别了，李香兰 さよなら李香蘭(1989)
演员：
影评：
- 自传《在中国的日子——李香兰：我的前半生》：
日中不再战，我们同是黑发黑眼睛。///
"我，站在北京的城墙上。......这样无论从外面飞来的日军炮火，从城墙里面射出的中国子弹，都将第一个打中我......我可能第一个死去。我本能地想，这是我最好的出路。" ——1937年中南海"一二·九"死难同胞默祷会上，被问及北京遭遇日军攻击她会怎么办时，李香兰如是说。///
日本是我的祖国，中国是我的故乡。///
离开上海回日本时，她和好友踏上了上海码头的油轮，此时甲板上到处弥漫着离别的气息，海风吹拂着这些百感交集恋恋不舍已经和中国血肉相连的"日本人"，大家的心情都异常悲痛。这时，油轮的广播忽然播放起了李香兰的《夜来香》，这不是告别中国最好的纪念吗？轮船启动，李香兰无限留恋地望着这片生于斯长于斯的故土，海风拂面 这个影片表述很简单明确，她是山口淑子，是日本人，热爱自己的祖国，虽然也热爱自己当时的居住地，但是自己的祖国要来居住地侵略，自己心中并不支持，但我还能怎么办？一介小老百姓。 于是她就在这战争中的国家继续上学，又当歌星又拍电影。过着精彩的人生。为了支持自己的祖国，她还去帮忙拍了洗脑教育片，结果中国人都不接受，不过日本人喜欢。然后又为了讨好中国人拍了反鸦片电影，这电影拍的好啊，日本人、中国人都能从中看到自己想看的内容。 我赞同她压根就不是汉奸，因为她是个彻头彻尾的日本人，虽然她吃东北大米长大的，虽然她看到中国老百姓被炸飞被全窝端，但她仍然保有她的日本魂！日本军人对她态度不好她心中难过，但她仍然坚持去前线慰问日本军人。 我看的时候我在想自己是不是仇富仇官？因为她两个干爹一个沈阳银行行长，一个天津市长。老百姓缺吃少喝还担惊受怕挨枪子，而她却可以置身事外好吃好喝黄包车万人捧，她一面伺候干爹叔叔吸大烟，一面又去拍万世流芳抵制鸦片。 她的交际圈，她的叔叔是间谍，她的朋友是川岛芳子，她的电影基本都是日本人员拍的。她这背景她不是普通人啊，所以她确实是战俘，她没有扛枪上阵，但她也不是慈悲善良的亲华派。她只是一个不伦外界发生什么都能够独善其身的有背景的漂亮的令人羡慕的利己主义者。 我一开始觉得她的经历和川岛芳子很像，后来想想完全是相反的。她是因为家人喜欢中国全家搬来中国，父亲的朋友又都是背景深厚，一辈子也没过过几天苦日子。而川岛芳子的坊间传闻，是从小过继给别人，还被强奸，人格可能还有点分裂，虽然不了解，但感觉她好可怜，甚至判刑的时候，山口淑子是家人、俄国朋友以及拍电影的朋友都帮忙脱罪，而川岛芳子的继父火上浇油不提供户籍证明而且质控她是王爷的格格。 一般我看国内拍的抗日剧我都觉得在刻意丑化日本人，我觉得假；而看这部日本人自传体的影片我却产生了一种仇恨。我怀疑自己仇富仇官，我怀疑自己是羡慕嫉妒恨，看之前对她抱有着美好的幻想，看着看着发现与她一开始对自己心理的描述不同，她的实际行动显示她从未和中国人站在同一阵线。 我觉得爱国从来不等于爱党，爱国更多是爱自己的同胞，爱自己出生成长的城市，爱自己国家的文化。如果我发现我的家人和我价值观不相符我也会觉得话不投机，如果我的朋友他犯罪了我也认为他需要接受惩罚，爱国不是你的国家去侵略别国你热爱和平你却只是独善其身还觉得自己在前线的同胞可怜，跑到别人的地盘拿着枪说我们来和你们共荣的你自己信吗啊？一等公民？ 李香兰不是坏人也不是好人，只是一个利己主义者，一个命好的人。 影片本身，片尾曲太有感染力了。影片本身不好看，作为一个sp太长了，日军中军都说日语简直不知道在说什么。明明日本演员中国演员都挺多，就不按国籍分配搞得语言乱七八糟分不清角色。
- 今天看了89年中日合拍的《别了，李香兰》，觉得这真对得起前面的修饰词，剧中从头到尾都洋溢着一股反战情绪，着力表现李香兰因民族认同感的偏差而带来的惶惑。她只能做时局的风向标，而无力改变眼前的现状，毕竟她只是个作艺的，商女知亡国恨又如何？泽口靖子的气质仅仅适合中方视角下一个感时伤神的当红女星，最多是个反战主义者，可以搞统战的民主人士，却未表现出本尊特有的英气和劲节。
《别了，李香兰》里有这样一段，鬼子要陈云裳为短命鬼出云号的舰长献花，陈严词拒绝，但为强势所迫，最终还是不情愿地照办了。陈曾饰演过代父从军的花木兰，该电影的插曲曾闹出乌龙，里面原有一句“青天白日满天下”，被日方认为有通敌情绪，后改为“太阳出来满天下”，自算难为孤岛人士了。孤岛人士处嫌疑之地，稍不当心，便会被扣上附逆的帽子，但为求自保，难免不下水。毕竟朱惺公那样的文胆少有。何况勾栏之人，虽然风光，却也难以自主。就算当涂者，于国运也未尝抱十成的信心。凄凉蜀故伎，也知道变节从权，舞于魏宮之前。潘汉年与关露的际遇其实并不令人感到意外。 这部电视剧给我感受挺深，30年的拍摄手法和画面有特殊的怀旧质感，以及剧中展示的中国旧社会风土人情也别有一番感受；
在监督的处理中，李香兰更像是一个符号和线索，串起那个中日战争时代各色人物的命运，每个都引人深思，全片随处可见反战的情绪，虽然反思不够深刻但好歹态度诚恳；
印象深刻的人物是：经常和李香兰对话的松本おじさん，没想到他年轻时学中文有那样的理想：日本人与中国人联手，把欧洲人和美国人赶走，可是他感慨不知道哪一步出错，导致中日间仇恨战争的局面；
看完这部片子，我对日本社会特质的一些看法更明确了，虽然缺少感性的接触材料，但我认为日本人有种极端和分化的特点，少数日本人极具野心和自负，这与常说的雄心有所不同，是缺乏理性对自己实力上限没有数的狂妄，而大多数又极为顺从缺乏反思精神，一旦这少数野心家把控国家机器，就能驱使这多数做出最疯狂的事而不自知陷入哀怨。这个民族不缺艺术家和野心家，但真的缺思想家和战略家。