摩登保镖 摩登保鑣(1981)
简介：
- 邓小龙（许冠英 饰）从小就为人正直、乐于助人，他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人，他因身材矮小，而且天生色盲，于是被警局拒之了门外，他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌（许冠文 饰）是一名老油条，为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam（许冠杰 饰）一早就看他不顺眼，只是有冤无处申。
演员：
影评：
- 这是影片中的一句台词，许氏三兄弟看到瞧瞧爬上船的偷渡客因为害怕自己又跳进海里之后，许冠杰不禁感叹道：其实这些人也很惨的。于是引起许老大的不无无奈的回答。
结合最近发生的事情真心很应景的说。而社会问题往往比较复杂，容易处于两难的境地，左右行不通，横竖不是人，需要社会大众多花一些时间理性的思考，在此不论。
如若不是觉得进来国产片无力，也不至于去找比我年龄还要大的电影来打发周末。真心觉得一部定位于喜剧的电影要想给观众带来欢乐，必定跳出喜剧之外。为了喜剧而喜剧只能是自寻死路。
初中时代就会背鲁迅关于喜剧的著名论断：喜剧是将那无价值的撕破给人看。喜剧需要欢乐，但不至于浅薄，它总需要一些内在的张力，在观看之后候能让人若有所思，若有所得。
如许冠文在电影中只为了剧情顺利过渡而说出的这么一句台词。 - 提一下里面的两个配角，一个是小胡子冯淬帆,另一个后来在83版射雕里扮演华筝的黄造时。
我以为香港有两个小胡子最有名：唱歌的叫林子祥，演戏的这个叫冯淬帆，他后来在成龙洪金宝的福星系列和追女仔系列以及霸王花系列里都以主要男配角形象出现，凡是从过80，90年代看娱乐港片录像带过来的人肯定没有不认识他的。呵呵，但是这里的他，年轻到还没有留胡子～
后来，银河映像最近的几部片子，也爱用他，只是两鬓白白~~~
真是喜欢冷面笑星许冠文和许冠英，忒找人喜欢了 还是喜剧，但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活，它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动：但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子，而且它从未离开，随着时间越来越大越来越大，无论人们假装用什么样的方式去填补。
...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活 ——与此相比卓别林、基顿都离我们太远了，他们的身边似乎没有人存在（没有社会存在），或是他们与我们的世界之间有一道无形的墙把我们隔开；
...它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动 ——就像所有的physical comedy一样，例如雅克塔蒂和他的城市游乐场。时间的概念在其中似乎并不存在：有事件在其中被完成了——但我们仍然可以期望主角们像钟表一样沿着轨道继续前行。
...所以许氏兄弟的电影，应当是属于我们的无休止的美梦。半斤八两就是如此。所以我也正抱着这样相同的期待来观看我的第二部许冠文电影。但它打碎了我的期待。
...这种静止被自黑暗中闯入的难民打破了... 我原以为难民只是另一份笑料的来源，一个包袱——它确实是，但却并非如我们想象那样可以"用完即弃"，它像一个幽灵，不是正出现，就是潜藏在此后所有的影像时间里，它是所有最终的和最大的灾难的来源：从藏难民到偷五万块钱到劫匪当内应，事态不仅在升级，而且还在向着不可挽回的方向移动。
...它从我们的梦中撕开一个巨大的口子，而且它从未离开...
电影的结尾，假得就像一场美梦—— ——我们会想，从70年开始就胆小、狡诈的许冠文，真的有可能为了这短短不到数月的相处时间，就把他几乎是一生存下来的积蓄交给别人吗？ 但问题是它同样真实，而且真实得让人心疼： 因为我们要记住的，不仅仅是“香港是一条小船”，还有“十五年不就五万块咯”，以及“五万块现在又能买些什么呢？”
我们要记住那伤口一直还在。因为未来的伤口不曾消失—— 四个难民被救走了，但那些被踢进水里的难民还在。在这艘船到来的之前和之后，千千万万的难民还在。河还在，船还在，香港还在。 而现在的伤口也并未不再疼痛—— ——交给蛇头的五万块钱也还在。只是它从一个银行里的一个小钱箱里的一小捆钞票，变成了一个人工作的十五个年头。而这变化之所以产生的原因，却是"五万块又能买些什么呢？"
而这五万块钱究竟能买些什么呢？ 在最后的最后，我们看着许冠英带着新娘在众目睽睽之下驱车撞上了赌马二人组——影片似乎回到了它游乐场式逻辑的正轨，但我们很难不暗自怀疑：无证肇事，可能还有经济赔偿，真的不会有事吗？ 因为我们还记得在这个电影里，偷走五万块钱是会被发现并要被带走的。对公司造成的损失，老板也是会让有责任的员工承担的。 也许五万块钱真的只能买到一场婚礼，以及一个人的自由，直到婚礼后五分钟他撞车结束。对于未来我们又能有什么保证？
在危险的边缘游走——我只能这样去评判这个结尾，正如同这部电影一样。它确实像一个游乐场，但只在我们所能观测到的这一层——它的下面没有保护网。不经意间它向我们展露出了其下的深渊。我们被许冠文带着走过了钢丝，却永远无法忘记向下的那一瞥。 我带着做一场好梦的心情前来，许冠文却像我展示了，这个梦是多么逼真，又多么易碎。
p.s.
*影片开始的时候，我们与老板的儿子站在一起，站在许冠文的对立面上；当他手中的枪炸膛的时候，我们的心情与他一样不解且不服气。但为何到了影片结尾的时候，他却又完完全全地站在我们的对立面上了？
*导演是如何在观众的心中种下恐惧的种子？——通过延迟惩罚。因为惩罚在喜剧里是一种校正，闯祸——惩罚是一套完整的逻辑，只有降下惩罚事件才得以完结。而惩罚的缺失只会使观众惊疑且紧张：“天呐！好险啊！真的没事吗？下次可千万别再这样了...”反复的缺失只会累积成更大的惩罚，或是对这种更大惩罚的预期与恐惧。当这种恐惧积攒到了一定的程度，超越了观众对电影中事件安全性的期待，电影就再也不可能被校正了——因为我们发现自己正在观看的并非全然安全的马戏，我们知道表演者是真的有过生命危险。 恐惧不是仅仅包含于已经发生的事物之中，它还潜藏于所有未曾实现的危险里，我们发现自己已经无法回头了。
- 其实这影评我还真不知道从何说起。
因为看这部电影也是出于意外。原本打算把香港电影从新浪潮的许鞍华徐克一部一部看过来。谁知道无意翻到这部许氏兄弟的喜剧片，着实让我很惊讶。
客观的说，现在的港片喜剧和这部片相比，简直弱爆了。
虽然说是喜剧，里面救偷渡客的桥段还是很让人感动。我想当时香港的社会问题也该是很敏感的吧。
另外，保安和小偷不时的对话：大家都是混饭吃，我出去了。让人觉得可笑的同时还有几分同情。现实中的我们又何尝不是如此，老百姓里面，真的有那么多的雷锋，雷峰塔早就被虚伪的高尚撑倒了。
喜欢里面许氏兄弟演的人物，平民老百姓的小心酸，平民老百姓的小心眼，平民老百姓的小虚伪，平民老百姓的小善良。。。。。
大团圆的结尾让人看了也是十分欣慰，小人物那种纯朴的高尚让人很感动。
这是一部源于生活的电影，但是很摩登。