月光下，我记得 月光下，我記得(2005)
简介：
- 故事发生于位于台东都兰山的一座小镇中，宝猜（杨贵媚 饰）经历了一场非常失败的婚姻，这段婚姻留给她的，除了无尽的伤痛之外，还有一个名叫西莲（林家宇 饰）的女儿。感情生活的破碎让宝猜永远的封闭起了自己的内心，蜷缩在小小的洋楼中，这里是她唯一的安全地带，可是，随着西莲年龄的渐渐增长，外面的世界对于她的吸引力开始逐渐增强。
演员：
影评：
- 林正盛的《月光下，我记得》改编自李昂的小说《西莲》，讲中年孤独的母亲，因为阴差阳错的机缘与女儿男友发生关系，一次奋不顾身的情欲宣泄，最终造成尴尬的三角局面。影片所揭示的人性的压抑及其爆发对伦常的大胆僭越，可谓惊世骇俗，这种题材的轰动性，恰如李昂以往的《杀夫》（改编成电影由曾壮祥导演，1985）。对情欲的描绘与同情，正是《月光下》颇为重要的表达意图。
在台东与绿岛隔海相望的一个家庭中，母女俩相依为命，母亲宝猜怀着对前夫不负责任的仇怨心理，习惯了自闭于清修的世界（每日拜佛念经），女儿西莲却随着年岁渐增难掩少女情怀，先后与两个男人相恋，由此与母亲禁欲的理念发生冲突。西莲对爱情与男人的浪漫憧憬（包括对父亲的想象，亦可说是一种表现），与母亲不信任男人、缺乏安全感的观念之间的矛盾，构成了影片的戏剧核心。影片绝大部分时间表现的，都是母亲对女儿爱情的泼冷水和打压，也因为她截留朱成写给西莲的情书，而将母女俩之间的对峙推向了挑战世俗伦理的危险的边缘。
我觉得最可玩味的是，虽然西莲自小在母亲身边长大，从生活习惯到思想理念都长年累月受到母亲严肃刻板的调教，可是长大后的她却依然保有天真的心性，说明情欲是人性中自然天成的东西，是外在约束所无法抑制的天性。而宝猜后来也因为偷看朱成写给西莲的情书，竟意外地被朱成炽热的爱情表白点燃欲火，亦说明自制也无法遏止情欲。此片对情欲的肯认与描绘，那种坦然直面的态度，在华语片中实不多见。事实上，随着影片后半段宝猜尘封多年的情欲的再度萌发，影片的叙事重心已然暗中发生了转移：由母亲对女儿爱情的压制，转变为母亲与女儿对同一个男人的争夺。
讽刺性的是，朱成在宝猜热烈直白的求欢面前败下阵来，朱成的“无耻”，对西莲来说，不正重蹈了母亲的覆辙吗？再加上之前曾信誓旦旦说要与西莲结婚的陈俊明的变卦，林正盛在表现女性对爱的热切渴望的同时，一再指陈了男性的不可靠，这种宿命论般的处理，其中暗含的批判是不言而喻的，这和当年的《杀夫》殊途同归。
我其实没有看过《杀夫》，不过看当年的影评，大概可以知道影片没有停留于讲述一个耸人听闻的家庭惨剧，而是注重挖掘女性犯罪背后的社会动因。林正盛也观照了社会批判，《月光下》的叙事貌似在一个相对抽离的时空中展开，其实矛头直指父亲缺席所酿成的苦果。林正盛对父亲这个角色的塑造是含蓄隐晦的，但透过片中宝猜与西莲为数不多的追忆父亲的对白，我们仍然可以探寻出这个家庭所遭遇的变故。多年前父亲因反对当局被抓，就此远离宝猜与西莲，他的偶尔露面只是由陈年的照片来替代。这个角色看上去好像与影片故事无涉，实则正是因为父亲的长年缺席，给母亲留下了无法抹去的心理阴影，因此导致她个性的古怪孤僻。追根溯源，我们可以说，父亲的不在场，为多年后母女俩的冲突和母亲对女儿爱情的介入，埋下了苍凉沉重的伏笔。因此，影片故事说的是一对母女面对情欲的对抗，影射的却是那个特殊政治年月对人性的摧残与禁锢。
我们不得不说，社会背景的揭示在《月光下》中是“蜻蜓点水”式的，但对于那些敏锐的观众来说，应该不难捕捉影片所传达的历史信息。再如，在一个海滩散步的长镜头中，朱成向西莲讲述自己和家人分隔两岸的离散遭遇，寥寥数语，却道出那个时代成千上万人同样的辛酸，那是longyingtai在《dajiangdahai》中所描述的一个时代的悲情。
我另外想到一个题外话，《月光下》所演绎的是一个纸笔时代的悲剧。片中宝猜截留朱成给西莲的情书，就如《半生缘》中曼桢的母亲和姐姐偷偷藏住世钧的来信一样，结果都害得有情人难成眷属。我不知道在过去以纸笔传情的旧时代，这样遭到粗暴阻挠的爱情悲剧上演过多少，但在如今发达的媒介社会，有了电话和网络等无远弗届的媒介，专制干预的力量总该力所不逮吧，爱情悲剧会不会越来越少呢？可又转念一想，如果天底下的男人如朱成或者成濑电影中的男人一样永远不可靠，悲剧恐怕只会有增无减地一代代演绎下去。这实在是人性的悲哀，非媒介和科技可以解决。 - 《月光下，我记得》
导演：林正盛
主演：杨贵媚、施易男、林佳宇
剧情：宝钗是台东海边的一位富户女主人，战前曾在日本生活，生下女儿西莲。她已经与丈夫离婚，前夫更因政治犯罪名服刑于绿岛，宝钗只好独自抚养女儿。西莲毕业后进入本地小学教书，认识了外省青年教师朱成，两人暗生情愫。朱成被调到绿岛代课两个月，只能与西莲书信传情，但信件都被宝钗扣下。读着一封封火热的情书，寂寞的宝钗难以抑制内心的波澜。看不到来信的西莲决定去绿岛和心上人相聚，等不到回信的朱成也决心到西莲家拜访，宿命的交错带来了意想不到的结局……
简评：说到刻画人的情欲熬煎，林正盛与蔡明亮堪称台湾影坛的两大高手。这也是他们与侯孝贤、杨德昌等关注重大社会理念的前辈的不同之处。然而两人又有分别，蔡明亮更擅长抽象思考，林正盛则敏于情感抒发。此外，林正盛的现实社会意识也比身为马来西亚侨生的蔡明亮更加深厚。《月光下，我记得》可以看作延续揉合了林正盛此前的《放浪》、《天马茶房》两片，即前者的有悖伦常的爱欲纠葛，加上后者的台湾现代历史命运。杨贵媚在片中的表演是影片的最大亮点，对中年女性内心情欲的处理之精妙，称得上当代华语影坛女演员中罕有其匹的翘楚。 - “二十年来从来没有一个人这样爱我，请抱我一下，抱一下就好。”
世俗的伦理道德永远在追求一直平衡稳定的状态，而人性就是永远在突破伦理突破道德。
十年前的老电影，因为诉说人性，诉说人心底最深处的渴望，所以今时今日仍然如新，仍然震撼人心。
我常常在想爱是什么，爱情是什么？父母对子女的爱里面到底是伟大无私，还是占有欲和自私欲的投射？生活中这些问题常常模糊，也正因其模糊，所以我们从不探讨。我们所崇尚的亲情、爱情一旦认真作现实的考量，就真如西莲母亲的清修，如梦如幻、一触即破了。
想想不由的让人心生凄凉，感叹世事人情不过如纸薄。为了片刻的温存，不惜将清规戒律、母女亲情，二十年来的寂寞苦守统统抛到脑后。这是呐喊式的生命的抗争，是欲望绽开的焰火。
月光下，我是罪恶的，可是我二十年的等待，二十年的压抑，二十年的痛苦，只为了这一刻。