警探雷鸣(2002)
简介：
- 初试身手，雷鸣警探遭遇第一案，痴情怨女巧施连环计，女毒贩浴室命案故布疑阵，警探雷鸣顺藤捉瓜智擒幕后毒枭。笃信基督的退休女教师康亚馨在骚扰电话中听到了基督教葬礼的致词，悉心照料她的女学生，却原是她远在他乡儿子的未婚妻，无微不至的关怀背后带来的竟是死神的请柬。身处婚姻危机之中的唐一鸣见到自己公司的员工奚雄之妹后，对她一见钟情。为了摆脱红杏出墙的妻子，唐与奚兄妹合谋杀害了她。新婚的丈夫出差南方期间却溺毙在本市的泳池内，百米外的树丛中有其寻欢作乐的痕迹。夏紫薇得知消息后难以置信。疑凶不久即落网。本案似乎可告结束，但雷鸣探长又发现惊人线索。盘山公路上发现一具女尸，车祸假象的背后引出一段杀人抛尸的命案，探长雷鸣此时却因伤住院，但他运畴帷幄，遥控指挥，侦破期间，命案一再发生，线索一再中断，悬疑诡异的案情中，探长雷鸣机智寻找着破译真相的密码。
演员：
影评：
- 记得还是几年前看过这个电视剧，一下子就喜欢上了！那时每天都会和老姐守在电视机旁看，总觉得不够过瘾！
很喜欢这个“四人小组”！雷鸣思维缜密，总能发现“特殊”的疑点！也很喜欢麦欧！
最后一段告白：
“王川，我们要走了，再见了，我的战友！再见了，我的哥们儿！我们的想处虽然短暂，也算是生死之交，我们有时笼罩在案情的阴影中，却比任何人更渴望光明，我们互道珍重，但我们没有分开，无论什么时候，我们都战斗在一起，只是为了我们所共同拥有的，那个神圣的名字！”
为共同的理想战斗在一起的兄弟！ “是人”还是“斯人”？“五十六个星座，五十六支花”还是“五十六个民族，五十六朵花”？所谓的“曼德拉效应”时不时出现在报刊与网络上，让我们对自身的记忆产生疑虑。前不久，我偶然间想起小时候看过的一部警察探案剧《警探雷鸣》，印象中剧中有一个情节是一位女警到犯罪嫌疑人家中，闲聊几句后以打电话为借口，借机寻找关键线索，但在某视频平台上找到这部剧并将大部分剧情过了一遍后（有几集因故未能观看），这个情节却并没有找到，以至于我也生出了这个剧情是否存在的疑虑。因为我印象中这个角色还是男主角雷鸣的恋人童心（好像还有另一名角色打趣雷鸣说你们快要结婚了吗），但就我看到的剧情来说，童心这个角色从未出场过。
这部《警探雷鸣》根据陈翼浦（也署名翼浦）的“警探雷鸣”系列小说改编而来，另有《立案侦查》和《水晶眼》两部兄弟剧。三部剧中雷鸣小组几名成员的扮演者均不同，剧情设计也各有特点。《警探雷鸣》每两集一个案件，在原著的基础上增添了雷鸣小组几名成员的个人剧情，相对于以雷鸣作为第一人称视角的原著（以侦探第一人称视角展开的推理小说其实相对少见），电视剧的编排称得上更加精彩。
三枝绿叶衬红花
在原著和电视剧中，雷鸣的形象相对统一。英俊帅气、充满智慧、有文艺素养，缺点是身手很差。这位公安大学的优秀毕业生在电视剧第二个案件《追雀巢》中，一开场就被一群小混混打得狼狈不堪，甚至不得不躲到桌子底下，等到王川到场才脱身。王川在原著中是一位痕迹鉴定师，电视剧中被改为从基层一线调入雷鸣小组的英模。身手高明但不擅长动脑的他一开始和雷鸣不对付，后来虽然虚心向雷鸣求教，但一点就炸的脾气还是不改。电视剧最后王川进入公安大学英模班脱产学习，与另外三人暂时告别。
龙翎在原著中是一位三十多岁的法医姐姐（雷鸣、麦鸥在原著中二十多岁，王川三十多岁），电视剧中改成了一位小妹妹，虽然在《追雀巢》中因为几乎没有出场，被网友戏称“被三人组遗忘了”，但在后续剧情中有相对固定的露面机会。但根据龙翎在剧中类似“法医马上就到”的台词，似乎她更多地承担了痕迹鉴定等方面的工作。如果放到当下的网络小说环境中，再给她配上一个系统，说不定龙翎也能博出一个“凶焰涛涛”的名号来。但在以悬疑推理为主的电视剧中，龙翎更多地还是只能承担一位工具人的角色。
麦鸥无论在原著还是电视剧中都是雷鸣的黄金搭档。一方面作为女性，她在处理某些事件时比起雷鸣更加适合。另一方面，麦鸥自己作为警察也颇有亮点。比如在电视剧《追雀巢》一案中，麦鸥开场就用日语演唱了歌曲《长い间》（《很爱很爱你》的日文原曲），展现了自己的日语功底，而到了电视剧《饕鬄情缘》案件中，麦鸥的日语能力也成为了破案的关键。此外，《追雀巢》花了不小的篇幅描写麦鸥坚守警察岗位，放弃了和男友出国的机会，并最终和男友分手。这一段剧情固然站位很正，但另一方面也给网友炒雷鸣和麦鸥的CP留下了空间。（电视剧中因为没有童心这个正牌女友出场，麦鸥作为女主角，戏份多到不得不让观众产生联想）
文学探长雷鸣
与上了年岁，本职莎剧名演员，偶尔客串侦探的哲瑞·雷恩不同，雷鸣被作者刻画成了一个兼具推理智慧和文学热情的青年警探。在电视剧中，编剧设计了雷鸣、麦鸥等人讨论文学作品的情节，惹得王川在一旁大呼小叫。而在小说中，陈翼浦在每一篇的开头都会引用文学作品的名句。比如在《孤独者》开头，陈翼浦就引用了《简爱》中的“越孤独，越没有朋友，越没有人帮助，我越要自重。”到了小说结尾，陈翼浦就借助雷鸣之口，再次重复了这句话，点题的同时也间接展示了雷鸣的文学素养。除了名著中的名句，雷鸣自己也常有金句，比如在《妹妹“阿馨”》中，雷鸣就说了一句：“谎言并非均无价值，它所揭示的往往是相反的事实。”放在推理小说中再是贴切不过。
作为警探，雷鸣本人对推理悬疑题材的作品同样有所涉猎，但另一方面，读者也容易被雷鸣渊博的知识所泄底。比如《克里斯蒂的教唆》泄底了阿加莎·克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》，《骗中骗》泄底了阿列弗耶夫的《射击场的秘密》。电视剧中的王川虽然推理能力不强，却酷爱和人谈论推理作品中的经典桥段，埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》就在王川口中惨遭泄底，关键谜团被透露得干干净净。
同许多其他著名侦探形象一样，雷鸣也并非一个十全十美的完人。除了孱弱的身手外，在一些案件的结尾，雷鸣总是因为麻痹大意（其实是作者、编剧的安排）而犯下让犯罪嫌疑人脱离控制，使得案件常以缺憾收场。事实上，如果不是虚构创作，雷鸣早就该吃几个处分了。
回到小说本身，陈翼浦创作的几个涉及男女情欲的案件，在当时称得上大胆。但小说本身其实并不能算太出彩，尤其是读者无法同步地掌握雷鸣探长所掌握的线索这一点（隐藏了推理所需的关键线索），作为推理小说算是瑕疵。有网友（知乎网友“魔包”）称“警探雷鸣”系列为“本格味的社会派推理小说”：“多数故事里，雷鸣还是挺工具人的，除了跟同事互相吐槽的剧情之外，感觉还是作者视角的延续。发现案情，总结案情，最后通过已有的线索，推理解决案情。”但被改编成电视剧后，许多关键线索都被安排了特写镜头，对推理迷观众来说难度就降低了很多，观感上也显得更加友好了。
延伸阅读：