女朋友 Le amiche(1955)
导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
编剧: 阿尔巴·德·塞斯佩德斯 切萨雷·帕韦泽 米开朗基罗·安东尼奥尼 苏索·切基·达米科
主演: 埃莱奥若拉·罗西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 瓦伦蒂娜·格特斯 加布里埃尔·费泽蒂 佛朗哥·法布里齐
制片国家/地区: 意大利
上映日期: 1955-09-06(威尼斯电影节) 1955-11-18(意大利)
片长: 104 分钟 IMDb: tt0047821 豆瓣评分：7.3 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- 看这部电影的时候我就想到了另外一部“Three Coins in the Fountain”，故事也是发生在意大利，也是关于几个女人的。但Antonioni的这部电影没有完全将故事情节沉浸在几个女人对爱情的渴望和追求上，更多的是侧重她们面对爱情，友情，事业的一个选择，正是不同的选择才让她们一直有着，并且还会继续着的命运。
在电影中，我们不难看出，在二十世纪五十年代左右的那股女权运动之风，以至于我们在几天看1955年的这部电影的时候也丝毫不会觉得有时间久远的陌生感。电影里，Clelia有自己的工作，并且因为自己的努力而离开了从小生活的底层阶级，但她却义无反顾的爱上了处于底层的Carlo。Nene和未婚夫一样是一个艺术家，唯一不同的是她更加出色更加有天分。Momina有自己的房子和情人。Rosetta 为了爱情不要命了。这些时髦的因素即使放在今天也不过时。
她们几个女人面对人生做出了不同的选择。Rosetta选择爱情她最终还是自杀了，这个是典型的逃避。Momina她玩转于情人和丈夫之间，也将永远这样没有一个真正爱情意义上的感情倾泻。Nene这个有才华的女人，面对未婚夫的左右不定和他事业上的压力，她选择做出退让，但最后也是因为未婚夫而放弃了去美国的机会。最后的Clenia，她面对爱情没有半点犹豫，并且面对更好的工作和自己今后的生活她也没有犹豫，理智的作出对她和Carlo最好的选择。
所以说这部电影没有烂俗到女人为了爱情什么都不要了的境地，因为中心人物是Clenia,而她也是一个了不起的，不依靠任何人的女人。这就是成熟。女人似乎永远也逃不出被保护的那个印象，但只要她能够自己站出来，坦然理智的面对一切的时候，她不会比任何男人都要差。这也是Antonioni想要告诉我们的。
然而电影也不仅仅唱颂歌一样，给Clenia戴上自由主义的金冠。Antonioni也在刻画那些处在阴影中的男人。Carlo对自己的地位和处境始终不能对Clenia敞开心怀。当他终于鼓起勇气面对今后他们生活的艰辛时，Clenia却决定离开了。他甚至都不敢在最后让Clenia看到他。还有可怜的Lorenzo面对Nene的成功他是那么的无所适从，那么僵硬的把自己的男性尊严拿出来伤害身边的女人。男人面对女人的崛起，他们只能心绞痛一样将自己蜷缩在角落里，不愿让人看见，这又何尝好受呢？当然，即使几天，男人面对女人的成功也还是这样。
男人女人的矛盾永远不能解决，但至少在最后，驶向罗马的火车里Clenia伤心的面容渐渐消失在Carlo的眼中后，他们还有Antonioni告诉我们，Clenia是好样的，她做出了一个正确的选择。 - 《女朋友》在安东尼奥尼的电影列表里几乎没有个性，和其后期作品中导演视角的强大介入不同，该片表达的形式理念尚未侵占内容：他实心实意地借助流畅又跌宕的情节刻画了一群都灵上流社会女性形象，她们的友谊、爱情以及奋斗。
影片始于Rosetta的自杀未遂，结束时她终于跳河成功了。她无望地爱着画家Lorenzo（陶艺家Nene的未婚夫），在一个势利浮华的圈子里居然有殉情这等坚贞，确实令人唏嘘——这难道是安东尼奥尼对爱寄托的的希望？但除了微乎其微的怜悯，Rosetta之死毫无意义，仿佛一只泄了气的皮球终于拖拖拉拉地瘪了下去——她活着时已形同虚设，空虚的心灵贪婪着爱，死后也不能引发深切哀悼，朋友们只是如同做了亏心事一般不安：画家回到了未婚妻身边；教唆者Mariella短暂的哀伤之后继续恣意而放纵的生活。
影片纵横捭阖地展现了由众多人物构成的关系网，不过安东尼奥尼将“摄像机”安置在Clelia身上，她是从底层阶级上升而来的女强人（独自一人在都灵开设了时装沙龙），由于目击了Rosetta第一次自杀而介入了她们的圈子，也许是孤独，也许是策略，她需要朋友。她曾热情帮助Rosetta从厌世希望中走出来； Rosetta死后，也只有Clelia歇斯底里了一小会儿，她抱怨自己的大意，谴责朋友们的冷漠，痛惜逝去的珍贵情感。但这又如何？Clelia易感伤却不乏理智，她不会因此而接受位于lower class的建筑师助手Carlo的爱，尽管她和他心心相通。结尾时，她坐上了驶向罗马的列车。
借助Clelia的视角，安东尼奥尼清晰地展现了某种世俗意识形态，是混合着自我陶醉、私人梦想、野心和算计的惊人现实感。人们出于寂寞而彼此取暖，爱早已没了空间，生活中重要的东西忽然转变为模棱两可、面目可疑的种种“成功”。感情被种种狂奔不止的欲望所折磨，沉醉于这些关系网络中的私人事件鸡零狗碎，根本不值得被浓墨重彩地书写，却耗干了全部的念想。最后，连身临其境的人们也不禁厌烦起来，生活突然陌生了，走入熟悉的房间却不辨方向。
虚无，听起来多么可怕的一个词！然而确实就是安东尼奥尼感知的生活真相，对于“虚无”，他从不居高临下，更不试图为其注入意义，当他获悉对“虚无”的任何一种情感反应都纯属多余时——他已完全置身其中了，被虚无笼罩着，在晦暗中凝视。他洞察着空虚的形式并使其贯穿其全部影片，正是这种调子制造了其影片中克制、审慎而又近乎冷酷的距离。而“她们”的故事，有着这种迷人距离的开端。 - 安东尼奥尼的《女朋友》中Nene向情敌——年轻女孩Rosetta所做的关于夫妇二人爱情和婚姻关系实质的表白，是到目前为止最让我动容的片段吧。据她所说，如果有了孩子，她绝对不会让步，但是对单独的两个人来说，结婚或者不结婚，是否要在一起，能够维系的也只有爱这一样东西了。而正是因为爱的缘故，她决定放弃，让步，退出。
即使后面老妇人与Clelia的对话中有教化的感觉，那也是以非常自然的方式呈现出来，比如：不去思考此刻自己是快乐或不快乐，其实是一笔最大的财富；又或者：不管对错，既然我做了选择，就要用尽全力去捍卫它。 - 抱怨一个人缺乏认真的能力是不准确的，因为缺乏的只能是认真的勇气。但认真的实现确需手段，否则也不过是一场费劲的闹剧，甚至玷污了认真的名声。令人沮丧的是，认真逐渐背负上的苍白外形，以至于她被看成是对才智欠缺补偿，而本身竟然失却了光泽和魅力。
安东尼奥尼在《女朋友》(Le Amiche,1955）中鲜明地树立起了一种认真而正直的女性形象Clelia。虽然她只是故事中五个女性的一个，但她独立自尊的品格，和她虽有迷茫却最终通过女朋友的自杀而做出坚定抉择的姿态，给这个只能从这片污浊流向另一片污浊的人生带来了一股涓细的清流。
面对一个对感情认真执着却内心脆弱女孩Rosetta，Clelia试图通过雇佣她、让她投身于工作来拯救她于危机。然而Rosetta却在对感情不当一回事，并已经和丈夫分居的Momina的鼓励下，大胆爱上了一个不成功的小心眼画家。而这个失意的画家甚至还在嫉妒自己的未婚妻Nene在艺术上的成功！
Rosetta对情感的专注和她自以为能够帮助那个男人的一厢情愿最终被那人的自卑所撕裂。她第二次自杀，把自己抛进河里。几个女人原先的友情也因为Rosetta的死亡而崩裂。纵容者为纵容付出了代价，认真的人也为认真葬送了性命，而宽宏大量的Nene竟然原谅了那个不值一提的画家的忏悔，放弃了自己去美国的远大前程。
这个在都灵发生的故事，以Clelia的离开而告终。她理智而坚强地意识到，如果她和那个设计师助手在生活和工作的能量上不能匹配，那么他们的感情就无法得到长久的保障。没有前景的情感，若因一时的热情而不顾一切地尝试延续和保存，只能带来长久的困扰和折磨。而在这时，她的情人却连在去罗马的火车站里见她最后一面的勇气都没有，可见Clelia对人和事的判断并非没有道理。
当我们不能接受艰难的时候，我们倾向于把一切解决在容易之中。譬如屈服于情感，却没有充分的决心。譬如诉诸理智，又缺乏冷静和做决断的魄力。或是做出了决断，却暗自迂回，向命运和爱情讨饶。而讨饶之后——是罕见豁然开朗的。
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