路德维希·凡 Ludwig van(1970)
导演: Mauricio Kagel
编剧: Mauricio Kagel
主演: 约瑟夫·博伊斯 Günther Böhmert Carlos Feller
类型: 纪录片
制片国家/地区: 德国
IMDb: tt2931334 豆瓣评分：0 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
让我们把这一切都抛在脑后，去进行真正的讨论，在节目结束后的晚上。如果我们不需要，切断三分钟，在任何情况下，他都不会…我已经注意到了但他是个业余爱好者，波旁的想法出来了。但不能仅限于3句话，我们都没有…最多三句话，这都是些很重要的想法。Sr . Kagel，你来做计算。4分钟是4 x 60秒，240秒，除以6， 每人40秒。那是怎么回事？我没有限制自己几分钟，您可以执行以下操作：我们六个人坐在这里表演哑剧，很生对方的气。相机在那边移动。肩上的小相机，有点模糊。等等，有人在镜头前说话，然后6个人在那里坐着坐着接着说话喝酒。不是吗？然后我们再次见到他们，或者：然后我们谈论贝多芬。贝多芬嗯…贝多芬…拜托，一定会发生一些荒谬的事情。那我当然要吃‘炸薯条’（《开胃菜》早间节目），荒谬的广告，（这是没有计划的。然后老人不得不说：贝多芬不属于我们，贝多芬属于这个世界。贝多芬在世界上被滥用。但那一定是圆桌会议，每个人都必须集中精力。不管是谁写的，伙计们，三，四句话，时间不会流逝！告诉我，贝多芬 真的是个酒鬼？很好，滚蛋。是的，这是真正的贝多芬。那这样的话，贝多芬的崇拜者…我们可以问问世界：世界为什么要感谢贝多芬，世界欠他什么？或者说：世界对贝多芬做错了什么？ 梅茨格先生，有什么像对贝多芬的虐待吗？哦，是的！已经很久了，在资产阶级社会，其他时代的革命者，无法继续生活，没有系统地把他的经典作品寄给狗，他几乎无法再举杯喝酒，没有正确的解释，在他的作品中，因为他会在每一部作品中找到对自己的否认。因此，批准了文化产业，其中出于某种原因，必须提供大量的补贴，从下面收集，无休止地投入到游戏中让他们享受的作品。在这个过程中，这会导致从技术上讲是一种特定的类型，演示文稿，不基于在任何分析或组合结构中，因为它只适合娱乐音乐。剥夺智力的深切愿望，其要素是消极主义。从而改变现有条件，从他的脊椎，甚至从最终消除他们的固执。客观化，甚至赋予它装饰的光环，已经留下了很快打印一些糖果的名字：莱布尼茨饼干，卷发席勒，莫扎特巧克力。贝多芬呢？未找到这种表达，但它的解释是一致的，面向可食用性的表演音乐实践，相同的，理想的，普遍的，纯电流和杰出指数。在赫伯特·冯是赫伯特·冯·卡拉扬很久以前，就已经有了驱动，然而由于著名指挥家的普遍愚蠢，大多数时候，无意识地说出真相，尽管该系统在社会上实现了缓和的目标，目前，口译员对合成元素的贫困压制…目前的困境，甚至贝多芬也可能受到欢迎，好吧…海因茨-克劳斯·梅茨格，让我打断你，他说的话我什么都不懂。但我确实明白一个名字：赫伯特·冯-不是范-冯·卡拉扬。他是一个导演，不是吗？通过他的表演，这位导演让他服务或反服务贝多芬？毫无疑问，反服务。卡拉扬是其中一位如此丰富的导演。指挥管弦乐队，没有分数管弦乐的声音是非常美丽的，从观众的意义上说。虽然很美丽，但没有分数。贝多芬说它应该听起来很漂亮。
梅茨格，无论我们两个谁和贝多芬，让我们有共同点可能不多，但有一件事：你是德国人。他为韦尔特沃切工作，瑞士周刊。据我所知，我是德国人，贝多芬呢？托梅克，你是奥地利人。如果贝多芬必须今天在民事登记处，进行分析以注册，那他是德国人，还是奥地利人，或者别的什么？好吧，那个问题永远不要明确回答。绝对，因为我总是喜欢关于他属于的地方，汉德尔也是如此，从本质上说，这无关紧要。在我看来虐待问题更重要，在维也纳来看，与波恩或科隆不同，在维也纳，贝多芬更扎根于一个持续存在的世界。由于持续的影响所提供的所有回顾，它完好无损，从君主制到帝国，贝多芬只是致力于生活在人们之间。毛里西奥·卡格尔：如果我们现在不坐在科隆或波恩或任何贝多芬的另一块领土上，但在首都布宜诺斯艾利斯…我们走上街头，十个人中，他们会知道更多贝多芬还是卡格尔？当然是贝多芬。你知道吗？贝多芬一直穿着背心左口袋里的盾牌，上面写着：德国制造，这是一个非常重要的方面。作为南美人，我能够看到真正的爱。德国或德国不幸的失恋的转型，突然坠入德国音乐的爱河，这意味着比…更频繁，在战争期间，演奏德国音乐这取决于政治局势，不该忘记。
- 这部电影不是一部关于贝多芬的纪录片，它和它的作者 (Kagel) 的关系远比与贝多芬更近。Kagel 主要想要借此片表达他对古典音乐在当时（1960-70 年代）的西方世界的看法。他认为音乐的工业化（在当时主要指广播和唱片）瓦解了古典音乐作为贵族和资产阶级生活附属品的功用。如今的世界古典音乐已经不再是奢侈品，人们也已经不能再用 “古典” 的方式将其理解。另一方面，以当时卡拉扬和他的柏林爱乐为首的古典音乐权威诠释者企图通过满足当代听众的美感来诠释古典音乐，已让他们麾下的古典音乐离历史中真实的古典音乐渐行渐远。这个影片里充斥大量反讽性的镜头语言，表达了一种Kagel 认为的自己（的艺术）与传统（的艺术）的关联。而它们基于的正式上述略显矛盾的两个中心观点。
Ludwig van 是Mauricio Kagel 1970年接受Westdeutsches Fernsehen 为贝多芬诞辰200周年而作的委约作品。
Kagel 是一个阿根廷裔德国籍20世纪严肃音乐作曲家。被认为是和Ligeti, Nono 等同时代的作曲家，对后辈作曲家，如Helmut Lachenmann 和Wolfgang Rihm 颇有影响。其实Kagel 比Lachenmann 仅仅年长五岁。
Ludwig van 是他惟一出名的影像作品。但这部作品与他多部舞台音响作品颇有关联。
关于本片和该作曲家的一些资料，可参阅英国音乐学家Alastair Williams 著的Music in Germany since 1968，剑桥大学出版社2013年版，36至44页。我也是从那里得知此片。
影片在YouTube 上传五年，共获得24694人次的浏览，其中182个人点了赞，3人点了踩。有意思的是在油管上搜Ludwig van 或Ludwig van Beethoven 都很难找到该片，如果搜Ludwig van Kagel，第一个结果就是这部影片。似乎也从侧面佐证了一些东西。另外，电影在IMDb 上被浏览8次，在豆瓣因人数过少未予显示。
个人认为片中有很多南美人特有的幽默点。不知是否有同感者。
（巾城）