无夜不漫长 No Night Is Too Long(2002)
又名: 黑夜过后 / 夜不再漫长 / 有你，长夜不再孤单 / 渣受是怎样炼成的(豆友译名) / 良宵苦短(豆友译名)
导演: 汤姆·森兰
主演: 李·威廉姆斯 马克·沃伦 Mikela Jay 罗伯·布鲁内尔 Salvatore Antonio Beverley Breuer 丹尼斯·科贝特 Philip Granger 马克·海德斯 艾米莉·霍尔姆斯 Christina Jastrzembska Susan Knight Jessica Lowry Liam McGuigan 约翰·拉尔斯顿
上映日期: 2002-12-27(英国)
片长: 115分钟(英国) IMDb: tt0313410 豆瓣评分：7.7 下载地址：迅雷下载
简介：
- 蒂姆·康沃尔（李·威廉姆斯 Lee Williams饰），拥有一张天使面孔的英俊少年。伊沃·斯蒂德曼（马克·沃伦 Marc Warren饰），长相冷酷脾气暴躁的硬朗男孩。于万千宠爱一身的蒂姆，在大学时期备受众人喜爱。在一次有名的创意写作课程上蒂姆邂逅了伊沃。蒂姆的魅力让伊沃无法自拔，深深为之着迷。终于，伊沃还是表明了心迹。两人相爱。然而在一次旅行中，蒂姆邂逅了一名叫伊莎贝尔·温伍德（麦凯拉·米卡埃尔Mikela J. Mikael饰）的女子，此刻他才发现自己根本不爱伊沃。在看似无辜的外表下，蒂姆离开了伊沃。而深爱蒂姆的伊沃，不惜一切代价地挽留着他。就在这次旅行结束的时候，一切都发生了改变。
演员：
影评：
- 多少不明真相的观众被影片中的Tim迷惑，到最后都没看清是非对错。现在我们来拨乱反正、以正视听。
第一，Tim是个自私的双性恋，从片头就可以看出来，他过于自负，如他所说，他成绩好，要风得风要雨得雨，男人女人都为他痴迷，片头就有一幕女人在电影院为其口J的镜头，女人说着I Love You，Tim笑笑，没有回应。
正是因为他这种自负的感觉，当他看到让他觉得神秘的Ivo时，他产生了强烈的占有欲。他主动追随Ivo进电梯，勾引Ivo，作为Tim的首次真正意义上的同性恋情，他自信满满，满是狩猎成功的喜悦。
他执拗任性，偏偏吵闹着要跟着Ivo去阿拉斯加，但是当Ivo对他说“我爱你”的时候，他不但没有回应，并说他什么感觉都没有。镜头回闪起他小时候唱诗班的情景，同样是同性的性经历，他表情木然，只是看着远方的孩童微笑。这场所谓的爱情追逐，只是他的战利品罢了。在一次Ivo因吃醋而引发的小小暴力事件中，他明确意识到他自己爱Ivo远不如Ivo爱自己那么多，而这种厌倦很快占据了他的大脑。
在此也必须为Ivo正名，Ivo自始自终都占据道德的制高点。他对Tim的真心从来没变过，虽然他指使过自己的sister去照看着Tim，但那种照看或许应该被理解成“照顾”好一些，毕竟Tim一个人在阿拉斯加的确比较寂寞。
这里来说下Isabel这个角色，她在我眼中纯粹是个可怜虫，丈夫四次对她离去复合都没能给她一点儿独立追求爱情的勇气，而当Tim对她表示好感的时候，她就像攀附着一根救命稻草一样，抛却丈夫、亲人的一切道德束缚，不顾廉耻地回应了Tim的感情，在船上和他一次次苟合。一个巴掌拍不响，这种浪荡的出轨十分让人生厌，她还假装贞洁用一种道德的压制来让自己的丈夫产生负罪感。更可怕的是，当她的哥哥Ivo死里逃生回来找她的时候，她的举动都表明她的抗拒多过内疚，只想着掩饰自己的罪恶却没想着悔改。最后，她还回到了英国去找Tim，这个女人，实在让人难以接受。
回来再谈Ivo，那首美丽的小诗：Without me, without me, everyday is a misery, with me, with me, no night is too long. Ivo对Tim的爱就像那件留下的夹克，是温暖御寒的，又像是一封封寄来的信件，是体贴入微的。可惜Tim不知道珍惜，一次又一次杀死了Ivo。
Tim把Ivo遗弃在荒岛上是不值得饶恕的。虽然他也受到了良心上的谴责，然而他应该是恐惧多过于内疚，真正导致他紧张的应该是那些恐吓信件。而实际上，那些信件都不是Ivo写的，都出自Isabel的丈夫。
Tim让我觉得最渣受的情节，莫过于他为了离开Ivo，一次次在Ivo的面前说出绝情的话语，把Ivo遗弃在荒岛上，丢掉Ivo的行李，掩盖自己的罪行，还花光了Ivo的钱，刷爆了Ivo的卡，甚至最后在见到自己的老友James时，说自己也从事古生物研究，他已经像《天才瑞普利》中的Mr. Ripley一样，杀人越货，并偷取了死者的身份。他还和法国小青年在温哥华花天酒地，真是无耻到了极点。
感动的还是Ivo，他默默承受这一切，他忍受着自己妹妹横刀夺爱的事实，隐瞒着爱人试图杀死自己的真相，伤透了心回来再看一次Tim，却还是阴差阳错因为Tim真正死去。
而关于片尾，个人有个人的理解。我的理解是，Tim并没有像一些人所说意识到真正爱的是谁，他应该是听到了老友James的一段话，才有这样的举动。James也曾一度迷恋Tim，然而当James告诉他Ivo因为他而被砍死时，Tim却狡辩着说并不是自己亲手杀死Ivo的，并说他只爱过Isabel一个人，没有表示丝毫的震惊或者相应的内疚，反而对James恶语相加，一副被拿住小辫子的样子。
此刻James也看清楚了Tim的嘴脸，意识到Tim从来不会珍惜那些在他身边真挚的感情，Ivo就是典型的被Tim空虚感情残害的牺牲品，于是James说了一句让我觉得很点题的话：God helps anybody who tries to love you. 愿上帝保佑那些爱上你的人，的确，爱上你的人都傻透了。
然而当Isabel真正到来的时候，Tim才意识到，的确因为他，迷恋他的人落得个不得好死的下场，他既因害死了Ivo而无脸面对Isabel，也开始反思，自己是否真正爱过，或者只是把这种感情的追逐，当成一种自我满足的战利品。至于他是否最终意识到爱的还是Ivo，这个问题见仁见智，我觉得同人女们会比较偏向于肯定的解答。而我却看透了这个渣受的本质，他爱上的只是那种虚荣和浮华，爱上的只是自己的感觉，真正的爱情为他历经生死，他却只会拿出冰冷的尖刀，残忍无情地痛下杀手，一刀一刀亲手将它葬送。
最后点评下电影，总体而言，电影的剧情没有硬伤，十分流畅，算是比较上乘的剧本。影片选角上，个人觉得饰演Tim的演员不够魅惑，外型气质上距离男女通吃人见人爱的程度比较远，Ivo由于角色本身相对讨喜，饰演压力较小，然而演员还是拿捏角色十分到位的。而Isabel，个人实在不明白为何要用这样一个女人来横刀夺爱，形象气质与“让人一见钟情”的感觉千差万别，算是个较为失败的选角。
翻页： - 贯穿影片始终的歌剧Der Rosenkavalier，译为《玫瑰骑士》，是德国著名作曲家理查·施特劳斯于1909年创作的一部三幕歌剧。
故事敘述一位19歲的單身伯爵與32歲的元帥夫人發生外遇，伯爵又陰錯陽差地擔任了夫人表親的「玫瑰騎士」，向一位富家女提親，卻愛上她的故事。歌剧中以代理人，即“玫瑰骑士”夺走了叫他送玫瑰的主人的爱情作为结束，玫瑰的主人由于选错了“玫瑰骑士”，不仅失去了银玫瑰，同时也失去了爱情。
歌剧的情节跟影片剧情相呼应。
Tim主动去Ivo办公室去找他时，说到在听的歌剧Rosenkavalier给他一种迷失的感觉，折射了他对爱情的同样的感受，到最后他似乎也没弄清自己究竟爱的是谁。
一年后真实的Ivo现身在歌剧院，当时上演的也正是这部玫瑰骑士，当时舞台上女主拿着标准道具－－银玫瑰。
影片最后，Tim坐在沙发上听着玫瑰骑士的唱片，沉浸在Ivo从复生到真死带来的复杂感情中，这时看到Isabel，一度像有了救命稻草，可是最后他放弃了，退却了。
结局的选择个人感觉，一是因为他自己究竟是不是爱的真是Isabel还是个问题，而Ivo因他而死，虽然嘴上不愿承认，但内心里应该还是guilty，也将成为他跟Isabel之间的一个永远的障碍；二是之前James跟他说的“愿上帝保佑那些爱上你的人”让他意识到爱他的人都没有好结果，三是Ivo跟他最后说的，下次动情前三思而行。
不太明白为什么时光网上把No Night is Too Long译作《有你，长夜不再孤单》，如此惊悚而悲剧的电影配上这么深情款款的名字，多少有点风马牛不相及的滑稽。我感觉其意应为“良宵苦短”，只是若真这么译，恐怕会是另一番风月无边的可笑。
在我的印象中，同志片拍成悬疑惊悚类型的，时常捉襟见肘、牵强附会。本片却是例外。
有Barbara Vine同名原著的剧情铺垫，同志情、三角恋、谋杀以及各种悬念相互交织，虽谈不上出新出奇，看起来倒也引人入胜。
归根结蒂来说，同性爱并不是本片表现的核心内容，但也因此而有了更多的自由。两位男演员一深发一金发，一纤细一粗糙，一柔弱一冷硬，到位的化学反应演绎出别样的性感张力。
Ivo乍看起来脾气暴躁，占有欲强，还有暴力倾向，更像是两人之中的不安定因素。然而Ivo自始至终都对Tim有清醒的认识和深挚的感情。开始他还对Tim保持距离，不是不爱他，而是他似乎预感到这段感情的不牢靠而不想陷得太深。然而Tim的魅力让他无法自拔，Ivo还是成了最先表白心迹的人，也注定他要成为这段感情中的受害者。
男主角Tim是全片戏眼所在，看完他的通片表现，不得不感慨：“红颜祸水”真不该是形容女人的专有名词。
初看Tim，也没觉得有如何出众的美貌。不过一张白白净净、有点茫然的年轻面孔，和长相冷酷的Ivo比起来，他绝对更像是无辜受害者的模样。
然而这样一个看似无辜的人，却莫名的拥有一个死穴——对于一般人而言，“我爱你”的表白是感情的重要起点，而对于Tim而言，“我爱你”却成了一段关系的终点。对女友、对幼年爱恋他的学长、对Ivo，莫不如此。开始明明是他主动追求Ivo，人家不愿关系太深他还死缠烂打。可一旦Ivo对他说出“我爱你”，似乎就魅力顿失，Tim开始心不在焉、魂不守舍起来。不能不惊诧于Tim对于一个人由迷恋到厌恶的转变之快。那次最终演变为罪恶的阿拉斯加之行，无论Tim事后有多少惊惶、悔恨和眼泪，也无法掩盖他那无辜面孔下的自私和冷血。
Tim一直坚称自己只爱Isabel，到影片结尾，对着门外的Isabel他却丧失了开门的勇气。他究竟是怕自己的不详沾染了他最爱的人？还是怕这个还没对他说出“我爱你”的女人，会成为他的下一个“一语成谶”？也许对Tim这样的人来说，得不到的才是最好的。
电影看到最后，看着Tim越发苍白的面色，微红的眼角，还有无所谓的抽烟姿态，突然觉得这个人物散发出一种越来越蛊惑的美。用Ivo的话说“你还是那么可爱，而且依然那么混帐”；借毛尖的话说就是“非常罪，非常美”。
人人为之着魔，人人为之受害。没有什么比这种天真的邪恶更可怕的了。
愿上帝拯救那些爱上你的人。- Tim是一个在感情中靠感觉活动的人，他相信第一眼他见到心动的人就是他爱的人，这是他整个爱情生活的致命伤。对任何人来说他都是自私的伴侣，但无论他对谁一见钟情，如果得不到回应也就不会有接下来的遭遇。所以结尾他的朋友James说，保佑那些爱上你的人。是，Tim的问题只不过是，总是有人爱上他，他又总是那么容易的爱上别人。大家都叫这做花心。
建立在感性基础上的爱情总归是肤浅的，因为爱情里边除了心动还有责任和回忆。我们之所以能有这么多爱情故事要拍，大多不是因为它有多么美好的未来，而是由于它都有难忘怀的过去，有一个让我们念念不忘的人。难以弃绝和割舍的留恋才是爱的本质。所以相比理智Ivo，Tim 的爱是肤浅的。虽然Ivo有时候很冲动，但大多时候他都是理性的爱着，即使到最后他都没有让欲望和怨恨驾驭自己。他之所以一直没有放弃和责怪Tim，是因为他坚信前者是爱他的，不然他不会主动跟踪自己到电梯里。他一定有过相当的感情经历，所以他懂得要在爱情里边不疾不徐、亦步亦趋却不过分娇惯对方的来培养感情。所以他在感情上和道德上充满了优势，但他虽然第一次幸运逃过Tim的杀害，为什么最终却还是因他而死？其实导演最初以悬疑吸引观众，最后却想把电影拍成一部古典悲剧。
亚里士多德在《诗学》中反复强调两个悲剧的构成成分，“突转”和“发现”。电影的多次运用突转，Ivo的侥幸逃生、Tim要找的自爱的人只是Ivo的妹妹和最终被误杀是最大几个突转，这些突转都直接指向主人公Tim，也就是说，虽然表面看上去在这些感情中都是Tim在掌握主动权，实际上他才是“蒙在鼓里的人”。真正的悲剧并不是Ivo的死，而是Tim爱的枯竭。亚里士多德对古典类型的悲剧有非常严格的定义，死亡或者经受苦难并不一定是诗学意义上的悲剧，以俄狄浦斯为例，其作为经典悲剧的前提，一是在于主人公不可逃脱的命运；而是在突转与发现的戏剧冲突中人物遭受的精神洗礼。再如特洛伊战争中的赫克托耳，座位特洛伊城的战士，他的命运只能是为了城邦和帕里斯去作战，死在战场上，这是英雄式人物的悲剧。我曾经和别人争论中国古典作品中是否有这种悲剧英雄人物，即便能用西方的概念套在中国人物身上也很难找出符合“标准”的人。《水浒传》中的英雄们都是被“逼上梁山”显然都是人为的，就其中最“悲剧”的林冲来说，虽然他的不折不扣的英雄，但从他的经历中很难找出强烈戏剧冲突和命运驱使的悲剧情境，更像一种超脱世俗的侠义神话；三国总的人物更不必说，大量勾心斗角的情节严重弱化了悲剧本身的崇高感；红楼梦中的人物与其说是悲剧意识不如说是一种悲情审美，两位主人公都不过是安排好的下来体验一番，体验的过程远远比与命运无力抗争来的重要。而且在我国古代小说是面向市井的市民艺术，根本没打算登大雅之堂，所以也不可能有形而上的美学指向性。
这已经扯得很远了。Tim一直喜欢歌剧，是导演故意安排在其中的古典情结和悲剧暗示，最大的突转，也是导致Ivo被杀都是因为去看歌剧。因此如果导演想要把电影最后向悲剧靠拢，他需要在突转和发现的情节上下功夫，Tim发现他一直声称自己最爱的女人是Ivo的妹妹和Ivo因自己而死都安排到了最后，镜头也变得更加冷漠，甚至有很多时候是用一种窥视的角度，越到最后，观者已经无法在被Tim灿烂的感情生活和自私的行为所吸引，不愿与他感同身受，而是以一种旁观者的心态想看到这段孽缘的结局。最后的Tim已经无力再去拉扯一段自己期盼许久的感情了去开门了，镜头像剧场从侧面淡出到黑暗中。他已经丧失了爱的能力，因为他学到了承受爱的重量。从少年的James开始他就一直以不承受爱的重量，而享受爱的激情的方式生活。而享受激情的人爱上的是爱情本身；承受爱的重量的，爱上的则是人。Tim的花心是因为他爱上了爱情，而不是爱情中的那些男女。他喜欢其中那种偶遇的惊艳、撒娇的温暖和撕扯的欲望。当他真正发现对于爱情和它所带来的灾难后果需要承担，他整个人生的爱情观都开始崩塌，他一直认为自己并没有做错什么，他觉得我爱上一个人就去爱，这就是理所当然的，但爱如果只是这么狭隘的感情，也就没有神圣感可言了。什么才是真正的爱情呢，显然伤害不是，但如今爱情似乎已经成了伤害的同义词，谁还没点过去呢。
都说莎士比亚之后无爱情，莎翁当初大概没有预料到还有双性恋加出轨加谋杀这么劲爆的题材。作为出过福尔摩斯这号人物的大英帝国对悬疑剧有很好的把握，加上浓厚真诚的文艺范儿，已经是难得佳作了。