亡情朱古力 Merci pour le chocolat(2000)
简介：
- 安德烈（雅克·迪特隆 Jacques Dutronc 饰）和妻子丽斯贝斯带着儿子吉列姆（Rodolphe Pauly 饰）前往巴黎，因为经济拮据，一家人暂时住在好友米卡（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）家中，米卡热情的接纳了三人。某日，丽斯贝斯驱车参加晚会，途中遭遇车祸不幸身亡，而法医鉴定出车祸当晚，丽斯贝斯服用了大量安眠药，这一结果成为了笼罩在吉列姆心头的阴影，因为他怀疑母亲的死并非一场意外。
演员：
影评：
赶上资料馆安排中戏的徐枫教授讲座，在此记录下要点： 1.夏布罗尔受侦探剧影响大
2.爱好音乐（此片的钢琴，冷酷祭典的莫扎特，女人韵事想唱歌）
3.宗教方面，反宗教观点（塞尔吉宗教观念强，拍这个片子的时候他正好在去宗教化）宗教思考，片子里有天命的存在，有关教条体系都不是很美好的形象（如冷酷祭典、女人韵事里的教堂、神父等）
4.新浪潮电影中持续关注类型电影，一直关注黑色电影的导演。
5.传承自希区柯克：悬念，精神分析维度的延伸，布尔乔亚分析（类似资产阶级、中产阶级）（冷酷祭典对阶级对立的关注）带有马克思主义思想的黑色电影导演，社会批判的思路
6. “黑色电影中的女性形象”常成为女性主义研究主题。（强有力的女性形象，但结局被男权秩序压制）旧好莱坞女性是“被观看”的模式，虽然新浪潮电影在很多方面颠覆了旧好莱坞模式，但在性别上可能并没有根本改变，但不能否认夏布罗尔影片中有着对资本主义教权和父权的批判。
7.《冷酷祭典》前四分之三的剧本是夏布罗尔所做，最后四分之一不是，是根据真实事件改编的。通过前四分之三的剧作对最后的四分之一有了同情。
8.阶级问题。奉俊昊倾向性可能比夏布罗尔要大，奉俊昊更倾向于下层阶级，在寄生虫结尾是一种接近表态，父亲的那一刀没有充足的合理性，最后留了一个寄望在儿子上，其实也是一种政治表态。而冷酷祭典里两个女角色有心理疾病，表现下层阶级的心理压抑而产生的一种病症，是社会机器给予的，并内化在她们的无意识，以至于他们最后的行为在心理意义上是具有合理性的。
9.于佩尔。法国最优秀的女演员。喜欢扮演揭示心理有灰色地带的人物，光明的一面永远掺杂着晦暗的一面。坚持舞台实践。处理有极大张力的人物。寻找有复杂度的人物，每个人物之间又有色差，“每个人物都像是于佩尔本人”。演戏不管不顾，很少顾己。
著名导演克劳德·夏布洛尔的《亡情朱古力》影片开始于钢琴家安德烈·波隆斯基和朱古力公司老板玛丽·克莱尔的婚礼，场面熟悉，誓言依旧，结婚戒指戴上的一刻，是面和心不和的男女主角。
伊莎贝尔·于佩尔扮演的女主她表面上是那么的温文尔雅，美丽大方，还是个女总裁，谁想到温柔的笑容背后暗藏杀机。
影片很早就透露出凶手是谁，失去了悬念，但杀人动机是什么？凶手接下来会怎么做？潜在受害者会不会防范？这些还是会继续吸引观众去看个究竟。夏布洛尔再次呈现出一个表面客气友好内里冰冷如霜的中产阶级家庭。
突然的闯入者让娜打动了安德烈欣赏音乐天分的心，他开始热情辅导让娜。姑娘的美丽和才华让嫉妒的眼睛又看到了安德烈前妻的影子，更险恶的迫害在温柔的语言和亲切的关爱下迅速实施。
又是一个家庭聚会的夜晚，晚餐后玛丽同样端上亲手调制的咖啡，警惕朱古力的让娜忽略了咖啡的危险并喝下了一杯。让娜开车给安德烈买药，神智在迷幻药的作用下再次恍惚，车祸再次发生，但没有重演从前的悲惨，因为纪约姆救了让娜。
等待噩耗的玛丽焦急地问安德烈：“都死了吗？”，安德烈告诉她：“这次没有，仅仅擦破点儿皮。”然后转身坐到钢琴前，弹出李斯特的钢琴曲《葬礼》，这也是让娜准备参赛的曲目。舒缓、激扬的旋律中，没有悲伤的滋味，只有深沉的河流在黑夜中流淌，渗透进我的血液，拽着我的情感去没有方向的地方。镜头前的玛丽失神颤抖，泪如泉涌，慢慢卷曲，倒在宽大的沙发上。
自卑、嫉妒、占有欲、极度自私的人性缺点可以隐藏得很深，多重人格特质让身边的人防不胜防！影片中对父子、母女关系做出了讨论，望子成龙的父亲和非自然受孕的母亲，对于子女的期望以及子女背离期望，这种落差制造出家庭矛盾，并导致代际关系产生变化。影片中的人各有各的缺陷，各怀鬼胎，反倒是于佩尔扮演的玛丽更像是正常人，使影片显得很诡异。于佩尔在最后的自白中说“我有做坏事的天赋”，看来正是这种天赋使她做坏事难以察觉。
影片的逻辑有点奇怪，让娜一开始就怀疑玛丽下毒以及最后钢琴家突然明白于佩尔洗杯子的秘密都很突兀，剧情不太合理。
SJBD补标
1.第一次打翻朱古力是为了给人自己就是毛手毛脚的形象
2.公司全部投资在医疗检测，以及想投资女人妈妈的实验室，是为了时刻掌握小镇检测水平结果等
3.两次杀人都穿着同一条披肩
4.烫伤儿子是因为喝第一次他自己摔断腿一样不想他出门一同去
5.最后药是放在咖啡里的不是杯子上，以为是儿子喝了失落后知道是女儿喝了有明显的情绪转变
不知道为什么每次看的电影和自己看电影时生活中的事儿经常能彼此呼应， 和自己的生活互相结合，可能就是每次尤其在影院看电影的魅力吧，这个电影也不例外。今天这个电影于姨塑造的角色就是很典型黑化了的女性形象。 但很喜欢电影并没有讽刺此类人物而是体现出了人物的立体性。让观众理解人物动机，和犯罪的一条线很清晰。
主人公米卡的心理 很容易让观众理解并甚至容易看到自己或者自己身边人的影子的。人如果没有本领，在加上很多自己负面和扭曲想法就会酿成米卡此角色。而让娜非常像米卡的白面，人物生长有有优渥的土壤，虽然后来发现自己出身问题，但并没有黑化，而是用自己的本领，弹钢琴，来给自己的生活找事儿，排泄掉这些负面情绪，并同时没有黑化。而这两个黑白人物，其实都是生活中的我们，只是取决我们的个人选择罢了，到头来结合我自己的生活，说白了就是就是不管遇到什么事儿，做人还是得有本领，还是学会积极生活吧。。。别每天没事儿晃荡一大堆负面想法和心机，像米卡一样努力了半天活的很累，但总是很使不上劲，因为劲儿没用对，还不如把自己这些劲儿都放到学本领上，即使自己没天赋，努力会有一些成果的在日积月累的沉淀下。
导演的上一部作品女人韵事也很喜欢，但更喜欢后者，因为虽然两者都是人物形象塑造的很立体，对女性和阶级问题有什么讨论，但后者做得更好，人物更厚和丰满一些。