卡萨诺瓦 Il Casanova di Federico Fellini(1976)

又名: 费里尼的卡萨诺瓦 / 色情花花公子 / Fellini's Casanova

主演: 唐纳德·萨瑟兰蒂娜·奥蒙特 Cicely Browne 卡门·斯卡尔佩特 Clara Algranti Daniela Gatti 玛格瑞斯·克里蒙地奥林匹娅·卡尔立斯 Silvana Fusacchia 切斯蒂·摩根 Leda Lojodice Sandra Elaine Allen Clarissa Mary Roll 丹尼尔·埃米尔福克 Luigi Zerbinati Hans van de Hoek 杜德里·沙顿约翰·卡尔森雷吉·纳尔德芭芭拉·斯蒂尔弗朗切斯科·德罗萨 Harold Innocent 迪亚娜·库里 Norbert Losch 伊莉莎·马邑纳德蒂玛丽·马凯伊莎贝尔·皮萨诺马里卡·里维拉 Nicholas Smith Pietro Torrisi 达·范·汉森德雷纳托·泽罗

类型: 剧情爱情传记奇幻

制片国家/地区: 意大利

上映日期: 1976-12-07(意大利)

片长: 155分钟 IMDb: tt0074291 豆瓣评分：7.4 下载地址：迅雷下载

简介：

意大利导演费德里克．费里尼的中期经典作《八部半》是其成熟高峰期作品，此后开始走向糜烂而至腐败，偏于肉欲放纵和自我沉溺，像《费里尼之萨蒂尼康》（六九年）和本片，都是糜烂颓废的出色力作。本片反映了十八世纪基督道德不振后的上流腐化放纵，费里尼尽情借题发挥，展现出精英文艺在人欲横流下的腐烂情态。大情人卡萨诺华是在情场屡战屡胜的“性斗士"，不断猎艳，还参加造爱竞赛。但这大情人苦于人人只重他的性爱能力，不重视他经世济民治国的才学。而且女人们对他都“有性无爱"，当他衰老得失去性魅力之后，就只能把一个机械女人当作梦中情人，很可悲可怜。

演员：

影评：

费里尼的又一部情色大作，主人公是在西方和“唐璜”齐名的“性斗士卡萨诺瓦”。老天赐给这哥们的天赋是超级强悍的性能力，他靠这个鬼混了一辈子，无奈晚景凄凉，最后爱上的是一个人工的机械美女，他用这种扭曲的爱了此残生。

惊叹于费里尼电影中的化妆道具构图以及场景设置，为了达到理想的效果，他不惜代价的用黑色的塑料布包裹了海洋。而在很多室内的镜头里，那种打光居然折射出伦勃朗油画的味道，令人惊叹无比。剧中出场人物众多，形象千奇百怪，似乎格列佛游记中的妖魔鬼怪全部涣然一新隆重登场。巨人、侏儒、色情狂、神经病、荒淫的贵族和下流的贫民，西方古典传说中的生旦净末逐一进入卡萨诺瓦的生命。这种历史题材是相当难以把握的片种，不过以费里尼的天才而言也不算什么。他热爱小丑与马戏的天性又给我们后人带来了一场视觉的狂欢，黑色幽默与超现实主义犹如哈哈镜一般，给这个传奇人物披上了荒诞醒神的外衣。

性能力是衡量一个男人的基本指数，在荒淫无度的古罗马，居然也可以成为进身之阶。片中卡萨君与车夫的做爱比赛令我爆笑，动物性的感官视觉永远都是人类不可或缺的精彩调料。那个总是在关键时刻蹦跳出来的机械小鸟，和着类似ＩＤＭ的电子音乐，在他每一次的做爱经历中充当着计时器的作用。一群人在瞠目结舌的看着他进进出出，动作粗犷有力，各种女人在他的压力下形神兼备地来着高潮。天黑或者性生活最好都闭眼，否则可能是引发一场噩梦的先导。

最后他老了，老了也就不存在什么最后了。机能衰退是人类必然的目的地，日子不重要，什么也不重要了。在滑稽的古堡里，这个曾经出过风头的“性斗士”只能用颤抖的声音，来索取他喜欢的通心粉。一个布满裂痕的瓷器，就等着“啪嚓”一声，然后远离这个希奇古怪的世界。

看诗人于坚在歌颂费里尼，认为写得相当精彩，我不如也。我从《甜蜜的生活》和《爱情神话》之后，就开始迷恋这个才华横溢的造梦者。他宽大的额头上铭刻着智慧的印记，他把人生和电影当成他纵情演绎的马戏团，用小丑般的高超技能，为全世界热爱电影的人们，奉献出多次的影象高潮。
显然，卡萨瓦罗不是你理解的那种人。

作为欧洲最著名的浪子，窜行于贵妇、修女、千金小姐之间，是他的本能和本行。他可以与欧洲任何一个最有性能力的人比赛，他也因此四处被人嘲笑为“种马”。但是他一直希望别人称呼他为“哲学家”。他认为自己有杰出的政治才能，能够辅佐欧洲任何一位君主成就大事————只可惜的是，怀才不遇是他一生的宿命。

在一个心灵重于身体的时代，拥有身体是不幸的；而在一个重视身体的时代，拥有身体仍然是不幸的。这是因为，没有人会真正把身体放到“灵“之上。人们对于身体的要求即便是公开的，毫无顾忌的，但是也难掩对于“灵魂”失落的巨大恐惧。

在人们心中，卡萨瓦罗是一个倒错的人。他的身体征服了全欧洲的女性，但是他的灵魂却不能引起哪怕一个马夫的尊敬。贵族像对待角斗士一样看待他，把他当成一个“性斗士”，当成一匹马。贵族乐于提供最优渥的环境来供其享受，其目的也不外乎满足自己的感官刺激的需要而已。卡萨瓦罗，其最高的地位也不外乎是一个性能力和性技巧的表演家。

在影片的一开头，卡萨瓦罗赴修女之约，前往孤岛。当他得知这一切不过是为了满足鱼眼背后窥探的大使的欲望时，他仍然非常乐意。他愿意假此为晋身之计。在他看来，身体是一种资本，一种交际手段。这种手段可以让他俘获任何女人的芳心，那么也一定能打动当权者，由此及彼的意识到，如此强悍的身体之下是一个多么伟大的灵魂。但是——当卡萨瓦罗向大使陈情表态之际，大使却从鱼眼睛背后消失了。消失的如此干脆利落，以致于卡萨瓦罗来不及鞠躬道别。

这个开头就是卡萨瓦罗一身的命运。政治，对于男性而言，是灵。是永恒的灵的运转。是宏大叙事的一部分。这个体制可以完全不考虑身体，甚至完全排斥身体。所以直至卡萨瓦罗的晚年，这个体制仍然如此的嫌恶他，将这个自命不凡的老头看成是社会的异类，甚至败类。

卡萨瓦罗不是没有想到死。尤其是他在爱情幻灭，又在被一对母女欺骗之后（连女性都背叛了他）。但是他却被一个女巨人吸引，而存活了下来。他知道，自己的生命的燃烧没有终结，因为还有更强壮的女人没有被征服。这种对女性的征服是一种本能。本能，就是超出死亡的“超越性”的最大动力。这种本能可以让他发布女性优良于男人的言辞，但是这不过是因为，他希望他的力量确证的对象的力量反过来确证他自己的力量罢了。

卡萨瓦罗最后一个情人，也是最后他在死亡前回想的情人是一个机器木偶小姐。卡萨瓦罗终于找到了一个不会抛弃他的女人。那些贵妇在身体上被他征服，但是从来都是把他看成驾驭的对象。只有这个木偶，才是一个完全顺从他的人。木偶无情，却因为人的无情而变成了有情。

卡萨瓦罗在梦中回到了因犯罪而终身不敢回去故乡，威尼斯。这个欧洲的水都，这个欧洲最繁华的小城，这个有着梦幻色彩的，充满了各种稀奇古怪的风俗和人物的地域，给了卡萨瓦罗最终的安慰。

卡萨瓦罗不是你理解的那种人。因为他不愿承认自己被理解的事实。这个事实，固执在这个传说的心中，并将在许多人的身上延续下去————

PS：这片子在2005年有重拍版本——————稀烂+++
Damn！更脏更乱的荒唐轻浮版的《甜蜜的生活》，丑恶性欲的《八部半》，十八世纪背景的淫乱无爱的《爱情神话》。开篇我就知道，费里尼这家伙作为一个image maker又开始了。美术和布景依然是华丽，群戏的场景依然是粗俗至极的精致。塑料袋的海洋太有意思了。人物方面这次着重“丑”或“更丑”。费里尼对卡萨诺瓦的反感和看不起从始至终，那个有音乐有频率的鸟太搞笑了。很多的女性崇拜。一共10个女性事件，干了8场。（如有误欢迎指出）。
记录一下：修女（鱼眼无敌鸟的首秀）、纺织女（卡萨诺瓦真是无孔不入）、取种女（真正的仪式感好吧）、协助女（身在曹营心在汉太有意思了）、大提琴女（唯一好看的）、
伦敦母女（丢卡萨诺瓦下车之后卡萨诺瓦就想去自杀）、巨人女（卡萨诺瓦意淫的女神）、比赛（太搞笑了之后就是针灸）、两轮群*（太牛了太牛了拍的我能说很有音乐性吗）、最后的假人（音乐好像是李斯特的《钟》）。
正儿八经一个威尼斯炮王的可怜一生，一部颠覆性、寓言性的传记。有意思的地方太多了！男男短剧那段的对话和表演都很印象深刻，唱丘比特那俩丑可爱丑可爱的。
巨人女是让卡萨诺瓦只看一眼就放弃自杀的救命恩人，这货真是猎奇/猎艳之王本性。
之后的马戏团那段超神，鲸的王后莫娜的通道太吊了。有意思的是紧接其后的一段儿提到了李白的诗，《月下独酌其三》的最后四句。
最后的两场糜烂趴体把这片儿的荒唐淫乱推向高潮，太吊了。
惊人的片段实在是多，还有扇灭巨大的蜡烛灯的镜头、巨大的龟的出现，太狠了。费里尼总是能让我们在他的电影里不虚此行，第无数次叹服于他的想象力。
卡萨诺瓦被费里尼一次又一次地扒光：他真正的男性气概的部分，和作为人的血性的部分，全都在他的懦弱和卑鄙面前死去；他所谓的自我吹嘘的才华还来不及验证，就败给了他作为“种马”的能力；他没有自己的骨气和感情，没有长期的追求，他只是一个性欲机器，一个空壳。
他最终老去，连同老去的自然还有他的性能力。他完全的成为了一个行尸走肉。在别人的嘲讽和他无法逃出的孤独里，我自作主张，替费里尼对他产生了些许的怜悯。我看着他依然可悲的自称着“艺术家”“作家”；看着他对着他的肖像，介绍自己是“威尼斯的吉奥柯莫卡萨诺瓦”，介绍自己是个“哲学家”。
这个可怜的家伙，在最后一次被嘲笑之后，在梦里，他回到了威尼斯。在那里，在梦幻的马车的见证里，卡萨诺瓦与机械假人共跳了最后一支舞。
是的，他最后的念想和柔软，在死去之前，都献给了梦里的那个机械假人。
这部电影讲的是欲望，孤独的欲望在虚无的夜空中漂浮，就像威尼斯的月亮一样难以忍受。

欲望是怪诞的丑陋的惊人的，但也是自然的、人所无法企及的，它要么高悬夜空要么深陷水底，只有卡萨诺瓦能看到它，所以卡萨诺瓦既是孤独的，也是滑稽的。

令我惊奇的是电影中迷人的诗意，那朦胧的静谧的月色穿越时空，精妙无双，我想这之所以迷人，是因为它体现出对人的悲悯的情怀，导演以上帝的目光洞察人的可怜之处，并以上帝的笑声给人以抚慰。