太太万岁(1968)
简介：
- 张卫明（张扬 饰）和张瑞英（乐蒂 饰）在经历了恋爱长跑后终于修成正果携手步入了婚礼的殿堂，张卫明是一个典型的大男子主义者，婚后，他不允许自己的太太在外面抛头露面，而是希望她安心的留在家中相夫教子，可是，张瑞英是一名新兴女性，怎么可能甘愿在家做黄脸婆，于是，她改名换姓为吴达玲，乔装打扮进入了丈夫所在的酒店工作。
演员：
影评：
- 还记得第一次与这部电影相遇是无聊换台换到央视电影频道，看了几分钟，虽然是黑白片，但感觉对白很现代，还以为是香港六七十年代的电影，后来有事就再没看下去，只是记住了片名--太太万岁。再后来在网上查资料，居然查到是这部片的编剧是张爱玲，而电影是47年出品的早期中国电影，很是惊讶，原来当真有过那么一个大上海的摩登时代。
再后来又错过好几次央视的重播，最近才终于在新华书店找到一套VCD把它看完。其实这部太太万岁故事情节很简单，让人佩服的是里面的对白与演员的演技，把平凡人的柴米油监七情六欲演绎的非常自然又不失精致。想来当时中国电影的技法应该已经非常成熟，如果顺其自然发展，说不定上海可以取代好莱坞成为商业片的代名字了。再想想现在的中国电影，连故事都说不圆，是不是应该汗颜？
评论发错了，有两部太太万岁，我说的这部正确的链接是： - 从题目上，电影和张爱玲、桑弧的《太太万岁》构成了互文，然而剧情上却没有丝毫瓜葛，到了60年代末，显然已经讨论的不是负心汉或者圆滑的太太的问题，随着女权运动在全球的兴起，香港关心的是全职太太和职业女性的问题，影片就此展开……事实上，影片很夸张的是，乐蒂扮演的全职太太和职业女性竟然可以合二为一，丝毫不矛盾，白天易装上班，晚上照顾老公，显然这和现实有些出入，这是一种幻想，是在宣扬女权主义时保持的男权目光，就像张扬在剧中始终表现的男子主义，影片只是表达的是，有能力的太太应该出去工作，但是在家还是佣人一样照顾老公，因此，这部电影事实上还是男权的，且非常的男权……影片和张爱玲的互文处是涉及了婚外恋，但是一扫而过，因为张扬的婚外恋对象依然是乐蒂，只是易装，于是对同一人的感情自然成了笑料，也回避了男性婚外恋的问题，事实上，男权和婚外恋显然是密不可分的，影片丝毫没有提及，男性应该承担的家庭任务，只是在电影开场的片花，张扬版样了一个家庭主夫，似乎家庭的地位是和社会地位划等号的，但是显然不是谁应该承担全部，这个探讨的空间很大……电懋时期老明星张扬、乐蒂都已经人到中年，老态毕现，倒是戏霸王莱，因为就没怎么演过年轻人，所以倒是更长的延续了演绎生命，可以说，这部电影还是延续的电懋路线，影片倡导的依然是西方的生活理念，作为电影的叙事背景，大家都是在皇后酒店工作，于是这个空间成了大家的场域，酒店本身是现代的，作为白领的张扬，住的是公寓，有私家车，西服革履，早餐，我们注意到，完全是西式的，还要边看报纸……在电影展示乐蒂能力的一段，配置轻快的民谣，出现得是时装发布秀，英法泰日，除了展示了乐蒂的外语，还展示了国泰的国际化风格……影片依然主打都市喜剧，因此叙事上有些偏倚，剧本本身不够完善，特别是张扬最后的转变，来得太过突兀，电影成了不折不扣的时装秀，因为身份扮演，乐蒂不停的换衣服，眼花缭乱，影片涉及的都是生活优越的中产阶级，他们衣食无忧，这是要体现个人价值，这和当时的香港社会的本土文化的兴盛出现了不和谐，这也是国泰慢慢衰落的归因……
- 现当代文学作品精读课上，全体同学观看了这部电影。这里只是阐发下对新女性的理解。
女性的独立必须要有两个因素。知识。金钱。缺一不可。
PS：当男主角出轨的时候，班级里的女生没有不拍桌子责骂他的。当时的气氛相当有趣。^^ - 片名同樣是《太太萬歲》，許多人都會「馮京作馬涼」，以為電懋版的《太太萬歲》出自張愛玲之手筆。兩部作品相距足有二十年，六十年代的香港亦跟四十年代的上海沾不上半點關係。當年「電懋」來一趟「借屍還魂」，「魂」是招了回來，已非故人的音容了。感覺二十年後的新作遠不如舊作，當然落差跟張愛玲沒有半點關係，其時張愛玲已遠赴美國，即使依舊由她執筆也是好不了多少。在「電懋」的片廠制度之下，只有局限編導的風格與創意，君不見祖師奶奶為「電懋」撰寫的劇本難復昔日的才氣了。
「電懋」看準「工作女性」之人數日益增加，將是一個潛在的消費群，逐為《太太萬歲》譜上新詞。樂蒂在戲中神通廣大，精通多個語言，交際應酬無可挑剔。最悲哀的是身為丈夫的張揚多年來一直被蒙在鼓裡，夫妻倆同處一室；彼此猶如隔著一堵高牆，如此婚姻生活不禁令人心寒，亦有違「電懋」一貫的編採方針。樂蒂練就百般「武藝」，無非只為融入男性的秩序之內，卻忘乎女性的本質了。事業愈是成功，她的女性身份便愈模糊。影片沒有祭出「女性自立」的大纛，有如「去勢」的男人，編劇是要將女人都變成「男人」。說成是太太「萬歲」，也不過是「貓哭耗子」的假慈悲。桑孤版本的《太太萬歲》由始至終俱呈現完整的女性形像，女性跟家庭和社會周旋，只會依遁女性的「本色」來應對。「扯謊」是張愛玲劇本裡的重要原素，如果說「扯謊」是人類的天性，那麼扯「善意的謊言」則是中國女人的天性了。沒有人比張愛玲更懂得女人，她沒有硬迫著蔣天流充「男人」，最終蔣天流仍是憑藉女人的「本色」贏回丈夫的心。兩部影片俱面向小市民階層，劇情俗套實屬難免，但二十年後的《太太萬歲》是「進步」抑或「退步」已是不辯自明。
看到奚小姐耍此等「猴兒戲」著實令人心傷，眉宇間縱然透出千般不願，仍是敬業樂業演好角色。剛自重創中復完的樂蒂，撐著弱不禁風的身子在鏡頭前穿插真箇我見猶憐，濃妝之下仍難掩一臉倦容。她已立定心志重新振作，來到電懋欲奮力一搏，奈何時不予我，更可悲的是死神已暗暗向她招手。這部《太太萬歲》之最大意義，或許是為我們留下樂蒂生命最後階段的形影。樂蒂彷彿成為「悲情」的化身，一生盡走背運。身處「長城」未有大機會，改投「邵氏」揚名是事實，但也是催命符。假使當年樂蒂並非轉投「邵氏」，興許不會早逝，然而歷史已不容我們來「假設」了。