希区柯克剧场 第一季 Alfred Hitchcock Presents Season 1(1955)
又名: 希治阁剧场(港) / 希区柯克悬念故事集
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克
编剧: 弗朗西斯·M·科克雷尔 路易斯·波洛克
主演: John Forsythe Cloris Leachman
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1955-10-02(美国)
集数: 39 单集片长: 25分钟 IMDb: tt0047708 豆瓣评分：9.1 下载地址：迅雷下载
简介：
- 世界电影大师阿尔弗雷德·希区柯克自导的悬念故事集，每个小故事都或多或少包含了恐怖，悬疑，超自然等元素，每集开始都是由导演本人拉开序幕，等到故事完毕，又由导演本人闭幕总结。记得小时候曾经在电视里看过，每个故事都很精彩，看完之后令人拍案叫绝。
演员：
影评：
- 作为上世纪世界影坛公认的悬念电影大师，希区柯克的一切作品，似乎都已经让观众有了尸体与悬念的期待，以至于他作为主创人员的四季短剧剧集，在国内常常被冠以《希区柯克悬念故事集》。实际上，正如每集片头片尾都会出来耍宝的希区柯克本人在其中一集所说，“不是每个晚上都有凶杀”，这部每集25分钟左右，四季共计153集的剧集，表现的故事其实类型多样，它体现的更多是戏剧冲突角度的“悬念”，从这个角度讲，说它是一部“悬念故事集”倒也恰当，当然，个人更喜欢《希区柯克剧场》这样的译名。
无论译名如何，这套剧集与希区柯克的诸多悬念电影相比，在中国知名度都不高，但是却无损其品质和价值。这套剧集，基本上都是每集一个故事，偶尔有三集篇幅叙述一个故事的，短短25分钟讲好一个故事不容易，不像100分钟的电影，给予你足够的时间去铺垫和充分设局，你需要很干脆的展开剧情，制造主题，快速的设局并再最后揭开谜底，给观众反转的快感。当然，短短的时间内，希区柯克和主创人员也找到了好的方式表现故事，那就是不走大格局，以集中冲突在有限空间的方式制造很有舞台喜剧感的小品式故事，充分发挥故事和表演本身的魅力。影片通常主人公就那么两三个，甚至就一个人，一百多集的剧集经常也就是那几个老面孔转来转去。而故事场景通常就那么几幕，常常就在一个房间完成整个故事，所以，这部剧集有时候让你感觉更像一部戏剧集，舞台剧，人物集中，场景集中，故事集中，矛盾集中，焦点集中，充分表现着故事和表演这两大要素的魅力。是的，这套上世纪五十年代的剧集，表演上充满了那个好莱坞经典时代的风格，演员的表演内敛又鲜明，那演员说出台词的优雅姿态和魅力嗓音都让我感到舒适。
作为一部每集都要以完整故事为核心的剧集，它不像当今剧集一般：可能每集也可以是一个相对独立的篇章，但是整部剧集都有一个线索，一个人物，一个团队，一个悬念串接，所以每一集总是将很多背景、人物关系交代与剧情走向紧密结合。而这套剧集很大的特点，就是紧凑，大部分故事都不拖泥带水，没有那么多时间去渲染情绪，表现背景，就是一个字儿，“快”，快速展开，快速推进，但是又有条有理，有些像中国成功的相声或小品，你要很快有包袱甩出来把观众抓住。而风格上，这套剧集又是多样的，犯罪题材依然占了大头，凶杀、骗局居多，而且常常在关键时刻，恰到好处的反转揭开真相，但是却不告诉你结局，这一方面有效利用了时间，另一方面也在高潮处恰到好处的停止，给观众留下一个恍然大悟的最好感受，而无需还要拖泥带水讲述一番最后，各个剧中人结局如何，反倒消磨了悬疑剧情最高潮处的体验。所以，这套剧集有很多集，都让你感觉到可以再扩充拍出一部长片，因为浓缩的剧情下，因为希区柯克们在给观众强烈印象的情节编排外，总是留下了很多令人回味的点，给出了很多此类电影的拍摄模板，让你感觉这部精巧的剧集又如一套悬疑电影的百科全书般博大精深。
节奏紧凑、情节巧妙、简单展开、及时收尾，《希区柯克剧场》在讲故事上显得非常高明，而其还有一令人印象深刻之处就是它贯穿整个系列的那种“幽默感”。很多集，都有这样的场景，在揭开真相的反转发生的一刻，不是如现今电影一样制造一种震惊或者惊悚的氛围，而是常见剧中人一脸充满令人忍俊不禁的无奈或者囧然表情，排上轻松喜剧感的配乐结束。整套剧集都有些人生自嘲的味道，人生常常给你意想不到的“惊喜”，哪怕是一起犯罪事件，这种独特的幽默感让观众看每一集都很放松，也很期待，准备体验希区柯克式的幽默悬念。更何况，希区柯克也没闲着，他没有如拍长片一般，悄然在影片中露脸，而是直接在每集片头片尾露脸，如单口相声演员般说上几句。通常，都是开场，他以一种与本集故事有所关联的奇特造型出场，比如趴在一张大蜘蛛网上，比如以精神病人状挣扎，他胖胖的身躯做各种造型首先就让人发笑，何况他还要来上几句段子，结尾又神经兮兮的调侃几句，这个贱老头实在让人喜欢，也让这套剧集添上了又一很有吸引力的内容：希区柯克个人秀。 文/小关平
《希区柯克悬念故事集》第一季里，有一集叫《无影无踪》。
【说的是一对英国母女在法国世博会期间去巴黎旅行，住进了一家旅店。当晚母亲突然发烧，医生诊断后让女孩去他家找他妻子取药，其妻耽搁许久才把药交给女孩。
而女孩回到旅馆后，大堂前台、服务生和女仆却都说从没见过她，并称她登记的房间早有客人居住，而该房的壁纸和摆设也和她入住时完全不同。前台认为她太过劳累而找错了旅店，而女孩再三确认自己并没记错，因担心母亲的病她变得十分激动，被人们当成疯子。
后在英国大使馆的协助下，女孩终于解开了这个谜题：原来她母亲患上了黑死病，医生知道她母亲命不久矣，于是故意支开女孩，拖延时间，秘密将其母安葬，同时让旅店迅速将房间改头换面，制造女孩记错旅馆的假象。
而这么做的目的竟然只是：为了防止来巴黎观看世博会的游客得知此事后不敢住店。】
这就是这集短片的主要内容，故事很简单，却悬念丛生，引人入胜，让人跟着希区柯克焦虑、神秘的口吻进入了他预先布好的迷局之中。
我很喜欢希区柯克讲故事的方法，从一件很平常的小事着手，随着故事的展开，发生一些不可思议的怪事，并以人性冲突为主要线索，紧紧地吸引着观众的注意力，情节一波三折，结尾出人意料，大有欧·亨利之风。
相比之下，倪匡的《卫斯理》系列也有新奇绝妙的开头，切入点很富想象力，但结尾往往大同小异，因为倪匡写的是科幻，喜欢把谜团推给外太空生物。
而希区柯克不涉及超自然现象，他总是巧妙地利用人性的弱点和戏剧般的巧合，让人们看完之后不得不叹服。
看这个短剧时，观众始终与女主人公站在同一视角，所以相信她所说的一切，知道她被人蒙骗戏耍而心生恼恨，这也就是希区柯克所说的“悬念”的设置。
但我们只知其一，不知其二，到底她母亲身在何处？旅店前台为何要骗他？医生是个什么样的人？这是一件凶杀案吗？
这些谜题一直旋绕在观众的耳边，不停地打转，观众每发现新的线索，就会增加新的谜题，直到女孩彻底揭穿了酒店经理的谎言时，观众还不知道他们为何要这么做。
结尾的答案很黑色幽默，这根本没有牵涉什么凶杀案，原来他们是为了照顾生意而偷偷地将女孩母亲埋葬了，甚至是为了让法国世博会顺利进行而不引起骚动恐慌。
希区柯克这个老顽童把所有观众都逗乐了，心里一直绷紧的弦就这样被轻易释放，所以容易得到观影快感。
有人说，“欧亨利设置的悬念多表现人与人的亲情、友情和爱情，而希区柯克的悬念则多是背叛、邪恶和欲望的结果。”
但从这个故事来看，希区柯克把一个善良妇女的死亡写得如此峰回路转，观众并未感到沉重悲伤，反而像卸下一身重担。这真是一种很强的讲故事能力。
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这个故事让我想起我最爱的电视剧《刑事侦缉档案》和倪匡的科幻小说《狐变》，里面都有类似的情节：幕后策划人利用当局者对陌生环境的不了解，进行偷龙转凤，使对方产生先入为主的错误判断，从而颠倒是非，达到其不可告人的目的。
《刑事侦缉档案》中有一个case，伯思教育中心的连环杀人案，凶手为了误导警方，制造了一个芒点，利用一间一模一样的接待室布置杀人场景，制造不在场证据，扰乱调查视线。起初这个谜团警方怎么都想不通，最后通过回忆屋内太阳光线的细节，才发现了这个疑点。
这是《无影无踪》故事中“偷龙转凤”的逆向思维，一个是把同一间屋子变成两种不同的样子，另一个是把两间不同的屋子变成同一种样子，其目的都是为了使进入房间的人产生错觉，信以为假或信以为真，而使设计布局的人阴谋得逞。
在不知结局的情况下，《刑事侦缉档案》的观众很难发现“变换场景”这个细节，这就需要逐步地进行“推理”，寻找疑点；
而《无影无踪》的观众预先就知道酒店的人在设置骗局（虽然不知道酒店为何要这么做），只是女主被蒙在鼓里，这就是希区柯克预先设置好的“悬念”。
希区柯克曾用一句话说明“悬念”比“推理”优越，更能抓住观众的心：“爆炸的时候不恐惧，恐惧的是等待爆炸。”
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另外，在倪匡的小说《狐变》中，酒博新先是带卫斯理参观了他豪宅三楼的密室，告诉他一个惊天大秘密：自己的父亲每天按照比例不断地缩小，直到自杀死去才停止变化，现已成为了一个半寸大的尸体。
第二天，卫斯理再去找他探讨这个恐怖的谜题时，他却矢口否认此事，说卫斯理胡说八道。卫斯理一气之下，夜里偷偷潜入那间屋子，却再也找不到装乘其父“尸体”的小盒子，并发现房间布局和昨天所见完全不同了。
这和《无影无踪》的“偷龙转凤”倒是十分相似，都是有人一夜之间将封闭式的屋子变得面目全非。
读者早已知道酒博新撒谎，但仍然心存疑虑，希望找出事情真相，一来想知道房间的布局何以突然变化，二来想知道酒博新为何一夜之间态度骤变，而最想知道的是酒博新的父亲何以会逐渐变小。
由于倪匡在悬疑和推理的基础上加入了一些科幻和超自然元素，所以使读者复杂不安的心理又增添了对未解之谜的猜疑和思考，所以则更加吸引读者继续读下去。
我在看卫斯理的《大厦》和《芒点》时也身临其境，进入了他精心打造的恐怖氛围之中，现在回想当时的读书情景，还是一身冷汗。倪匡真可谓是制造悬念和气氛的大师。
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希区柯克经典故事很多很多，这一集并不算突出，只不过让我联想起《刑事侦缉档案》和《卫斯理系列》，所以才有感而发。
我最爱的悬念推理作品，本文提到的倪匡《卫斯理系列》、潘嘉德《刑事侦缉档案》、希区柯克《悬念故事集》都名列前10；
另外还有手冢治虫、青山刚昌、星新一、爱伦坡、克里斯蒂、柯南道尔、东野圭吾等人的作品，都是不可多得的佳作。
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附：❤推理作家及代表作：
手冢治虫（日）：怪医黑杰克
倪匡（中）：大厦、迷藏、玩具、笔友
希区柯克（英）：希区柯克悬念故事集
博尔赫斯（阿）：小径分叉的花园
星新一（日）：喂—出来
东野圭吾：解忧杂货店、假面山庄、嫌疑人X的献身
爱伦坡（美）：莫格街谋杀案
青山刚昌（日）：名侦探柯南
潘嘉德（中）：刑事侦缉档案
阿加莎·克里斯蒂（英）：无人生还、东方快车谋杀案、尼罗河的惨案
斯蒂芬·金（美）：闪灵
柯南·道尔（英）：福尔摩斯探案集
从设置悬念上来看，这些作者都是深谙读者心理的说故事高手，究竟谁更技高一筹，有待我看更多的悬疑推理作品再来评断吧。
2012.5.7初稿 2018/5/15修改
- 许多曾震动我们的作品，时隔多年之后再次重温，已经变得寡淡无味。但是这一系列，即使在今天看起来仍让人觉得颇有兴味。
记得当年在看完第一季之后，就渐渐摸清了希老的套路：总的来说，长得像坏人的，大都没那么坏，开头营造的印象，是故作的迷局。再加上每一集独立成篇、长度有限，一般只容得一次逆转，以至于每一集看不到一半，已经能够揣测出情节的走向，但是情节逐渐展开的过程仍会让人欣然地看下去。从一个观者慢慢成了创作者的同事一般，也不算是无聊的体验。
于我而言，对每一集的导演“碎碎念”更多一层亲切感，因为希区柯克长得激似我三姨夫，一样的厚实身材，一样的微秃，一样多肉的下颚，五官也有六分像，嗓音和语调更是神似（这与面容身材的接近也具一定相关性）。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
❤️1 《复仇》
一对夫妇，妻子家中“遇袭”，说是一个推销员干的，然后丈夫复仇，妻子变得麻木表情指认凶手，丈夫杀之，没想到妻子又指认一个凶手，丈夫诧异，结束～
❤️2《预感》
男主来到家乡，发现大家都隐瞒了父亲的死，有蹊跷，最后发现其实自己是精神病四年前意外杀死了父亲。
❤️3《皮带上的扳机》
两男子放狠话准备掏枪对峙，最后在老板娘的机智缓和下下二人最终和解
❤️4《别活着回来》
老夫妻二人决定骗保险，于是男主让妻子躲起来7年，最后剩一个礼拜时妻子回来离婚说已经过了新生活，男主气急败坏杀了妻子，但是最后依然被发现。
❤️5《无影无踪》
类似《贵妇失踪记》的消失集体掩饰段落
女主和母亲去巴黎世博会，入住酒店后母亲发烧请来医生，女主去拿药回来后母亲失踪，酒店人员仿佛都没见过女主。故事最后原来母亲患了传染病，根据上层规定，让母亲“消失”。
类似这种失踪仿佛集体失忆戏的还有21世纪的《不明身份》《断裂》