红鸟逃跑了? 赤い鳥逃げた？(1973)
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影评：
如果你看过娄烨的《苏州河》，你大概就明白他那个调调是从哪里来的了。从戈达尔开始，一种迎合中产阶级对自由渴望的疼痛青春式电影就诞生了。这种电影里的人都没什么逻辑也没什么目的，所表达的就是自我混乱和无法解脱的痛苦。里面的人物往往对未来充满了迷茫，对现有体制充满了憎恶，用各种欲望麻醉自己，只求用此行动和社会需求进行对抗。而到了60年代，他们的这种被主流排斥的愤怒找到了一个目标——主义。
如果把本片和戈达尔的电影《一切安好》结合起来看就可以勾勒出一幅那个年代西方年轻人的思想画卷。他们好不容易给自己空虚被排挤的人生找到了目标，但却受到了来自左右两派的攻击，右派自然要把他们赶尽杀绝，左派却也觉得他们过于激进、没有脑子、不懂得变通。于是乎，这些人就最终都选择了毁灭。情人分手或自杀，组织解散或内讧。这也是本片在许多场景里用了红色来表达这个现状。
除此之外，本片其实极其缺乏原创性。和增村保造《痴人的爱》相比差得太多。对人物刻画过于表面，对性的理解也心不在焉。更像是对某个真实案例的戏剧化处理，很像杨德昌的《恐怖分子》一样，用一个极端化的事例作为刀子插入普通人的生活，用以表现什么是生活的极端化。片中的每个人都在从第一场戏的极端化中受到了影响，之后不断地纷纷走向毁灭。原田芳雄从第一场戏仙人跳带着富商的枪闯进妻子卧室就开始了极端化，他向自己的暗庄同伙毫不犹豫地开枪，只是为了吓唬吓唬他。之后，妻子也因为被设计离婚而选择开车自杀。百无聊赖的3个人则选择绑架桃井熏来骗他父亲的钱。然而桃井熏玩蝙蝠的父亲看到桃井熏后也决绝地说，“她不是我女儿”。最后，无计可施的3人被警察追逐，警察也毫不犹豫地杀死人质。爆炸的火光中可以看到穿着红鞋子、戴着红帽子的女孩，基本主旨大家就都知道了。
就人物来说，没有一个人有什么逻辑，都是一条路走到黑的极端，包括警察，当大佬不承认桃井熏是自己的女儿的时候，连他的贴身律师都惊呆了。大佬可是派了律师在全国寻找这个女儿呢，怎么见到以后就说她不是我女儿呢。为了钱吗？这寻找的过程不需要钱吗？把原田芳雄从监狱捞出来不要钱吗？和朋友仙人跳勒索富商的10万块钱，原田芳雄说一句都是黑心钱就扔了。捡回来就剩3万了，为啥啊？也许这就是日本左派的行为逻辑，毕竟日本赤军那回事后来被证明非常魔怔。所以到底是作者对当时左派的质问呢还是同情，我就不得而知了。总之，最后火光中的红色小女孩代表了暴力的传递。
一句话：没意思。性的没意思、人物没意思、暴力没意思、隐喻也没意思。一直希望看到NTR的情节也没有，装得放荡不羁拍的却唯唯诺诺。《发条橙》是1971年的，咱们如果要抄的话，是不是也努力一点，振作起来，要有精神！
唯一有趣的地方就是原田正芳用尿浇散了一堆正在谈恋爱的情侣。