镜头里的人生：肖像摄影大师安妮·莱博维茨 Annie Leibovitz: Life Through a Lens(2008)
又名: 安妮莱柏维兹的浮华视界 / "American Masters" Annie Leibovitz: Life Through a Lens
主演: 米凯亚·巴瑞辛尼科夫 格雷登·卡特 希拉里·罗德姆·克林顿
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2008-01-03(美国)
片长: 90分钟 IMDb: tt0887304 豆瓣评分：8.7 下载地址：迅雷下载
简介：
- 安妮•莱柏维兹（Annie Leibovitz），1949年出生于美国康涅狄格州。这个一身朴素的长发女子却是群星闪耀的名人圈里最为璀璨的一颗明珠。她先后供职《时尚》、《滚石》和《名利场》等杂志，曾与约翰•列侬、大野洋子、滚石乐队、黛咪•摩尔、乔治•克鲁尼、朱丽娅•罗伯茨、克莉斯汀•邓丝特等名人有过近距离接触。她的作品带有浓厚的个人印记，既承载了历史，又引起广泛的热议。关于这个风格多变摄影师的争论似乎从未停止，但她作品中所折射出来的魅力却无人可以否认。
演员：
影评：
一个是纽约文化界风华绝代的知识偶像，一个是纽约时尚摄影界炙手可热的大腕：苏珊.桑塔格和安妮.莱博维兹。两个女人的传奇折射出美国社会的多元和文化包容性。看得出来她们的感情很深，安妮在苏珊被用担架抬上私人飞机去做最后手术的时候拍的照片令人动容，至今她指着苏珊的照片，声音还是不免哽咽。 桑塔格感情生活异常丰富，19岁跟前夫就生下了儿子戴维，关于她的神秘传闻很多，接受《卫报》采访时她曾说：“当你变老了，就再也无法吸引男性了。我爱英俊的年轻小伙子，可他们在哪儿？我一共恋爱过9次，5个女性，4个男性。”没有迹象表明莱博维兹也是双性恋，她承认的爱人就是桑塔格：“叫我们情人好了，我爱苏珊。”虽然纽约名流都知道，但桑塔格一直拒绝出柜，她们在曼哈顿的排楼买下两套公寓，毗邻而居却并不住在一起。 桑塔格在美国文化界特立独行，40多年批着明星般的光彩，而莱博维兹在全世界的名流圈更是声名了得。她是唯一一个明星很情愿为她脱下衣服的摄影师，披头士主唱列侬全裸蜷曲拥抱着一身黑衣的小野洋子的照片是她的经典之作。她穿梭于靓丽闪耀的各界明星之中，却素面朝天不修边幅。之前作为《滚石》杂志的首席摄影师，她混入于滚石乐队，每天跟他们生活在一起，沾染上乐队能沾染上的一切坏习性包括毒瘾，拍下的作品现实性无人能及。 两个人都爱孩子。桑塔格的传记《铸就偶像》就介绍了她和儿子戴维非同寻常的亲密关系（铸就偶像跟任何一本一味为传主歌功颂德的传记都不同）。莱博维兹的传记影片《安妮莱博维兹的浮华视界》里，她朋友说：“安妮50岁时突然意识到：‘天哪，我忘了生孩子。’”2001年，52岁的她用捐赠精子生下大女儿，4年后，代孕母亲又为她生下一对双胞胎。她们俩在事业上互为支撑，桑塔格经常点评莱博维兹的摄影作品，她在《论摄影》中讲：”相机既是毒药，又是疾病，是侵占现实之途，也是淘汰现实之路。”莱博维兹陪伴桑塔格前往战火纷飞的萨拉热窝，拍下了跟名利场杂志完全不同的照片，找到了相机的另一种深度。 莱博维兹年薪高达200万美元，如今却债务缠身，著名的作品全部抵押，濒临破产窘境。不知道是因为在浮华的名利场混迹太久沾染了穷奢极欲的生活习惯，还是自身不善理财，或者是不是桑塔格2004年去世后，失去爱侣的莱博维兹就此陷入了万劫不复的痛苦深渊，挥霍无度不能自拔。 如果桑塔格还活着，莱博维兹会不会是另外一个样子不重要，最重要的是，如果她们不是生活在纽约，她们的感情、事业又会怎样地不同，她们是否还能这样极致挥洒如此纷繁复杂，或繁华，或寂寞的人生。
- 十月在這裡說過有關著名名人攝影師Annie Leibovitz, 沒想到多個月後竟然有機會看到有關她的紀錄片: "Annie Leibovitz: Life Through A Lens"(Annie Leibovitz的鏡頭人生), 既富娛樂性又很有意思的紀錄片.
她的名人相片作品有些都看過, 不過有機會看到鏡頭後的花絮, 準備功夫, 人物, 環境, 和攝影師本身以及鏡頭裡的人的訪談, 都十分精彩.
紀錄片中多次出現Leibovitz替Vogue雜誌中有關電影"Marie Antoinette"的特輯拍攝過程, 個人很喜歡此片, 所以很喜歡這幾段.
大師級當然有大師級的風範, 亦有脾氣, 俗一點說, 就是夠寸. 當Leibovitz不耐煩時也會"寸"攝影對象的, 如在上面的Vogue特輯, 當中一男演員好像不明白她時, 她問: "You speak English?" 另又對Vanity Fair的Tina Brown有點微言. 不過當中也看到不少幽默感.
Leibovitz的家人包括母親, 姊妹等都有出現於紀錄片中. 紀錄片導演是Annie的妹妹Barbara Leibovitz, 相信更能把Annie想說想表達的意念清楚展現出來.
Leibovitz說小時候一家人好些日子都在車上渡過, 所以片中接受訪問都喜歡揀在車上進行, 而她就一邊駕車一邊說話. 她說車前的擋風玻璃就是看到世界的窗子, 是幫助她構想攝影的好源頭.
片中有Leibovitz為芭蕾舞家Mikhail Baryshnikov拍攝的幕後片段. 她說Barbara Morgan替舞蹈家及編舞家Martha Graham拍攝的作品有很深刻印象, 亦對她(Leibovitz)有一定影響. 不過當她自己也去拍攝舞者時, 她發現攝影是捕捉不到舞蹈的精髓.
喜歡看Leibovitz那些有動態的相片, 尤其是要人物躍起而她就捕捉那一刻的定格, 很有感染力. 聲音沒有可能在相片中出現, 但Leibovtiz也會要求marching band邊奏樂邊拍攝, 相信那些鼓聲是會影響相片中每一個人物於鏡頭中出現的神態.
除了Barbara Morgan, Annie Leibovitz也有提及著名法國攝影師Henri-Cartier Bresson對她的影響.
片中還有許多給人深刻印象的情節, 當中當然有我喜歡的George Clooney了, 多次是Leibovitz的拍攝對象. 還有Demi Moore, Whoopi Goldberg, Rolling Stones, John Lennon, Yoko Ono, Hillary Rodham Clinton, Arnold Schwarzenegger, Bette Midler, Robert Downey Jr., 等等. 當John Lennon和Yoko Ono那幅相片再次展現在鏡頭前, 觀眾無不摒息靜氣, 再想到拍攝此相片後數小時John Lennon便被殺, 那實在太震撼了.
紀錄片中另一張很震撼的相片, 就是Leibovitz對她的摯愛Susan Sontag逝世後拍的照片.
其實Annie Leibovitz的作品對名人們都有深遠影響, 她的照片不時都改變了名人的生命.
有機會或有影碟, 很值得一看.
請看原文連相片: - （芷宁写于2007年1月22日）
这里提及的安妮，不是那个曾在集中营里写日记的少女，也不是泰国混血名模，更不是在热门电影中被“上司”梅丽尔·斯特里普折腾的安妮·海瑟薇，既非安妮斯顿，也非安妮宝贝，更非背背山的原作者安妮·普罗克斯，而是已即将花甲的米国著名女摄影师安妮·蕾波维兹，她“摆布”过人，也被人“摆布”过，她拍过在黑暗中挣扎的超级巨星，自己也混过贪恋毒品的黑暗日子，她在不断的记录，不过，她不是用笔，而是用镜头。
安妮·蕾波维兹曾供职于《滚石》杂志，后来人们总在《名利场》上目睹她的作品。她作品多是人像，是大明星的人像，在她的镜头下，那些上天的宠儿们并非自然呈现，她总是将拍摄对象设定在某个特定的场景下，做出各种耐人寻味的动作或造型，她的作品有些许雕琢的痕迹，却不讨人厌。
第一次感觉到安妮·蕾波维兹的作品有点意思，是在2000年，那是个初秋，正在参与有关约翰·列侬的纪念专题。一副列侬与妻子大野洋子相拥的照片引起了本人的注意，画面上，列侬赤裸侧卧，大野洋子和衣仰卧，列侬拥抱着妻子，并亲吻她的脸颊。这副照片似乎试图告诉人们这对夫妇在现实中的真实状态——赤裸的列侬看上去脆弱而敏感，主动而简单，投入而坦诚，单纯而轻柔，而由黑衣、牛仔裤包裹着身体的扬子却看上去却有所保留，神思不属，甚至有点心不在焉……
据说在拍摄这张照片时，安妮·蕾波维兹曾要求大野洋子也脱去衣服，洋子表示不能脱去内裤，安妮·蕾波维兹便说——那你什么也不用脱了。于是这张颇具象征意味的照片便诞生了。之后，安妮·蕾波维兹也拍过这对夫妇携手、背部全裸的照片，但是给人们的感觉却不如这张。
安妮·蕾波维兹在拍人像之前也拍过一些重要政治事件和场合，只是那时候，她不能像其他新闻类摄影那样拥有自己的拍摄位置，她通常只能在那些大牌摄影们离开后，拍摄一些乏人关注的细节，而这些细节照片也颇受读者的喜爱。也许从那时起，安妮·蕾波维兹就学会了该如何独辟蹊径、强化细节，所有这些也都有益于她以后的人像拍摄。
在跟随拍摄了米克·贾格尔及其乐队的全美巡演后，安妮·蕾波维兹确立了其在《滚石》杂志的地位和风格。不过谁都有迷失的时候，在历经了长期的拍摄创作后，安妮突然迷失了方向，不喜欢任何一张自己的作品，也不能正确的评价自己，她陷入瘾君子的沉沦中……如果那时她走不出来，那就没有以后的安妮·蕾波维兹了，所幸，她走了出来，并且加入了《名利场》。安妮·蕾波维兹曾经的拥趸们都长大了，他们成了《名利场》这类杂志的读者和消费群体，于是重出江湖的安妮有了新的平台和固有的欣赏人群。
在所有为《名利场》拍摄的照片中，1991年，安妮·蕾波维兹拍摄的黛米·摩尔怀孕裸照，当年即使是在米国也具有石破天惊的功效。1995年为刚主演过《燃情岁月》的布拉德·皮特拍摄的金色长发、金色衣裤的照片，也具有相当轰动的效果。但这些，都不是本人最喜欢的安妮·蕾波维兹的作品。
最喜欢的作品也许没有爆炸性的效果，却很有趣味，除上面提及的列侬夫妇的相拥照外，还欣赏安妮·蕾波维兹为娜塔丽·波特曼拍摄的“林中睡美人”，照片中的王子和睡美人公主都是娜塔丽·波特曼，安妮将这位曾在《这个杀手不太冷》中出演小酷妹、又在《星战》系列中扮演美丽女王的女星身上所具有的两种特质精确的呈现了出来，令人叹服。1998年，安妮·蕾波维兹拍摄的水中的凯特·温丝莱特，令人在回想起凯特主演的影片的同时，也为安妮·蕾波维兹的拍摄思路叫好。安妮为史蒂夫·马丁拍摄过喜剧感十足的“斑马照”，观者结合史蒂夫·马丁的风趣本色和照片中夸张的动作、黑白的衣服，似乎能感觉到该照片所体现的“人照合一”。
安妮·蕾波维兹还在不断用镜头、用快门、用刹那记录她眼中的STAR们，生于1949年的她或许正因为阅历丰富、头脑清晰而使得她拥有既敏锐又“调和”的独特眼光，这也许是一位好的人像摄影师最该具备的特质。
(若欣赏其著名的几张照片，可点击) - 我们看到，也仅仅是我们看到的。
被拍下来的，其实是留给我们怀疑的。
这确是一种最好的记录手法，却也是最糟糕最恶劣的方法，因为即使所有人都可以不去直视，你也要用一种置身事外却又渴求挖掘它的姿态面对。
那种美和隽永可以刺痛你，串联起所有的感官去拥抱这种单薄的厚度。
虽然现在同她的距离完全无法计量，但仰望和反复地洞察总也可以加速某种并不被看好的契合度。因为这种崇拜，确确实实是缱绻的隐晦的神秘的。所以她不可以是我的偶像，也仅仅可以成为一种指示性的方向。
人物肖像总饱有隐喻和戏剧性，即使后来商业和名人的热度光感和华丽的设计感也无法祛除这种同作家般的创造力。这确是不需要用批判的眼光所评价的。