完美求婚 パーフェクトプロポーズ(2024)
简介：
- 本作では、仕事でパワハラ上司にプレッシャーをかけられ、眠れない毎日を送る渡浩国の疲れた心を、家事能力抜群のクールな歳下男子・深谷甲斐が手料理で癒やす同居生活が描かれる。浩国を金子、甲斐を野村が演じた。
演员：
影评：
个人分三个部分对进行解读，也许有点过度解读了
一、台词与人物塑造
二、细节与人物塑造
三、意象与情感表达
一、台词与人物塑造 浩国篇 1 “ただいま。” “我回来了。” ——从冷冰冰的居所，变成了温暖的家。 对于大部分日剧和日漫来说，这是一句相当常见的台词，在我们的日常中也是如此，常见到稀松平常，也很容易让人忽略，但也正是这种极其日常的台词，表现出了渡浩国的变化。 “ただいま。”“おかえり。” “我回来了。”“你回来了。” 这样的对话一般是出现在什么时候？是不是在我们回家的时候，比如“妈，我回来了”，然后对方也会回你一句“你回来了啊”或者“回来就好”（根据说话对象以及各地方言有字词改变，但基本意思是差不多的）反过来也是一样的，“你回来了”“嗯，我回来了”。 而渡浩国的人设是什么，是一个孤身一人在外打拼的社畜，被工作pua到放弃了人际交往（拥有可以说真心话的朋友或者恋人），在甲斐来之前，他已经习惯孤单一人在“家”了，所以在第一集里，甲斐在他家的第二天，浩国晚上回家的时候，因为他习惯一个人了，所以忘记了甲斐的存在，回家的时候面对甲斐的“你回来了”也并没有能说出这一句“我回来了”，这也是他还未接纳甲斐的体现，也因此对才来了一天的甲斐说出了“你要待到什么时候”，这句话也是他放弃了人际交往的间接表现，想要推开甲斐。 到了第二集，剧内时间跳到了他与甲斐已经同住三周了，这时候他已经慢慢习惯家里有人了，所以在两次面对甲斐的“你回来了”的时候，也可以顺口而出“我回来了”。 第三集开始，加班到晚上的浩国回到家时，终于是他先脱口而出的“我回来了”，而看见桌上冷掉的饭菜和因为等他而躺在沙发上睡着的甲斐时，他露出了笑容，也终是感受到了有个人等他回家吃饭的那种幸福，也真正地开始从心底接受甲斐。 而第四集，此时回家的台词真正从由甲斐主导的“你回来了”变成浩国主导的“我回来了”，甲斐则是回应了他一句“工作辛苦了”。这种细微的变化，却是表现了浩国对这个房子的态度变化，从一个仅是休憩的居所变成了两个人的家。 所以在第六集甲斐要走时，浩国才会说出来那句“ここにいてくれ、ここにて欲しい”。（你留下来吧，我想要你留下来。） 有甲斐在的地方，就是他的家。 2 “だからこう最初から定時で帰ることなんて期待して（いません）” “所以我从一开始就（不）期待能够准时回家……” ——这戛然而止的话语，是我跨越了时间的长河，真正地理解了你一直以来的心情。 这句台词出现在第三集，是浩国在接下主任的加班要求、同事问他为什么不反抗之后，他的回答。 这时候的浩国心事重重，因为他没有遵守与甲斐一起去祭典的约定，而且甲斐在被爽约之后平和的态度也并没有让浩国松一口气，反倒让他更加难受了起来。 他宁愿甲斐对他发泄被爽约了的愤怒。 可是甲斐似乎真的并不在意被爽约了，他甚至自己一个人去了祭典，还为浩国购买了仅剩下一盒的炒面，并且表示自己理解浩国不是故意的。 但这就让浩国十分地难受了，他甚至说自己是可以让人帮他做工作的，可是自己一不小心就把工作放到第一位了。 他想揽下所有的责任，让甲斐责怪他。 不过换来的是甲斐这样的回答：“だから、普通でしょう、それ。”（所以呢，这很正常啊） 这让浩国愣住了。 由此浩国也意识了他们对于某些东西的认知是不一样的。 他是给了甲斐需要的东西，却也确实没有真正地了解甲斐。 其实就祭典的剧情来看，甲斐对浩国的爽约应该是早有预见的，从知道浩国每天回家的时间他就该想通了，以及第二集他们在讨论祭典的时候，甲斐当时就问了一句：“仕事は？”（那你的工作呢？） 虽然浩国说了会准时下班，甲斐也说了自己会期待的，并且在打工完成后路过店铺，买了特价的鱼缸——因为浩国说可以祭典的时候去捞金鱼，但是，如果浩国是因为加班爽约的话，那他确实是不会介意的，毕竟早就知道了这个人的生活状态。 如果能够一起去祭典，那就是皆大欢喜，如果去不了，那也没什么。 期待也不期待着。 反正也不是浩国的错。 这一点浩国一直都没有想通，虽然他早已被工作折磨到对生活毫无期待，但直到他自己真正将这句话说出来时，他才明白了甲斐的心情，连同少年时代一起。 少年的甲斐吃着炒面面包，语气平静地说出自己破碎的家庭，感到了浩国的沉默后还接了一句“別に寂しくねえし。”（我也不觉得寂寞） 现在的甲斐在被爽约之后也说了:“しょうがないじゃん、わざとじゃないんだろう。”（没办法啊，又不是你的错） 少年的甲斐与现在的甲斐叠在了一起。 少年不觉得寂寞，那并不是少年在嘴硬，只是不期待有人能一直陪在他身边，他对周遭的一切的期待值调到了最低，这样就不会失望，也不会难过。 这些年他都是这样过来的。 就像现在的浩国一样，早已经被生活磨得没了脾气，觉得生气或者伤心只会让自己变得更累更难受，那不如从一开始就降低期待的阈值，反倒能让自己减少一些疲劳感。 甲斐对生活的妥协就像他对工作的妥协。 所以浩国也从这一刻开始真正了解甲斐了，也知道自己为什么自己跟甲斐相处的时候是快乐的了，他的甲斐不会给他压力，也并不要求他做出什么事情，就像以前一样，做他的倾听者，他的一切照单全收，第四集的时候也是，醉酒的浩国将内心最脆弱的自己展露出来，他哭得很惨，但甲斐也只是笑着说哭得真难看，用衣角去给他擦眼泪，而不是说不要哭了。 他跨越了十几年的长河，直到那个比他矮的孩子已经成长为比他还高大的男人了，他知道了那个不告而别的孩子从认识他的更早以前到现在一直是怎么活着的了。 甲斐篇 1 “やっば変わんないあ、ヒロ。” “你果然没有改变啊，浩。” ——是我心灵的港湾，也是我唯一的英雄。 这一句台词出现在第一集甲斐住在浩国家第二天晚上，他与浩国一同用餐的时候。 其实从第一集开始，浩国的基本形象已经确立了：一个被工作累到直接躺倒地上、眼神无光、对生活失去了期待、焦虑到失眠的社畜，其实这也该是甲斐在与浩国重逢后对他的印象。 而第二集主题曲结束后的开头，睡得深沉的浩国，他的梦境里出现了他与甲斐的少年回忆，回忆里，浩国有可以交谈的朋友，并且也并没有现在那么死气沉沉，他看见了孤身一人的甲斐在吃炒面面包，而后就是浩国先向甲斐搭话。虽然仅仅只是一个非常简短的回忆，但是可以看出，以前的浩国与现在的浩国是几乎完全不一样的。 那到底是什么，让甲斐说出了“你果然没有改变啊”这句话呢？在说这句话之前，甲斐先说了自己的处境——被父母抛弃，国中一毕业就去餐馆做学徒，而浩国在听到甲斐的话之后，是这么说的：“晩飯、作ってくれよ、これからも”（晚饭，今后也帮我做吧）“，“ほら、その方が俺も助かるし”（这样对我也有帮助），也就是说，在浩国的话里，甲斐找到了对他而言那个没有变的浩国。 而这一点，在第四集得到了验证。 第四集里，依旧是晚餐时间，这时的浩国已经开始在意甲斐了，所以也就“自我感觉良好”地向甲斐问出了“你该不会这十年间都在想我吧”，当然甲斐的回答也令人发笑，不过在这之后他也说了，他并没有特别地思念浩国，可能是没有别的对象，所以就记着浩国。似乎浩国对他来说是可有可无一样？那他为什么时隔多年还是来找浩国了呢？ 浩国对他来说究竟是什么？ 还是在这个晚餐时间，这个问题回答了一半。 甲斐这么多年不来找浩国，是因为他觉得他们不会再见面了，而且他觉得浩国很帅。这个回答似乎很无厘头？但有时候帅也不仅仅是指外貌上的，也可以是某些行为，也就是说，很可能浩国曾经与现在都做出了一个对于甲斐来说很帅的举动。 并且他还说了一句话，“変わってたら嫌だなあと思って”（要是你变了我就会不喜欢你了），显然这句话还是在强调，浩国对他来说是没有变的。 当然浩国似乎没听明白他这句话，然后问了甲斐为什么来找他。 甲斐的回答是，店主病倒，他又回归到一无所有的状态，所以产生了想见浩国的想法。 他失去了对生活的期待，他需要找到一个能够让他重新追着跑的目标，比如店主需要他在店里工作，他希望有人是需要他的，而在第三集，医院里店主与其儿子的对话，店主也说了，甲斐是一个放弃了一切期待的人。 所以，在他又一无所有之后，他想起了那个在他少年时代说需要他的那个人？ 时间来到浩国工作聚会结束。 醉酒的浩国对着甲斐说对不起，说“俺、昔と違くて、悪くて、幻滅したの”（我跟以前不一样了，太丑陋了，让你幻想破灭了吧），在金子先生与同事的交谈中，我们可以知道，浩国曾经是健谈的、开朗的、积极向上的，这也与回忆里的那个少年浩国是相符的，而浩国也是清楚地知道自己的改变的。 但甲斐的回答是什么？“別に昔と違くないけど”（你跟以前没什么不一样） 也就是说，他依然认为浩国是没有改变的，那到底浩国哪里是没有改变的呢？在甲斐的回忆里，我们终于得到了完整地答案。 少年孤身一人的甲斐，是讨厌别人的怜悯，讨厌别人施舍的同情的，这从他拒绝那群要跟他玩的孩子就可以看出来，而少年的浩国是怎么做的呢？他看见甲斐孤身一个人，所以来找甲斐说话，将其当做树洞，其中可能并非完全不带有同情，但是在他看见甲斐要走时说了一句“お前しかいないんだって”（我只有你了），他是需要甲斐的，而甲斐感受到了，浩国对他并非完全地可有可无的同情，浩国有无处发泄的烦恼，需要有个地方说出来，需要一个倾听者，所以甲斐就成为了浩国的倾听者。 他感受他是被需要着的了。 这里就链接到了第一集浩国的那句台词“今后也帮我做晚饭吧，这样对我也有帮助”。 浩国听到甲斐无家可归孤身一人的遭遇，或许不免产生一点同情和心软，但是他选择一个甲斐最需要的方式，他告诉甲斐，我需要你，你是对我有帮助的。 就像以前一样。 在甲斐荒芜的内心世界里，浩国还是那一片净土。 所以对于甲斐来说，他的阿浩从来没有变过，是需要他的人，是他心灵的支柱，更是他的英雄。 2 “意識してる？意識してよ。” “你意识到了吗？快点意识到吧。” ——隐藏在背后的自救与悄然升起的期待。 这句台词出现在第三集他们同床共枕的时候，而浩国是为了补偿甲斐而接受了甲斐提出的同床要求。 甲斐是个对生活毫无期待的人，而他对此习惯并感觉良好，这让他在情感上不会有太多的波动，也意味着对别人来说可能是痛苦的伤痛，于他来说并不算什么，当然，这也并不是什么好事，因为一旦发生了能让他难过的事情，那那件事就可以直接将他击溃。 况且，在与浩国的相处过程中，其实他也已经在悄然改变了。 甲斐是个有边界感和分寸感的人。 虽然第一集里，也就是他在入住浩国家第二天晚上，他为了帮助浩国入睡，直接亲手帮浩国解决了生理需求，做出这种对常人来说相当出格的事情，真的很难让人觉得他是个拥有边界感和分寸感的人。 但确实是的。 第二集的时候浩国就提过，甲斐并没有让他感受到压力。 甲斐是不希望浩国对此是感到有压力的，所以一旦浩国表现出对这份感情感到了压力和烦恼时，他就会立即收手，或者以玩笑的方式转移视线。 这里就是甲斐已经改变了的地方，可能他自己都没发现，他开始浩国有所索求了，所以才会在同床的时候抱住浩国，甚至埋在浩国的颈窝里汲取属于浩国的气息。 他希望浩国是需要他的，不仅是生活上需要他，情感也是，他开始期待浩国的情感了。 陷入如今的境地，只有浩国才能救他。 所以他才对浩国会发出“你意识到了吗？快点意识到吧”这样的近乎请求的话语，并且不让浩国回避他的感情而选择直接说出“我喜欢你”。如果浩国不再需要他了，那他就会再次回到孤独无依的处境。 但上面也说过，他其实是不想要给浩国增加压力的，于是在浩国对此感到困扰的时候，他又选择了道歉和安慰，并且进行了一定程度的后退。 可是，浩国是知道这是甲斐的索求的。 浩国是会认真思考的。 所以第二天一早他就对甲斐非常郑重地说出了他的想法——他需要时间，在经过慎重的思考后再给甲斐一个答案。 但这显然还是给了浩国压力了。 所以后面甲斐则表示“随便你”“反正你最后是会爱上我的”，表面上是自信，但这种几乎可以算是自负的玩笑的话却真实地舒缓了浩国的压力。 不过浩国认真考虑他的事情却又是真的让他开心了。 接着就是第五集，甲斐抱住了晚归又早起的浩国，甲斐是真真正正地有了期待，所以在浩国说自己可能每天晚上都会上班上到很晚时，他从后抱住了浩国，并希望他早点回家，是真心话也是一次试探，当他看到浩国稍显困扰（或者该说是犹豫？）的表情时，他就又一次选择后退，选择轻松笑着说出“你真好骗”，然后得到了浩国的玩闹。 但这一集也表现了甲斐对浩国抱有的真实的期待，浩国在公司加班到没时间回家吃饭，他都依旧做了两人份的饭，按饭点发的饭菜图片就是他希望浩国回家的信息，晚上的时候浩国还是没回家，他就站在阳台上等待着，希望路上出现浩国回家的身影，等到了近乎要昏睡时，风铃清脆的声音唤醒了他，可路上还是没有出现浩国的身影。而到了半夜，躺在地铺的甲斐看着空无一人的床，拿起了手机想要打电话给浩国，却还是怕打扰到浩国工作选择了放弃。 他是期待着浩国回家的。 他从一个无所期待的人真真正正变成了有所期待的人。 3. “人と関わるのって重いね。” “和人打交道很沉重啊。” ——一无所有的我，又如何能承担起这份责任。 最后一集，这个时候事情的发展超过了甲斐的想象。 他在店主离开医院的前一天前去探望，也由此得知了一些他这六年来都不知道的事情。 六年前沉浸在丧妻之痛里的店主在看到了与同龄人显得孤独的甲斐时，选择将本来要关闭的店面重新继续开了下去，也许对店主来说，他也是在靠教育甲斐来帮助自己走出丧妻之痛，但对于甲斐来说，他走进了那个店里，直接就改变一个人的一生，如果他没走进那个店里，那店主会跟他的家人团聚，也许能早个几年发现病情及时治疗，而不是收留他六年，直到因为昏迷晕倒才发现生病了。 一旦发生什么能让他难过的事情，那他即刻就会崩溃——这就是让他崩溃的事情。 也是这件事让他打消了继续待在浩国身边的想法，连浩国的回应都不敢听到了。 “俺、何も持ってないからうん、生きてても死んでても、周りが変わることなんてないって思ってたけど。俺よりことで、人の人生を左右することもあるんだ。” “我因为一无所有，所以就觉得无论我是生是死，周围的一切都不会改变。我没想到有一天，我也会左右了别人的人生。” 他恐慌着是因为自己导致了店主没有及时发现病情，对他来说，他是无法承担起这样的责任的。 所以他害怕浩国也因为他会发生什么不好的事情。 他知道自己是一无所有的，其实也是在告诉我们他没有什么可以深入交流的人，对他来说特殊的人只剩下了店主和浩国，但店主也有自己的家人，而浩国呢？也是一样的，浩国是有爱着他的家庭。 他寻求需要他的人，却又不想别人因为他而人生变得糟糕。 他不想再过多地介入别人的生活——店主的病情对他而言是前车之鉴。 但是他想得太简单了，一旦关系建立，就意味着两条线开始交缠，想要完全不影响别人谈何容易，而关系已经深入了，这时候想要抽离出来，就需要承担抽筋拔骨的痛苦了，所以他才说出了那句“人と関わるのって重いね”（和人打交道很沉重啊）。 这动辄就是改变了一个人的一生啊。对他而言是实在无法想象的沉重。 所以他在浩国要回应他之前，选择了说出自己的想法——跟人打交道很困难，我不想改变他人的人生，所以在事情变坏之前，我要离开。 但就和店主的那件事情一样，来不及了。 浩国摇起了风铃，告诉他——“お前はとっくに俺の人生を動かしてる、ちゃんと責任を取れ”（你已经改变了我的人生，给我好好负起责任来啊） “俺の余生くらい、お前にくれてやる”（我把我的余生都献给你） 浩国给了甲斐一个盛大的回应——我不管你怎么想，既然事情已经无法改变，那就给我负责到底。 而那也是甲斐的渴求——浩国的余生都需要他。 从此，甲斐找到了他人生的意义。 二、细节与人物塑造 浩国篇 1.糟糕的生活状态 在第一集里，浩国将甲斐带回家后，我们可以看到浩国的居住情况——沙发上堆满了衣物、甚至还有衣架、桌子上也有衣服、一旁放着台灯与纸巾的桌板上也还放了篮子和毛巾，还有厨房的洗碗台堆满了还未处理的垃圾，这一切的一切都说明浩国独自一人居住的情况有多不修边幅，也许是被工作累到懒得收拾了，连让房子保持基本的整洁的闲心都没有。 再仔细一看，除了这些在这个房子里也没有其他的可以代表生活的东西了，连供消遣娱乐的书籍都没有，整座房子的内部装修也是简单呆板的，没有张贴有关娱乐消遣的东西，整个环境都死气沉沉，这也说明浩国将欲望降低到了最低水平，生活质量也降低到了最低水平。 而在甲斐来了之后，这个情况很明显就改变了——没有了乱堆的东西，变得整洁干净，甚至在浩国晚上回家后，桌上还摆放着热气腾腾的饭菜——而这就是生活的一部分。 日剧中总是出现角色们吃东西后发出浮夸的“美味”的惊叹，这也总会让观众感觉有些突兀——真的有那么好吃吗？一顿简单的饭甚至可能只是一个零嘴而已，有必要吗？ 但这个情况在浩国这里却是相当自然的（甚至甲斐帮观众说出了“你太浮夸了”），在甲斐来之前，他一天只吃一顿，甚至不是正常的饭菜，有时连方便面都不是，而是功能饮料这种代餐，也再一次说明了他的生活有多么糟糕，因此在吃到了正常的饭菜之后，发出这样的感慨反倒是不浮夸的，如果有减肥人士看到这篇，我想减肥人士是很能理解浩国的这一点的（似乎减肥人士会有节食的需要），长久没吃到正常的饭菜，连豆浆油条都能成为无与伦比的美食。 而这些细节就将浩国塑造出对生活无所期待，又疲于奔命的形象。 2.出色的工作能力 从前几集表现的工作日常里，浩国给我们表现出来的感觉是什么？唯唯诺诺、不敢反抗、一直加班的社畜，然后我们观众就很容易觉得他是一个工作能力并不是那么强的人。 所以在第四集金子先生要辞职，与浩国谈心，他说浩国的能力很优秀，会代替他成为组长的时候，我们和浩国都是惊讶的。 真是如此吗？ 但仔细一看，确实是的。 从前面主任和浩国的对话中，我们会发现，主任几乎没有说出过浩国做出的东西有问题，而是一直在限制极短的期限和追加工作——今天内确保功能正常，追加数据文档，追加功能测试。 而在第五集中又是怎么体现的？交上去的文档出现了问题，但这不是浩国做的，而是同事坂本，这就与前面形成了对比。在坂本无法再继续做下去的时候，他选择自己一个人担下了这个多出来的工作，并且在第六集，他也确实是将这个多出来的工作一并完成了。 这也是对浩国工作能力的一些具体体现。 甲斐篇 1.并非完全的冷漠，其实拥有正常的情绪起伏，内心依旧有牵挂之人 从甲斐缓和的语调，平稳的心态，以及被放鸽子后漫不经心的态度，我们就可以看出他就是一个对生活没有什么太多期待的人。 同样对生活没有抱有太多期待，浩国是因为工作的重压，而甲斐则是因为幼年的经历。 所谓期望越大失望越大，不去过多地期待，就不会让自己有多么地伤心，虽然少了很多快乐的机会，却也一定程度上消减了更为消极的情绪的出现。 这也造就了甲斐较为冷淡的一个性格。 不过放弃了期待，并不代表他就没了感情，只是就如同浩国将生活质量降低到最低水平一样，他将情绪起伏降低到了一定的水平，但人本身该有的情绪他是一样不少的，一旦某些事情发生，他的情绪依旧是会正常地爆发出来。 而且甲斐也拥有着可以牵动他情绪的人。 ①店主。 对于甲斐来说，在他国中毕业之后到现在，这六年的时间他都是在那个餐馆工作的，他是店里的学徒，店主就是他的师父，也是店主给了他一个生活的目标——为他人做饭吧，不是为自己——而这就是甲斐所需要的，有人是需要他的，他不是不被需要的。 当然，店主也是需要他的。 这六年的时间相处下来，大概对甲斐而言，店主已经是他亲人一般的存在了。 因此在店主晕倒之后，甲斐也难得手足无措了起来，慌忙地喊着店主，这里就体现了甲斐本就该有的正常的情绪起伏。 在找到新的居所之后，甲斐也找了时间去医院探病，但是当他看到店主的儿子也在场照顾店主时，那么他就认为自己的出场不是很必要了，而且这时候店主也打算休息，他便选择离开不来打扰店主养病。 再之后他收拾行李离开餐馆，在医院归还钥匙后，他对店主的病房门口进行了一定时间的凝视，这是他对店主关心的表现之一，即使店主的儿子阻止了他的探病，但他依旧是关心店主的。 ②浩国。 做为比店长更早出现在甲斐生命里的人，浩国自然也会有更多的特殊性。 甲斐在少年时代遇见了自己心中的英雄，那个人不是因为长辈的要求来找他的，也从头到尾都没对他说出一句同情的话，只是对他说，我需要一个人来倾听我的烦恼，所以你来当我的倾听者吧，其他人都不合适，所以我只有你了。 他是第一个让甲斐感受到被需要的人，在那一刻，少年感受到了来自那个人的温柔与温暖，所以其实不仅仅是浩国需要甲斐，更是甲斐需要浩国，甲斐需要有一个人是他内心的支撑。 从此，浩国成为了他最特殊的存在。 后来，他因为无可抗力的家庭与浩国分别。 而在多年以后，再一次走到孤独境地的甲斐，想起了少年时代的那一抹光，所以他决定去尝试一下，如今的浩国是否会跟以前一样，能给他一个生活的目标。 不同的是，这一次，换成了甲斐走向了浩国。 2.即使是借宿也依旧拥有一定的自立 在店主病倒后，甲斐住所与工作都一并丢失。 而后，他选择了投奔十几年没见的少年时代的竹马渡浩国。 居住在浩国家的甲斐，并非是吃白食的存在，而是力所能及地去做自己能够为浩国做的事情去补偿。 比如将屋子收拾干净，比如为浩国做好一日三餐，提升浩国的生活质量。 除此之外，在第二集浩国吃晚饭的时候，甲斐坐在浩国身后的沙发上看杂志——一本写着“job”的杂志，说明在离开餐馆投奔浩国后，甲斐也不是纯粹做一个煮夫，而是有在找工作，并且在浩国提出了游玩祭典的邀请后，甲斐也说了一句“不行，我要上班”（即使可能是短时工）。 而之后也出现了工头邀请甲斐聚餐的场景，从这里也可以看出甲斐刚打工结束。 从这几个细节就可以看出，甲斐也有着自己的自尊，不希望别人为他无谓地过多地付出些什么，可以自己解决的事情就自己解决，这也与他多年孤身一人的处境以及拒绝别人的同情是相符合的。 甚至于可能最开始来找浩国这件事在他心里也不是必要的，他失去了生活的目标，失去了需要他的人，所以来尝试是否能在浩国这里找到，如果他与浩国的关系跟以前完全不一样的话，他大可能是会选择立即离开的，彻底让自己陷入孤独的境地，万幸的是，他们之间的联系跟以前是一样的，浩国是需要他的，所以甲斐选择了留下。
三、意象与情感表达
1、风铃 ——连接着过去与现在，连接着我和你，是记忆里的少年时光，是温暖的家的象征，是你我爱情的见证者。 风铃是剧里出现得最多的意象。 在第二集里，浩国下班回家，还走在路上的他就看见甲斐在阳台上挂风铃，而这就是风铃的第一次出场。 那么，为什么甲斐要挂这个风铃，仅仅只是增添生活的乐趣，还是说对他有独特的意义呢？ 剧情巧妙地以风铃声为媒介，将过去的少年时光与现在相连结，当熟悉的风铃声响起，恍惚间就似乎回到了那一年的盛夏。 晚餐时间，浩国因为炒面得知了甲斐从未去过祭典，所以提出了要跟甲斐一起去祭典。 而到了深夜，微风轻拂，吹动了风铃的竹节，清脆的敲击声在还未睡着的甲斐耳边响起，也唤起了甲斐对祭典唯一的记忆，镜头一转，是少年的甲斐躺在浩国老家的缘侧上，风铃挂在屋外的晾衣杆上，相似的风铃声在他耳边徘徊，而身边躺着的是已经熟睡的浩国，这时他终于像个调皮的孩子了，他捏住浩国的鼻子，看着没醒过来的浩国轻微地挣扎，这是他为数不多的可以算得上美好的记忆，但在这样的回忆里依旧有缺憾，他们约好了要一起去祭典，但最后他却因为家庭的原因爽了约。 那一次“再见”之后，他们相隔十二年才再见面。 镜头再转到现在，还没睡着的甲斐就像当年一样，起身到熟睡的浩国身旁，“恶趣味”地捏住了浩国的鼻子，浩国就跟以前一样熟睡不醒轻轻挣扎。 他复刻着年少的举动，追忆着年少的时光。 也许这个时候他也有所感慨吧，年少的记忆还清晰着，可恍然之间，竟是这多年的时光就过去了，但万幸，他喜欢的人本质上并没有变化。 当然，风铃对于甲斐，除了连接年少的记忆之外，还有一个更为重要的意义——夏日的午后，响亮的蝉鸣，轻柔的微风，熟睡的少年，清脆的风铃声，温柔的母亲——那是他记忆中的温暖的家应有的组成部分。 为浩国现在的居所挂上风铃，又何尝不是甲斐想为浩国把那记忆中温暖的家重新建立起来。 风铃，不仅是少年夏季时的午后闲暇时光，更是温暖的家的象征。 也由此，风铃逐渐变成了甲斐与浩国感情的见证，也将他们紧紧地绑在了一起。 当第三集里浩国下班回家，在楼下看到在家阳台上摇晃的风铃以及内室透出的光，这时他已经大概能理解甲斐的心情了，他们其实是相似的。 风铃声在他耳边响着。 那个明明对生活无所期待的人，却会每天晚上做好饭等他回家，是甲斐，把房子变成了家的模样。 风铃，是甲斐给他带来的希望。 到了第五集，浩国因为忙碌的工作几乎是等到了深夜才会回家，有时候甚至是睡在公司里的，而独自一人在家的甲斐，无论浩国是否回家，都会在饭点做好饭，然后给浩国拍照发过去，接着便会站在阳台看向楼下的小路，等着浩国回家，他等了很久很久，等得都已经出神，要昏睡过去了，一阵风吹过，风铃声作响，瞬间将甲斐的神思拉了回来，只是浩国依旧还没回家，而风铃就像是陪着甲斐一般一起等着浩国。 此时，风铃身上“家”的意味就更重了。 第六集，时间来到周六，是浩国项目完成的日子，而第二天是店主出院的日子，也是甲斐要离开浩国家的日子，明白了自己心意的浩国，大概是着急想要见到甲斐，想要快点告诉甲斐自己的答复，于是就跑着回家，跑到楼下的时候，他看到了阳台上悬挂的风铃，就像甲斐在等他回家一样，而从窗帘里透出的光也在告诉他——甲斐在等他回家。 他是不能没有甲斐的，因为他已经不想再回到那种毫无期待的日子了。 所以当他看到甲斐已经收拾好行李，说今天就要离开时，他便开始慌乱了。他都已经准备好要回复了，但甲斐拒绝了他的回复，因为店主的事让甲斐退缩了。 微风吹动，风铃声零零碎碎地响起。 走到楼下的甲斐，听见之后也不免回头去看，那风铃是他亲手为浩国挂上的，而风铃之后的屋子里有他喜欢的人。 在屋子里愣神的浩国，风铃声唤回了他的神思，那个风铃，是他喜欢的人为他挂上的，他需要甲斐，他的甲斐也需要他，所以这一次，他要像最开始一样，主动说出来。 就在甲斐要继续走时，响亮急促的风铃声响起——浩国摇晃起那个风铃，将他呼唤了回来。 “俺の余生くらい、お前にくれてやる”（我把我的余生都献给你） 风铃见证了浩国的盛大求婚，也见证了甲斐的无法压抑的心动。 在最后的最后，心意相通的两个人幼稚地打闹完，一起坐在沙发上，笑看着窗外飘动的风铃，他们已经将这个冰冷的居所打造成只属于他们的温暖的家了。 风铃，是他们爱情的见证者。 2、祭典、鱼缸与番茄 ——少年与成年皆存在的遗憾，但也蕴含着新的希望。 对于甲斐来说，他人生中两次与浩国去祭典的约定都以遗憾告终。 少年时代的他，因为无可抗力的家庭原因，无奈地只能选择爽约，甚至与浩国告别的时候，他不愿打扰浩国的睡梦，只是对着睡着的浩国遗憾地说了声“拜拜”，此后便是阔别十二年。 再之后他们再次重逢，浩国知道了甲斐从未去过祭典，便邀请他一起参加七夕的祭典，想带他一起去体验他从未体验过的事物，也算是弥补一下当年的遗憾。 为此，甲斐在打工结束后买了鱼缸，因为浩国说在祭典可以捞金鱼，而且家里刚好也没有鱼缸，在回家之后，甲斐也对鱼缸进行了冲洗和放水。 也许在甲斐心里，也是有那么些许期待的。 只是事情也还算是在他的意料之中吧，浩国因为加班给他发消息说可能需要延迟两小时了，他也就慢了两个小时再去祭典，虽然最后他们还是没在祭典上碰面。 甲斐独自一人去了祭典，他到神社的时候已经临近散场了，很多人通过鸟居沿着台阶准备回家，而此时离开的人中，相伴而行的一大一小的两个孩子从甲斐的身旁经过，甲斐看着那两个拿着苹果糖笑谈着的孩子，那两个孩子的年龄差就像他与浩国。 也许他也会想，如果当年就和浩国一起去祭典的话，是不是就像那两个孩子一样？ 浩国说祭典的炒面很好吃，所以他就为浩国买下了最后一盒炒面。 他去了从未去过的祭典，也算是弥补了一个当年的遗憾了吧，只是这个遗憾终究还是弥补不完——临近散场的祭典人流稀疏，没有想象中的那般热闹，而且连想陪伴着一起去的人也不在身边，一起去捞金鱼的约定也没实现，徒增寂寥。 无论是少年还是现在，祭典都是他的遗憾。 为祭典而买的鱼缸也没发挥它原本的作用，成了遗憾的证明。 但甲斐并没有就此丢弃那个鱼缸。 第四集里，他买了一株番茄苗，然后利用之前买的鱼缸，对番茄苗进行了水耕栽培。 从此刻起，鱼缸也不再只是遗憾的证明，而是开始发展出了新的希望。 当浩国看见阳台正在进行的水耕栽培系统，问能种出什么的时候，甲斐是如此回答的：“ひどい顔が治る食いもん。”（能治好你气色的食物） 这株番茄也将陪伴着他们的爱情一路长大。 第五集里，在阳台等待浩国回家的甲斐，在被风铃唤醒后，看着楼下空无一人的街道，又低头看了眼番茄苗，这时候的番茄苗已经长得很高了，需要用架子来固定住了。 就像他们之间的情感也在不断地变得越来越深厚。 番茄苗与风铃一样，是甲斐带给浩国的新的希望，也同样见证了甲斐悄然而生的期待。 最后—— 小番茄开了花结了果，他们的爱情也迎来了盛放。
疲劳的社畜下班累得直接躺街上，捡到竹马带回家，两个人先求婚后同居，这设定，刺激啊！冲着这个预告，我被骗进来看。集数短不是问题，故事讲完整就行，隔壁BL主演才3集呢。
然后就没有然后了。
这剧除了主角颜值高，就没有其他能讲的了。
浩国的社畜感太强烈了，看他上班就心疼，被上司PUA这么多年，成了一个麻木的社畜。他需要是不是感情，是换个工作。只有换了工作，他才有时间和精力享受生活以及谈恋爱。我就一直等着他辞职啊，等啊等，等到第五集预告，以为他终于长了反骨，正片一播，只是拒绝了上司打电话的命令，然后自己把工作全都揽下了。同为职场打工人，我心里那个苦，更浓郁了。浩国躺在玄关哭，为啥没眼泪啊……哭不出来把脸挡住了，可能还是共情不了打工人吧。
甲斐对什么都兴趣缺缺，当学徒的店铺老板生病住院了，他没地方去还记得找十年前的竹马求收留。这不是看着还有欲望吗？然后我是不太理解，一个靠兼职打工生活没有房子的人还会想着去求婚，哪里来的底气啊？如果工作不重要，那浩国为啥不早点辞职？
虽然只有六集，但是他俩真的有几分钟是在谈恋爱啊？永远都是加班迟到错过，浩国选择甲斐只是因为家里一直有人做饭等着他吧，我看他自己也不是能好好生活的样子。接受求婚和辞职放在一起，会让人误会是甲斐带给他的改变，但是，真的吗？难道不是金子主管起的作用更大吗？剧情就不能加一点比如甲斐改变浩国的生活态度的剧情？他俩同框就是吃饭等人，出不去那个房子了吗？原来OP里的同居生活都是结局后的幻想，正片里是看不到一点。
还有那个少年时期，是小演员签了合同必须每集出场吗？每集的闪回真的够烦，来回也讲不完整一个过去的故事。小时候也有戒心，长大了看着也不在乎，你跟我说甲斐对浩国情根深种，我是不信的。起码得有一件事成为钩子能让他记忆深刻吧？
最后说一下演技，野村康太的演技太透明了，永远都是木木的，颜值比演技好。虽然角色设定是对别的都不关心，因为一无所有所以一无所求，但是也不是这么个演法吧？如果什么都不在乎，那他来求收留的时候，起码眼神得动一动吧。他跟金子隼也对戏的时候，眼神毫无波动……可怕极了。金子隼也的演技也好不到哪里去，他也不会用脸和眼神，感觉不到爱。
回到最初的问题上，他俩那么多年没见过，甲斐是怎么在大街上找到躺地上的浩国的？
不得不说最近日剧的质量真的是提高了不少，不管是男主的选角，还是整部剧的剧情构造，完全有一种出乎意料的安排。被职场老板PUA的程序员VS被遗弃的富二代，从少年时的相识，到6年后的重逢，这部剧节奏短直平，不拖泥带水，真的是让人觉得干练！
年下攻的男主，胸肌和身材也不错，皮肤也好光滑啊。纯直男受程序员，真的多少有点社恐，还被黑心老板欺负过来欺负过去。还好甲斐的到来解救了他。
彩蛋是：程序员辞职的上司，也是BL～
缺点是：它一共就6集，每集才20分钟，根本不够看！
短评写不下，放这里。
实在没什么cp感，但好就好在没有故意制造糖分，而是在短短六集里愿意花时间和功夫来讲述各自的人生。所以，最后公园那一吻竟也水到渠成，意外让人心动、欣慰和感动。所以想要多给一颗星。
一个一无所有对人和事都不抱期待的孤儿，一个理想破灭被上司pua到毫无自信，对自己失望透顶的社畜，两个人仅仅要活下去就已经花光了所有的力气。
直到，竹马再相逢，一个来寻求最后的救命稻草，一个觉得自己已经被工作扭曲得面目全非什么也给不了你。但随着相处的时间变长，一个愿意让你入侵我的领地，左右我的人生；一个付出时间感情和精力在一无所有的世界上有了牵绊（种番茄这个细节，真的太戳我了。种下的也是期待开花结果的心情啊。一个从不抱期待的人种下了期望啊。）。两个拼尽全力活下来的人，用仅剩的那一点人生火花来照亮彼此，互相舔舐伤口，怎么不算是cp感呢。
一开始觉得，六集实在太短了，来不及展开他们相知相许的过程，甚至觉得他们久别重逢，全靠童年回忆相处，对彼此现有的人生根本没法感同身受。就像，老爹的事情，其中曲折，甲斐不说，阿浩可能根本不知道。就像阿浩在公司遭受的一切，他也很难有时间和精力一一讲给甲斐听。他们相处的过程中，只有不断错位的时间，无法达成的约定。这样的两个人真的能够相爱吗？
可看到最后，却也理解到，并不是所有在一起的人都要互相了解到细枝末节，每个人的人生都有太多的不可言说，再亲近的人都不行。但是，我能共情你的感受，我愿意在你身后守候，小到为你做饭，计划游玩出行，大到一点点改变人生轨迹，因为你不再浑浑噩噩，直面自己的内心，拥有了底气和勇气。这怎么不算是爱呢？
甲斐去看老爹那段，没什么台词却赚取了我的眼泪。终极告白那段，“跟人打交道很难很恐怖”，但你来找我不就是为了建立与人，与世界的连接吗？“你早就改变了我的人生”！“我要把余生献给你”，让你永远不与这个世界失联，不要害怕！
喜欢这个故事，（社畜那实在太真实了，作为曾经的互联网从业人员来看），也喜欢这样不急不缓地讲述方式。像是炎炎夏日里的一杯凉白开，看似无色无味，但一口气喝下去会有回甘，淡淡的，让人舍不得，却也留不住，所以又有些怅然。可同时也能感觉到，好像这世上真有这样两个普通人生活在一起，无关性别，只因为每次转身都能回到你的怀抱。
二刷之后的一点感悟：那个空鱼缸，其实一开始看的时候以为最终会装上鱼，是弥补遗憾一起抓的也好，在市场买的也好。he的套路应该是这样的吧。所以，当种上水培小番茄的时候，就觉得这个细节可太妙了。除了前面提到的，让一个无根浮萍似的人，有了一段稳定的关系，哪怕只是照顾一株植物，对于甲斐来说，也是很不容易的事情吧。再有就是，如果过度解读一下，是不是也有这样的意思在里面：并不是所有的遗憾都需要弥补，过去的就过去了，未来还有更好的事。常有遗憾，但只要你在身边，未来就有无限的可能。就像，没装成鱼的鱼缸里，最终结出了累累硕果。