等待，只为与你相遇 そのときは彼によろしく(2007)
简介：
- 智史（山田孝之饰）是Trash水生植物店的店长，生意清淡，几乎难以为继。某日，一个女孩子找上门来，不由分说便要求做店员，还就地住了下来。智史后来才知道女孩竟是超级模特森川铃音（長澤まさみ饰），迟钝的智史对铃音的出现和行为目的完全是一头雾水。
演员：
影评：
- 这片子看得我这个标准宅男是某种腺素急剧升高, 突然特别想恋爱... 原本一个催泪的片子在我看来, 完全是理想化的宅男最高境界指南.
1. 房子和车:
物质乃精神之基础啊, 房子不大却很温馨, 智史要是没有两楼的房子, 花梨回来第一天晚上就尴尬了. 如果提出睡一张床, 那这部电影就没有后续了 -_-! 屋顶上还带着个天窗, 甭管爱没爱上花梨都能看到满天美丽的繁星或者蓝天下朵朵白云. 楼底的TRASH水草店也是很具吸引力, 绿绿的草每种都有一个小资的名字, 清清的水配上几条可爱的热带鱼, 配上宅男独有的专注表情及其解说, 那效果是见天使杀魔鬼, 见魔鬼杀阎王啊.(抱歉我语无伦次了...)
车也是一件很重要的道具, 平时工作必备, 如果是一辆70年底的大众VAN,完美了! 途中可以看看风景调节寂寞的心态, 开阔宅男的心胸. 有了美女相伴, 可以在车里温馨的打闹一下, 对化学反应--> 升华感情起到了催化剂的作用. 当然安全第一, 出了车祸就不好了.
2. 朋友:
店里打工的会计事务所的朋友, 平时能帮忙打理店面, 长得也不错, 生意不好可以拉动女生们来此消费. 美女上门了不认识的话, 还可以打开电脑帮你人肉搜索她资料. 关键时刻主动辞职不当电灯泡,耿直!
佑司, 从小就照着兄弟, 初次和美女见面被当成坏人的时候, 能挺身而出说:这是我朋友! 出现三角恋的时候, 能主动找个女人生个孩子, 自动退出. 自己兄弟和自己喜欢的女人当着自己的面初吻, 都能够继续沉着应对, 太牛B了, 这是一种什么样的精神境界啊!
朋友就要找上面这两类型的.
3. 自己:
这里为宅男们提了个醒, 宅虽宅, 但是一定要爱卫生, 平时穿戴要整洁, 多打整下自己的发型, 饭后要刷牙, 冬天要穿看着就让人觉得暖和的呢子大衣, 不要堆很多衣服不洗... (此处省略N字, 总之就是要爱干净)
平时要傻傻的, 有的美女就爱傻乎乎的宅男, 为人家倒杯咖啡都能洒出来. 有自己不喜欢的美女向自己含蓄的表白的时候更要抓住这点精髓! 切记.
要有自己真心喜欢的爱好, 比如男主角特别痴迷水草, 自顾自的为美女解说自己的养草心得, 片子两位美女就被俘获了... 记住专注的男人很惹人爱.
4. 亲人:
当美女和你做了朋友想进一步发展但是还没成为恋人的时候, 一定要带回家去跟亲人们见见面. 片子告诉我们, 自己父母的一句话能让一个女孩子记住你一辈子, 好感度直线上升. 如果你的妈妈能帮你抱抱美女, 说几句"嫁给我儿子"之类的话, 那这事基本上就成了.
父亲一定要慈祥, 随时说话都一副语重心长的样子, 让美女觉得是另一种依靠. 什么心里话都能和你父亲交谈. 最好是生离死别的场景下, 来一番有哲理的话. 这样的父亲--伟大啊!
5. 女人:
平时一定要经常去一家店, 和一个女店员搞好关系, 时不时的给你送上亲手做的蛋糕点心, 请你吃一顿西餐, 多好啊. 一是可以饱肚子, 第二即使你不喜欢她, 也可以增强 "自己虽然宅, 但是还是有魅力的"自信. 如果这个女店员恰好喜欢上自己, 这时候请带着你喜欢的女人来个三人行, 让她知道自己还是挺受欢迎的. 那么, 恭喜. 成功又离你进了一步.
6. 痴情:
做为一个宅男, 你可以没有多少朋友, 可以比你喜欢的女人矮, 可以没有很多的财富, 甚至可以有动摇的念头(仅仅是念头,不要实践), 但是你一定要痴情. 每次分别的时候, 你要在车厢中朝着汽车前行的反方向跑个3,5米来表达你对她是多么的依依不舍; 每次两人单独在一起的时候一定要背对着夕阳, 在晚霞中对着她安静的笑来表达你对她的爱有多深; 如果你超级不幸, 女朋友成植物人了, 你要做好等她个5年,8年的准备, 当你的某位亲人去世之后, 你的她会苏醒,然后优雅的投入你的怀抱的.
痴情乃是宅男的必杀技!!! 所以敬告各位宅男,大家有了心仪的对象后, 请一定要耐得住寂寞啊~~~
日本的纯爱片都是些老掉牙的情节和故事却为何一直这么有市场? 大家不妨看过此片后好好回想一下, 我们的生活是否每天在变得更浮躁? 平淡宁静的日子也有它的美好,不是吗?
结束语: 09年与各位宅男共勉! - 等待了近五个月，才看到的电影。
当然，这份等待对我的生活并没有什么影响。
但之于花梨，有份等待是至关重要的。
因为重逢是她坚持活下去的，力量。
她初次见面就喜欢上的人。
生日送三棱镜的那个人。
她鼓起勇气亲吻来代替告别的人。
说将来要开家水草店的那个人。
她试图隐瞒的人。
站在面前却还是如过去一样的那个人。
花梨的十三年。
智史的五年。
我跟随电影画面一边往回望，一边向前看。
即使知道这样的爱太理想，却依然迷恋那些小情节。
摇摆的水草在灯光下绿的很纯粹。
水草店里隐隐的流水声，屋顶可以看见天空的窗。
挂满各种装饰物的废弃公车。
镶成链坠的三棱镜。
花梨的深度睡眠叫回佑司，智史父亲的死亡唤回花梨。
即使知道这样的设定太科幻。
却依然相信世界上的确存在教科书无法解释的现象。
twinkle twinkle little star...
how i wonder what you are...
等待是很苦的事情。
真爱是值得等待的事情。
也许某天。
我们也会听见那呼唤。
水草店 Trash
你知道我在找什么吗
P.S.名词的trash是垃圾、废物、枯叶的意思。
电影里的trash是她的狗、他的店的名字。
与智史相比，更喜欢佑司的角色。
被抛弃的孩子认真画着被抛弃的东西。
敢于面对自己的心情。
无论是喜欢花梨还是知道不被喜欢时。
无论是原谅母亲还是明白又被欺骗时。 - 这部今年的新片，让我小小的感动了一把。
不是剧本，不是演员本身，而是标题、故事和画面所代表的意境
所以我不打算用传统的“1剧情 2摄像 3音乐”来评论这部电影
我开始一直很奇怪，为什么这部电影要叫“代我向他问好”，而台词中也2次出现。
开始我以为是日本寒暄造成的语言习惯，
看到后半段才明白，不是。
女主角昏睡去，儿时的好友成家立业，喜欢自己的人也离开，父亲又在这时逝世……
男主角留着乱蓬蓬的头发，在没人的大街上开着破车，眼神迷离，这时下雪了，似乎更冷了
── 这一瞬间，本片的主题豁然开朗，那就是，“孤独”
被母亲抛弃的小佑司
失去初恋的女主角
失去至爱并不再娶妻的晚年父亲
再加上性格内向的男主角
这部戏里面每个角色都可以找到孤单的影子。
这不是编剧的安排，而是自然的法则
──当一个人失去挚爱的那一刻，将会感到无比的孤独，并且很难从中走出来
所以，剧中的每一个配角似乎都明白这一点（如果把女主角算配角的话）：
他们中的一个在离开人世后（虽然大多又回来了- -），会对另一个说：”你回去吧，他身边一个人都没有了，代我向他问好。“
这种辞世时的担心、牵挂，便是最纯朴的爱的体现……
这种情感比女主角留下的信，父亲对孩子小时的回忆还要深刻……
只不过我们在生活中几乎感不到罢了──毕竟现实中，一个将逝者很少有力气能说出这份夹着不舍与不安的感情。他/她只愿带着所有的孤独离开，不想让生者继续受孤独的煎熬。
而这部电影的强大之处就在于，
它终于把男主角逼到了孤独的死角，在最后一刻，让他的性格缺陷碰上了命运的所有不幸，令观众压抑到极点。
随后突然良心发现，让女主角回来了
绝处逢生！希望的种子终于在这一秒复苏！
“我回来见你了。告诉你，他/她很爱你。“
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P.S. 女主角回来时居然还穿着放了N年的衣服，估计男主角抱着会闻到股霉味 - 難得的寧靜下午。
窩在家裡看了長澤雅美和山田孝之的《等待，只爲與你相遇》。
然後，默默地流下眼涙。瞬間恍然大悟。
原來我們就是靠著這一種連物理課本都沒有記載的神秘力量所牽引著。
於是，我們才會相遇，相識，相知。我們才是我們。
所以，我會成爲爸爸媽媽的女兒。
我會成爲你們的同學、朋友、同事。
就是這一種神秘的力量讓我們聚在一起。
影片夾雜著花梨、智史和佑司的童年和現在。
很多瞬間的重叠喚起了埋在心底的珍貴回憶。
佑司和花梨，他們分別作的夢，令我觸動很深。
『そのときは彼によろしく』這句話讓人涙流滿面。
智史。花梨。佑司。甚至智史的父親。他們都是孤單的人。
孤單的人總是在心底渴望幸福的來臨。
市川拓司的作品又再一次觸動我的神經。
慶幸影片的結尾是happy ending。帶著小感動。
無論經歷了什麽。一切都會好起來的。
有時候，等待是一件值得的美好事情。