黑太阳南京大屠杀 黑太陽─南京大屠殺(1995)
简介：
- 1937年12月11日，南京城被围，中日双方展开血战。日军疯狂屠杀手无寸铁的中国百姓，中山门，日军残酷屠杀俘虏。日军第六师团长谷寿夫在中华门说，我们是第一个攻占南京的部队，必须载入史册，命令解除军纪三天，并说所有的中国女人都是慰安妇。日军第十六师团团长中岛今朝吾率部进入国民政府，他在蒋委员的办公室里设立了自己的司令部，南京正式沦陷。
演员：
影评：
- 大屠杀的惨烈与宏大，让任何拍此类型电影的导演们无所适从。因为真实的大屠杀谁心里都清楚无法用电影表现出来，哪怕仅仅将南京城日军的各种罪恶简单的一个镜头一个镜头罗列也是电影短短的一个多小时所不够用的。所以我们看到的太多的表现南京大屠杀的电影，也仅仅是用指头从浩瀚的无辜遇难者的血泊中蘸了那么一指头，拍出了有那么一丝丝血腥味的电影给我们看。这不能怪我们的导演，生活在这片土地上的导演太清楚大屠杀是怎么一回事了，面对令人发指的兽行，面对苍白的电影摄影机，无法表现出这个民族历史上最痛的苦难，我相信他们也心里不好过。因为实在难拍了，无法表现太多，可这样就显得淡薄，无法表现的残忍，因为真实的大屠杀比让演员化妆出来拍的残忍一万倍，可又无法对自己民族的这个苦难视而不见，于是只能硬着头皮启动了摄影机。
我之前看过太多的专门的或者捎带的讲述南京大屠杀的电影，当烟火师做的烟火腾的冒起一股白烟，当道具枪突突突的响起，当群众演员非常配合的脸上抹着乱七八糟的黑红面无表情的躺倒，当表现沉痛的背景音乐响起，我为导演感觉悲哀，南京的血泊太浩淼，死尸塞路，浮尸断江，而因为上述的种种和导演的无能为力，只能在如此深重的大屠杀里蘸了那么一指头鲜血来表现日本的残忍——那是表现日本军队的残忍吗？我看刚好相反，那是为罄竹难书的恶行无意的开脱。
《黑太阳，南京大屠杀》却出人意料的做到了太多太多电影没有做到的，在这个片子里一个带着两个小孩逃亡躲藏的男人成了很细的支线，零碎的串联起整个影片，真正的主角是日本人，日本军人。他们做了什么？烧杀抢强奸，历史上真正的日本侵略军所做过的在这部影片里基本都有表现出来，杀人比赛，砍头试刀，强奸妇女，老妇，小孩，刀挑孕妇，开膛破肚挑出胎儿，活活煮死胎儿，成千上万的枪决俘虏和平民，浇上汽油在江边烧起冲天大火处理尸体，对寺庙的和尚进行集体枪杀，冲进国际保护区抓女学生，对死亡的沦为慰安妇的妇女赤身裸体的抬走处理，强迫和尚同被已经轮奸过的妇女当着他们的面性交……这些匪夷所思的让人瞠目结舌的暴行曾经的的确确发生在南京这片土地上，导演用克制的镜头尽量还原了历史，让一个多小时的我们如同回到了那个残垣断壁的南京，重新尽量真正的了解了那个魔鬼占领下的南京。冲天的熊熊黑烟带着烧焦的死尸刺鼻气味弥漫着南京城的上空，太阳已经成为黑色，静静的挂在天空。
片子结尾处理的非常完美，亲人都已死去的小男孩在夜里出现在满是废墟的街上，不知从哪里也走来一个同他一般大的小孩，两人是相同的命运吗？是同样在这魔鬼军队的手掌中奇迹般苟且没有死去的中国人的其中两个吗？答案是不言而喻的，他们走向不同的方向，因为在那个黑夜里也没有谁能知道该怎么走才对，到底怎么走，走向哪里才能活下去？谁也不知道。小男孩胸前挂着奶奶给的长命锁，在中国人的传统里，这样的孩子是会长命百岁的，是能渡过所有苦难的，而在南京城的一片瓦砾中，在街头尸体旁嗷嗷待哺的婴儿襁褓中，他们都有一串长命锁，南京的太阳不会永远是黑色，这些幸存下来的人们终将看到不再被黑烟遮蔽的太空，这是日本人再凶狠的屠杀都无法阻挡的。 - 拖拽浏览了《黑太阳南京大屠杀》。
这是一部带有纪录片风格的作品。影片充满了对侵华日军残暴的控诉。豆瓣评分只有6.8分，但是瑕不掩瑜，拖拽到最后一镜时，我被征服了。
整部影片以这个带着孩子讨活路的汉奸父亲为线索，穿起了一场又一场的屠杀和强奸。
最后这个父亲为了配合日本军官拍照，而死在刀下。
孩子找到了奶奶，但是奶奶很快也死了。奶奶死前告诉他：快走，别回来。
可是，往哪走呢？
夜里，孩子一个人从远处走来。
他扔下了跟父亲一起做汉奸时戴的袖箍。
镜头慢慢升起，孩子走向远处。
到这里其实就已经是一个常规的“句号”镜头了。但如果就此完结，那这个镜头没什么可以称道的地方。
走着走着，左边巷子里也走出一个孩子，他们都停下对看了一眼，但都没说什么，各自又走开。
镜头慢慢降下来，这个孩子走到镜头前。
他胸前也挂着一个长命锁。他再次停下。
回头看了一眼。
但也只不过是看一眼。他又转过身，走向远处。
这里是影片的升华，我们能明白，不止一个这样的孩子，面临着选择，但他们也不知道该走向哪里，哪里才安全。观众能够感受到一种无助和无奈。
这份略有哲学味道的表达，总能让人品出点什么来。
我们应该明白，一部影片能够让人称道的地方不止于“工业水准”和“商业元素”，还有一种叫做“有所表达”的玩意。
“有所表达”有了以后，“表达方式”就是画龙点睛的地方了。
“表达方式”这东西不一定需要多花钱，但主创需要多花精力。
以后我会专门写一篇文章跟你探讨“表达方式”。
最后听听大家的想法：通常电视剧对于矛盾冲突的表现方式是直接极致好呢？还是贴近生活好呢？
欢迎大家给我留言。
图片来自优酷影片截屏。 - 《南京南京》讨论帖里都快掐起来了，同样是记录历史，我只能说看《黑太阳》我看的气愤，我对日本兵的罪行恨得咬牙切齿。看《南京南京》我看的莫名其妙，总觉得在严肃的故事里做作的掺杂着牵强的剧情……整部电影里只有站出来送死的“英雄”，而没有站出来反抗的英雄。
讲南京大屠杀，单纯的枪杀激不起多大的情感波动，抗日剧中把该桥段用烂了。而讲述日军暴行，就需要用这种常人难以接受的“cult”等级镜头来展示，远不如此，现实的屠杀比克制的镜头下更残忍千万倍。
将历史记录画面穿插于影片当中，一幕幕还原残酷的现实，杀人比赛、解除军纪、刀挑胎儿、水煮婴儿、焚烧尸堆、奸杀抢掠样样都给你拍出来，战俘平民、杀；文物珍宝、抢；建筑尸体、烧；老妇幼童、奸。佛教、基督、伊斯兰都无力回天，这是这部电影的全部吗？
不，他还拍出了日本人当时的思想矛盾，拍出了日本军人的人性缺陷，也提及日本军人有着自己关心的亲人与家庭，有自己的困难和牵挂。也提及南京人欲行又止的反抗，表现当时中国人人性的弱点。牟敦芾确实是个有思想的人，一部深刻的题材确实被拍出了深刻的含义，而不是一味去体现表面上人们口口相传的东西，这点是很难得的。
最后的老妇和男女孩童给我的冲击力是最大的，颇有些悲壮的味道，这个表现力超越了烧杀寺庙、强迫和尚奸淫妇女、顺手杀掉“尽心尽力”的汉奸、慈悲为怀的捡尸和尚等，甚至超越了江畔焚烧千万具尸体的大镜头，说实话该电影的表现力是强，但从这一点上来看它还差那么一些味道。
友好归友好，历史归历史，成年后不得不看的一部电影。
至此我真心崇拜牟敦芾这个导演，并开始了解它。