纳粹狂魔 La caduta degli dei (Götterdämmerung)(1969)

又名: 该诅咒的人 / The Damned / Die Verdammten

主演: 德克·博加德英格丽·图林赫尔穆特·格里姆赫尔穆特·贝格雷诺·韦尔莱翁贝托·奥尔西尼赖因哈德·科尔德霍夫阿尔布雷希特·舍恩哈尔斯弗洛琳达·布尔康诺拉·里奇夏洛特·兰普林伊琳娜·万卡 Karin Mittendorf Valentina Ricci Wolfgang Hillinger 彼得·戴恩卡尔-奥托·阿伯提约翰·佛雷德里克克劳斯·赫内恩斯特·库尔埃丝特尔·卡洛尼杰西卡·杜布林皮耶罗·莫尔贾阿尔·克里弗

类型: 剧情战争

制片国家/地区: 意大利西德

上映日期: 1969-10-30(意大利)

片长: 156分钟 IMDb: tt0064118 豆瓣评分：7.7 下载地址：迅雷下载

简介：

影片讲述在1933年德国纳粹盛行时期一个钢铁家族的衰落和消失，一个家庭里充满仇恨和杀机，老主管被杀，继而各个家庭成员为了夺得这份财产，进行了你死我活的较量……该片是一部以一个家族来透视一个民族的磅礴史诗。维斯康提最成熟，气势最恢弘的一部作品。导演借用一个黑暗的时代背景，描述了家族成员之间的勾心斗角、阴谋残杀、虚伪狡诈、争权夺利，而且用大量篇幅描写纳粹褐衫党徒的纵欲狂欢，以及黑衫党与褐衫党之间的矛盾和屠杀。

演员：

影评：

他的the damned实在好到让我没话说。此人虽然是个意大利人，但是对德国把握之准确，镜头之优雅强大，可以令所有德国人感慨自己国不产导演人才了。这部片子和 death in venice, ludwig可谓是德国三部曲，都是细腻准确的反映了德国贵族阶级（亚森巴赫算是知识分子，但能住的起lido那家豪华宾馆的，明显也不是单纯的穷教书匠）抽风的精神状态以及堕落毁灭颓废之美。the damned最后一幕母亲挽着那个野心家结婚的镜头，实在是太惊艳太颓废了。相比之下the night porter这么颓的一个故事，相同的演员，穿着纳粹军装和loli服的类似的最后一幕都没有这个颓。我觉得安妮宝贝之类喜欢装颓的人都应该来看 visconti,看了之后就会愧疚自己以前为啥要那么不入流那么寒酸的颓了。（捧一盒5美元的超市卖的哈根达思也颓的起来，也就上海小资女人才干的出来了。您起码捧个自制的鸦片冰淇淋行么）

还要推荐他的the leopard,此片和the damned一致被尊为记载了欧洲最重大历史转折的瞬间，一是法国大革命以及起影响下的民主革命，二是二战。the leopard雄辩地用镜头证明了人民群众绝对不是先进文化的代表，这片子现在的意大利人看估计也都会很有感觉，尤其是现在所谓全球化就是一个全球没有文化，大家一起变渣的过程。不过visconti家族还是不错的，作为统治者虽然没出什么品味特别卓越的人，（ludwig也不算品味好吧，只能说非常梦幻华丽纤细。瓦格纳长得实在是丑，但他的歌剧剧本着实是杰作）但也没暴君，何况还养过一阵子达芬奇。起码米兰现在欣欣向荣，是欧洲最富裕的地区之一，而且米兰人的品味也是有保证的，除了烹饪不是最好的，空气脏一点之外还都不错了。

顺便推荐他的白夜，改变自陀氏原著（visconti很喜欢改编著名原著阿），据说这部片子让marcello mastroianni学会了如何演戏。（mastroianni太谦虚了，如果说他在la dolce vita里面的表现还叫不会演戏的话，那乔治克鲁尼之流早就该羞愧的自尽了）

不过现如今visconti那一辈的好导演好演员也都死的差不多了，他家现在也就那么样了，意大利也废除贵族了，全球人民朝着一体化的和谐目标大步迈进。

“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗”。
终于看完了大名鼎鼎的《纳粹狂魔》，看片的动机很简单，因为有人说觉得它比帕索里尼的《萨罗》（《索多马的120天》）还要恐怖。

一直以来总以为表现人性邪恶之甚已无过《萨罗》，也至今忘不了初看该片时的痛苦（后半部几乎就是按着快进过去的）。然而就是这样一部充满视觉震撼力的电影，若要将其和维斯康蒂的这部《纳粹狂魔》相比，则是小巫见大巫了。因为后者带给我的已经不再是一种压抑，而简直是要窒息了。人性的邪恶罪恶真的可以如此放纵和歇斯底里嘛？如果说英雄如俄迪普斯王是在无意识的情况下与自己的生母发生了乱伦关系，那么艾森巴赫家族的继承人马丁对于自己母亲的奸杀则是一种蓄谋的毁灭，甚至都不带一丝忏悔。

影片从一开始就激荡着冷酷和疯狂，钢铁工厂里飞溅的火花配合着阴森的背景音乐，宣告了德国战争机器的复活，也同时预示了这个显赫一时的家族注定无法逃脱的宿命。随后的生日宴会或许是全剧唯一能令人稍感温馨的地方，尽管这只是暴风雨来领前的短暂沉寂。而才华横溢的维斯康蒂显然为这一表面上的家庭和睦做了最好的修饰，那首他亲自谱写的大提琴曲相当的优美动听。很快，这份脆弱的平衡就被人魔们无耻的阴谋给击了个粉碎。败家子马丁以那足以在电影史上定格的人妖打扮粉墨登场，一切罪恶也随之毫不犹豫地启动了。老艾森巴赫的被杀，二女婿赫波特的被诬陷，冲锋队的遭清洗和大儿子康斯坦丁的被枪杀，到最后马丁母亲索菲和情人弗瑞奇被逼服毒，这个家族的强力人物一个个地被剃除。轻狂浮躁的马丁在餐桌上得意地做出那两下象征家族权利的拍击，在他掌权的同时，他的家族也彻底地落入了纳粹的魔掌，成为了疯狂运转的第三帝国战车上一枚高速引擎。维斯康蒂没有给出我们马丁的结局，但可以预想的是，他不会再被替换了，因为他根本就驾驭不了自己的家族。他既不同于长叔康斯坦丁的气势张扬，也不同于其母索菲的手段狠辣（虽然他用最恶毒的方式打败了她），更不同于弗瑞奇的老谋生算。他只是一个典型的纨绔子。天啊！这是怎样的一个权利接班人啊？身体羸弱，性情狂暴，更兼异装与恋童癖。他的身上充斥着一个王朝走向衰落后接班人的所有弱点。然而，这不正是幕后策划人――党卫军头子埃森贝克所需要的傀儡吗？维斯康蒂将这个人物设计得异常丰满，其挑拨离间时的沉着冷静和借刀杀人时的不动声色，竟不由让我想到三国时“身处惊涛骇浪之中，犹弄潮耳！”的陈云龙。在片中出现最多的家庭聚餐镜头中，埃森巴克那狡黠的目光和马丁妖气四溢的眼神交媾在豪宅的金壁辉煌下，混合出一曲畸形的罪恶二重唱。

出身贵族的维斯康蒂以他那异常冷峻的目光将一个钢铁豪门在国家巨变时家族成员的自身选择与命运如抽丝剥茧般淋漓尽致地展现在我们面前，残酷得直叫人不敢面对。不论是黄衫党人被屠杀时那遍地横陈的裸尸，还是最后那群魔乱舞的肮脏派对，抑或是那惨遭蹂躏的犹太女孩，人性深处的丑陋让人无法喘息。相比之下，《萨罗》中的恶人因为至恶，反而使人感觉到一种漫画式的效果，而《纳粹狂魔》所传递的那种极度奢华后的精神堕落，则直让我心惊胆战，彻骨冰凉。

我们总是愿意遗忘，而不愿去揭开自身的创痛，而当维斯康蒂这样的导演将这尘封的伤疤揭开时，我们会发现自己根本无力承受。逃避也许是最好的选择。

2007－07
老爵爷开场没多久给打死了。
他的独子早已离世，索菲是他儿媳妇，照顾他的嫡长孙马丁。
党卫军奥申巴赫是马丁父亲的堂兄弟，和弗雷德里希开车前往老头的生日宴，二人关系很好。弗雷德里希是钢厂高管，同时是索菲的情人。奥申巴赫觉得趁这个日新月异的时代可以往上爬，提升自己，而弗雷德里希对他的建议不置可否。
老头子看纳粹崛起，虽然不情不愿，但撤下了原来的副总裁赫伯特，把位置交给自己在冲锋队的小头目侄子康斯坦丁坐，希望这样来取得和政府的良好关系。奥申巴赫刺杀了老头子，推给了仇视纳粹的前副总裁赫伯特，赫伯特百口莫辩，跑路了之。老头一死，钢厂名义上由康斯坦丁控制，实际大多数股份在继承人马丁手上，而索菲控制了马丁，公司也就被弗雷德里希拿到手了。
果不其然，马丁顶撞了康斯坦丁，提出新人事方案，把权力交给了弗雷德里希，换到了母亲的拥抱做甜头。
党卫军奥申巴赫和冲锋队康斯坦丁之间的矛盾是，SA也就是冲锋队尾大不掉，扩充到250万人。纳粹从中拆出了党卫军，希特勒急于和容克贵族国防军和解，二者媾和后，国防军成了德国唯一合法武装力量。SA头子罗姆因此主张二次革命，这导致长刀之夜希特勒把罗姆和一百多名SA官员枪毙了。
在电影中，奥申巴赫和弗雷德里希合作，钢厂对SA进行了禁运。
康斯坦丁这边发现了马丁是个性虐狂恋童癖，逼迫了一个小女孩自杀，他写信以此为凭据要挟索菲母子，想让钢厂恢复对SA的武器供应。
索菲在阁楼找到了儿子，揪着儿子的头发逼问发生什么了，并决定帮儿子摆脱康斯坦丁的要挟，这时候她为母则刚，眼前是社会上极有势力的纳粹党派，可她决定保护儿子斗争到底。然后，索菲去和奥申巴赫会面，利益交换，得知纳粹内部斗争激烈，SA即将被希特勒清洗，奥申巴赫帮忙销毁了对马丁不利的证据。
一夜，康斯坦丁和SA队员在酒馆狂欢，并表达对希特勒的不满，认为他对SA不公平等等，狂欢到最后成为了男同性恋银趴，党卫军端着冲锋枪入场，把他们屠杀一空，弗雷德里希来，亲眼看到了康斯坦丁的死，钢厂完全被索菲和弗雷德里希控制。
此时，索菲计划与情人结婚，她希望奥申巴赫帮忙，让弗雷德里希继承自己家族的爵位和姓氏，奥申巴赫拒绝，并告知从此钢厂必须听令于纳粹。
两个半小时的电影到此已经还剩半小时，最后一幕的高潮这时候才脉络浮出水面，也就是恋童癖和异装癖以及性虐狂等特征集于一身的恶魔——钢厂唯一继承人马丁的角色弧线开始闪光了。
他不想让母亲再婚，这种不想有祖父老头子的遗愿在背后支撑，老头子生前不想让索菲再婚。同时，马丁嫉妒母亲把姓氏和钢厂都塞给弗雷德里希，而自己只是个被控制的傀儡，被控制的现状使他恼怒不已，最愤怒的是母亲从他这里拿、在弗雷德里希那里给。他想要母亲倒大霉，孤独一人，受尽折磨，另一隐藏的欲望是他非常恋母。其实这里可以说马丁和弗雷德里希都有恋母情结，两个儿子在争夺母亲的宠爱，相似的都用性行为染指了母亲。
马丁在此时告诉了远亲奥申巴赫，奥申巴赫与之一拍即合，因为弗雷德里希、索菲二人控制下的钢厂并不完全听令于纳粹，还对抗调查呢。他给马丁的点子是毁了索菲两人。
最终的会议上，另一个伏线出现了，就是一开始被老头子罢免的副总裁赫伯特回来了，他之前跑路后，他的老婆伊丽莎白想出国离开纳粹控制，索菲从中作梗不让她走，她办不下来手续，干脆单刀直入来求索菲，索菲将计就计装作同意实际上直接把赫伯特的老婆孩子骗到达豪集中营去了，伊丽莎白死在里面，孩子还活着。
赫伯特不得不回国，奥申巴赫以放掉他孩子为条件，换取赫伯特为他所用。会议高潮时，弗雷德里希宣布所有人都应该听他的命令，这个家族不能涣散下去，奥申巴赫当面顶撞他不过是个暴发户，利用纳粹上位实际上连纳粹主义为何物都不甚了了，赫伯特推门进来，当众撒谎，表演的像是弗雷德里希杀了老头子。会议上的其他家庭成员比如君特因此反对弗雷德里希。
马丁在类似于弑父阴谋的初步成功下，性侵犯了他的情人也就是马丁自己的亲妈——索菲。索菲在绝大的痛苦不安下失去了母亲的力量，这使弗雷德里希非常恐慌，他涕泪交加的要求索菲支持他，因为他还能战斗下去，有法子控制这个企业，但他需要索菲支持。
马丁，这个在母亲和情人的阴谋下惴惴不安的幼子，一个虚弱的小皇帝，依靠纳粹力量进行了俄狄浦斯式的反抗，这时候纳粹成了他的新妈，扮演了一种精神支持者和社会保护人的角色，马丁在纳粹军装的保护下开始发号施令，他允许母亲和弗雷德里希结婚，条件是二人必须事后服毒自杀。
在阴沉唯美的婚礼仪式结束后，索菲夫妇进入房间，马丁在外来回踱步，不久后他推门进去，看到纯白的母亲的尸体睁大眼睛失去焦点几乎是盯着进来的他，弗雷德里希死在她旁边。奥申巴赫成为钢厂的有效继承人，纳粹控制了钢厂。
看了The Damned，只能说，“好像被导演夺走了童贞”。太震撼了。
而且片首的大提琴曲竟然是维斯康蒂自己写的。在这样的人面前，实在觉得自己太渺小了。
除了他，我不知道还有谁能在德国末代贵族身上同时看到哈姆雷特，俄狄浦斯和纳粹。他赋予他的电影优雅的戏剧感，将实实在在的现实组合成了歌剧、希腊和莎士比亚悲剧中的场景。但更令人称叹的是他的凝视恶的深渊的勇敢。极少数导演会愿意描绘人向自身的恶屈服的过程，而他却能凭借近乎残忍的诚实做到这一点。勇于把镜头贴得离刽子手如此接近，展现的是维斯康蒂的现实主义；而在纳粹的瞳孔里看到他普鲁士贵族、哈姆雷特和俄狄浦斯的前世今生，则是他无与伦比的审美主义的明证了。
如果说巴里林登是对贵族的生活哲学的一个全景式描绘，维斯康蒂则是对贵族群体的精神和命运的手术刀般的精准剖析。如果不是带着隐隐的厌恶导致的叛逆，是无法做到这么精准的。
巴赞认为维斯康蒂是一个伪贡铲者，其实我不这么认为。维斯康蒂信仰崇高的事物源于劳动，劳动应该出于意愿而不是责任；这正是和贵族的理念和生活背道而驰的。他对自己的出身和本质的最深刻的叛逆，让他成为了真正概念上的供铲者。