∀高达 ∀ガンダム(1999)

演员：

影评：

1. 我曾经在长文中写过的评论，不妨再贴一次。
   
   这是高达系列的集大成之作，富野多年的思索与动画经验积累，全部在这部作品中倾泄出来。正如富野一贯的性格，它依然是一部不媚俗的动画。富野特地请来美国著名美国科幻设定大师席德·米德来作机设，传说席德·米德在接手高达的设计前，曾经花了三天时间，把到那时为止的高达系列全动画一集不拉地看了一遍。最后他确定的造型一反日式科幻的美形风，充满了美式机器人的简洁凝练。这么做引起了极大的非议，TA最被传统高达观众诟病的就是其机设，胡子高达、野猪高达等绰号不绝于耳，尽管在放映前日本观众对此议论纷纷，乃至有“（那个胡子）是不是要当回旋镖来扔”之类的议论，甚至被某些激进的日本观众称为“国耻”，但富野很欣赏席德·米德的机设，大河原邦男也将TA称为高达中最优秀的设计。而SUNRISE最终也还是将具有纪念意义的第100号MG模型给了TA。
   
   TA也是最后一部使用赛璐珞作画的高达作品，其画风被人戏称为“世界名作剧场”。全剧充满了浪漫主义田园诗风格。剧中描写的地球居民与月族间的冲突与战争，那活生生就是巴以争端的艺术化再现。原先是同一个祖先的人们分成两个民族，一个逃到远方，躲过了大灾难，拥有高科技与先进武器，另一个则在祖辈的土地上世代耕耘，科技落后，而现在，月族发起了返乡运动，他们占领了地球居民的土地，拉起铁丝网，建立隔离区，而地球人只能使用一战水准的武器对机动战士进行反抗。究竟谁是谁非，富野不作脸谱化的处理，对种族歧视等丑恶现象虽然加以刻画，但并不像0079与Z那样通过丢殖民地、灌毒气等剧情浓墨重彩地强调双方的冲突与矛盾，而是选择了数个极其艺术的角度，以类似童话般的情节，让观众在感受到每个角色可爱之处的同时，也理解到偏见与对抗的不合理，交流与理解的重要性，还有奋斗与和平的可贵。剧中男主角罗兰·赛亚克的那句宣言：“我是月之民，但我爱着地球，我会和一切不重视生命的人战斗”，真正道出了本片的意境。
   
   罗兰是历代高达主角中性格最正常的男主角，其他男主角或多或少都有点性格问题，别说阿姆罗、卡缪、希罗这种明显有毛病的，就算阳光少年卡洛德，也曾有过倔强叛逆与迷惘痛苦的时候，而罗兰却是一直乖巧可爱，但关键时又非常有见地与行动力的形象。刻画出这样好孩子型的主角，对富野来说，真的是很少见，也体现出这位老人思路的转变。但是，罗兰面对战争时的是非观很分明。虽然斗争的两个民族整体上难以区分是非，可具体到个人乃至组织的行为，是有对错善恶的。罗兰一直在与欺压弱者的人战斗，而不管对方是月之民还是地球人，这并不是W那样脑残的绝对和平主义，更不是日后种与种命中粉红神教的那种削人棍式伪善战争观。从这点来看，富野坚持的根本理念还是没有变，不过他也不再像以前那样只强调战争的残酷性，相反却以许多情节描绘出了一个参与战争的目的是为了救人的主角形象。TA高达是曾经毁灭过地球文明的终极武器，但到了罗兰手里，却可以当运输车和洗衣机，而核弹这样的大规模杀伤性武器，则被罗兰用来炸毁坠落向月面都市的小行星碎片，故事最后的月光蝶将TA与TX两部机体完全封印成茧，与黑富野时代那个光之翼毁灭地球生物的构想形成了多大的反差？
   
   不错，有些人不喜欢TV版的TA，是因为觉得它太艺术，也太富于童话色彩了。诸如现实的巴以冲突中，没有罗兰这样能亲身感受两个民族苦难的孩子，没有迪安娜女王这样能够理解两个民族境遇的领袖，也没有Turn A Gundam这种弱者能借以制约强者的终极武器。他们更喜欢的是由富野之外的作者创作的TA小说版，在那里，月之民与地球人的战争以彼此种族灭绝而告终。他们以为这样就足够深沉了，但是我要问，童话有什么不好?正如古龙所质问的：“人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中包括了爱与友情，慷慨和侠义，幽默与同情的。我们为什么要特别注重其中丑恶的一面？”
   
   TA的音乐特别值得一表。片头曲请来“新御三家”之一的西城秀树演唱，已经是高达史上首创，而剧中的作曲更加经典，菅野洋子在Brain Powerd之后，再度接受富野的委托，给我们带来了一系列优美与雄浑、传统与现代并存的曲目。尤其是MOON，这首天籁似的曲子与最后一集的“黄金之秋”堪称珠联璧合，共同成就了整个高达史上最优秀的场景之一。
   
   TA是白富野三部曲中的精华，也是90年代以来高达动画的最高杰作。富野借由这部作品，也终于完成了对自己的超越。无论剧情、人物、画面还是音乐，TA都犹如醇酒，经得起慢慢品味，只要静下心来去看这部动画，会发现网上许多对它的指责根本是很无谓的。所以在这几年，当喧嚣已经远去，浮躁已经消弭时，动漫迷们对TA的评价便越来越高，这算是一个可喜的现象。当然，也可能是他们已经被种与种命这两部商业化大餐给彻底恶心到了。
2. 注：本篇内含有TURN A GUNDAM的剧透，以及对比作品0079和GUNDAM OO的少量剧透。
   
   首先回顾一下，提起TURN A GUNDAM会想起哪些关键词。“野猪高达”，“世界名作剧场”一样的画风，“白富野”，以及最后的ED“月之茧”。这些关键词正是TURN A最引人注目的地方，也大多是TURN A打破常规的地方。打破常规的机体设定，一反往常的童话式画风，不再死人全灭的富野老光头，以及号称史上最完美的GUNDAM 落幕曲“月之茧”。
   没错，TURN A GUNDAM所做的正如富野的目的，打破GUNDAM的历史，同时为富野系GUNDAM画上一个句号。富野应该没有遗憾地完成了这两个目的。
   
   提起GUNDAM，就必须背负上GUNDAM系列这个沉重的历史，即使是评论，也不得不简单介绍一下GUNDAM系列，尤其是富野系GUNDAM所背负的重担。
   TURN A GUNDAM放送于1999年，正值GUNDAM系列20周年纪念作品。第一部高达始于1979年，现在通称为UC0079，讲述了少年阿姆罗在战场上登上高达，并跟随宇宙船“白色要塞（white base）”一起，连同地球联邦与宇宙殖民地一边宣布独立的吉翁帝国之间为期一年的战争。从现在的眼光看来，0079的剧情相当怪异，对节奏的把握也并不很好，以至于这部动画在当年TV播放时被腰斩，只制作了43话就草草了结。
   但是，当时的富野绝对不会想到，之后GUNDAM所引起的热潮，以及被奉为真实系机器人动画元祖的GUNDAM将成为一个延续30年之久的系列作品。
   
   GUNDAM这部作品之所以成功，并不是像一般作品那样依靠引人入胜的剧情或者形象饱满的人物来赢得观众的喜爱，虽然主角阿姆罗和夏亚在当时的确成为了很受欢迎的角色，但是无数的GUNDAM历史告诉我们，GUNDAM系列的主角就是那台冷冰冰的机器——高达，也就是所谓的“真实系机器人”。
   对于如何区分真实系机器人作品或者超级系机器人作品，目前还没有明确的定义，不过大家都会有模糊的概念。譬如0079的元祖高达显然是笨重的真实系机器人，即使对于一般科幻作品来说NEWTYPE, SYCHOFRAME, FIN FUNNEL已经是神乎其神的设定。而OO系高达最终的OO QUAN[T]拥有的一骑当千的实力，空间跳跃，大战外星人显然已经处于超级系的极端。至于有着真实系机器人动作特征以及超级系的“月光蝶系统”的TURN A GUNDAM，则很难将其归入特别的一类中去。
   尽管相对于严谨一些的科幻作品，GUNDAM的设定存在很多漏洞，但是在79年相对不成熟的动画界，0079的战争主题以及战争机器GUNDAM的出现，仍然带来了巨大的冲击。GUNDAM系列也从此走上了一条不归路。
   富野系高达，主要是指的是富野由悠季监督的GUNDAM作品，其中包括0079，Z，ZZ，V，以及我们今天所要说的TURN A GUNDAM。到1999年，也就是TURN A制作的年份，GUNDAM已经背上了沉重的历史包袱。机体设定上的水壶脸，V型天线，满身的喷气调整口，以及“先用远程兵器对射，然后接近战”的大致一贯的机体动作，面具男，地球联邦和吉翁公国，反战主题等等。背负着沉重历史的GUNDAM系列已经摇摇欲坠，何况，富野本人并不是一个成功的故事组织者，套用学术界的一句话就是“凡人被压上了天才的重负”，他已经担不起GUNDAM系列的历史包袱。因此，富野认为有必要为GUNDAM系列，哪怕只是富野系高达划上一个句号。因此，才诞生了这部非主流的TURN A GUNDAM作品。
   
   （以下提到作品的时候均以“TA”缩写代替，而提到机体的时候均写明全称）
   
   
   首先，由于GUNDAM系列的主役机一贯是引人注目的焦点，TA所做的最大颠覆便是那个前无古人后无来者的TURN A GUNDAM，官方通称胡子高达，别名野猪高达或者胡子高达。对于大部分观众来说，他们所喜爱的是拥有超级系外观以及真实系相关设定的高达，例如HI-V GUNDAM，独角兽高达等等，而TURN A 则专门唱反调，一副笨重的真实系外观，却蕴含着月光蝶，nano-machine这样的超级系设定。
   关于机体的审美，每个人都会有自己的观点。TURN A 机设的成功之处在于它的“规则之内的创新”。V型天线变成了胡子，方头变成了圆头（融合了ZAKU的设计），腿部和背部增设了大量推进喷口，以及改进了驾驶舱和逃生小飞机的位置，增强了机体对于大气圈内战斗以及宇宙空间战斗的兼容性。
   接下来是TURN A 的发展，从最初启动时光束枪损坏之后，TURN A 逐渐开发出各种能力和武装，从光剑，铁球，光束枪，盾牌，飞行喷射器直到最BT的NANO-MACHINE以及月光蝶系统。这样单机丰富的发展历程，也是历代高达之中较为罕见的。随着机体装备的不断增多，罗兰对于高达的操作也逐步熟悉。这种机体发展和变化的丰富程度，留给人深刻的印象。
   TURN A GUNDAM的设定，也可以看出富野的本意：武器因为使用的方法不同，也可以成为造福人类的工具。这一点通过罗兰很多次说出来，然后TA洗衣机，晾衣架，运牛，以及最后月光蝶两种极端不同的使用方法。使得高达不再只是战争用的机器，TURN A的机设的曲线，也给人一种柔和的印象。
   不仅仅是TURN A GUNDAM，从0079我们就可以看出富野偏好于稀奇古怪的机体设定，而TA则仍然贯彻了这一偏好。各种非人型的机体给人们留下了深刻的印象，比如两条腿的稻草人（WODOM），铁球进化型的卡普尔（Kapool），能够钻地和高速振动防弹的FLAT，小型对人机体WAD，还有令人怀念的ZAKU和GUN-CANNON。最后还要特别提一下TURN X GUNDAM全身可分离的设定，毫无疑问引入了一个全新的概念。
   TA的机设上大量的创新，是这部作品一个重要的亮点。也是富野对于观众的赤裸裸的挑战（挑衅？）。引用富野的原话就是“被外表蒙蔽了双眼的人，是没有办法看清这个世界的。”
   
   
   谈完机设，下面进入TA的核心部分：主题。
   对于TA的相关评论大多数都只能归结于肤浅的以下几种，跟风说TA剧情好，机设好，但是又拿不出任何具体分析； 或者是单方面诟病TA机设难看，讽刺TA中角色天真，政治斗争幼稚，追求gundam的铁血，真实，从而完全否定TA的。毫无营养价值的一句话评论充斥着网络，而真正有营养的分析却很少，毕竟认真看过TA的人还是太少了。
   所谓分析作品，并不是按着自己的固有思维，以主观感受来评价作品，而是尽可能地去理解监督的用意，分析监督为什么要做这样的剧情。因此，对于TA，必须抛弃一切对于GUNDAM 系列的成见，才能够看清富野的真正意图。
   TA就是这样一部抛弃之前的“黑历史”而重生的高达作品。
   
   首先我们会注意到，历代富野系高达中非常重视的“NEWTYPE”概念，在TURN A中几乎完全被忽视。
   其次我们会注意到，TURN A 的古怪设定：尚处于第一次工业革命时代技术水平的地球人依靠挖掘出来的黑历史技术（高达）来与原本拥有高科技但却长时间没有战斗的月之民的冲突。也就是说，两方都不是身经百战的士兵，这与历代GUNDAM军队与政治的背景相去甚远。
   再次，富野在TA中把一切旧时代高达作品归为“黑历史”，视之为斗争本能导致的最终毁灭。
   这一切都指向一个明显的意图，那就是：富野系高达原本的意向是人类需要“进化”，而在TA的构思中，富野认为NEWTYPE进化的结果就是自我毁灭。因此，在TA中富野是要求人类的“回归”，归于自然的发展，强调“对话与交涉”而非战斗。TURN A GUNDAM自始至终都不是以华丽或者大规模的战斗来解决问题，而永远是地球军或者月球军的交涉筹码，以及后期作为战场平衡的一颗重要棋子。
   整体的回归还有月之民对地球的回归，以及地球人对于先进科技的渴望，一种是新时代一种是旧时代，回归与进化的冲突就构成了剧情。
   这些意图与历代GUNDAM左右战局的理念完全不同，因此任何的成见必然会阻碍对TA的理解。
   
   富野对于NEWTYPE几乎从来就没有抱乐观态度，NEWTYPE诞生之后只会被作为战争机器，成为军方的王牌而被利用，最终迎来悲剧的结末。因此，在TA中富野明确地表示了这种悲剧的最终结局——利用月光蝶对人类战争技术的自我封印，以及NEWTYPE概念的彻底消失。取而代之的是平凡的人们，不需要心电感应，也不需要超强的战场感知能力，只是为了自己的目的而行动的普通人。
   最终的结果，就是地球的人类回归到依赖于大地与自然的状态，再一次选择自己进化的道路。而月之民则放弃了战斗技术，在狭小的和平空间里只发展民用高科技。这也就是TA的“回归”主题的表现形式。
   对NEWTYPE概念取而代之的，是贯穿TA全剧的“斗争本能”。富野认为人们天生有趋向于战争的本能，而正是由这一本能驱动才造成了无数的战争。这个概念从我看来是个非常粗浅而不全面的概念，而且相当的落后。人类的确具有竞争性，包含在本能的一部分，但仅仅依赖于竞争性来解释战争是相当片面的。本能中的趋利避害特性才更贴切一些，人们为了相互冲突的目的，对于有限的资源和利益的争夺，才会导致战争的产生。因此不得不说，富野对于“斗争本能”的滥用，并不比水岛在OO系高达里面的“相互理解”高明。从我们的时代看来，似乎水岛对于主题的把握才更加正确，具体可以参看亨廷顿著名的政治学著作“文明的冲突与世界秩序的重建”，在此不再相近展开。
   然而，对于“斗争本能”的抑制，也就是对于战争的抑制，关于交涉与对话描写，富野却比水岛高明的多。如果说水岛是浪漫主义者或者是理想主义者，那么毫无疑问富野是彻头彻尾的悲观主义和现实主义。TA中的没有为了战争的战争，所有的战争都是以谈判和交涉为目的的筹码。只是由于“斗争本能”的控制，两边的激进派都想利用战争将对方彻底赶出势力范围。50集的动画从头到尾就是不断加深月之民与地球人的相互理解，消除恐惧与敌意，并且通过高层的辗转谈判，各派势力之间相互制衡，来作为线索将剧情不断推进。
   
      
    接下来分析TA中的人物。
   不知是不是太过于注重主题的表达，TA之中的全部角色几乎不需要做任何单独的人物分析，所有人的行动和性格都是为了表现主题的某一个方面，作为线索推动主题的发展。包括男主角罗兰从“消极的与被控制的和平主义者”到“积极的主动的和平主义者”；苏西亚从战争受害的复仇者到目睹惨剧之后趋向于和解。在月球军方面，狄安娜女王作为月球军方面的保守派，菲尔大尉作为月球军的次激进派，金格纳姆作为月球军方的最激进派；而在地球军方面，格威作为地球军方面的保守派，米海尔上校作为地球军方面的激进派。TURN A GUNDAM以及罗兰的任务，就是保持各派势力的均衡以防止全面战争的爆发。所有人的行动，都按照他们设定好的派别来进行。
   作品中的动态人物实际上只有三位（四位）主角，罗兰，苏西亚，姬叶儿以及狄安娜女王。其中最令人印象深刻的也只有狄安娜女王，尤其是她和姬叶儿互换身份以后在地球人之间的那段经历，算是TA之中一段重要的表达作者思想的剧情。
   
   
   
       最后我们来谈一下TA的剧情表达。
   老监督表达意图相比年轻时候就会含蓄很多，大多就会通过剧情和故事而不是直接利用台词来表达。在夏亚的逆袭里面基本都是通过各种人的对话，直接表达监督的意图，当然这也有剧场版时间短的问题。而在TA里面，更多通过场景，事件来表达。譬如要表达土地的珍贵，采用了对麦田的场景描写，一个老太婆的人物描写（之中夹杂了语言描写）以及回归军的粮食缺乏，red队对田地的破坏等等，而不是只采用语言。因此，TA如果不去仔细琢磨，就会遗漏或者误解监督的意图。
   对比来说，OO系高达的监督水岛精二就更喜欢用说教的方式直接表达意图，譬如第一季两次重点都在于伊奥里亚的宣言。而第二季的重点也在于李疯子和刹那的对话。
   
   但是，富野系高达是出了名的剧情拖沓，TA也毫不例外，前期的剧情过于琐碎，地球和月球两方面的行动杂乱无章（其中确实本身就有杂乱无章的因素在里面，毕竟前期地球军和月球军内部都比较混乱），到了月球篇剧情又开始突进，金格纳姆突然的反叛，然后就直接最终决战。不得不叹息于富野的节奏感。
   
   
   主题，人物与剧情的分析就都到此告一段落。可以看出，TA的剧情与人物全部是紧紧围绕“回归”的主题，三者成为一个不可分割的整体。单从这一点看，富野的监督技术还是比较成熟的，而对比来看，水岛的OO系高达选择了很好的主题，却欠缺好的表达方式，而SEED创造了令人印象深刻的人物，却很大地欠缺优秀主题和剧情。单从整体的成就来看，TURN A GUNDAM远远超过了其他作品，作为富野的收官之作，TURN A GUNDAM很好地完成了它的历史使命。也正因此，在最初的一片否定之中开播，到最后的大部分肯定之声中结束的TURN A，给富野系高达画上了一个完美的句号。

3. 这次的故事发生在CC（Correct Century=正历）2345年，原以为本作是UC纪元的终点，但到了揭露“黑历史”真相的那集，走马灯般地出现了平成三部曲（G、W、X）的高达，才发现原来逆A高达是所有高达纪元的收束。UC纪元是发生在CC纪元10000年前的上古时代，而如今CC2345年的地球文明又仿若西元19世纪下半叶的第二次工业革命时期。这种非线性的历史进程让观众初看时一头雾水。

   在此引用Joyme网的诠释： “∀”是一个数学符号，意思是"对所有，对任一，for all"，是对高达∀最后的作品的主题诠释。追溯到UC7800年，太阳系外的人类早已发展出了远超地球同胞的科技文明，他们遗弃的一架MS（即Turn X高达）偶然从太阳系外漂流回到地球上。地球人解析并复制出了Turn A高达，但这一天外来物仍使地球同胞忧心忡忡，担心会被这个外来文明武力征服。由此地球人分成了两派，激进派认为应该全力发展科技。但多数派是悲观主义者，认为只有毁灭现有文明，从其他方式发展，才有可能追上太阳系外文明的发展水平。两派人的矛盾逐渐扩大，最终分别持Turn X和Turn A交战，交战的结果以Turn A的获胜而告终，被击败的Turn X陷入沉睡，被隐藏在月球。获胜的Turn A毁灭了地球文明后也陷入沉睡，残余的人类在一片空白的基础上发展出新的文明。而Turn A高达则会周期性的苏醒，继而毁灭被认定为不合格的人类文明。通过月光蝶释放散播的纳米机器（nano machine）将地球上一切的有机物尽数毁灭。这些被Turn A高达所毁灭的文明，被后人称之为黑历史。这些黑历史出了UC纪元外，还有非UC纪元，比如《G》的未来世纪（FC=Future Century）、《W》的后殖民世纪（AC=After Colony）、《X》的战后世纪（AW=AFTER WAR）等。而且，理论上AD1999年以后所有的高达动漫作品，包括《SEED》等非UC作品，有一个算一个，其终点都是逆A高达。可见富野由悠季当年是铁了心想给高达画上句点了。（P.S. 《G复国》的时间线因为富野前后矛盾的解释导致有歧义故暂且不表，《BF》等纯广告向的世界观自然不在本文讨论之列）

   聚散终有时，虽然很是不舍，但这个句点富野画得实在是精彩，可以说是完美。

   本片是高达动画史上最后一部赛璐璐动画，其在画面的精细度上达到了高达动画、乃至日本动画史的巅峰。请原谅我的偏爱，但这种田园油彩画般的精细画面实在是深得我心。虽然片中应用的CG部分受限于时代，仍略显稚嫩，但瑕不掩瑜。

   机设部分的争议较大，这也是这部作品口碑两极分化的主要原因。由于是高达诞生20周年的纪念作品，制作方考虑原来的机设基本已经僵化，为了寻求突破，请了世界著名的科幻设计大师，插画艺术家Syd Mead担当本作的主力机设，其设计的Turn A高达全身以曲线为主，包括头部也是犹如扎古般的圆脑袋。更颠覆性的是，他抛弃了标志性的V字天线，而是将月牙形的天线挂在了机器人头部的中间位置，像极了胡子或者獠牙。所以有了“胡子高达”、“野猪高达”等不雅外号。动画中，富野借角色之口，也对此进行了调侃。当然调侃归调侃，包括富野及大河原邦男等主创人员都在各种公开场合表达了他们对本作机设的喜爱。

   人物方面，本作的男主Loran终于摆脱了以往高达作品中男主固有的性格缺陷，不再中二或过度逗比。而是超出年龄的成熟、稳重、温柔，甚至乖巧得不像个男生。当然，富野的恶趣味——女装桥段也为这个人设增色不少。至于三位女主也是刻画得非常精彩。双胞胎般长相的女王Dianna Soreil和大小姐Kihel Heim，不断互换着身份，推动者剧情的发展。活泼好动的二小姐Sochie Heim虽然傲娇，但爱憎分明，也让观众怜惜不已。至于其他各个配角，虽然戏份或多或少，但都让人印象深刻。这种战争中群像剧的水平，想来也只有《0079》可以与其媲美。但到了尾声处，人物的行事逻辑有些生硬，比如先前做出反叛行为的Dianna回归军，竟然轻描淡写地洗白，重新宣誓效忠。另外就是Agrippa，此人前期未登场前铺垫不少，侧面描写着墨颇多，给人感觉应该是最终boss，谁知出场后尽是无实权的小丑般的存在，中心思想是为了避免激发人类的“斗争本能”，这一动机实在苍白无力，最后他也是草草退场。至于本片真正的最终boss——驾驶Turn X的Ghingnham，则是一介武夫般的存在。感觉编剧是为了增加结局的戏剧张力，为打而打，才设计了这个关底大boss。当然以上这些缺点都是鸡蛋里挑骨头，难掩本片人设的高素质。

   剧情方面，本片依然是反战主题，但进一步深化了这个主题。先民和后来者对同一片土地居住权和所有权的争夺，像极了古往今来各个地区、民族冲突的根源。哪怕两方同根同族，也会因为之前某些亚文化的差异而不能相互理解，最终兵戎相见。好在本片将这一冲突尽可能温和化，这与本片的浪漫主义基调有关，或者说是所谓的”白富野“风格。最后结果，人类也打破了Turn A灭世的宿命，延续了现有的文明。自此，正历（CC）不用像前辈们般湮灭在历史长河中，人们终于能一步一个脚印地走向幸福的未来。但并非不是悲剧就不是伟大的作品。本作的结尾，对于战后群像的描写可以说是动画史的不朽经典，配合菅野洋子的《月之茧》更是将这一幕的意境无限升华，直至大幕降下仍然余音绕梁，令人念念不忘。

   本片的音乐阵容也堪称豪华，除了菅野洋子的传世名曲《月之茧》，还有富野心心念念想合作的谷村新司的助力，一曲《AURA》也彰显其深厚功力。

   1979年诞生的高达，如今已过了不惑之年。虽然如今的高达动漫作品良莠不齐，但粉丝都希望高达的故事永远不要落幕。但一定要有一个终点的话，我希望就是这部《∀》。

4.        人类假如重来一次，会怎样。比起个人的重生，这种全人类的再演化的片子绝对有着绝对的宏大背景。
          来自月球的少年少女邂逅地球少年少女。相当于一战到二战水平的地球文明，拥有空间探索能力的月面文明。矛盾似乎会是十分俗套的反水助地球人战胜月球人。结果，就是有这么回事。
   如果turnA只是这样就没什么值得我认真的了。
          看完turnA，再说起她，罗兰，狄安娜，格威，姬艾尔，苏西亚，反水二人组，哥连军曹…数之不尽的人名会自然涌上心头。每一个配角都有着相当的个性，有着各自鲜明个性的人涌在一起，有着各自时而相同时而不同的想法，同时有着不同目标却相同做法，或是一致目标不同做法，误解与摩擦的积累，谈判与战争共存。这是什么的映射？这就是现实的世界。用一个事件表达出人类的混乱，也是多样性。
         此处不细说，曾有过一个想法，为每一个或一组主要人物写简评。
   正是有着多样性，就有了无数可能，也就有了斗争。
           当高达的编排导致一个战争的循环时，Turn A为这种情况设置了一种终极考量，即使以可以相互感应的新人类也无法改变人类因为循环的战争与和平，最终毁灭在自己的文明产物——武器手上。而作品开头，这个终极武器，超乎牵扯的任何一方都无法超越。问题就出现了，这群拥有超级武器的人们会重蹈覆辙吗？
                 当黑历史从世界深处上浮时，一切都如uc的开始，米粒子的出现，沉浸在武力中的军人，沉浸于技术的技术员，弄权的政治家们。如果仅如此，这部高达也不过和过去的高达一样罢了。黑历史是这个故事最大的不同，面对毁灭的过去，新世界的人们要庆幸，有着狄安娜，有罗兰，他们值得尊敬，因为他们能够放弃权力与，有崇高的理想，用近乎纯粹的行动追求着他们的和平。也许这也正是turn a童话之处。只能出现于童话中的纯洁心灵。即使没有nt，人类也能迎接新的未来。
           童话化并不代表幼年向，起码对于18岁的青年而言，turnA是值得深思的青年童话。片中的反战主题的表现角度多样化，令人眼前一亮。首先是大背景的黑历史文明之悲。在具体上有商人在炮火之下的倾家荡产，农家失去数百年赖以生存的土地流离失所，平民在情况不明朗时移民的艰难生存，军人在不明所以死于己方核武器的悲凉，人们的梦想被践踏。
          除了战争破坏人的命运，在互换角色中，狄安娜目睹的伤员的痛苦的情节，也让观众切实感受战争对肉体的破坏。席巴的死，也是战争对美好愿望的残酷破坏。另一优点，更是极大进步，除了对战争的单纯控诉，turnA比过往的高达更注重了希望，在痛苦中，有着象征和平美好的罗兰与牛，有着割麦收获，有孩子，也有一开始在地球的和谐生活。给了观众反战之后的方向。这是极其重要的，只有控诉而不加引导实在是太不成熟，。成熟的好处，则正如最好的推销是让顾客自己产生需要的念头，这一点，turnA做得很好，人类的痛苦足以让观众在观影中落泪，在落泪中自觉地产生反战情绪。换句没那么功利的说法，正如有了参照系才知远近，强烈的对比，这人间美好与炼狱痛苦的对比能直接触动人的心灵，让幸福更值得破坏更令人憎恶向往。
          可以说痛苦与希望的双线令turnA具有强大而温柔的说服力，兼具童话梦幻之美与庞大反战主题。
          反对歧视是另一主题，与反战相纠缠，同样一包容喝歧视的双重描述带来，既有罗兰等三人的和谐表现包容之美也有敌对双方激进主张和一个暗杀折的悲剧表现歧视之痛。两大主题的纠缠让情节更多波澜的同时满足合理性。
          片中对科技意义的探讨，有，但没有什么创新，但是高达洗衣机，烘干机，当年的灭世恶魔，如今的守护神，清晰且有趣地表现了科技是什么决定于人类自己。
          在大主题的优秀表现之外，各个人物的鲜明存在，体现了富野的深厚功底，包含着合理的成长和意料之外情理之中的变故。比如罗兰从不知所措到坚定信念的战斗过程，从拒绝一切伤害到最后果断的抉择；姬艾尓和狄安娜渐入角色理解对方的行为变化。变故则有格威的露出真正目的和市民军的软禁女王行为。小说要塑造典型环境的典型人物，动画也是，正如开头所说，出现的人基本是以群体的象征出现，重复的人群并不多。得益于此，turnA有着复杂的角色环境。
   罗兰的人物设置是有趣的。他的少年身份不像其他动画仅为体现主角之幸运或是天才又或是中二。少年的罗兰的过去是纯净的因而视角也是纯净的。所以turnA拥有童话的风格。那是一个有幻想也有梦想的年龄。借助这个特点，可以得到一个梦幻的结局。
          在梦幻的结局里，活着的人们面对过去走向自己未来的路，结束战争，拥抱和平，正视黑历史。最后，是全剧的背景与主题的融合，正视过去的历史，冲破歧视，克制，包容，携手并肩，人类才会进步，逃避，遗忘历史，在失掉伤痛的同时，只是在继续一个轮回。有过去，才有未来。正如决定一个人是谁，是他的过去，决定人类是什么的，也是可以一瞬回眸千万年的过去。
          制作于千禧年来临前夕，回望并不能算远去的二战，以及整个人类史中带来无数悲剧的战争，承载反战主题并对美好未来发出畅想，大概是turnA最大的意义吧。
   PS：关于罗兰
         与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物。 当你凝望着深渊时，深渊也正凝视着你。这里强引一下，前半句，是看片时对罗兰一直存在的担心。当然片里面有不少人印证这句话。后半句则是讲出黑历史的危险，所谓黑，无光即是黑，假如深渊能联想到黑，黑历史无疑是可怕的深渊。让人了解黑历史，就会有堕入深渊宣扬斗争本能这一黑历史解读的人出现。然而罗兰是神奇的，纯洁由始至终。
   PS：PS：关于机设
         时间已经过去了15年，turnA的设计，我依然感到强烈的未来感，曲线，简单，神话风的设计，有着一种超脱时代的美感。甚至不客气说，放弃工业复杂性设计，是最正确的选择，就好像独角兽时髦可超V高达，turnA却根本不和他在同一个时代。神像象征过去，也象征难以名状的敬畏之物，流畅的曲线机械象征未来，也象征超越想象之物。两者在极端处的交叉，这个设计实际效果绝对比设计者当初想得更好。这是在过去描述未来的极好设计。
           以上是一个少年的部分观后感，真是感受难以言尽。我是脑残粉。但是不得不吐槽，turnX相关剧情实在太赶。开头与结尾的月亮，呼应挺好，开头有宫老爷子味，结局更是美啊，看了好几遍。最后一集换ed好厉害，但是好合适。