天伦之旅 Stanno tutti bene(1990)
又名: 天伦之旅(1990原版) / 大家一切都好 / 人人都很好 / Everybody's Fine / Ils vont tous bien!
导演: 朱塞佩·托纳多雷
主演: 马塞洛·马斯楚安尼 米歇尔·摩根 瓦莱里亚·卡瓦利 马利诺·切纳 雅克·贝汉 Norma Martelli 罗伯托·诺毕雷 萨瓦特利·卡西欧 Matteo Lo Piparo Mariangela Randazzo Gaia Restino Paride Zappala 里奥·故罗塔 安东内拉·阿蒂利 尼古拉·迪·平托 西尔薇·费内克 克里斯托弗·汤普森 恩尼奥·莫里康内 Cesare Barbetti 克洛丽丝·布罗斯卡 Victor Cavallo 贾科莫·西维莱蒂 Vittorio De Bisogno Carmen Giardina 马切罗·马扎雷拉 Luigi Nicolosi
类型: 剧情
上映日期: 1990-05-20(戛纳电影节)
片长: 118分钟 IMDb: tt0100681 豆瓣评分：8.6 下载地址：迅雷下载
简介：
- 对于即将到来的旅程，斯库罗（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）充满了兴奋和期待之情，在妻子去世多年，自己光荣退休之后，他终于要走出那一成不变的生活环境，去看望阔别已久的孩子们了。在重温亲情的路上领略异国他乡别样的景致，这样的经历想一想都 觉得美好。
演员：
影评：
- 你可曾遇见过一些这样的老人：他穿着过了时的衣裳，戴着镜片比石头还厚的眼镜，在人头攒动车轮滚滚的十字路口徘徊且不知所措，眉宇间带着对未知的恐惧。他发现你在看他，于是蹒跚的向你走来，他从口袋里掏出一张被汗水湿润了的纸条，纸条上写着一个地址，字迹被汗水模糊的厉害，他操着带有浓重乡音的普通话问你：“小同志，知道这地方在哪么？”你出于好心决定陪着他去，不料他开始喋喋不休。他说地址是他儿子的家，他儿子很有出息，从祖祖辈辈生活的农村考到了这样的大城市，又凭着本事在一家公司找到了收入不菲的职位。你“嗯，嗯”的应和着，开始有些不耐烦，他却丝毫不觉，又从衣兜里摸出一张泛黄的老照片，说这是他们全家人的合影。你假装感兴趣的看着着，他却愈发起劲，指着照片跟你说这个是他妻子，这个是大儿子，那个是二儿子，这个是小女儿……大儿子现在在上海当律师，二儿子在北京当医生，小女儿嫁了个好人家……他沉醉在自己的叙述中，直到发现你已经完全没了响应，他终于察觉你的不快，怏怏然停止了叙述。
影片《天伦之旅》（或译为《一切都好》，意大利语原片名《Tutti stano bene》）的主人公 Matteo便是这样的一个老头。这个几乎一生都没有离开过西西里岛的老人为了去看望许久不曾回家的五个儿女，独自踏上了旅程。然而西西里之外的意大利让他如此陌生以至无所适从：他拿着全家福向旁人讲述自家的故事，结果确是一双双冷眼相向。他在那不勒斯住回四十多年前蜜月旅行时他和妻子住过的那间旅店客房，可岁月总是用通货膨胀的方法将年长的人清除出这个时代。四十多年前时 Matteo住了三晚只要几百里拉，如今投宿一宿却要二十万里拉，这让 Matteo愤愤不平。看到这里我想起了奶奶，每一次的商城购物，于她而言，都是一次残忍教育。在她持家的那个年代，工资只有几十元，商品则是以分计价的。如今商场里的每一个价码都像她鬓角的白发和眼角的皱纹一样，提醒她她老了，告诉她这个时代，也早已不属于她。
导演托纳托雷是一向反对过度现代化和全球化的。这种工业化造成的人际关系的紧张和对于老年人的离心力贯穿了电影的始终，在电影里意大利许多城市无不是以一个个工地的面貌而存在。 年迈的Matteo不是被熙攘的人群裹挟着，就是坐在无法前行的汽车里，而那一条条通向罗马的道路，则变成了绵延的停车场。
Matteo对于这个“新世界”的无所适从集中的表现在他的语言孤独上。处在另一个语境的他不明白“现代人”的弦外之音。深夜街边拉客的妓女撩起裙子， Matteo以为那是向他展示丝袜，于是他也撩起自己的裤脚作为“回礼”；乞丐对他说：“先生，我有三个孩子……”他以为那人在向他报喜，欢快的回应说：“恭喜你，我有五个孩子。”但在片中所有对这种语言孤独的诠释中最让我不能忘怀的还是在地铁上的那段：车厢里一群年轻人在唱着流行歌曲，欢快的气氛感染了车厢里其他的人，哼唱变成了大合唱，托纳托雷出人意料的用纪录片式的长镜头拍摄了这一片段，一个个脸部特写构成的众生相让这种换了变得无比的真实，带着生活的质感。突然色调变了，镜头强切对准了 Matteo的背影，他独自站在车尾，背对着欢快的人群， Matteo的孤独被众人的欢愉衬托的愈发深沉。镜头缓缓的转向，对准他的正面，他的身子在抽搐，嘴角喃喃的，泪水从他那厚重的石头般的镜片后面渗了出来。
工业化对 Matteo的迫害还表现在他与子女的关系上。如同大多数父母一样， Matteo希望自己的孩子们出人头地，各个都有远大前程。孩子们背着这种期望背井离乡。可是有成功就一定意味着有平庸甚至失败，生活给了五个孩子最真切的教育，他们平庸甚至惨淡的活着，可却要给父亲一个幻象，直到这些幻象一一被戳破，在鬼门关上走了一回的 Matteo才幡然悔悟，对自己的子女说：“告诉你们的孩子，叫他们做个普通人。”
片中Matteo一次次的回想起5个孩子幼时的容颜，时光流转只在镜头的切换之间，幼时的纯真和朝气变成了沧桑和暮气，生活的重压下每个人都藏着苦楚。成长的残酷其实有着双重的伤害。一是对于我们自己，这样的话无需多说。但我们总在慨叹自己的时候忽略了成长对于父母的伤害，我们之于父母，从可以捏在手心里的宠物变为人生的拐杖，而即使他们在我们的怀抱里颤颤巍巍，他们还是会觉得为他们挡风避雨的是没有长大的孩子。生活从没有常态，所谓的常态，又蕴藏着多少的酸楚。
影片的最后matteo回到自己居住了一辈子的西西里，絮絮叨叨的对妻子说了很多话，直到镜头转过去——她妻子的墓碑。他吻了吻妻子墓碑上的头像，轻声道了一句：“一切都好。”
但Matteo还是幸运的，起码他还有远离尘嚣的西西里，留作自己心中永不崩溃的信仰，不染尘埃的故乡。 - 周末的清晨，又是4点多睡的，9点起来，没吃早饭，没喝水，蓬头垢面，一片狼藉。突然想，如果妈妈知道我这样，一定会很心疼，而我只是打电话一遍遍告诉她，一切都很好，吃得好，睡得也好，没有感冒。
一个人在房间里看《天伦之旅》，很温暖，也很难过。
老伴去世后，Frank发现孩子们和自己的距离越来越远了，他独自一人踏上旅程，要去看望他的四个孩子，那四个让他骄傲的小家伙，画家，指挥家，舞蹈家和成功的广告人。然而事实并不是他想的那样，孩子们表面看来过得很好，却有很多事情瞒着他，David贩毒被抓，最终因为服药过量死在监狱里，Rosie过得并不好，一个人带着孩子，用一系列假象使父亲安心，Amy和Jeff分居了，却要装作还很幸福，Robert并不是那个优秀的指挥家，他只不过是交响乐团里的鼓手。
Frank走了一圈，留给每个孩子一张照片，那是他们某一年过圣诞的合影，他在上面写，一起过下一个圣诞节吗？爱你们的爸爸。
小时候，我们叛逆，成长的秘密从不和父母提起，日记本藏在母亲永远找不到的地方，父亲的大手落在屁股上时，倔强得不掉一滴眼泪，吃饭完不说一句话就躲进自己的房间，遇到任何形式的唠叨只是塞上耳机把音量调到最大。我们宁可和自己捏造的人物聊天，也不愿意好好坐下来同父母分享些什么，我们之间的关系，更像是冷战时的对峙双方，没有人退一步妥协，更没有人进一步求和解。
长大后，我们不再和父母住一起，我们有了自己的生活，再往后有了自己的家庭，我们似乎很忙，忙到连挂个电话的时间都没有，应对老板、应对客户、应对层出不穷的麻烦和状况，于是理所当然地记不起那个地方，你不在的时候，父亲也许会若有所思地对母亲说，家里好像有点冷清了。不管遇到多大的问题，我们都学会了隐瞒，匆匆地说一句“一切都很好”，是不想让他们担心，也更像是隔膜的敷衍。
龙应台说，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
也许父母更像是一座城，一座我们路过但终究会离开的城，而我们自己更像是一棵树，一颗移动的树，尽管有根，却停不下来。我们会路过许多这样的城，我们只是告诉别人自己从哪儿来，下一站要往哪里去，然后行色匆匆。直到我们老了，回到那个城，猛然发现，好多年前它就已经废弃了，野草丛生，建筑坍圮，连同你留下过的痕迹和秘密，都随着时光一并被带走。
我发现，人总是用很少的时间忘掉过去的记忆，却转过身用许多年甚至一辈子大费周章地去寻回这些记忆。你看过很多风景，遇到很多其他的树，但没有哪颗可以陪你走完一生，哪怕是记忆中的那棵。
很多时候觉得不知道我们都在追寻什么，只是随着人流奔跑在“我要牛逼”的价值观上，要住上大房子，开上豪华车，要比别人过得好，似乎只有这样才会觉得快乐和安全。这个社会的速度越来越快，追求更好的物质生活一点都没有错，只不过，如果哪一天我的父亲突然到我生活的城市，出现在我面前说要给我一个惊喜，而当他问我“你是否快乐”时，我一定会忍不住嚎啕大哭。
对父亲来说，一个画家儿子和一个油漆匠儿子，其实没有什么不同，尽管他曾经告诉你，不要当一个油漆匠，你要成为一个艺术家。
2010.3.13于大巴。 托纳多雷的时空三部曲(《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》)没有《天伦之旅》，为什么不能组个人生四部曲。 多年前看过英国导演翻拍的美版，看完略觉平淡评分四星。孤独老父亲的探亲之旅，追寻着儿女们各自的生活轨迹，见证人生的艰难和现实的无奈。很感人的题材，由于德尼罗太过英雄的强大气场，没看出一个老人的孤寂和悲哀，反倒是浑身还溢满了生机。德尼罗不适合风蚀残年，他的身上永远都是豪情壮志般的宗师气概。而1990年导演托纳多雷的这版原始版本，则赋予了影片真正浓厚的意大利西西里风韵，和淡淡温情。 马塞洛的父亲形象，十分接近温和的欧洲老头儿设定。礼帽，风衣，手提箱，外加一副厚底老花镜。缓慢的步伐，絮叨的言语，镜片后一双认真的大眼睛，像极《UP》里那个孩童一样的老爷爷。马塞洛演绎游魂有一套路数，背影和脚步皆有灵魂，话多不浮夸，无话不沉闷。对儿女们的期待和担忧，以及最后善意的隔空谎言，于大爱深处，皆令人动容。 影片最让人唏嘘的，是最终未能见上一面的儿子，是天堂电影院里的小多多。托纳多雷时隔两年，依旧默默地在观众心口刺上了酸楚的温柔一刀，这就是我给这版天伦之旅多出美版一颗星的理由。笑着哭，英国人压根没拍出来。
1990年意大利电影《天伦之旅》，镜头语言很棒，故事也很细腻，耐人寻味，适合任何人看。 看完想起小学时，大概我才十岁左右吧，那段时间很不开心，其实也无非就是考试没考好，和同学相处不融洽，比较自卑，这样现在看起来无关重要的小事，但是对于当时的我来说，却可以闷闷不乐好几天的“大事”。我清楚的记得，那天房间里只有我和爸爸，我好像在叠衣服，爸爸在忙活手中的饭菜，我们有一搭没一搭的闲聊着。爸爸说，你好像没有小时候那么活泼了，不要给自己那么多压力。我当时听到，没有应答，也不知道该说什么。如果现在爸爸和我说这样的话，我想我一定泪奔~~(>_<)~~。生活真的有很不开心的时候，那种痛苦到把自己闷在被子里哭到深夜第二天还要打起精神去上班的日子，都是自己一步一步慢慢熬过来的。长大后我们都报喜不报忧。总说我们过得有多好有多开心，无非是不想让父母失望，不想让年龄很大的父母再为我们操心。我相信生活是美好的，但是生活也有它特别残酷特别百孔千疮的一面。我也有永远都抵达不到的远方，有被辜负的爱情，有怎么努力都还是会感慨的艰辛生活。那些曾经对我们抱有很大期待的人，抱歉，我们尽力了，可是，也或许真的让你失望了。我想过我自己选择的生活，而不是别人眼中的生活。 如果你也有这样的时候，那看这部电影，一定会找到很多共鸣。