女招待 Waitress(2007)
简介：
- 吉娜(凯丽•拉塞尔 饰)擅长制作各种美味非常的馅饼,她把每天在生活中的经历都化为做馅饼的灵感。但实际上她的生活并不快乐，她被一段名存实亡的婚姻困扰多年。
演员：
影评：
- 刚看完了电影《女招待（Waitress）》。里面有首歌，第一次听到的时候是女主在唱。
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Gonna make a pie with a heart in the middle
Baby, don't be blue, gonna make for you
Gonna make a pie with a heart in the middle
Gonna make a pie from heaven above
Gonna be filled with strawberry love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever in the middle of my heart
这是首妈妈唱给孩子听的歌，真的很美，美到什么程度只有好好看了电影的人才能够了解到。
下电影之前看到VeryCD上引了一些关于这部片子的影评，其中About网站写道：编导安德林妮·夏莉的死让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。我的第一感觉是惋惜她的去世，但是看完电影之后，我认为我再也不会听信任何这个网站的影评。对于这样的一部电影，这就是你能够说的？好，如果看这篇网志的人没有看过这部电影，那我从另一个比较直观的角度来说，《变形金刚》在IMDB的评分是7.7，这部电影的则是7.9，而这就是一个网站能够拿出来评论这部电影的话？Craps.
我们来说说电影本身。（我不是专业人士，所以我只能从我的感觉出发。）我觉得这不是一部我能在情节上面给很高分的电影，因为如果简介只是简单概括情节的话，我完全不可能看它。（我承认VeryCD上的简介蛮搞笑，我才会下它来看……）但是，没有精彩的情节，并不代表这部电影就有了什么致命伤。相反的，从乏善可陈的情节里我们能够自然而然的感受到女主的完美内在，感受到她的生活对她的影响，她的努力、抗争，她的勇气，直到最后，她对她女儿的爱……其实还不止这些，台词超过10句的角色，我都能感受到他们的生活，就好像跨进一扇门那样简单。他们的生活，他们对待生活的态度，他们的希望，他们对于生活的期许，他们对生活的要求，或者无要求，都很自然的展现在观众眼前，然后和缓的引起观众强烈的共鸣。不对，情节不是它的致命伤，从简单的情节里能够出来这样的效果，这反而是它的精彩之处。
说到导演的方法，我不知道任何的专业术语，因此我只有一句话要说，我喜欢她这样讲述故事的方式。
无论外表还是内心都美丽的，才华横溢的我们的编剧、导演、甚至主题曲的创作者之一Adrienne Shelly，祝你在另一个世界幸福，给你的孩子做出一个又一个充满爱心的派，我相信他/她能够感受到的。
最后，贴上片尾完整版主题曲的歌词。（我自己听写的，错了别怪我……）
BABY DON'T YOU CRY
Wtritten by Andrew Hollander and Adrienne Shelly
Published by Shelly/Wandering Rose Music (BMI)
Performed by Quincy Coleman
When the world is grey and bleak
Baby don't you cry
I will give you every bit of love that's in my heart
I will bake it up into a simple little pie
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Gonna make a pie with a heart in the middle
Baby, don't be blue, gonna make for you
Gonna make a pie with a heart in the middle
Gonna make a pie from heaven above
Gonna be filled with strawberry love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever in the middle of my heart
Baby here's the sun, baby here's the sky
Baby I'm your light and I'm your shelter
Baby you are mine, I could freeze the time
Keep you in my kitchen with me forever
Gonna be a pie from the heaven above
Gonna be filled with strawberry love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever in the middle of my heart
oooh~~~
Gonna bake a pie from heaven above
Gonna be filled with butterscotch love
Gonna bake a pie from heaven above
Gonna be filled with banana cream love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever, hold you forever, hold you forever in the middle of my heart
侍者·导演·凶手
——《女招待》Waitress
by 电子骑士
2007年以怀孕作为故事主线的电影似乎特别多，而且评价都不错：《好孕临门》、《四月三周两天》、《朱诺》、华语片《苹果》，还有这部《女招待》。
《女招待》与前几部电影完全不同，它也是喜剧，但不像《好孕临门》和《朱诺》那样轻松、夸张、搞笑；它也有很强的现实感，但不像《苹果》那样着重道德和行为评判。看《女招待》，你会无声地微笑，也会无声地叹息。一部竟然能把有趣和压抑揉合在一起，又能吸引你看下去的片子，是不是很特别？
这是一个美国小镇上一家小馅饼店里普通女招待Jenna的故事。她拥有的是最平凡的人生，以及平凡人生带来的平凡烦恼：丈夫控制着她的一切，不许她有私房钱，不许她接近别的男人，要求她完全地服从。这种“爱”让Jenna觉得自己的生活在慢慢缩水枯萎。她惟一能够得到自我满足的时候就是创造新的派：什么“我恨我的丈夫派”、“Jenna的特色草莓巧克力绿洲派”、“坠入爱河派”。她一直偷偷地存钱，想着有一天离开这里去参加馅饼大赛，开始自己的新生活。不幸的是，她意外地怀上了丈夫的孩子。跟一般即将作母亲的女人不同，她完全感不到对孩子的喜爱之情。在到医院就诊的过程中，怀孕的Jenna又和刚到小镇的博马特医生开始了一段出轨的恋情……
这是我今年看过的最好看的小制作电影。影片的开始一段有些沉闷，但故事展开后，那种平缓、细腻、写实的风格就会吸引住你。影片拍得很小：故事局限在小镇里，外界只是一个影子般的存在。内容也狭小简单，没有种族问题、吸毒现象或者国际政治，不过是一个女人苦闷的婚姻和她对怀孕生子的恐惧。但这些小小的烦恼却一样能展现人的生存困境。影片也拍得很轻：画面轻盈优美，将做馅饼的过程变成了一种艺术式的展示；在黑巧克力般的苦涩中，影片还混合着轻巧的喜剧色彩。喜欢上Jenna的博马特医生说：“也许我们可以找个时间去喝个咖啡什么的。”Jenna回答：“我不能喝咖啡，你给我的不健康食物单子上写着呢。你是哪门子医生啊。”然后两人热烈地吻在了一起……影片还拍得很细：大概因为是女导演的缘故，这个开始很压抑的片子后面充满了越来越多的温婉情绪。整个故事里没有大凶大恶之人，即使Jenna的丈夫，也并非虐待妻子的完全坏蛋。他在发现了Jenna满屋子藏的钱时，竟然脆弱地抱着Jenna痛哭。你会看到这些都是细腻鲜活的“人物”，不是一个标签可以概括的“角色”。
这是一部女导演拍摄的电影，故事又是女性生育和婚姻问题的，那么它是一部女性电影么？我并不这么认为。我倒更愿意把它看作是描述个人成长、自我实现的作品。Jenna在电影中主要面临着三方面的关系：她与丈夫的关系表现着她“自我”的一面，她的丈夫可以看作是生活中负面问题的象征。在这种关系中，Jenna始终是顺从、请求、回避、梦想的一方。她与博马特医生的关系则是她“本我”一面的展现，虽然带有感情的投入，但与其说这是爱情，不如说是一种心灵寄托，一种对安慰、体贴、自由、尊重的渴望。当她看到医生与他妻子在一起时，她意识到自己追寻的不是对医生的爱，而是自己的自由。而带来她的变化的，正是最重要的第三种关系：Jenna和孩子的关系。在这个关系中，Jenna找到了自己的“超我”，找到了她的解脱之道。她最初不喜欢孩子，深层的恐惧是对自己的生活没有把握。既然自己都没有找到根基，那么孩子又将置于何处呢？但当孩子降生之后，导演借助天生的母性为主人公作了最后的决断，Jenna从孩子身上获得了新生。她用孩子的名字给自己的馅饼店起名，正可以看成是主人公终于可以忠实于自我的标志。
影片很好的一个地方就是没有设定一个简单的矛盾，然后设法解决它——大部分影片都会这样去做：主人公要找到一笔钱，他做到了或者失败，游戏结束；某个人要抓住主人公，主人公最后躲开或者终于被抓到，游戏结束。《女招待》则没有借助任何奇迹或者转机，即使老人乔最后送给jenna的钱，也只是一种点化而已，所以你连支票的金额都看不到。不过，这个特点同时也就是影片的缺欠：过多的展示性让影片显得细碎和有些含糊，指向和意图被淹没在情节中。对比一下同样表现压抑心灵的《美国美人》，你会感觉到男性与女性导演确实有很大差异。
说到导演安德林妮•谢利，确实是个才女。演员出身的她在影片中身兼编、导、演三职，她演的那个戴眼镜的女招待相当出色。这部影片就是安德林妮根据自己的感受，在怀孕时创作的。看完影片，忽然才发现这位年仅40岁的女电影人已经于2006年11月，也就是电影上映前半年被杀害了——有时现实真的是比电影还要像电影。
谋杀了安德林妮•谢利的是个19岁的厄瓜多尔人，他是作建筑承包和养护的。当时，他正在负责公寓的修缮工作，但巨大在噪音让一直在家写剧本的安德林妮无法安心工作。于是她找到这个人，声称如果他再不停止就去找警察。恰恰这位拉丁人没有合法的美国居留权，而且他的工程截至日期将至。争吵中，他狠掐安德林妮的脖子，导致她晕了过去。这个拉丁人以为她已经死去，于是把她吊在了浴室的横杆上，伪装成自杀的样子。安德林妮就这样悲惨地结束了生命。据说，电视剧《法律与秩序》第17季15集的故事就是根据安德林妮•谢利的这段悲剧改编的。
除开人生无常，人生如戏的感慨，这位女导演的死还产生了很多其他话题：有人说，影片的票房成绩（200万的小制作获得了2000万的票房）和受影评人关注都是拜导演被谋杀所赐；有人说，这是布什外国移民政策的又一受害者；还有人说，是安德林妮把这人逼得太急了，对方才不得已动用暴力……大概因为涉及了敏感的移民和种族问题，DVD花絮中朋友们对安德林妮的纪念都语焉未详。除了《女招待》这最后一部作品，她还留下了一个四岁的女儿苏菲——影片结尾处凯莉•拉塞尔牵着的小姑娘就是。
不由想起冯至散文中的一首短诗：
一个过路人，不知为什么，
走到这里就死了。
一切过路人，从这里经过，
请给他做个祈祷。- Yucy向我隆重推荐了电影《女招待》，并言之凿凿我一定会喜欢的。看完之后，不得不承认她眼光的稳狠准，而且未曾预期到的，我还不争气地哭了。虽然电影介绍中说这是一部“轻喜剧”。
故事其实再简单不过。一个普通女子的挣扎、彷徨、软弱、温情、善意，到温暖的happy ending，夕阳下大手牵小手的背影。她只是公路旁一家小店的女招待，但她能烘焙出所有人都赞不绝口的派；她被控制欲极强的丈夫压抑的无法喘息，但只能悄悄地把自己挣的钱一点一点悄悄积攒起来，以此策划着她的出逃计划；她不知所措地面对着自己预期外的孩子，但也是这个美丽的小生命，给予了她最终选择放弃与决裂的勇气。在那个团圆的大结局里，她收到了好心老板留给自己的遗产，开了一家自己梦寐以求的小店，专卖各种自己精细制作的派，同自己的两个好友一起穿着漂亮的店员服装，把那些灰暗的、卑微的、黯淡的过去时光，坚定地踩在了脚下。
也许在别人看来，她的生活虽然没有光鲜亮丽，但也绝对不至于痛苦悲惨。她有一个爱他的丈夫（当丈夫发现了她藏在各个缝隙里的钱，抱着她痛哭的那一刻，我相信他是爱她的，但之后他所做的一切，却让人齿冷，也一定会让主人公心如死灰），有一份稳定的工作，有几个亲密无间的工作伙伴兼好友，还即将有一个属于自己的小生命。但是幸福不是数字的加减乘除，她也试图去容忍和承担自己所要面对的压抑，把自我蜷缩在靠着小小理想支持的角落里栖息，只是现实不像是她手中只要用心烘焙就会有好味道的派（之所以反复地提到派是因为影片中频繁出现的各色派实在是太诱人了^_^）。
他的丈夫，那个当得知她有了孩子之后强迫她说:我爱你会比爱孩子多，每次到店里接她时把车弄得震天响，一再强调“是我给你买了房子”的丈夫，是那么的真实生动，仿佛浓缩了我们要面对的很多人，很多事，很多状况。而我们在面临这一切的遭遇时，是否都有她最后那样的勇气，恶狠狠地对自己的丈夫说不？
是的，生活有很多时候就是那么的不可爱，比如自己所看重的高尚牺牲到头来却被人视作轻如草芥，比如痛苦挣扎却发现连选择的资格和权利也不曾拥有，比如善良的隐忍却让自己无从逃离，太多的比如，无法描述也无从言说，当一个评论家指手画脚是最轻松的，只有自己真正的置身于其中，才发现要洒脱地走开，只留下一个背影的姿态，太难太难。
所以亲爱的，请对自己好一点，如果有人伤害了你，即使以爱或其它字眼的名义，也不要轻易地选择沉默，这样是在用自己的无谓的付出做没有价值的原谅。你是善良的，但这样的善良不该被人所稀释。
亲爱的，请对自己好一点，当自己必须去面对那些庞大甚至是可怕的风暴时，请不要用软弱和退缩来换取片刻的安宁，让自己努力勇敢一点。自己的心，轻易委屈不得。
亲爱的，请对自己好一点，这不意味着对自己心灵的放纵。无论现状如何，请不要在娱乐和购物中寻求短暂的释放的麻痹，对自己珍视的标志不仅仅是物质，还有一点一滴地增加自己精神世界里的砝码，这样当你发现曾经的依靠坍塌时，还有强大的自己。
亲爱的，请对自己好一点，从心里发出的声音，将是自己最好最忠实最可依赖的伙伴。 
《女侍应》：阴霾散尽的那天黄昏 ■文/火神纪 I'm saying, my whole life I spent lost. If a sign said "go this way." I'd go the other way. Time after time after time. I turned the wrong corner, made the wrong choice, went the wrong way, like a chicken without a head. This life will kill you. I'm saying, make the right choice; Start fresh. It's never too late, Start fresh. I know you are. I was just dreaming a little for you. Because, all my dreams is gone. ——安迪•格里菲斯(Andy Griffith)；《Waitress》。
也许，安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)的意外死去让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。然而我们依旧无法否认，这是一部优秀的另类喜剧。因为不论我们现有的这个人生是一个什么样的阶段，不论我们过得怎么样，都不会影响我们对这部电影的观感；我们总会有种感同身受的知遇之快。 不论是一个什么样的人生，总会有阴霾；阴霾也总将散尽。某天的黄昏，当我们不再为任何事担忧欢快地走向夕阳；我们就会明白，这部电影所要告诉我们的那些浅显的道理，也许很多人耗尽了一生的精力去追逐之后才会发现，我们所追逐的那一切也许根本并不是我们最想要的那些。
电影所讲述的故事发生在一个小城镇上的一个小馅饼店里围绕着三个女侍应而展开。用许多小场景里的小事情拼凑出了所有的章节，夏莉是一个以小显大的高手。没有轰轰烈烈的激情，没有什么高贵的情操；我们所看到这部电影里的这些事情，也许每天都在我们身边不停地上演谢幕，小人物的小小情感有时候也可以如此让我们感叹。 我不知道这是在还原生活或者真的就如书上所说的，创作源于生活也高于生活。所谓的真谛永远埋藏在生活最不经意的角落里，只是在于我们是否擅长发掘。每个人也许都是天才，是否将被世俗定义成天才决定于，我们是否运用了并且发挥了自己最具天赋的那种才能。 凯丽·拉塞尔(Keri Russell)所饰演的珍妮仅仅只是一个小侍应，可是她也许也正如安迪·格里菲斯(Andy Griffith)所饰演的老乔说的一样，并不仅仅只是一个小侍应。这部电影里的珍妮仅有的一个天赋是创造并且做出她所挚爱的馅饼，不论在公车站等车、某个让她有所感触的场景、甚至在和丈夫做爱的时候，她总在不停地创造一些稀奇古怪的馅饼配方。她所闪现出来的光茫并不是她所有古灵精怪的幻想，而是作为一个被生活压抑着的小人物那个从不曾被她遗忘了的梦想。 爱情、生活、梦想；所有我们都拥有或者渴望过遭遇过的一切情感都被包容在了这个人物身上。电影从珍妮发现怀孕的时候开始讲起，也许正如夏莉所说，因为自己怀孕而写了这部电影的剧本，所以电影里珍妮写给她还不曾出世的女儿露露的所有信件也许就成了解读这部电影的秘匙。 并不是所有的女人天生就渴望当母亲，也并不是所有的女人都已经准备好了充当母亲的角色。一个新生命的到来将带给她们多大的改变；也许，只有当她们从医生或者护士手上接过那个幼小而稚弱的小生命时她们才会明白自己怀胎十月的意义所在。
压抑的生活足以把所有的希望和快乐全部都给扼杀了。一个占有欲望和控制欲望都非常强烈的丈夫以及一个时刻想着逃离的妻子；一个照顾残疾丈夫的女人以及一段看似疯狂的外遇；以及一个沉浸在爱情和诗歌里的幸福女人。三个女人相遇在某个不知名的小馅饼店里，对爱的渴望对梦想的渴望赋予所有这些看似平常的生活场景一种不平常的意义。 压抑始终是这部电影的主题格调，从电影的开始，从梦想的扼掐，从所有平直无味的对话，从所有写给腹中女儿的信件，电影始终弥漫着一种压抑的气氛。这种压抑来源于生活，来源于所有不愿意屈服的心底最强烈的渴望，也来源于一个女人对于生产的恐惧和无力摆脱生活重压的无奈。 渴望；以及扼掐。无奈也许是所有压抑里最让人窒息的阴霾。 当珍妮接过自己并不如何心爱的女儿，一个女人被压抑后的母爱终于无可避免地爆发了。所有想做的又不敢去做的，所有想说的又从来不敢说的一切都坦诚了。电影用了一个模糊的镜头把珍妮身边所有的人都给忽略了，一种祥和又温暖的光亮笼罩在珍妮和女儿露露身上。我喜欢这个镜头，我也喜欢这个结局。 我曾无数次担心电影的最后将如何去结束这个压抑了一个多钟头的铺垫，因为我一直把这部电影当成是一部女性电影。结果我错了，这其实是一部关于亲子题材的女性电影。一个新生命的降生把我所担忧的那一切都给终结了。 黄昏，哼唱着儿时母亲曾经唱过的歌谣，做着自己梦想着的那些馅饼，摆脱了曾经阴云密布的生活而走向新生。这是一段关于蜕变以及梦想的描写。也许正如乔所说的，由许多错误选择而堆积起繁冗的生活将彻底地毁掉一个人的生命。 人生总会有阴霾；阴霾总将散尽。错误的选择将毁掉人生，而正确的选择也许就将造就人生了。阴霾散尽的那天黄昏，一切都显得很轻快了。所有的压抑也许只是为了最后这一扫而尽的轻缓。
这部电影对于人物的塑造无疑是非常饱满的。放荡不羁的Becky，渴望爱情的Dawn，以及渴望逃离的Jenna；三个女人背后都有着一段让人倍感压抑的故事。刻薄得让人非常讨厌的Old Joe却在电影的最后慷慨解囊，控制欲超强的Earl，以及追逐幸福带给珍妮很多安慰和快乐的Jim。也许这些人物都没有多大的机会当一回主角，可是在夏莉的这部电影里，所有的这些人都有着自己的一个也许并不那么轰动的小故事。 阴霾散尽的那天黄昏，珍妮带着她的小女儿漫步在温暖的阳光里走回家去。我不知道，夏莉是不是也带着这样的渴望走向了幸福。这部成为夏莉的遗作的电影，把夏莉永远地定格在了幸福和快乐的阳光里。如果说，一个人走到了最后总会给人们留下一个最后的印象，我希望这会成为现实。永远幸福的夏莉带着她的孩子漫步在阳光里，因为逝去，所有的这一切就被永远定格了。 替别人造一个小小的梦想，因为自己的梦想已经远去并且一去不复返了。没有人知道自己的人生将变成什么样，我们所能知道的是，我们在我们还能够选择的时候尽可能地做正确的选择。而什么样的选择才是正确的选择呢，电影并没有告诉我们；我想，我们最渴望的那个方向，也许就是一个正确的选择吧。因为就算走到了最后，我们并没有得到我们所渴望的那一切，可是至少我们不用后悔我们当初没有选择我们所要选择的那一切。 珍妮在最后完成了自己的梦想，夏莉呢。我不知道。可是我所知道的是，她把这部电影留给我们，她所她的希望和快乐也留给了我们。所有的那些喃喃自语地信件除了露露，其实我们都知道她的幸福；因为她曾经有一位母亲，一位爱着她并且因为她而变得勇敢的母亲。夏莉的女儿在长大后看着这部电影时会是一种什么样的情感，会不会热泪盈眶；没有人知道。 一位怀孕并且惶恐不安的母亲，以及一位最后因为女儿而迎来了自己新生的母亲。所有这些光亮让我们不再为任何事而担忧了。电影的最后总该会有一个结局，而如果可以，我希望这部电影不会结束，那样，夏莉也许就将永远地活在她的电影里了。
也许，夏莉的意外死去让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。这是一个冷酷者给这部电影所不应该有的责难；换一个角度看，这部电影应该有被关注的。 因为夏莉的死去，这部电影多少弥散了一层黯淡的悲伤。可是这与电影本身无关。所有轻缓的镜头以及慢慢悠悠的讲述，所有压抑着渴望爆炸的镜头张力，所有那些喃喃自语的黯然，所有最后祥和的安静……这其实是一部优秀而出色的影片。
2007-11-26；丁亥年辛亥月甲子日。
附注：电影资料扩展链接。 ■片名：《Waitress》 ■译名：《女侍应》 ■编导：安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly) ■主演：凯丽·拉塞尔(Keri Russell)、内森·菲利安(Nathan Fillion)、切瑞·海恩斯(Cheryl Hines)、安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly) ■类型：爱情/喜剧 ■片长：107分钟 ■国家：美国 ■语言：英语 ■发行：福克斯探照灯公司 ■上映：2007年1月21日(美国)