生存之民工(2005)
简介：
- 故事发生在东北小城松江市。一群来自全国各地的农民工，怀惴着形形色色的梦想，聚拢在“香榭丽舍”公寓的建筑工地上。他们深知，自己用汗水筑就的终究是城里人明天的梦榻，不求别的只要不拖欠工资就谢天谢地。在简陋的工棚里，上百名年龄、性格不等的民工挤在一起，质问工长谢老大（马少骅 饰），拖欠的工资啥时侯发，好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。谢老大的回答令人失望愤怒，绝望的民工们砸开了工地负责人张彪（胡晓光 饰）的办公室，谁知他早已逃之夭夭。面对血汗钱被他人挪用，民工们被迫集体追讨，可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓，这时候，谁能帮帮这群无助的民工......
演员：
影评：
- 在《人民的名义》热播的时候，
很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，
简直可以用瞠目结舌来形容。
殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。
89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，
绝对是8090后的童年阴影。
一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，
这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。
还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，
那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。
除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，
豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。
时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……
唯一的不足就是看过的人还是太少，
因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。
在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。
这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。
在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，
由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，
片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。
与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。
而删减的部分都是不利于“观影”的，
比如开头的跳楼讨薪。
比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。
比如王家才被打得头破血流。
的确，现实太尖锐，有人不让看。
而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。
从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。
因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，
也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，
它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。
与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，
故事也取材于真实事件。
故事发生在东北小城松江市，
一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，
每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。
老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，
没有办法，他们只有集体追讨，
可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。
一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。
那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，
他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。
到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，
可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，
因此，他们想了各种办法去讨。
有一个工人追上了老板的面包车，
但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。
但是他们没有死心，
经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。
然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。
本剧的导演是中国第六代导演——管虎，
在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，
只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。
《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，
带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。
为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，
管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，
以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。
拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，
就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。
所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，
因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，
最重要的是，导演后期都没有减掉。
有了足够的空间，演员们就放手去演，
那可是真的放手。
饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，
拍完，整个背部淤青。
要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。
扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，
而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，
他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，
还被宾馆的保安误以为他要跳楼。
客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，
他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。
除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。
如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，
操着一口河南话，口头禅是“木有”，
最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，
那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。
就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，
因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。
荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，
没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，
《琅琊榜》中的梁王就是他。
那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。
一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。
薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。
有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，
甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。
陶泽如饰演的老陆，陆长友，
是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。
他想方设法赚钱但是命运却对他不公，
老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，
儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，
最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，
最后，现实把他彻底逼疯了。
其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，
演到了人戏不分、几近癫狂的状态，
演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。
《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。
已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，
而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。
而最难重现还是它的现实主义气质，
去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。
反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，
在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。
但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，
对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。
他们拼命、讨薪，都是为了活着，
可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。
这样的影视作品才是我们所需要的，
不遮掩、不讨好，只为真相而活。 - 2013年4月，管虎多年前的电视剧《生存之民工》终于上星，在山东卫视播出，并改名《春天里》。
这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？
如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。
可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。
幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。
2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。真实的环境才能培养出不造作的演员。
管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。
这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。他就是黄渤。拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。
黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。
可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。现实也能这么美好吗？虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？被拖欠的，依然大有人在。
不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。镜头戛然而止。
没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。 2005年，打工歌手组合旭日阳刚还远没有红，这部剧的名字也不叫《春天里》，它叫《生存之民工》。电视剧播放时，电视屏幕的右下角只出现两个竖排的红字：民工。它的播放范围之狭窄与播放平台充斥着“学挖掘机哪家强”的诡异风格让我一度以为这是一部地方电视台的自制剧，并且几乎误会其中的几位主要演员是货真价实的民工。2013年，《民工》被删减并改名《春天里》，才得以在省级卫视上映——由于当年的《民工》没有上星，所以只能小范围播放。《民工》是一部聚焦当时的社会热点“三农”问题的电视剧，片头的序幕当中还闪过温家宝总理的身影，剧中人物几次提到“家里税重”。在早已取消了农业税的2013年，这些问题已经稍具年代感，这部电视剧在三农问题大热的2005年没有大范围播出，不免令人遗憾。
2005年，黄渤默默无闻。我曾经问过我妈，这位说话结结巴巴、长相其貌不扬的“薛六”是不是一位真正的山东民工，我妈表示很有可能。几年后，“薛六”又在《疯狂的石头》中出演黑皮，演技十分高超，我才恍然大悟此人真的是个演员。2013年，黄渤已经大红大紫，因此在新版《春天里》的片头当中，黄渤在剧中的cut占了很大的比重。
据说，为了在形象上与角色最大程度地接近，演员们曾与民工兄弟同吃同住两个月，不用说衣服鞋帽，就连手指甲缝里的泥土都与真正的民工别无二致。除了主要演员之外，剧中其余的民工就由如假包换的民工兄弟来扮演。有一位姓席的民工还曾经与“谢老大”“飙戏”，表现出因拿不到工钱而极其愤怒的样子，冲上前去要殴打谢老大，获得了导演的好评。
马少骅扮演的谢老大，脸色黎黑，衣服污渍斑斑，提着一只破旧的黑皮包，说起话来长篇大论，面对巨丰公司的一干人等又显得胆小而唯唯诺诺，仿佛是一个真正的农村工头了。然而他在《走向共和》中扮演的孙中山，看上去有如大总统孙文复生。
演技派大佬陶泽如演一位扬州来的搓澡师傅陆长友。现在一看到陶泽如，很多人都会联想到《百鸟朝凤》里的西北唢呐师傅，不过他本人则是南京人。而陆长友的情敌、反派boss杜老板的扮演者丁勇岱，现在也在很多热剧里出现：《琅琊榜》里的皇帝、《欢乐颂》里的安迪老爸，都是这位丁先生演的。
王家才的扮演者孙松，也是一位重量级演员。他曾经扮演过中国第一部电视剧连续剧《渴望》中的男一号王沪生。很多年轻人大概已经不知道《渴望》，但是《渴望》当年的热度超过现今任何一部电视剧（因为当时只能看这一部），甚至火到了北朝鲜。据称，北朝鲜人每周可以看一集《渴望》，因此他们特别羡慕中国人可以每天看。
二手玫瑰乐队也在剧中出现了，主唱穿着红红绿绿的东北大花布，放声歌唱：“哎呀我说命运呐……”那时候还没有如今各式各样的音乐节与livehouse的现场，二手玫瑰站在草地上搭起来的小台子上。身为主角之一的杨志刚站在台下看得津津有味。
《民工》中的演技派大佬无处不在。它的剧情并不复杂，出场人物的数量也不算多。但是其中塑造的每一个人物形象都十分丰满，就像在现实生活中一样，好人不是圣母，坏人也不是一无是处。
工头谢老大平时的表现称得上自私猥琐。他的养子小拴子挣来的钱尽数被他搜刮干净；王家慧做了发廊小姐，他大肆宣传“王家才的妹妹是鸡”；酒后吐真言骂遍了身边所有的人，连老好人老周都不放过；他甚至想用养子小拴子的一个肾去换自己病危儿子的肾。但是当小拴子自愿去为干哥哥换肾时，谢老大嘴里说着“医药费太高”，坚决不许他去配型；被张彪拘禁痛打，然而宁死不肯交出代表着工友们利益的劳动合同。他的妻子离家出走，重病的儿子每天都在“吸他的血”，他却从来没有放弃过，仍然一天天辛苦地揽工，试图用卖力气换来的血汗钱延续儿子的生命。
谨小慎微的王家才总是在避免惹上麻烦，在大家去巨丰公司讨工钱的时候，王家才站在栅栏门上大声指挥：“大家快冲！上啊！”，自己小心翼翼地扒住门不肯上前半步。这样一个人却又一次又一次地被麻烦找上门来。去长春（新版中改为了“常村”，似乎是怕在地域问题上对号入座）看望妹妹，在长途车上被抢劫团伙盯上，又被警察误认为罪犯同伙；在路边被陌生人委托看车，却陷入了骗局；欢欢喜喜去找工作，不想竟进了黑砖窑（黑砖窑的剧情在新版中被删去了很多）。他手艺过硬，面对以薛五薛六为首的山东民工的挑衅，他精准地在平台上砌起二十七块半板砖，可惜好手艺没有给他带来幸福的生活。他每天生活在苦海里，唯一期盼的是妹妹能够幸福快乐。他给妹妹买她最喜欢的蛋卷，打包夜总会员工的晚餐留给妹妹，悉心照料妹妹的孩子，然而妹妹身上发生的事情却总不那么尽如人意：遇人不淑惨遭抛弃，又误入风尘成为发廊小姐。王家才给这一切的解决措施是回家，他反复劝说着妹妹跟他一起带着孩子回家去。家是他们的来处，也是他们的唯一归宿。家里有淮南的小吃，也有栖身之所。他们因为家中的赋税重而奔向城市，又因为城市中的风雨想逃回家躲避。“回家”仿佛是一味灵药，能让一切糟糕的状况好起来。王家才最终没能回家，反而进入了更深的牢笼——监狱。他在极度压抑中爆发，捅伤了妹妹的前男友，只能待在狱中期盼自由。
另一位执着于“回家”的人是扬州来的陆长友。陆长友似乎是众多民工中的一个异类，有一技傍身的他不会受到冻馁的危险，不会像王家才与杨志刚等人一样苦苦寻求容身之处。讨工钱期间，他在洗浴中心靠搓澡与按摩勤勤恳恳地谋生。他想要回家的原因是妻子出轨，他的妻子是一个沉默的女人，虽然徐娘半老却容貌俊美，做保姆时被东家追求，由此背叛了陆长友。如果只是感情上的问题，也许陆长友还能够接受；很不巧，妻子的出轨对象是自己的客户杜老板，而这位杜老板竟然是巨丰公司的幕后操纵人——也是拖欠自己工钱的罪魁祸首。当普通的情感危机中夹杂了阶级的矛盾，陆长友再没有办法理智地对待这一切。他不愿接受对方给予的离婚补偿，坚称杜老板“霸占”了自己的妻子，并去向电视台揭发杜老板，尽管这样做得不到任何收效。最终陆长友彻底地疯了，他原本还算圆满的家庭因为外出务工支离破碎，癫狂的他沿着回家的铁轨疯狂乱舞，嘴里喊着“我要回家”，镜头戛然而止。新版《春天里》强行修改了这个结局，变为陆长友的精神恢复了正常，去深圳做技师寻找妻子的下落。
平心而论，“夺走”陆长友妻子秋月的陆老板，也不算恶毒到底，甚至看起来有些慈眉善目。他的生活作风并不混乱，他选定了出身农村的中年妇女秋月做他下半生的伴侣，在朋友面前慢条斯理地微笑着介绍秋月：“这是我太太。”然而母亲却宁死不让他与瘫痪的糟糠之妻离婚，这令他过上了一种荒诞的生活：他与秋月共同居住的房子里，还躺着一个没有意识的活死人。在一次与秋月发生口角之后，杜老板曾经赌气地躺在活死人的旁边与秋月对话，这个场景十分诡异。这种神奇的模式甚至有一点肖似简爱与罗切斯特。杜老板拖欠工资的原因，只是资金链遇到了问题。在工地上挥汗如雨的民工们看来，拖欠的工资是他们养家糊口的一切来源，是妻子儿女的生活费，是弟弟娶媳妇的老婆本，是孩子治病的救命钱，而在他看来，这不过是公司周转中的一个小小困难。在需要有人对公司负责的关键时刻，他本可以把公司法人、他的弟弟推出去担责，但他却把弟弟送出国外。这些细节使得杜老板的形象愈发丰满。他不是一个脸谱化的恶人，他是一个复杂的人。世界上的每一个人，都是复杂的人。在国产剧充斥着脸谱化人物的洪流中，《民工》这部电视剧的高水准可见一斑。
同样，张彪和董飞两个反派也不是两个干瘪的躯壳。张彪的妻子早逝，唯一的独生女儿患病。为了女儿的未来他铤而走险，卷钱逃走。董飞是一个劣迹斑斑的混混，他爱上了二人转演员宋娟娟，可惜宋娟娟心有所属，与杨志刚打得火热。董飞叫人反复殴打杨志刚，杨志刚并不屈服；他又去强迫宋娟娟逼她就范，宋娟娟也抵抗到底。愤怒的董飞被偶然间进屋的杜老板赶出门外，在门口伤心地哭了起来。这次董飞哭泣的剧情不知为何在新版中被删掉了，这是一个对于塑造董飞形象来说非常重要的细节，摘掉了这些细节，董飞又成为了一个符号化的小混混。董飞在被杨志刚奋不顾身救下性命之后与杨志刚成为了朋友，冒着生命危险带杨志刚救出了谢老大，孤身一人逃走。不同于很多影视剧中把坏人塑造成简单低智的黑色剪影，剧中的每一个人，都是鲜活灵动的。
董飞的情敌杨志刚，是民工团体中一个“孤胆英雄”式的人物。他与薛家兄弟“比胆量”，二话不说躺进搅拌机，吓退了众人；他无数次被董飞的流氓团伙殴打，照样矢志不渝地爱着宋娟娟。他最终去了世外桃源般的克左旗草原，一边修车一边寻找母亲。受到母亲的影响，他爱看一切文艺演出；与很多受教育程度低下的农民工兄弟不同，他有一定的文化，能写一手好字。这一点与几乎文盲的薛家兄弟形成了鲜明的对比。
薛五薛六两兄弟，是剧中的一大亮色。当镜头对准他们的时候，生活的艰辛、讨工钱的烦恼仿佛统统一扫而光。薛五是山东民工中的头目，他强壮凶蛮，在民工兄弟中地位很高。薛六略有一点天真的傻气，冲动而又诚恳。稍有文化的薛六，曾经把“三局两胜”写成了“三句二生”。而哥哥薛五一个字也不识，记账全靠象形字。他对弟弟讲解自己的创作：“两个圈圈是爹娘，大圈套小圈是你嫂子，小分头的是你，小孩是你侄子。”薛六指着最后一个图案问他：“那这是什么？”薛五支支吾吾：“这也是你嫂子。”那个图案画得很像竖起的嘴唇。薛六不屑地哼了一声：“你别以为我不知道！”薛五酷爱嫖，薛六痛恨嫖，因此，当哥哥把他的心上人是发廊小姐的事实摆在他眼前时，他飞快地跑出了发廊。他曾经愤愤地把心上人的照片丢在地上，过了一会又赶忙捡起来放进包里。他对心上人的婴孩视如己出，三不五时去照顾孩子。薛五对薛六这种行为表示不理解，然而当看见床上孤零零躺着的小婴儿时，薛五也马上柔软下来，拿着奶瓶试探温度，不紧不慢地喂孩子吃奶，这一刻他想起家里年幼的儿子，他在异乡一个没有父亲的婴儿身上找回了自己为人父的角色，这个被工业化大潮切断了与家庭紧密联系的男人再次体现出温柔的一面。薛六曾经与以谢老大为首的南方民工不睦，与杨志刚互相看不顺眼，甚至还曾经发生过打斗，后来却在薛六爱上了王家才的妹妹王家慧之后神奇地和解。两拨民工最终也归于和平，在薛五摔伤之后，两拨民工去卖血来为薛家兄弟筹集医药费，场景十分令人触动，可以说是全剧中的一个小高潮。
《民工》当中，“寻找母亲”“抚养婴儿”“打工挣钱”这三个意象，在2009年管虎的《外乡人》里也有体现。母亲是人生的源头，婴孩是世界的未来，而打工挣钱，则是人生的当下。在《外乡人》里，马少骅再次扮演谢姓工头，黄渤又来了一次与发廊小姐有感情纠葛的山东打工仔，或许是为了弥补《民工》没有上星播出的遗憾，导演要把这些令人心酸的情节揉碎了投进另一个剧本，让它们在另一城市发生的另一个故事中焕发新的生机。
新版的《春天里》比《民工》少了两个多小时的内容，全片删减大概10%，然而最终的集数却增多了，由原本的32集剪接成为了34集。这些删减没有使这部剧变得更加深刻，反而让其情节看起来不甚连贯，可以说这是为了大范围播出所做出的牺牲了。在这样的审查制度下，中国电视剧日后还会不会出现《民工》这样登峰造极的现实主义作品，实在是很难说。
- 很多人估计没看过2005年原版《生存之民工》的大结局，我就透露一下原版大结局主要角色的去向：杨志刚去了大草原生活、陆长友疯掉了和做了流浪汉、薛六和王家慧没有在一起、法院是否让杜建中赔薛五医疗费在剧中没有说明、张彪逃走了（没有被抓）。
《生存之民工》是我看过最好的两部时装剧之一，另一部是《创世纪》。个人认为《生存之民工》是一部可以让一个人的三观变得更好的电视剧，可能是目前对人生最有意义和帮助的影视剧，也可能是最励志的影视剧。