我好奇之黄 Jag är nyfiken - en film i gult(1967)
简介：
- 丽娜（莱娜•尼曼 Lena Nyman 饰）跟随本片导演维尔戈特•斯耶曼拍电影，并且做他的女演员。摄像机跟随她在瑞典大街上访问各类民众对阶级制度的看法，人们纷纷讳莫如深，丽娜从自己的视角和人们大胆地探讨。在家里她认识了正在和父亲谈工作的推销员伯耶。伯耶借口进入了丽娜的房间，之后两人马上打的火热。而丽娜得知伯耶有孩子和女朋友后暴怒不已，来到了郊外的房子里开始禁欲和自虐式的生活。伯耶找到她，两人再次陷入热恋。不久丽娜又发现伯耶情人的秘密……痛苦中的丽娜在梦境捕获了23名过往的性伴并枪杀了伯耶。回城之后她在电视上看见政府对“暴力”运动颁布的法令，并和伯耶一起在诊所治完阴虱后分手，回家面对父母的责骂她的情绪终于爆发……
演员：
影评：
第2届##无人知晓单元第4个放映日为大家带来《我好奇之黄》，下面为大家带来前线奇女子迷茫混乱的无助评价了！
东瞅西：
结构出色，迷茫的女主在混乱中看不清方向，欲望只是他们无力的体现。
Candice：
很多作者都喜欢拿性作政治的喻体，可能大多数都觉得恰如其分，玩弄性爱最坏伤痕累累，游戏政治却会破碎山河。虽然二者可以取得明显的类比成效，但我却想提一句，人鱼草木，皆有情愫，对身体残暴的对待，未尝不是一种暴政独裁！
汤达人：
如果是纪录片，那有点片面，导演似乎只展示他想给观众看的，另外一面遮住不给你。如果是剧情片，如此强硬塞自己的政治观点，做作。
妓导缪斯：
矫揉造作之作。导演似乎想通过一种混合纪录片和剧情片的形式来表达政治意义。可惜混合起来空有外壳，却少了深层次的对于政治现象，社会现象的讨论与思考。至于情色部分更让人觉得并没有必要。影片只是空有噱头
子夜无人：
男主扔进干垃圾，女主扔进湿垃圾，导演扔进有害垃圾，我被伤害的眼睛扔进可回收垃圾。
Her Majesty：
很小的时候在互联网搜黄色片单里有这么一部，而后从《电影史话》里再次看到了这部电影。在电影里，性可以其他所有元素结合，比如政治、音乐、艺术、历史、商业等等，这是怎样的一种普世性啊。
法罗岛岛主：
左翼小将的慵懒绮梦，革命与性永远不可能分割，近乎真实的访谈可以看出普通民众政治思想的浅薄，女主最终的暴走也标志左派宣扬的非暴力其实只是一场空梦。莫名让我想起《雀西女郎》，区别在于过度的爱情线让《我好奇之黄》显得不那么私密，通过访谈的形式表达政治诉求的手法反而没有充分利用，如果能像《雀西女郎》一样尽可能缩小格局，我应该会更喜欢。
我略知她一二：
当生活记录变成政治诉求，隐藏在日常对话里的的极端噱头不禁令人作呕。全片充斥着无聊至极的卖弄话题和搔首弄姿的两性关系，如果为了看sex那我为什么要点开这部电影？当绮梦不迷离撞上政治不隐喻，直来直去的表达让整部电影像一壶白开水一样索然无味。
##DAY4的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
- 中国有一个很奇怪的现象 那就是好片只能去三级片堆子里找 自然这部片子也是我在三级片堆子里找到的 性图的大写 刻意挑逗的文字 抱着风花雪月的想法去看片子的人到最后一定直骂坑爹 絮絮叨叨其实全是革命的思想 很多时候 革命和性其实就是一个道理 文革那些小青年 都是肾上腺素分泌旺盛在性欲的驱使下去游街去斗走资派 剃什么阴阳头 戴什么高帽子 抽口一个巴掌一只脚踢 全和sm挂边。人手一本的毛选和日本片的差别在哪里 有木有？
年轻的女孩从情人的床上起身，一个劲地追问路上的行人“你觉得我们的社会有没有阶级体制？”“消除阶级差别还要多久？” 欧洲左小将的愤慨和思想显得颇为单纯，没能像帕索里尼的街头提问那般游刃有余和“超以象外，得其环中”。当然了，街头问答只是电影中的一个情节而非主要内容。 欧美青年经常会有政治潮流——欧洲流行红色左翼，美国流行反战嬉皮，这部电影让人意识到这些政治潮流不过是不同主题的impart，青年们高呼革命口号很大程度上是在为自己无处发泄的生命力和谈恋爱的欲望寻找借口。讲主义和求时尚是一个道理，为的是给impart提供角色扮演的情趣罢了。至于阶级究竟为什么存在，没有人真正关心。这部作品现在以世界上第一部情色电影（虽然不那么准确）青史留名而不是以一部出色的政治讽喻电影，更是证明了这一点。 单论电影技术，把大人物的真实录像和青年的提问进行剪辑，好像是瑞典青年们在和马丁路德金等人对谈，是非常有意思的镜头。还有一些设计做得很不错，后半段渐入佳境。
## “戏外”的丽娜是一名政治冷感的普通女演员，而“戏内”的丽娜却经受面具化的改造，成为一名“米莲娜”式左翼分子，甚至给我一种观看马卡维耶夫拼贴式电影的感觉。但影片并非止步于“反文化”、“性解放”运动的影像化图解，维尔戈夫的激进政治主张散播在任一处：虚构与纪实亲密地交织在一起，导演常常出镜，在更令人震惊的丽娜与波吉争吵一场，剧组人员全体出镜，并做起高难度的瑜伽动作，叠印于画面之上的字幕逐个介绍出镜人员的身份。这一手法也是维尔戈夫贯穿于影片使用的，电视节目的有奖竞猜环节毫无铺垫地嵌入在画面之中，戏谑性地调侃了60s庸俗化的娱乐元素。主人物丽娜与波吉反复地卷入性与政治的漩涡，维尔戈夫毫无保留地扫视着进行交媾的二人，女性生殖器也被提升至与男性同等的地位，Male Gaze建立起的有效叙事被戏中戏结构截停，攻击电影的因果式叙事，其间也暗含了维尔戈夫对“性别政治”的理念：性别平等，阶级消除。
2022.8.26