我猜测，教授和柏林可能就是这种感觉。
当然了，其他被他们聚集起来的盗贼和他们两个是完全不一样的。这部剧最大的遗憾就是让我感觉情感戏太少了，完全不够看。太过于急于推进剧情，以至于没有把每一个盗贼表现好，这也是唯一遗憾之处。
第一第二季表现最多的是东京和她小男友锐澳，这部分表现的很好，很生动，能够让人入戏。其次就是毕罗内、柏林、莫斯科和丹佛。奥斯陆和赫尔辛基几乎没怎么表现，太遗憾了，就是让人感觉每个人的戏份不平衡。我就特别想导演再加几场戏，着重突出一下奥斯陆和赫尔辛基，把两个人的一些主要经历讲述一下，完善一下人物性格，再完善一下两人和其他人的互动，不然真的很尴尬。奥斯陆被一棍子拍成植物人之后，大家虽然都在哭，我就没什么感觉。因为对他的表现太少了，他个人和其他人的互动也比较少，过于着急推进剧情，导致一到了他需要去牺牲的时候，看起来一点都不壮烈，不打动人。
剧情的推进其实就是最不重要的部分，实在是推进的太快了，忽略了每个人的情感戏，导致让人觉得非常的遗憾。如果有足够的资金支持，我真的很想建议导演至少用五集以上的篇幅去一个一个讲述每一个人。后来莫斯科也死了，不过莫斯科和丹佛的父子情深，可以引起大部分人的共鸣，这部分做的虽然还可以，不过还是缺点什么。主要还是缺莫斯科和丹佛的家庭问题戏码、以及他们来到这个团队后，和其他人互动的戏码。太少了，看的不过瘾。这个导演给人感觉有点沉不住气，没有把前戏铺垫好，就着急脱裤子办正事了，就像个还未成熟的孩子一样。要知道，一部好剧还是需要慢慢磨，慢慢推进，一点点的展开，才会让人觉得有味道，有感觉。
比方说《水浒传》，要是施耐庵他老人家也这么玩儿，完全可以把《水浒传》写成一部短篇小说，具体就是晁盖、宋江伙人不小心违法犯罪了，然后干脆上梁山，聚集一帮好汉替天行道，惊动朝廷！最后朝廷打不过，只能招安，招安后被高太尉陷害，东征西战，最后打废了这么一个无聊的故事。无聊透顶。要是施耐庵他老人家这么操作，好多脍炙人口的故事就没了，什么“拳打镇关西、”火烧草料场、“武松打虎”、“王婆弄风情”、“三打祝家庄”、全部都没了。《水浒传》还有个蛋的文学价值？
推进剧情之前，没有完善好前戏，没有做好铺垫是本剧最大的败笔。第二季剧集太少了，如果再加六集个人戏，慢慢磨，虽然短短六集不一定足够把每个人的经历、背景、情感、个性等等交代的很清楚，不过相信一定会好很多。推进主线剧情真的是最最最不重要的事情了，毕竟谁会去关心剧情推进到最后会变成什么样子呢？事情是由人创造的，有人才会有戏，一个人在屏幕上还没有完全饱满之前，那么急于推进剧情，只会让整个剧集变得仓促又无聊。我们来看剧，主要是看人。他什么特点、他喜欢什么、他的爱恨、他的情绪起伏、他的好恶、他的特长、他的弱点、他的家庭、他爱吃什么、爱喝什么、他的一切的一切！没有鲜活生动的人物形象，玩命推进剧情又什么用，只会变得毫无看点。这部分来说，真的是非常遗憾。
回过头来说主题，到目前这部剧五季为止，在这场警民冲突当中牺牲了不少盗贼。其中有奥斯陆、莫斯科、柏林、毕罗内、东京。他们的死亡如烟花般绚丽而璀璨，这也是我认为这个剧最有价值的部分，因为它在诠释生命的意义。
我一直以来都认为，生命的最终价值，在于死亡。人从出生开始，就在走向死亡的路上。当然，也有说法是，人类的生命从他们出生开始，就没有任何意义。因为死亡会让一切灰飞烟灭。人们之所以要强行给自己的生命赋予意义，是因为人类是自然界最自大的生物，他们非常的自以为是，他们无法容忍他们的生命是没有意义的，于是强行给他们自己的生命安排各种莫名其妙的意义。而人类给自己生命赋予的意义本身就是毫无意义的一件事。
所谓生不带来，死不带去。人生在世，除了感受属于你自己，一切都属于这个物质世界。对于物质世界来说，有谁没谁都无所谓，地球照样转，什么也不会耽误。既然如此，生命又有什么意义呢？又有什么值得歌颂之处呢？
而我从这部剧当中，确实感受到了生命的意义。我想，生命的意义，根本不在于你是盗贼、暴徒、劫匪、白领、执法者或者其他的任何东西。你身而为人，做自己想做的事情，按照自己的意志，去活自己想要活的人生。哪怕你是一个人人得而诛之的暴徒、又或者是贪得无厌的官僚，都无所谓。你做你自己想做的事情，为这件事情认真努力去做。哪怕你就是个人类公敌，又有何妨呢？只要你在这个过程中，去感受，去经历你自己应该经历的悲欢离合，到最后死亡的时候，就算还有点什么遗憾，也没有白来这个人世间。
这部剧最好的部分，就是盗贼们一个一个的死去。意外的、毫无征兆的，从一个鲜活的人，变成一具尸体的过程。因为死亡本来就是这么一回事，如果人可以预料死亡，死亡也就不那么神秘精彩了。幸好人无法预料死亡，所以死亡看起来，才那么绚丽华美。由此，我感觉人最大的价值，来自于人终有一死这一点。没有死亡，人生精彩的部分会变得索然无味。
我们作为人类，每天都在走近死亡。每过一天，就会距离死亡更近一步。我们不知道我们哪一天就会永远告别这个世界，所以我们拼命在努力达成来到这个 世界的梦想和目标。如果没有死亡的驱使，也不会创造精彩，因此我才会觉得，死亡是人类最有价值的一件事。
最后，我想问我自己，也想问所有看到这篇文章的人，如果一星期之后，我们就会面临死亡。我们会像《纸钞屋》这部电视剧里面的人们一样，去经历一次犯罪，抢一次银行、做一次暴徒、然后向全世界宣称，我曾经在这个世界上活过吗？