子宫的记忆 你就在这里 子宮の記憶 ここにあなたがいる(2007)
简介：
- 17岁的少年真人（柄本佑 饰）虽然出生在富裕的家庭，看似幸福但实际上他的生活并不自由，父母眼中他是不折不扣的叛逆少年。他曾经在3岁的时候被一个女人诱拐，真人对这个女人没有半点的恨意，而是有莫明的亲切感，于是他决定前往冲绳寻找当年的那个女人。
演员：
影评：
- 最初看到这部电影的名字, 第一想起的是达利，达利说，他记得母亲子宫的质感。是的，我一直相信，这不是艺术家的特权，任何人在子宫里时，都已经有了回忆。
影片中多次闪回到十八年前爱子和她诱拐的婴儿躺在床上， 爱子看着他，脸上是独属于母亲的那种恬美幸福的笑。 夏天，吊扇，白衣女子， 这样的笑，让人心碎。 彩色的风车呼呼转着，在婴儿眼中留下最初的绚烂。
后来，真人说：“过去十八岁最幸福的， 是和爱子在一起的四十天。”
故事的开始是青春反叛的少年离家去冲绳寻找记忆里真正的母亲，也许是这是成长中特有的情意结：出走，到陌生的海边城市，生命中困惑未解的主题。《关于莉莉周的世界》中一群男孩子来到了冲绳的夏天，内心深处某种东西从此塌陷。《海边的卡夫卡》里，“我”独自到未知的城市再现俄帝浦斯的命运。
出走就是这样， 真人在找到答案的同时也陷入更深的疑团，关于迷宫样的人生。
爱子不是别人眼中的好女人，至少是偏执戒备别人无法理解的。她丢了生命中最重要的孩子，又以诱拐罪被审讯，还有那样一个丈夫和继女，爱子在美佳面前向来不敢出大声，在餐馆里终日劳作，不问世事，带着苍白美丽的面容，淡定凄凉的蓝色裙子，楚楚可怜。
他们之间的感情是界于母子和男女之间的感情，如此暧昧的题材，影片却将它处理得那么干净纯粹，仿佛他们之间的就该是这样的感情，最自然而然的，最温情的相互依靠，希望能持续到永远。
真人最开始看到的爱子，搬着一个大托盘对着已离去的客人不知所措；爱子喝醉了酒，在昏黄的灯光下依靠在真人身边，像是失水的鱼攀附住一根水草；莎代溺水了，真人在爱子的怀里号啕大哭，爱子思索救他的办法……
爱子说，我曾有一个儿子，后来死去了。我最大的心愿就是和他并肩躺着，像现在……
真人说，我不喜欢完美的人，我爱的人，应让我看见她的弱点。
爱子说，你十八岁了，可以独自去生活，妈妈已经放心了。
……
当真人最终回到东京后，关于母亲的心结已经解开，脑海里有爱子一个人留海边命运未果，莎代的灵魂留在了海里。也许有句话是对的， 在这个世界上，最有灵性的东西总是停留最短。比如他和爱子共度的时光，他对莎代，青春期的男孩总会遭遇的樱花一样的女孩子，自己也无法解读的感情， 这些一起留在了冲绳的海滩上， 在他尘世中的生命中间或闪现。
后来，我们会问，爱子去了哪？这个问题本身是个悖论，没有答案或许就是它的答案。看完这部电影时，突然想起很早时看过的一部越剧电视剧《玉蜻蜓》， 已出家的母亲最后留书走了，书云所有未能说出口的话以及不打算耽误儿子功名前途的初衷。虽然完全是两种讲故事的类型，却都表现了儿子对他从小缺席的母亲角色的那种交织了迷恋的依恋，而母亲的角色，在故事的最终是必须要退出的。
我想原因并不复杂，所有隐含了禁忌之恋的故事， 都有一段扰乱了常理的起因， 和一个无法延续的结局。还有，爱子是真人在叛逆的十八岁里找寻到的，而在另一个关于真人的世界里，爱子可能根本不存在，也可能，不过是子宫里残留的记忆。 - 这里有你。
初次看到这个片子的名字的时候，我想到的是Nirvana在98年发行的那张专辑《In Utero》，原始化的歌唱和表演将内心深处的一切都表达出来，比最经典的《Never Mind》更加迷人，至少在我看来是这样的。
而这部片子——《子宫的记忆-这里有你》，也是原始化的情感的展现。似乎一切涉及到Utero这个字眼的东西，都脱离不了原始和本性的表露。
真人——片中的男主角，出生在一个富裕的家庭，但却并没有因此有幸福的生活，不仅仅是没有得到健康、快乐的童年生活，而且在他三岁的时候，遭遇一场诱拐，自己被一个女人拐走了40天。但真人非但没有憎恨这个女人，相反，对这个女人充满奇妙的感觉。
在某一个暑假，真人从东京来到冲绳，寻访这个女人——这个女人是何等的不幸？有一个蛮横愚昧多疑的典型的日本大男子主义的丈夫，也并没有太好的口碑，同时又只是生活在一个极度狭小的生活圈子中。靠开设一个小小的饮食食堂维持生计。真人就这样走进女人的生活，这个女人就是爱子。
中间的故事和情感的变化，不是一句两句话可以叙述的。但却柔软到足以让我动容。
真人已经不再是真人，不再是东京的真人，是冲绳的良介，充满了善良和温柔。在爱子这里，良介不再被冷漠、不再被忽视。他感受到了母爱和超越母爱的东西。用良介的话说就是“那40天是我最快乐的时光”。同时影片隐晦的表达的母子的禁忌的爱恋，也是片子的一大卖点，但克制的表现手法注定了这仅仅是有限度的爱恋，肌肤的接触并不意味可以超越伦理，暧昧而委婉的情感，纠缠不清。
这就是注定的一场悲剧，因为“当时只有你一个对我笑”（爱子在对真人陈述当时为什么挑选他为诱拐的对象时的台词）。这是多么温柔、多么潮湿的理由呵。
抛开社会的现实意义不说（我一般没有那么伟大，也没有那么多社会责任感，非要将艺术的东西和社会价值和社会伦理强行捆绑），就影片本身，在男权的社会体制下，女人的命运都是背负了过多的凄凉和不幸的：死于怪病的真人的亲生母亲，背负了太多流言且几乎丧失和人格的爱子，霸道无理的爱子的女儿，怀孕了却被孩子父亲遗弃而自杀的真人的同学，诸如此类。导演并不是要控诉什么，因为控诉本身根本没有意义，只有反抗，但男人们却都那么冷漠，只有真人（不，应该是良介）是温柔善良的。
影片快结束的时候的一段细节处理很不精致，真人在死去的母亲的床前诉说，但饰演母亲的演员却没有控制住气息，多次有胸腔的呼吸的起伏。一部温柔而细腻的电影，在这里让观众看了很不爽。
大海就是子宫，多年后，真人回到冲绳，回到大海，回到子宫。这段记忆，在诞生之日起，就注定了只是戗死在子宫中的温暖和美好。而爱子却不知所踪。 - 呐喊，也许是因为绝望，也许是为了庆祝新生！
当爱子和良介在漂亮如爱琴海的海畔分手的时候
爱子的呐喊，让我感动……
看这片子，一开始是当情色片来看的，
后来逐渐发现，这部让我期待失望的片子没有让我审美失望
也许只有在日本才能发生这种看似荒诞的电影
但是在每个人心里都有电影里类似的情节
相信良介也逐渐不把寻母当作一个游戏
而是
发自内心的
真诚的去寻找
这段记忆中的爱情
话不多说
日本温情的片子
永远比韩国情色片好看的多……
偶然じゃないよ
全ては偶然ではない！ - “他是一个不会撒谎的孩子，请一定要相信他。”
“你真是一个温柔的人啊。”
“在那么多的婴儿中，只有你冲着我微笑啊。”
“谢谢。”
我是多么喜欢这些台词，同这部电影的海报一样，是如此的温软柔和，像似一杯透露着淡淡奶香的奶茶，是可以长久温暖地萦绕在嘴中的。
白衣女子双手张开，漂浮在冲绳岛的浅滩中。纯净无暇，恍惚间以为是上帝遗落在人间的天使，在纯洁的躯体下却尽是那内心满满的忧伤。无论如何，都不愿意去目睹这样一个女人的不幸，明显的自欺欺骗在影片开始的时候已然被承认。
对于影片的开场，是有些稍微无法担待的。一个少年和她的母亲相互扭打在一起，无助的母亲对于儿子的暴行竟无从抵抗，显示出来的只是纯粹的做为一个女人在一个健壮年轻男人手下的无力和顺从。看不到少年的脸，只有那强壮的后背，破碎的鱼缸，中年女人无助的脸，被少年抢走的一打钞票。最终少年竟然以具有强烈性侵犯的姿态让自己母亲闭上了嘴 ，然后是摔破家门的一走了之。
东京夜晚公路中的一张黑色摩托车，一个戴着耳钉的少年，一种执拗的姿态。一场再明显不过的青春事故，属于那种只有十几岁的叛逆少年。一部温软的电影，用一种激烈的方式开场，一时间我还以为在接下来的几十分钟里，会因那少年无因的反叛而失去继续看下去的勇气。
镜头一转，却是那夏日阳光下灿烂的冲绳岛，是白色沙滩边一间小小的名为“樱井”的饮食店。寥寥无几的客人，一个孤单的穿蓝色连衣裙的中年女人。开场的激烈霎时间被这样安静的镜头组合所冲淡，像潮汐过后的沙滩，留下的只是零碎的花贝壳。
是典型的来自冲绳岛的木弦琴小调子，围绕在少年与女人之间。轻松欢快透露着些许慵懒，在午后的逆光中，少年眼中的女人异常美丽。随意拢起的卷发，修长的脖颈，白皙的皮肤淡然的眼神。这样一个美丽的女人，即使劳累和无奈布满了整张脸，却依然美丽依旧，即使已经年过四十，却仿佛没有一丝世俗的气息。
一个反叛的帅气少年，一个美丽的中年女人，一座夏日的小岛，一段秘密的往事。依稀听少年说，是为了寻找真正的母亲，所以一路从东京寻到冲绳。少年坚定的表情，让人会一时间误以为他不过是一个单纯却固执的小孩子而已。这样的故事，名为子宫的记忆。属于一段暧昧的感情，两个灵魂被禁锢的人，那些在伤害与被悲伤中的人。
东京的真人，冲绳的良介。一个是反叛的男孩，一个却是女人眼中温柔懂事的男孩。我是如此的喜欢东京的那个真人，反叛甚至如恶魔般的行为却如此的吸引人，强壮的身子却还是孩子气的脸庞，银色的耳钉是不良少年的标志。却也喜欢冲绳的那个良介，温柔善良乖巧。恰是这样的双重性格特质，成为任何一种年龄段女人的感情毒药。是亲生母亲心中又恨又爱的坏孩子，是中年女人心中处在男孩与男人中线之间的性感产物，是少女心中想爱又不敢爱的坏男孩。
女人眼中的温柔男孩，暗地里却坏的透彻。再次如开场时的激烈，依次发生在了冲绳废弃的工厂和高级宾馆。两个年龄差不多的年轻女孩，两次无疾而终的做爱过程。无论是真人还是良介，在这个十八岁男孩心中，性与爱向来不相干。这个男孩心中已然长期居住着恶魔，女孩与做爱向来也都是轻易得到并随便丢弃的。不得不对这样的男孩又爱又恨，当身边所有熟悉他的人都不能拯救他时，当青春与成长已经如脱轨的列车般岌岌可危时，对于良介，唯有中年女人能拯救吧，唯有这个冲绳女人唯有这个良介心中真正的母亲能拯救。
长年居住在冲绳岛的女人爱子，却没有冲绳女人典型的小麦色肤色，她皮肤洁白衣着素雅。这样的角色是适合松雪泰子的，既有母亲的温柔又有成熟女人的美丽，足以成为十几岁男孩心中完美的女人形象，而对良介处在母子情与男女情之间的暧昧情愫也拿捏的非常细腻。年仅二十一的柄本佑扮演的良介异常真实和自然，尤为喜欢他稚气的脸庞透露出的孩子气，却已经显示出些许成熟的气息。
作为影片最为吸引人的噱头，禁忌母子恋这一主题，在本片中是处理的很委婉的，并没有到乱伦的这一底线。虽然两人有过一定的身体接触和一时的冲动，但是当这些放在爱子与良介之间却突然之间异常感人。介于母子情与男女情之间的暧昧情愫，更多的是通过松雪泰子细腻的表演来展现。
当一个女人开始孕育一个生命的时候，如果恰是男孩，仿佛就是上天注定的姻缘。母亲与儿子之间的感情，是异常复杂的。儿子对母亲的依赖，母亲对儿子的疼爱。有时候看起来确有一些情人的感觉。所以，感动于良介于爱子之间的感情，更多的是儿子与母亲之间那种微妙的情感。虽然，良介并不是爱子所生。
事实上，故事中最大的秘密就是爱子本人。爱子曾经在良介刚出生的时候将其诱拐，并养育了良介四十天，对于良介来说却是他儿时最美妙的记忆。本片通过这一出生婴儿绑架事件，探讨了现今日本大部分家庭中已被扭曲的亲子关系。富裕的家世却没有给良介带来任何温情，做作冷漠的母亲和父亲，已然把这个少年的心灵扭曲变形。最终回到东京的良介，面对母亲的突然死亡，终于还是哭了，看到的是一个少年通过寻找之旅的真正成长。
本片中的女性角色，基本上都充满了悲剧性。无论是爱子，爱子的继女，最后自杀的良介的女朋友，甚至是良介的母亲。在男权社会中，女性承载了太多太多来自心灵与肉体的伤害。在导演的镜头下，那些女人都是那么悲哀无助，而男人们却都冷漠无情。
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