通往春天的列车(2019)
简介：
- 讲述小镇青年寻找自我、为生活奔波的故事。将要被火车配件厂买断工龄的李大川，因意外事件被工厂保安当成小偷当场抓获，导致他失去了领取四万元补偿金的资格。李大川为了找回清白，过上了一边寻找小偷、一边为生活奔波的日子。
演员：
影评：
「我不能把湖水分开，但是我能把这里变成平原，让你走过去。」
在小说《平原上的摩西》尾声，模糊现实与神话意象的笔触，将一幕或无可挽回的东北残酷往事，推向一路通途的理想平原。
望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车，第一时间浮现笔者眼前的，正是作家双雪涛所书写的“冰河平原”。
不同的是，这份由逃离带出的“解脱”，无论从剧作理念还是背景现实上看，都无法称之为一种升华或一次解决。
影片开篇，已然似实而虚地点出主人公人生列车“变轨”的原因：即将被火车配件厂买断工龄而下岗的他，却因被误认为偷厂里零件的贼而遭“裸辞”。
为拿回那笔理应属于自己的“铁饭碗”买断款，李大川开启了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在废品站捡到的一块“同款”火车零件，为他重新燃起生活归轨的希望……
不同于同类类型电影以此为轴、紧凑而离奇的叙事方式，导演李骥在一次次可快速制造剧情“爆点”的时机，却不疾不徐地展示着贫贱夫妻家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等需要“细火慢熬”方有味道的段落。
这样的尝试是否为影片带来了成功呢？或许在评奖维度，它曾无限趋近。
在去年十月，《通往春天的列车》入选第24届釜山国际电影节唯一的竞赛单元。不过最终，该单元最高奖“新浪潮奖”，还是被颁给了更具奇观性的伊拉克电影《绝命海法街》与越南电影《瘦弱少年》。
重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象，早在世纪之初便被王兵用纪录影像呈现于世界眼前。近20年后仅以演绎影像触碰并无差别的题材，未能登顶浪潮之巅可以想见。
而导演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、试错般不计空间、道具年代感的拍摄模式，也更让影片表意趋于陈旧与怪异。
片中，一句“他微信也不回”的台词，暴露着其时间背景至少在微信广泛普及的2014年前后。可带着浓郁上世纪90年代范儿的工龄买断、倒卖工厂零件等桥段，早已不是近十年东北年轻一代所经受的痛苦。
被寄予厚望的演员任素汐，在《通往春天的列车》中饰演主人公怀孕在家的妻子苏芳。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾泻的饱满情绪，却只等来有如清汤寡水的装饰情绪。
在当代框架内偏要书写旧日苦痛的剧作，犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的错误。
同大批在外地发展的东北青年一样，导演李骥在执导这部处女作之前，已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。
即便将影片发生地点设立在老家齐齐哈尔，可他处处蹩脚还原老一辈口中东北往事的影像，仍时刻显示着其对于东北在地青年一代生活状态的陌生。
在十年前同样书写东北“下岗往事”的《钢的琴》中，将时间背景就放在1990年代的张猛已然放弃对苦楚锱铢必较的笔法，转而用一场颇为魔幻的钢琴DIY秀，将一代人的东北回忆释放得轰轰烈烈。
十年之后，这趟从东北开向幸福的列车，显然更不需要靠搜索破败往事的时光机与放大镜提供动力。
【原载公众号《今日影评Mtalk》20200922】
尽管《通往春天的列车》是一部针对东北负面现状的现实主义作品，但导演仍然还是给影片以及“东北”留下了些许希望。
2010年，一部描述东北工人阶级衰落现实的《钢的琴》入围了东京国际电影节主竞赛单元，并最终获得最佳男演员的大奖。
时隔九年，在第24届釜山国际电影节上，同样又有一部内地导演执导、聚焦这一失落群体的现实主义独立电影《通往春天的列车》入围了“新浪潮”的主竞赛单元。如今，影片终于在今天内地公映。
与《钢的琴》的导演张猛一样，这部《通往春天的列车》的导演李骥也是一个土生土长的东北人，而这部处女长片也是他对东北当下时代特征的真实写照。
李骥出生于黑龙江的齐齐哈尔，大学本科学的英语专业，毕业后工作了一段时间才决心考上海戏剧学院，之后辗转北京和上海两地，当过演员、拍过短片，开始了影视圈的打拼。但他的初衷没有想走出东北，同时周围的长辈也都不希望他出去，“因为家长都喜欢公务员那样的工作，或是待在工厂这种的铁饭碗”。
记艺电影对导演李骥进行了长达一小时的专访这种东北人口流失的现状，也是电影想要表达的一个主题。
最直接导致这一现状的原因，依然是东北工业时代的没落。像李骥、张猛这一代东北人，几乎都亲眼见证了这个时代由盛转衰的过程，他们目睹过东北曾经繁华一时的景象，“我（李骥）出生时齐齐哈尔还是全国特大城市之一，当时比杭州、合肥这些城市都大”，但也经历了产业结构变革所留下的阵痛，“现在已经变成四线城市了，国家发展时科技振兴，工业确实振兴不了了”。
所以年轻人只能走出去。李骥明显感受到周遭已经没有什么年轻人了，大家都在往外求发展。
因为预算有限，他在拍这部电影，找了很多亲戚朋友来帮忙。他的表弟来帮他客串完一个小角色后，也离开了家乡到天津找了一份薪水更高的工作。对此，李骥也很无奈：“身边一直有人在走，这个问题是我拍电影时一直存在的。”
《通往春天的列车》几乎就是在这种失落的情绪上建立起来的《通往春天的列车》讲述了小人物李大川意外被当作小偷被抓，导致其失去了失业的补偿金。为了找回清白，他一边寻找小偷，一边继续为了生活奔波的故事。
这个故事改编自生活里的真实事件，就如导演自己所说“一般的作者型导演都会从身边来找题材”。李骥起初是从初中同学的口中得知这样一个小偷被抓判刑的事情，再加上前几年东北这类事情一直是全国热议的话题，于是他便结合着自己的个人经历，编写出这样一个“小偷平反”为主线的故事。
李骥还表示，片中的“小偷”还有一层隐喻东北经济的意思，“你抓到小偷了，我们就好像知道东北的症结在哪儿了。但最后主人公没要到钱，就是我抓住问题的症结了，但我却解决不了它。”
如此夹带隐喻又直击社会症结的故事，从剧本创作阶段开始多少就带着些灰暗，自然审查起来也会经历一番拉锯。第一稿剧本通过审查时，上面的意见就是需要改一改。李骥也自知第一版中的人物太过消极了，整个生活没有一点希望。于是他尽量在文本中加入一些积极的内容。同时也改变原本的纯文艺片思路，增加了更多的情节，使得整个故事的娱乐性也大大增强。
之后李骥找了好多家小成本文艺片的制片公司，终于找到了投资。由于资金有限，也不可能找到太有名的演员，最后确定了任素汐和李岷城两位独立电影专业户，来扮演片中的男女主角。
影片的全部拍摄时间只有19天，每天基本上都要拍到夜里的十一点，甚至还有几天熬夜拍到凌晨三点多。再加上拍摄期间，正好赶上东北最冷的三九天，导致整个过程中的条件都相当严峻。
幸亏两位主演都是有足够经验的专业演员，不仅全程跟组拍摄，而且效率极高，很多镜头都是按标准完成表演一遍过，很少让导演重拍。
任素汐甚至还做足了功课，花时间研究了地道的黑龙江口音，很多腔调与用词连李骥都说不出来，“”比如‘因为啥啊？’，她能说出‘因物啥呀？’，这是很东北的腔调，一个青岛人是不会说的“。
《通往春天的列车》是任素汐拍完《无名之辈》后空闲下来接的戏尽管《通往春天的列车》是一部针对东北负面现状的现实主义作品，但导演仍然还是给影片以及“东北”留下了些许希望。
影片的结尾，李骥将齐齐哈尔白色的冬天慢慢变成了绿色，就像绿色代表着春天一样，虽然有点超现实，却多少能给人一些对希望的遐想。但现实中的东北何时才能通往“春天”，在他心里依然是个问号。
（以下是专访实录）
记艺电影：导演能先简单介绍一下自己的经历吗？
李骥：我最开始是学英语的，07年毕业找工作，工作以后我才考上戏。一开始朋友硬拉着我到北京来找工作的，之后因为一些工作的变迁，我去到上海，又有一份新的工作。但我初衷不是很想出来，我很多东北家长也不希望你出来，因为家长都喜欢公务员那样的工作，或是像工厂这种铁饭碗。
记艺电影：先介绍一下拍这部电影的初衷。
李骥：拍摄地是在齐齐哈尔，首先我是齐齐哈尔人，一般的作者型导演都会从身边来找题材。这个故事的背景就改编自真实事件。我同学就是拍摄电影那个厂子的工人，他会跟我聊一些工厂里发生的事情，小偷被抓住判刑这种，前几年正好也是东北被全国讨论比较多的一个话题。
就是想过这些事儿，加上人口流失，以及我对东北精细的一个认识，写出来这个剧本。大川抓小偷这个事，就相当于东北的经济，你抓到小偷，就好像我们知道东北的症结是在哪儿了。但是大川没要他钱，就是我抓住问题的症结了但我解决不了它，这个隐喻比较深。东北朋友解决不了他自己的问题，所以我就必须得走，是这样一个想法。
记艺电影：借主人公的行为表达出您对这个问题的看法？
李骥：是是是。拍片的时候有一些县里的小领导就会说，东北以前有多少多少贡献，跟我说这个不能拍。其实我不想把以前的事翻出来撒盐，我就想拍我认为当下的人到底是一个什么状态，现在就是真的没有什么年轻人了，我朋友都在往外走。我找我表弟演了一个角色，就是废品站被揍的弟弟，拍完他也走了。他现在在天津，找到一份比较适合的工作，至少一个月挣七八千吧。就是一直有人走，这个问题是我拍电影时一直存在的吧。
记艺电影：这种“出走”是什么原因呢？
李骥：东北的发展是因为工业才发展起来的，工业带来了一个城市的兴盛。我出生时齐齐哈尔还是全国特大城市之一，当时比杭州、合肥这些城市都大。现在已经变成四线城市了，我活了三十六年，经济落到这个份儿上，能是人的问题吗？不是人的问题，跟社会、国家调控有关系。东北这个顽疾，不是说国家调理个七八年就能调回来的，需要很漫长的时间。现在国家发展时科技振兴，工业确实振兴不了了。
记艺电影：审查的时候又遇到什么阻碍吗？
李骥：一开始这个戏让局里给驳回了，意见是说"这个片子太灰太暗，还是请你稍微改一改。"我知道写完的片子就是灰暗的，还能怎么改啊，但回得很积极。第一版剧本中大川这个人物一灰到底，完全被逼走了，没有一点希望。后来改的版本将原来一个纯文艺片，增强了许多情节性。我的主题保住了，大川这个人物积极一点，没那么背了。我是可以接受的，出来效果还可以。
记艺电影：所以这是您的创作动机？
李骥：人口流失这个东西好像没有自己的表达，我也没太说这个问题，就是说他走了之后我会想：为什么会往外走。结尾是绿色的，也是想给东北留个希望，把冬天的样子慢慢渐变成绿的，有点超现实，想给人一个希望。
记艺电影：所以这也是片名的由来？
李骥："通往春天的列车"这名字其实有点讽刺，画面的春天也是导演主观意义上希望它是春天，但究竟能不能好，是不是开往"春天"，我心里是个问号。
记艺电影：找人投拍困难吗？
李骥：一开始我知道新导演肯定不会拿到很多钱，我就拿着剧本，投给小成本的文艺片公司，有毕赣《路边野餐》的出品方、冯涛导演的一个出品公司，还有李睿珺的《告诉他们我乘仙鹤去了》那个公司……这片是低成本，所以一开始找了两个演话剧的演员，但觉得不适合，最后还是确定了任素汐和李岷城。
记艺电影：片子的影像质感确实是那种没落的清冷。
李骥：没用什么打光。外面光线打进来，屋里没有任何光。东北的大气还是很透视的，没有什么污染，没有工业，空气质量特别好。
记艺电影：听说只拍了19天，每天大概要拍多长时间？
李骥：最晚的时候拍到凌晨三点多，这种情况有三四天，基本上都是拍到十一点左右。
记艺电影：有遇到一些技术上的难题和执行上的困难吗？
李骥：（气候上）三九天，那一年冬天正好赶上特别冷，冻得两层羽绒服一直没脱掉，东北冻透了，从小到大第一次被冻透。本溪的几个演员来不了，所以我就让制片导演和制片主任，一人准备一个角色，我自己也准备了一个角色，不行的话咱们就上。
记艺电影：两位主演的档期？
李骥：任素汐和李岷城都是跟全程。李岷城必须跟全程，任素汐头几天没戏，她说："你不会等到后几天让我天天熬大夜吧？"我说："没有没有。"
片中的任素汐和李岷城记艺电影：感觉任素汐片子比较多，应该会很忙吧？
李骥：当时还行，因为她刚拍完《无名之辈》，歇了一段时间没有戏，一直在演《驴得水》那个话剧。
记艺电影：沟通起来都是比较顺利？
李骥：他们俩比较专业，很少让你重拍，表现至少能达到标准以上。
记艺电影：他俩的这种口音是您来亲自教的吗？
李骥：李岷城是东北人，所以不存在口音问题。任素汐她自己做了功课，她有东北那个词，我都不说的她能说出来，比如"因为啥啊？"她能说出"因物啥呀？"这是很东北的一个腔调。她肯定是自己做功课了，不然她一个青岛人不会说这些。
记艺电影：那您内心有没有设定想拍哪种东西？
李骥：我还是想拍类型片。我正在写第二个剧本，也是根据一个真实事件改编的，还是发生在东北，具体事件就不说了，我觉得这个事件蛮有意思的。
记艺电影：城市还是齐齐哈尔吗？
李骥：故事是在齐齐哈尔发生的，但我不在齐齐哈尔拍。齐齐哈尔人都知道这件事情，改编得拿到别的城市去拍，但齐齐哈尔的极个别厂子还可以用。
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国产电影《通往春天的列车》是青年导演李骥自编自导的电影处女作，由李岷城、任素汐担纲主演。
故事以发生在导演家乡齐齐哈尔的真实事件为蓝本，讲述了以主人公夫妻为代表的东北“小镇青年”为生活奔波的故事。影片曾获得去年第24届釜山国际电影节“新浪潮奖”提名。
作为新人导演的银幕首秀，《通往春天的列车》在电影语言运用及叙事节奏把控方面尚显青涩。但作为一部社会现实题材作品，影片对于社会底层小人物生活的聚焦，以及真实、细腻的表达，都是可圈可点的。
一个倒霉的好人，怎么活下去
人常说，倒霉起来，喝水都会塞牙缝。《通往春天的列车》，说的就是一个倒霉的好人的故事。
影片以黑色幽默的方式，讲述了在火车配件厂工作的小镇青年李大川（李岷城 饰）因意外事件被当作小偷当场抓获，使本来要被工厂买断工龄的他失去了四万元的补偿款。为了自证清白，李大川被迫过上一边找小偷，一边为生活四处奔波的日子。
而与有的观众设想的“大川能否抓到小偷”的悬疑主线不同，比起悬念，主人公如何真实地面对现实生活，才是导演李骥最想表达的主题。
这样的设定，来自导演对于现实社会的了解。
李骥是齐齐哈尔人，亲身见证了东北在经历了经济转型后由盛转衰的过程，并想要通过电影来记录下这些变化。
剧本的雏形是他在上海戏剧学院时的作业，后来他从初中同学口中得知了小偷被抓判刑的事，便结合自己的经历，编写出了现在的故事。
在这个故事里，没有英雄，也没有奇迹，有的只是一个倒霉的好人对于命运的妥协与反抗。
在莫名其妙地为小偷“背锅”后，大川没有报警，还被工厂开除了。
为了拿回维持生计的四万元补偿款，夫妻俩只好选择妥协。妻子苏芳（任素汐 饰）不得不找厂长“讲人情”，也只是换来了“如果你抓到小偷，就可以拿回补偿款”的空口承诺。
憋屈，也许是大家观影全程最深刻的观感。
因为大川什么都不能做，只能在冬夜的厂房外一宿一宿地蹲着，两眼一抹黑，看不到尽头。
更要命的是，生活从来不会给你喘息的机会。这边丢了工作没有收入，那边妻子已经怀孕3个月，夫妻俩住在长辈留下的老房子里，吃穿用度都成了愁人的难题。
于是，我们目睹了大川为了生计奔波的样子，摆地摊、开电动三轮车……他没有多大的能耐，但凭借小老百姓多半会有的“小聪明”来赚钱养家。
而每当在他身上看到“希望的曙光”，现实又会立刻无情地给他“当头一棒”。
爱与温暖还在，人生总会有光
人生不如意事常八九，但可贵的是主人公善良的品质始终没有改变。与此同时，在逆境之中，导演着重刻画了夫妻、兄弟之间的情谊。
无论是丈夫即将下岗，还是蒙冤被裁，再到后来一定要抓到小偷的执拗，苏芳始终陪伴在丈夫身边。
所谓“顺境或是逆境”，苏芳能够给予命运的反击都并不多，但她懂得给予大川支持与尊重，并且悄悄藏起自己脆弱的一面，为丈夫加油鼓劲。
在李骥看来，苏芳的情感表达内敛，但对家庭付出很多，也不会放弃家庭，这正是工业环境下的东北妇女形象。
影片中的另一抹亮色，是大川的发小大同（何巍然 饰）。
在得知大川被开除后，大同一边开车把大川接到饭馆，一边抱怨着大川把他跑了一上午车赚的钱都花完了。
大同夫妻俩去大川家吃饭，他和大川轮流到房间里看着自己的媳妇，然后边夸媳妇边看着对方偷偷乐呵。
更别提故事的后半部分，两人一起踏上了抓小偷的“征程”……
人生有一妻，有一友，患难与共，夫复何求。
无论是齐齐哈尔的实景拍摄，还是满口“大碴子味”的东北话，导演将东北的生活真实地呈现在观众面前。
李骥坦言，片中大川的遭遇，也折射出当代人对于年轻人“出走”东北的无可奈何。
在故事的结尾，影片情节点题，主人公们做出了改变。这样的改变里包含着导演的希冀，但人物的人生终将何去何从，李骥的心里也“是个问号”。
两个实力派演员，撑起了整部戏
小编选择为《通往春天的列车》贡献票房的原因，是演员任素汐。
正如导演所介绍的，这是一部低成本制作，并没有太多的钱可以给到演员。但有幸的是，他最终找到了李岷城与任素汐。
影片的拍摄时间仅19天，每天基本都要拍到夜里11点，有几天甚至得熬夜到凌晨3点多。而拍摄期间正好赶上东北最冷的三九天，因此拍摄条件相对严峻。
对于电影语言比较讲究的观众，会发现本片基本没有什么拍摄技巧可言，镜头画面构图没有什么太大的深意不说，仔细看还能看到几个镜头拍虚焦了，甚至屋里的光线用的都是自然光。
但李岷城和任素汐都表现得相当专业，为李骥节省了不少时间与精力。
李骥以两人在片中说方言举例，李岷城是辽宁盘锦人，方言自然不在话下。而山东出生的任素汐则是自己做了功课，甚至能把“因为啥啊”说成“因物啥呀”，“这是很东北的一个腔调”。
此外，《通往春天的列车》是李岷城与任素汐时隔五年的再度合作，两人曾在话剧舞台上多次合作。
他们也把这种默契带到了电影中，虽然是首度合作电影，但两人饰演的小夫妻给人一种很亲近很熟悉的感觉。从两人的互动中，不难看出男女主人公对于彼此的喜爱与包容。
两人真实、自然的演技，也让观众发自内心地想要知道故事的结局，想知道他们是否能够顺利渡过难关。最终的答案，就留待大家自行揭晓吧。
贼跑了，人活着，生活的贫困还在继续，妻子家原先也富有过，随着马芳爸爸的退休，什么事情也不好使了，还有个弟弟找了个绿茶婊。生活的贫困体在生活的各个方面，是穷人喝水塞牙呢还是运气不好？还是潮水褪去后你才发现自己在裸泳？之后李大川去找工作，洗碗工一个月1200，满足不了三个人的开支，卖冰糖葫芦，遇上打架的，掀摊了，看见一个骑三轮车像贼的人，去收拾继续生活还是奋勇面对没有可能的追问，生活还在继续，李大川买肉是用二条鱼去换的，鱼是大冬天自己去钓的。最后买了一辆残疾人开的车，练习残疾人的走路，帮助一个人去换水箱意外发现零件，于是又燃起找小偷的希望。
成功尾随了小偷，却发现原来是狼狈为奸，生活是有助手的，开车被人举报不是残疾人，车也没了，马芳弟弟偷家里钱去炒股，被套住了，父亲被气到住院，废品店的人提出给五千块告诉他们消息，真正的抓到了小偷，谁比谁容易？都是有妻子有孩子的人，面对小偷的苦苦哀求，李大川心软了，准备放他走时，小偷砸了李大川，李大川打到在地，何大同不知道去追谁时，小偷被车撞了。修养好的李大川准备和何大同去江苏一带赚钱，和妻子过的新年，他说在那里赚钱以后很快把妻子接过去一起生活，妻子问什么时候，他说很快。最后坐在列车上的李大川和在家里的妻子正互相思念，厂长秘书说贼抓到了，但是不是你们抓到的，所以辞退金没有了，但是厂长给你们温暖，当初马芳送给厂长的意思又回来了，马芳朝厂长秘书仍去，最后又不得不捡起来。这就是剧终。