第88届奥斯卡颁奖典礼 The 88th Annual Academy Awards(2016)
又名: 2016第88届奥斯卡金像奖颁奖典礼 / 第88届美国电影学院奖
导演: 格伦·维斯
主演: 克里斯·洛克 艾米莉·布朗特 查理兹·塞隆 汤姆·麦卡锡 乔希·辛格 马特·查曼 乔尔·科恩 伊桑·科恩 亚历克斯·加兰 乔什·库雷 罗纳尔多·德尔·卡门 彼特·道格特 梅格·勒福夫 安德丽亚·贝尔洛夫 乔纳森·赫尔曼 S·雷·利萨维治 艾伦·温库 罗素·克劳 瑞恩·高斯林 查尔斯·伦道夫 亚当·麦凯 尼克·霍恩比 菲丽丝·奈吉 德鲁·戈达德 艾玛·多诺霍 乌比·戈德堡 莱斯莉·琼斯 崔西·摩根 克里斯汀·韦格 杰夫·丹尼尔斯 斯黛西·达什 萨拉·西尔弗曼 萨姆·史密斯 亨利·卡维尔 凯丽·华盛顿 J·K·西蒙斯 艾丽西亚·维坎德 詹妮弗·杰森·李 鲁妮·玛拉 瑞秋·麦克亚当斯 凯特·温斯莱特 凯特·布兰切特 珍妮·碧万 桑迪·鲍威尔 帕科·德尔加多 杰奎琳·韦斯特 史蒂夫·卡瑞尔 蒂娜·菲 科林·吉布森 丽莎·汤普森 亚当·斯托克豪森 瑞纳·迪安基洛 伯恩哈德·亨利希 迈克尔·斯坦迪什 伊芙·斯图尔特 西莉亚·博巴克 阿瑟·马克斯 杰克·菲斯克 哈米什·珀迪 杰瑞德·莱托 玛格特·罗比 达米安·马丁 莱斯利·范德沃尔特 艾尔卡·沃德加 洛维·拉森 伊娃·冯·巴尔 西安·格里格 邓肯·贾曼 罗伯特·A·潘蒂尼 本尼西奥·德尔·托罗 詹妮弗·加纳 迈克尔·B·乔丹 艾曼努尔·卢贝兹基 爱德华·拉赫曼 罗伯特·理查森 约翰·希尔 罗杰·狄金斯 佩丽冉卡·曹帕拉 列维·施瑞博尔 玛格丽特·西克索 汉克·科温 斯蒂芬·米廖内 汤姆·麦卡德尔 玛丽安·布兰登 玛丽·乔·马基 查德维克·博斯曼 克里斯·埃文斯 马克·马基尼 大卫·怀特 奥利弗·塔尔尼 马丁·埃尔南德斯 朗·班德 阿兰·罗伯特·默里 马修·伍德 大卫·阿克德 克里斯·詹金斯 本·奥斯莫 格雷格·鲁德洛夫 安迪·尼尔森 嘉里·瑞德斯托姆 迈克尔·法斯宾德
类型: 真人秀
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2016-02-28(美国)
片长: 220分钟 IMDb: tt4991632 豆瓣评分：6.3 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- 这届实在是太难看了
感觉是看过最冷最干的开场了
Chris Rock就是一傻X
Sam Smith的007怎么唱成这副鬼样
还是嫩了点
GaGa的表演就强太多了
小李子终于熬成影帝了
不过坦白讲这个影帝含金量不怎么高
对手有点弱
再加上小雀斑去年拿了
所以。。
不然估计又得陪跑
黑人就是玻璃心
为奴十二年拿一堆奖的时候怎么不哔哔
没有出彩的作品
怎么给你们提名
老把自己当特殊群体
就别怪别人用有色眼镜看 - 第88届奥斯卡奖刚刚揭晓了。这次奥斯卡我准备很足，我看了全部8部最佳影片提名，5个影帝提名中的4部，5个影后提名中的4部，男女配角则全都看了，剧本奖10部提名看了9部，动画和外语片看了获奖者。以上看过的电影全部写了影评。
最佳影片是《聚焦》，稍稍爆冷，但是我非常欣慰。《聚焦》是一个非常难改编的新闻事件，它竟然能编得这么紧凑，并且没有任何煽情用力之处，非常冷静，表演也是精彩的群戏，没有出风头的角色，深刻并精彩反映了新闻工作者的职业本色和崇高，以及它所反映的那个惊世骇俗的丑闻。
原来的大热门《荒野猎人》则主要反映的是大自然的严酷和魅力，以及一个简单的复仇故事。两部片子拍摄难度都很大，但是在不同方面，《聚焦》是创作技巧难度高（同时也拿到了最佳原创剧本），《荒野猎人》则是拍摄条件艰苦。最后，技巧和对真实的社会问题的关注占了上风，我很欣慰。不过，我心目中的最佳影片还是《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，这片真的酷毙了，酷毙了。
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最佳导演则给了《荒野猎人》，算是对条件艰苦的一种肯定吧。也确实，排除剧本因素，在野外自然光下，场面调度确实非常考验功力。
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国内观众更关心的还是小李终于拿到了影帝，这个千古烂梗终于要结束了。其实我不太明白为什么这么多人为他愤愤不平。在强手如林的男演员界，他的火候的确没到。是的他很敬业，也很卖力，无论是生吃活鱼与棕熊肉搏，还是遭遇背叛痛失亲人，在《荒野猎人》中他的惨烈达到了新高度。其实《荒野猎人》深度有限，他除了惨，也很难有更大发挥空间。说实在的，我觉得他演的还不如《房间》里的小男孩Jacob Tremblay。
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要说冤枉，奥斯卡历史上最冤的应该是彼得·奥图尔，他主演的《阿拉伯的劳伦斯》、《末代皇帝》、《冬狮》都是传世经典，8次提名影帝而未得，已于2013年去世。就说当代，摄影师罗杰·迪金斯本届第13次提名奥斯卡，还是没能得到。大家热衷于谈论小李，还是因为比较熟悉他吧，毕竟《泰坦尼克号》对中国的影响力太大了。话说回来，虽然小李这种自虐的演法和水准并不能和丹尼尔·戴·刘易斯这样真正的大家相提并论，但《荒野猎人》正好适合他的用力过猛的风格。看看他今年的竞争者，乔布斯很有性格，但太不像原型了；丹麦女孩外表举止惊艳，但缺乏内心（是电影的问题）；剩下的对手更不值一提，天时地利人和，他终于如愿了，祝贺他。
和影帝提名的大多正当壮年不同的是，近几年影后提名年轻演员比例非常大。这其实也暗示了女演员的青黄不接。2013年影后第一次给了90后（詹妮弗·劳伦斯），甚至影后提名者还有9岁小女孩（远不如今年未得提名的Jacob Tremblay）。而同为主演，我觉得不相上下（其实都没啥感觉）的布莱德利·库珀就没得到。今年的影后给了《房间》的女主角布丽·拉尔森，这位生于1989年的年轻演员在这部电影中确实相当出色，但演他儿子的Jacob Tremblay气势完全不输啊，提名都没有。
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影后提名对手中，《卡罗尔》的凯特·布兰切特本色演出，女王范十足，但这一形象对她来说难度不大，且有时有点太过；《45周年》的英国演员夏洛特·兰普林功底更加深厚，也更有底气，唯可惜没有地利人和。我还是很怀念曾经年年提名，年年坐在第一排的梅里尔·斯特里普阿姨的。唉，陪我长大的这一批出色影人都淡出视线了。
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最佳男配角，《间谍之桥》的马克·里朗斯塑造的苏联间谍，一看就是功底深厚，气质内敛的戏剧型实力派，实至名归。其他几个提名者，《聚焦》里马克·鲁弗洛的表现也很不错，史泰龙则扛着洛奇40周年的怀旧情怀梗，但还是都不及马克·里朗斯闪耀。
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最佳女配角的竞争者中，艾丽西亚·维坎德和鲁妮·玛拉都是我喜欢的类型，在各自的演出中也都表现不错。艾丽西亚·维坎德演的《丹麦女孩》里的心碎妻子拿到了小金人，但我心里还是更偏向鲁妮·玛拉。《卡罗尔》中她别具一格的精致，小鹿一般的灵气，在美女演员的人山人海中毫无压力的令人瞩目。用片中卡罗尔的话说，flung out of space。和凯特相比，鲁妮的表演更加细腻动人。
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两个剧本奖，《聚焦》和《大空头》都实至名归。两个故事都取材于真实新闻，创作/改编难度很大，但它们的完成度都很高，一个把千头万绪的琐碎故事讲的井井有条还十分冷静，一个把充斥着专业术语的话题用妙趣横生的方式表达出来。
最佳动画《头脑特工队》毫无悬念。然后我要隆重推介最佳外语片《索尔之子》，这部讲述纳粹屠杀犹太人题材的匈牙利电影给了自诩阅片无数的我一个振聋发聩的冲击。它在风格上前所未有，在感官上带来了极度的震撼。它不歌颂英雄，不反思历史，它告诉我们，那段岁月的恐怖，我们永远不能真正体会。而这部电影，把我们与“真正体会”又拉近了一步。
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各大技术类奖项大多在意料之内，唯有最佳视觉效果竟然给了成本只有1500万美元的《机械姬》，简直不可思议。其他四个竞争者的成本都远高于它，视觉效果也远胜。不知这算不算学院对大成本商业电影的一种鄙视态度。纪录片和短片都没看过，没有发言权。
最后说说颁奖典礼。本届奥斯卡自公布提名以来，就饱受抨击只有白人获得提名。典礼的黑人主持人Chris Rock自然要提这个话题，但是他反复念叨也确实有些烦人，甚至还专门外景采访黑人路人来继续抨击，想必主办方也是噤若寒蝉吧。更何况，他不停地为黑人喊冤（其实黑人获得的奥斯卡奖已经不少了），却只字不提在电影行业远远更加没有存在感的亚裔。我支持奥斯卡评委阵容要与时俱进，要有所淘汰并积极吸纳新人，但我反对把肤色种族作为奖项的考量标准。
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下面是我写的获奖和提名电影的影评索引，希望对你有帮助，并欢迎讨论：
最佳影片、最佳原创剧本
最佳导演、最佳男主角、最佳摄影
最佳女主角
最佳改编剧本
最佳外语片
最佳动画长片
最佳男配角
最佳女配角
最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳艺术指导、最佳服装设计
最佳视觉效果
最佳配乐
其他提名电影：
微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie) 第一，奥斯卡热门电影说的都是人家美国人的家事儿，至少都是英语世界的事儿。跟咱们的历史背景，日常生活要面对的问题关系不大。看看今年的热门： 《聚焦》：真实事件改编，牧师性侵儿童 ，涉及宗教，新闻。 《荒野猎人》：真实事件改编，美国西进运动，屠杀和侵占印第安人土地那段历史 《大空头》：真实事件改编，美国次贷危机，几个提前预知金融危机的人. 《间谍之桥》：真实事件改编，美国尊重人权，一个保险律师改变了美国对待间谍的态度 《火星救援》：美国航空航天局宣传片，全民大营救一个美国人 《丹麦女孩》：真实事件改编，历史上第一个变性人 《房间》：美国常有发生的禁锢案件，一个女孩和她儿子怎样逃出来，并努力适应外界的生活。 《疯狂麦克斯》：女权主义，公路片，还有所谓废土流电影 《布鲁克林》：上世纪50年代美国移民的生活，一个女孩在返回家乡和留在了布鲁克林之间挣扎 其实每年来来回回都是这些类型，再加上战争和体育等 第二.以上电影，价值观非常美国。大致分为两类。一是以个人为中心：自虐，自我怀疑，自我意识，自我挣扎，寻找真我，自我成长，自我实现。二是一组人合力干了一件伟大的事。这种其实也一样，只是变成了多个自我实现的人。这些都充满了牛逼哄哄的感觉，自我意识爆棚，每个人都觉得众人皆醉我独醒，自己个人能力无限，都追求成为牛人，干点大事儿，改变世界，改变历史等等。 第三，人家是影院看的电影，我们看的是翻译跟重写了个剧本似的盗版，为了理解剧情还要到处查资料。还有，人家是用半年时间一部部片子看下来预测哪个会提名，我们是看了提名去找片子恶补。再说，颁奖典礼上黑人哥哥讲的关于种族的笑话你听的懂吗？
- 每年的奥斯卡都是一场盛会。从上个月公布提名开始，各大媒体就试图捕捉风向，预测最终获奖名单。尤其是小李子到底能不能在这次拿到最佳男主，简直让各位碎了心。而颁奖典礼上明星们的红毯着装，相信也会是明天的爆点，引得时尚界人士争相评论。不过，比起最佳剧情及男女主角，有一个常常被人忽略的奖项，却是我个人最为关注的。那就是最佳戏服设计奖。
众所周知，电影服装经常会对时尚界造成一定的影响，尤其是年度热门电影的造型。比如过去一年，无论是成功转型的Gucci，还是Prada、Lacoste、Bally等国际大牌，都能发现出自Wes Anderson电影作品人物的类似造型。而去年的奥斯卡最佳戏服正是花落由Wes Anderson执导、Milena Canonero设计戏服的《布达佩斯大饭店》。
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《月升王国》与Gucci
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《天才一族》与Lacoste
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《天才一族》与Bally
与此同时，时尚品牌的加盟往往也能为电影增加噱头。例如去年上映的《007：幽灵党》，就打出Tom Ford为邦德量身设计的旗号。不过，该片的服装主要还是由曾担任《哈利波特》系列电影戏服设计师的Jany Temime进行指导。而2013年的最佳戏服得主《了不起的盖茨比》也是以Prada设计为宣传，幕后功臣其实是曾为《红磨坊》、《罗密欧与朱丽叶》担纲设计的Catherine Martin。
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007的Tom Ford西装
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《了不起的盖茨比》戏服设计
虽然电影服装对时尚界的影响深远，但是相对于戏服设计师来说，时尚界和他们基本没什么关系。有很多人误以为戏服设计就是像时尚设计师那样，做出漂亮衣服就可以了，然而事实并非如此。对于时尚设计来说，衣服和设计感是最重要的，时装秀的展示也倾向于选择存在感低的瘦削模特，充当真人版移动衣架，让顾客自由想象衣服被穿在自己身上的样子。
再看戏服设计，演员身上穿的是不是大牌，是不是符合当下的时尚，都不是首要考量。戏服设计师需要架构观众视觉感受和导演理念之间的桥梁，他们必须充分了解剧本，了解每个人物的性格特征、身份地位，以及整部电影的时代背景。只有理解了角色，才能发挥想象，考虑角色们会选择什么样的服装，使角色拥有辨识度、获得观众认同。
所以，戏服设计师要做的，不仅是考虑什么样的服装符合当代人的审美（毕竟衣服太丑也是很影响观影感受），又不能太过喧宾夺主。能根据剧情需要，通过服装展现穿着者的人物个性，才是戏服设计的成功关键。
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2015年奥斯卡最佳戏服《布达佩斯大饭店》
比如此次最佳戏服的入围电影《丹麦女孩》，由小雀斑Eddie Redmayne饰演的主角Einar原本是一位惧怕社交的男性画家，抵挡不住内在女性人格Lili的显现而选择了变性。因此在影片开始，设计师Paco Delgado让Einar一直身穿着布料硬挺、色调单一的西装，寓意长期压抑的女性人格被层层束缚。
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直到Lili被释放，就可以看到她身着的服装布料飘逸柔软、以暖色调居多，象征解放和自由。
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《丹麦女孩》的故事也取材自真人真事，看看史上第一位变性人造型是否一如你想象？看过了电影，加上服装的衬托，我觉得人物神韵还是抓得蛮好的。
同样入围的《灰姑娘》则以迪士尼的动画原著为蓝本，设计师Sandy Powell让灰姑娘和卡通中的造型一样，身穿天蓝色的大摆晚礼服。
虽然设计思路上并没有什么太大的改动，但天蓝色映衬了灰姑娘清新、善良的甜美形象，的确是人物造型的不二选择。为了营造华丽变身的效果，设计师使用了十多种不同深浅、材质的蓝色面料，制作出了蓬松却轻盈灵动的裙摆。而水晶鞋更是使用了真正的水晶制作而成，切割面无论从哪个角度看过去都闪闪发亮，想必价格也昂贵得令人咋舌。
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抓住人物性格的不同，在色彩上制造冲突，也是很常见的戏服设计手法。像《灰姑娘》里的邪恶面，继母与两位姐姐，就以艳丽色彩的服装出场，与灰姑娘的清新形象形成了鲜明对比。花枝招展的打扮，繁复的装饰与印花，让人觉得虽然华丽却毫无内涵，与继母傲慢贪婪、姐姐们鼓噪无脑的形象十分契合。
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巧合的是，邪恶继母Cate Blanchett出演的《卡罗尔》也入围了最佳戏服奖，而此片的设计师依然是《灰姑娘》的Sandy Powell，算是拉高中奖率。相较于正邪之间的冲突型性格对比，《卡罗尔》中两位主角的服装造型处理则更加细腻。Carol的服装着重于勾勒身材，比较奢华，象征着她“熟女贵妇”的身份阶级。
Therese虽是一名颇为沉静内敛的百货店店员，却热爱艺术与摄影，因此她的服装也相对更为时尚年轻。随着影片进行，两位主演爱得深沉，Therese的心态也发生转变，服装选择也逐渐变得更加稳重成熟。
戏服设计师们还必须与导演进行密切的沟通，考虑服装与电影色彩、场景、道具的融合性。比如小李Leonardo DiCaprio在《荒野猎人》饰演的皮草猎人，不但被土著追杀，被熊攻击，最后还被同伴抛弃在荒野中，没有最惨只有更惨。可不要以为让主人翁穿上猎装披上毛绒绒的皮草、再剪几个破洞看起来够粗犷就可以，设计师Jacqueline West特地参考了19世纪的皮草贸易人士、俄罗斯民族和美洲人的穿着，并且走访皮草交易博物馆，试图换位思考，设计出能让人在残酷的自然中继续生存的“最佳服装”。
据说小李这件贯彻了“解构主义”风格的皮草（笑），重达100磅，即90多斤。看来如果这次再不能得奖，真的是会心里苦。
而影片《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》则与其他的入围影片略有不同，故事发生在世界末日时期，处于一个虚构的时代背景之下，缺乏实境参照。不过，同类型题材的影片很多，也大致能想象出人物的服装大概的状况。在末日的荒凉环境之下，人们的生活因为物资匮乏显得非常凌乱原始。因此，为本片操刀设计的Jenny Beavan将服装布料弄得脏脏旧旧，并模仿沙漠地区的人们穿着，将布料缠绕在演员们身上，与全片的色调很相衬。而为了符合片中人物的特点，她还在设计中加入了不少金属元素，让他们看起来更为彪悍。
而演员们为了这部电影也是牺牲颇大，全情投入。女神Charlize Theron几乎剃了个大光头，尼子Nicholas Hoult则是毁了容。如果没有事先看演员表，这两人我可能都无法一下子认出来。
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五部入围电影孰优孰劣，实在难分高下。几位设计师也来头不小，Paco Delgado曾因《悲惨世界》被提名，老设计师Jenny Beavan也有八次提名、一次得奖的辉煌战绩，而此次有两部作品入围的Sandy Powell更是已经得奖三次了！不过，翻看奥斯卡历年来最佳戏服的最后赢家，几乎都是色彩缤纷、视觉效果绚烂的浮夸型，实用主义类的服装则不够讨喜。而古典造型得奖的几率也更高：细数过去十年的得奖造型，时代背景都是发生在上个世纪60年代之前。
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所以，我赌一块钱《丹麦女孩》和《灰姑娘》的胜算最大！
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