另一个天堂 Egymásra nézve(1982)
又名: Another Way
导演: 卡罗利·马克
主演: 雅德维加·扬科夫斯卡-切斯拉克 格拉日娜·沙波沃夫斯卡 约瑟夫·克罗纳 彼得·翁多劳伊 加博尔·瑞维斯基 亚当·西尔泰什 尤迪特·波加尼 丹尼斯·乌伊洛基 Ferenc Bács Éva Igó Anette Antal Zoltán Benkóczy Györgyi Fáy Ágnes Kamondy János Kovács Vilmos Kun Sándor Makay Csaba Oszkay Sándor Pál 米克洛什·B·塞凯伊
制片国家/地区: 匈牙利
上映日期: 1982-05-23(戛纳国际电影节)
片长: 102分钟 IMDb: tt0083872 豆瓣评分：7.5 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
一开场打出的“1958”如一声惊堂木。要懂这部电影，必做的功课是要大致了解1956年匈牙利十月事件，没有这个背景，电影就变成无依之地，当然从另一个方向来说，同性恋者和异端人士一样，在50年代的东欧，确实是生存在无依之地。
看下来，与其说它是一部讲述爱情的电影，不如说是通过爱的刚烈与反抗来隐喻政治的电影。女同性恋者遭受的压迫，与政治异见者所遭受的压迫同出一辙，她们是另一种形式的异见者。电影是一部半自传小说的改编，小说作者本人是女同志，导演卡罗利·马克爷爷也许并不深刻了解女同性恋者的情与性，但有这样的小说打底，虽不中，亦不远矣。
那种令人窒息的铁幕高压，那种宁愿撞墙头破血流的刚烈，对于某朝人，对于经历过或上一代经历过类似压制的人来说，是很容易触类旁通的。卡罗利·马克是借女同的他山之石以攻玉，把不自由毋宁死，换成了不能爱毋宁死，实际上爱也是一种自由。他的女主，是一个结合了两种反抗的人，她愿意为捍卫真理而死同时也愿意为捍卫真爱而死。
剧情不详述，简而言之，黑云压城城欲催，石缝里开花，严冬里的热血。
两位主演还是值得一观的，女一伊娃固执刚烈有些轴，长相有性格，难得在那个年代的男导演电影里，演出了姬佬特质。女二利维娅美丽，其实也刚烈，是为本片颜值担当。两人分开一段时间后，利维娅去乡下探望伊娃，伊娃惊喜又有点尴尬的举起揉完面沾满软面的手，不停动着手指的那个镜头，马克导演拍得有创意，也有爱。
当然主调还是冷灰，也有东欧电影特有的那种自嘲和严肃。至于情欲镜头的处理，老爷爷晓得发乎情止乎借位，对女性的身体还是尊重的。实际上我更喜欢伊娃偷走利维娅内衣这种小细节，情欲得来很特别，估计是原著里的。女同性恋都很会用食物来比喻，除了小饼干，还有你是我的蜂蜜蛋糕。想想在物资配给的年代，香软又甜的蛋糕，是多令人渴望的，与口腹之欲相通的想象。
这部电影也许会致郁，也许会使人更珍惜现在的环境，虽然也是好不了多少还有人在开倒车。
对了我一直没提这部电影的名字，它是一部匈牙利电影，原名《Egymásra nézve》，英译《Another way》中译《另一种天堂》，我觉得都不很合适。查了匈牙利语翻译，原文的意思直译是：互相凝视。
【电影】##（1982）
【原创翻译】【中英双语】【1080p】
《Egymásra nézve》/《Another Way》
《相互凝视》/《另一个天堂》
1982年的匈牙利电影，影片讲述了在1956年匈牙利十月事件的背景下，两个女性之间的情与性。
喜欢You know who写的标题，匮乏年代的蜂蜜蛋糕，稀缺的渴望。
（P.S. Thank you both again for sharing all these years. Sharing is caring. Bye for now.)
Happy Pride。
【译制人员】
翻译： nao3 AndyMcgrath Cube Dylan 大鹅
时间轴：阿布少年 行行 journey
校对：nao3
后期：cloud
压制：珉希
海报：Zack
- 这是1982年的匈牙利电影，讲的是1958年发生的故事，也就是1956年匈牙利十月事件之后的故事。因为有了这个背景，片中两位女子的爱，以及她们的立场与性格、交错的关系、丽维雅丈夫的军官身份，他的拔枪射击和最后伊娃的死，难免不让人联想到这一切都与政治有关。据说这是东欧国家第一部涉及“女同之爱”的影片，而导演卡罗利•马克在此之前，完全不知道这是怎么回事。
“现在只有乡村共产党员能够选举他们的主席，革命家何不面对每个团体，把它扩大成这样——工厂办公室、城镇、行政区、县城、整个国家，通过无记名投票的方式，这样领导可以由底层选拔出来。”
“暴风雨扬起了尘土，但是也吹走了污秽。”
“在很多年之内你都会为此感到遗憾的，是的，悲伤的遗憾，因为你周围只围满了没有骨气的酸腐文人，他们只会写你想要的文章，而你也终究会像垃圾一样，被一扫而空。”
请记住：这是1982年的匈牙利电影，讲的是1958年发生的故事。 - “遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记，“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’，是在套用美国电影《迷失东京》。……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话，那么可以说我们关心的是一个共同的主题，那就是文化遭遇。”
《另一个天堂》“遭遇”《面子》，刚好是近期看的两个LES片子，呵呵。
《另一个天堂》
前2周，在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看，竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做这样的类型划分，如果按照碟片封面的文字来讲，这应该说是一个涉及性别与政治的题材。故事发生在1958年， 1956年的纳吉事件之后，涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。影片拍摄于1982年，纳吉事件尚未平反，卡达尔虽然仍在执政，但反对的声音已经层出不穷。可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。在那样的威权和压抑的环境下，一个刚出狱的T伊娃（又涉及概念划分了，真是烦）寻觅到一个记者工作，遭遇自己的女同事丽维亚，丽维亚当然是有丈夫的，而且还是个军嫂。故事的结局是丽维亚被丈夫打伤，伊娃试图穿越边界逃离匈牙利，在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始，伊娃的尸体陈列在边界河边，一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边，一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着，相当地夺目。
“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人，与扬索是同时代的，生于1925年，如今已经有八十高龄了。1954年首次执导长片，上世纪七十年代以前，他的作品在匈牙利获得广泛好评，但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖，他才获得世界的关注，1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。”碟片中还有一段导演的访谈，导演自己并不是同志，当时流亡在法国的他拿到剧本后，觉得很好，但是他不知道应该女同志到底是咋回事情，他就找了个女同志来问，得到的回答就是，“FUCK YOU！用手指”——后来他把这句话用到了电影当中，当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候，伊娃她就是这样回答的。不过，两个女演员却都不是匈牙利人，而是波兰人，这个就不知道咋回事情了，可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。
电影的色调很灰暗，但是涉及两个女主角的时候，给的光都很温柔。想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想，其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界，以致对男性的看法产生傲慢的偏见。
《面子》
《面子》这个电影，讲述美国华裔的“文化遭遇”（活学活用巴宇特），48岁的母亲无婚怀孕，男友是个小弟弟；女儿是个前途无量的医生，却是个同志，非常小品文的。《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片，该片于5月27日在美国上映，刚开始听说据说票房还凑合，我后来查了下有123万美元左右，好像不够回本呢，但是IMDB给了7.7的分数，算是很有面子咯。年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上，后来金马奖入围名单出来后，女主演杨雅慧（Michelle Krusiec）作为影后候选人自然更受瞩目，而且她还是从台湾移民美国的。虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇，但是获得了观众票选最佳影片奖。金马颁奖礼开始没多久，她和黄耀明一起颁发音乐奖项。杨雅慧当时一袭粉色长裙，非常模特的样子，而她在电影中却是一身中性打扮。看了碟片中带的电影制作特辑可以发现，杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙，如微佝着点背等，而访谈中杨雅慧也承认了这一点。杨雅慧是移民美国后被收养的，所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec，而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字，混美国不是那么容易啊。
这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影，她说是“A love letter to my mother”，因为她本人也是个同志，后来争取到母亲的认同。威尔·史密斯是该片制作人之一，威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候，也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。电影只花了27天拍摄，其多快好省在观看时可以轻易发觉，例如服装，但是并没有影响到电影的基本质素，依然是本好片子。
演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了，杨雅慧扮演的医生Wil，比较木一点，也算是中规中矩，最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陈凌，身材很好，角色是个舞者嘛，而且很高，其实杨雅慧不算矮了，似乎还做过模特，而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。后来我查了一哈，Lynn Chen毕业于Wesleyan University，得到音乐和妇女研究的学位，现在有个乐队YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员，乐队也有份，与她毕业于同一所大学，估计就是这时候好上的，呵呵。两个女孩子的眼神互动是比较动人的，有很多小动作和小细节，可以看出导演的用心和演员的实践能力。
有个台词问题我特别想多说一哈，就是里面的上海话，别的不说了，在陈冲演的妈妈的婚礼上，女儿搅了局，下面乱成一团，有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”，上海同学说，上海话讲“爱”字是很奇怪的，年轻人要不就用英语或者普通话，上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。导演伍思薇估计台湾出去的，不大清楚这个细微表达，或者可能真的语言在移民后发生变异。同时，影片在刻画上一代和再上一代人的时候，不免有些脸谱化，小字辈就驾轻就熟了。
悲情和轻情
“轻情”是我乱讲的一个词语，因为有同事问我，《面子》比《蝴蝶》如何，我说轻松好玩，《蝴蝶》讲政治讲过了有点。再相比前面所谈的之下，《另一个天堂》无疑更为沉重，比《蝴蝶》重多了，那种在镇压事件后，于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情，还有血与死的结局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较，其格局真是太小了。我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”，而是卡尔维诺说的“轻盈”。有时候填塞太多的说道，而自己的能力又不足以承载，力有不逮就是这个意思，有时候还会矫枉过正。《另一个天堂》的导演功力火候在那里，就能一个简单的故事折射出大局势。
看电影的时候，我常觉得加法好做，减法比较难，因为搞艺术的没有不自恋的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，删减是个往自己身上割肉的活。《面子》和《蝴蝶》比，在这一点上做的就比较好，《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料，而《面子》的剧本是导演自己写的，删起来更显力气。我看《面子》碟里带的删减的段落，单看的确挺有趣，下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。