中华女儿(1949)
简介：
- 剧情简介：
演员：
影评：
豆瓣最不好的一点就是：短评的字数限制的太少，只能写成影评。但把短评当作影评，也不大正规。
此片短评：与《这里的黎明静悄悄》颇为相似。白桦树林里的战斗，女英雄的故事，最后载入史册。但苏联这部电影对人物的描写很深入，中国就只为了革命宣传，为政治服务，对人物的表现过于廉价。胡秀之崛起的动机是闪回指导员的鼓励，这个处理太过低劣。为影片的评为大打折扣。不要人物画面，只出现指导员们激励她的声音，也要比上则处理方法好太多。
本片的优点还是有的，环境元素与人物的内心活动结合挺好，例如：日军烧毁人民的房屋，女人从火烧房屋旁站了起来，房屋顶上的火一直往下掉，此火象征着女人的怒火。与黑泽明《七武士》里山贼为了夺取农民的利益，火烧房屋，武士们在战火中崛起也着异曲同工之妙。森林里的环境很美，但战争很残酷！波涛汹涌的海浪象征着八个女战士不屈服的决心！
为这场戏的处理鼓掌！镜头的画面先是局限在挂在棍子上的烧水壶，指导员的声音先入场，之后镜头慢慢打开，战士们都围坐在一起商量作战对策。这是《电影作为艺术》中提摩盛科的“扩大“蒙太奇。即是先走细节，再展示全景。（看的时候，还以为是旁白，先懵逼几秒......结果不是，而是指导员的画外音啊）
指导员与丈夫在小树旁商谈作战计划时，看得出创作者想用长镜头，但到了树叶要挡住镜头时，就义无反顾的切换了，但之后的镜头也跟了两人很久。可能当时创作者不知道如何把不是长镜头的长镜头连接的天衣无缝。现在就办的到。或者当时就用树叶挡黑在进行衔接即可。 长镜头的功能是为了表现人和事，不是为了卖弄技巧。但是在谈话中运用长镜头，是为了让观众专注于对话内容吗？因为如果切换的话会影响观众的注意力。
本片由东北电影制片厂1949年出品。根据东北抗日联军 “八女投江”的真人真事改编。
点评：限于当年的创作拍摄条件，这部影片现在看来，故事情节人物形象与制作等各方面，显然都还是比较简单粗浅的。字幕介绍历史的段落，采用了当时社会的纪录片画面，具有比较强烈的时代气息。但进入故事情节之后，其节奏过于缓慢，场景画面的调度缺乏有机关联，人物语言很不协调，大概是因为演员的关系，有的人物语速极慢，与二三十代上海都市老电影中贵族小姐们的声音颇为相似。而有的人物则属于正常生活中常见的东北人说话口气。比如于洋扮演的炸桥战士张勇，就基本是生活中的语速，而指导员冷云以及大队长等，就是那种“极慢”式表现。编剧方面，将生活原型中的八位女抗联战士年龄普遍加大，或许是为了剧情的需要。但不知为何要将主人公冷云处理成投江之前就已经牺牲，让胡秀芝背着她的遗体与另几位女战士走入江水中。而历史资料记载的，是冷云带领那几位姐妹，尤其是抱着年仅13岁的最小战士一起投入江中，那场面应当更加能够感人肺腑。可惜，创作者舍去生活真实，反倒使影片平淡了很多……
当然，影片留下一些遗憾，为后人再度拍摄同一题材打下了基础，提供了宝贵的经验……