跟着电影去学习(2019)
简介：
- 节目以“宝贝有戏”为主题，通过专业导师指导，采取棚内录制的形式，选取《党的女儿》《江姐》《离开雷锋的日子》《士兵突击》等片段。通过舞台戏剧、片段朗读、影像图文插播等方式，呈现影片的情节冲突、人物性格和优美语言，希望用影视化手段拉近孩子与历史，孩子与新时代，孩子与中国梦的距离。
演员：
影评：
这绝对是我个人，第一次去写一个综艺的影评，完全没经验。因为里面有很多现场演戏的片段，所以我觉得可以有写的东西在。
知道这个综艺的剧组，其实是因为我关注了几年一群在“小戏骨”拍过戏的孩子们。这个剧组里面，之前拍摄的几部作品，虽然还没有上映。但里面的几个小演员是我个人比较熟悉的。所以引起了我的一些关注。
（左至右）释小松、周漾玥、钟奕儿、周芷莹、张婉儿
这几个孩子中，我认识四个。释小松和周漾玥因为《红楼梦》被“骨圈”的观众熟知，17年的剧集的高分王。钟奕儿和周芷莹都是最初小戏骨的老演员，当年凭借一部《白蛇传》可谓红的发紫。可以说都是经验丰富的实力派小演员。算是这里面当之无愧的小明星。我个人是非常的喜欢他们。我也认为，我对这个综艺的看点，在他们几个身上。
释小松
周漾玥
钟奕儿
周芷莹当然，在学员的队伍中，也有几个我熟悉的小演员。他们都是我一直以来的心头好，我的微博也时常关注着他们。他们可能没有，像小松 漾漾 奕儿 芷莹那么高的知名度，但我认可他们的表演，因为我看过他们的表演，我对他们有更多的认识。
学员中的几个我熟悉的有：李芝青、姚奥依、杨知周、韦梓彤
李芝青
三笑中的石榴姐 是我对她最初的印象 非常深刻
石榴姐
红楼梦中王善宝家的姚奥依
她也是我在三笑的时候知道的，很可爱的小姑娘，说话软萌萌。唱歌超好听~！有心的可以去听一下。
姚奥依我对姚奥依的第一印象 就是当年三笑中的莺莺 那时候好小一只
莺莺
刘三姐中的造型
红楼梦里的晴雯
生活照韦梓彤
目前我就截取了一张 这两期中 没有她的表演 镜头也没多少
韦梓彤红楼梦中的史湘云 是我对她的第一印象 那声“爱哥哥” 绝对能叫到人心里去。演的非常棒~！
韦梓彤饰演史湘云
生活照杨知周
这期有他和小松的士兵突击选段
杨知周（左）与释小松我对他的印象是 真正的纯演技派小演员 在表演的时候非常的稳健和自然
小戏骨包青天里的公孙策
公孙策红楼梦是我对杨知周的第一印象 情绪自然 台词不错
红楼梦饰演长使官和贾赦
西游记饰演镇元子
生活照以上就是我认识的，所有已知的小演员。更多的小演员，我需要在接下来的时间里慢慢去看。
嗯~~~~这个综艺，其实类似于 这就是演员
青少年及儿童，有他们阶段的特殊性，选段题材的选择和编排，还是看得出比较趋于保守。我个人还是能够接受的。
在选段的点评上，小演员们的表现，会是我关注的重点。不可否认的是，这些学员孩子们都还处在非常青涩的表演状态，我们必须做到足够的理解，才看得下去。如果只以一个成人的视角去审视他们的表演，那么你基本可以说，注定是要幻灭的。所以，我认为像著名的儿童作家郑渊洁所说的那样，我们看孩子的时候，一定要蹲下来平视着他们。
我认为只有这样，你才能走进他们的世界。而不是像上帝在看蚂蚁。
所以，他们青涩的表演和学习，我不会用像成人影视剧那样的眼光去点评，那是一种自欺欺人的严格。我期望看到他们任何一个闪光点，当有不足的时候，我也会在一个适合的水平线上点出来。
那么~~开始啦
《党的女儿》
这个选段，是过去红剧中的典型。样板性强，没有太大的弹性，可以让小演员更自由的发挥。小演员的台词比较“硬”，刻意感很浓。几个小演员的表现，我认为是完成了这个故事本体，但在情绪上和台词还可以在多加练习。
最小的女孩儿，由于属于本色出演，不需要有更多刻意性的表达外。而其他几个小演员，在角色上其实是有一定的距离的。他们缺乏如大人的稳重感。田玉梅是一个勇敢热情的党员母亲，作为一个母亲，她面对误会和对他人的举止反应上 该是什么样的？七叔公是一个年过半百的老人，他不可能会有挺直的身板和现代人的行为举止。
田玉梅的情绪我认为是里面几个最好的，饰演桂英的小姑娘做了一个衔接，台词相对好一些。
《江姐绣红旗》
这个选段，相对于上一个要好一些，台词上比较顺。缺点在于，大多数的小演员，没情绪~ 台词上有感情，但脸上和声调 没表现出来。当江姐看到新中国成立的消息时，向所有人大声的宣布。小演员们的脸上没有高兴不高这一说~ 原因是因为，她们心里早知道了，忘了自己在演一群不知道的人。
后面剧组的编排，有一点我不是很喜欢，就是她们在唱歌的时候：敬军礼。这个动作很刻意，没回答。为什么一群党员，要敬军礼？她们都是被国民党特务俘虏的我党的军人吗？没回答~
我党的党员宣誓的时候，都是握紧右拳，与太阳穴同高。这点上，编导没有生活。他们怎么教，孩子们就怎么演了。
我个人最喜欢这段，饰演军官的李乐琪。她是这段里，是情绪很突出的一位。台词上富有感情，举止相对比较自然。而江姐相对来说，台词很顺，但是情绪上的经验不足，让她的台词特别像是在朗诵~ 两人之间有一个单独的对手戏，两相对比之下，区别就产生了。
《美丽的大脚》 我看过这部儿童片 倪萍演的 山村里的老师，没啥文化 但为了孩子们有出息 吃了好多的苦 我印象最深的 就是为了给村里学校弄电脑 村干部逼着她喝了好多的白酒 就是难为她 一般人喝不下去 ，但张美丽当着全村老少的面儿 喝下去了 ，那一幕很震撼 ，所以我的印象比较深 。
这场戏，虽然人数非常的多。但其实就是奥依的独角戏。有大段表演的就两位，除了奥依，就是那位戴墨镜的小演员。戴墨镜的小演员，基本上是在背诵台词，情绪上饱满度不足，就显得很硬，完成就退场了。
奥依饰演的张美丽在这个故事事件中，因为这个事件的起因，引出了接下来的故事。然后就是大段的台词和情绪上的变化。一直在不停的对周围的孩子在说教。而她所有的情绪变化和台词，都很难得到周围孩子们的响应，这时候就要考验姚奥依的功力如何，她既要沉寂在自己的的情绪中又不能忘记与周围的孩子们产生联系。因为她的话是说给旁边的孩子们听得，她要得到这些孩子们给与的微弱反应。她的几段情绪随着台词的内容，才能继续下去。
选段中的王大河被城里人戏耍，学驴叫。张美丽气愤指责了墨镜男，并把孩子们叫走，训斥了王大河。在这期间，张美丽说起了北京这样一个繁华城市与自己贫困家乡的区别。贫穷的现实和社会上的欺辱，让姚奥依饰演的张美丽感到，孩子们的人格受到了伤害。她不能允许，这种伤害被孩子们自己打小就接受和对现实做出妥协。但是她仍然抱有强烈的期望和对美好未来的憧憬。所以她明白这种现实差别所带来的委屈。这种无奈感和落差令她的情感得到了第一次的流露。内心脆弱的一面令她伤心落泪。她训斥着王大河，说他没出息，其实内心上是在责怪自己对现状的无能为力。所以，提点着孩子们要好好学习，其实是告诉他们，不要放弃希望。
而接着单独叫出王大河，对孩子们作出道歉，她认为自己的情绪令孩子们受到了委屈。这时候，奥依的情绪开始往回收。张美丽不希望对这帮孩子们强烈的期望所转化的情绪，让孩子们还懵懂的心受到伤害，尽管这份期望是对他们最本质的爱。
最后，张美丽提出，给孩子们买一个糖吃~这或许是她作为一个贫穷山区教师，所能给予的，她最好的物质补偿。这里面有她的无奈，也有她的歉疚，还有对未来所坚持的期望。
嗯~~~~ 奥依这段表演，我认为有几点做得很好。
首先，台词和情绪结合的非常到位，神态上一直处在情境中。选段最初，王大河学驴叫，姚奥依训斥着王大河，可她的眼神却不时的，在鄙夷的看向戴墨镜的小演员。这个细节，表现出了张美丽真实的心理状态。
其次，采用了一定的乡土口吻：有啥出息嘛 都有啥 你不懂事咋的 。这种口吻可以很容易代入角色 。让观众感觉到 这是一个什么样地方来的人。
再有， 姚奥依将张美丽的感觉与“母亲”的感觉进行了同步。张美丽是一个山村教师，她没有较高的文化，而她有颗善良质朴勇敢坚韧的强大内心与行动力，这与母亲的形象有一定的接近。她的耳提面命和质朴的爱及对普通人在面对现实无奈的时候所展现的脆弱面，驱动了她行为上的合理性。让这个人物有了完整的性格和感情。
这段表演中，有个地方我不是很喜欢。这段奥依的台词中，有几段“好好学习”不断的在重复。我认为这段是在给这段表演中，大段的台词在分段落。我觉得可以有更好的方法。当台词不断机械的重复，情节就会显得不自然。
《士兵突击》
基本上很少有人没看过这部电视剧，选择的情节是史今班长要退伍。这段表演，是这一集的重头戏。小演员的整体台词，要比其他三组要好很多。
情节展开的时候，服化道看的出很一般。但有个细节做得很好，小松扮演的史今班长，他的手上缠着一块纱布，我意识到这个人的军旅生涯之前一定有一段故事。什么样的故事呢？故事开头引发的很好，也意味着接下来的事件，会围绕着班长来展开。
整段故事 小松表演的经验很丰富。这一集的重头戏士兵突击，小松表现的非常的好，优势在于小松的史班长，在面对不同的人，不同的事物面前，在极短的时间内，产生了不同的性格态度和相应的情绪变化。面对连长的愤怒和释然，都能做出最正确的情感回应。
面对许三多的不舍和班副的负面情绪的时候，他坚守着自己最后的责任，让观众感受到史班长其实就是“钢七连”他在通过 自我的牺牲达到钢七连精神上的延续。他不舍得~但他又从容“就义”
我们看过士兵突击的人都知道 钢七连最后的命运，史今班长就是钢七连的一个缩影。但是他用自己的牺牲换来了，钢七连“生”的未来。钢七连的躯体融化了，但它的精神魂魄，因为这种牺牲而得以延续并发扬。他坚守了钢七连不抛弃不放弃的誓言。
所以说，小松的这段表现，人物个性鲜明而完整。他的这段表演，凸显了班长在思想上英雄的一面。不舍，坦然，坚持，责任。这几种心态的变化，表现的非常的自然，这与他的表演经验，我认为是分不开的。
杨知周 他一直给我的感觉就是 纯演技派 。情绪和台词上很老练。每段台词和动作都是有目的的。
连长知道史今的的自我牺牲后的气愤其实是内心的惋惜与不舍。他除了最后一次外，每次的出现，都是带有强烈的情绪，这个情绪，在提醒班长：你的责任。当连长看到事件中，班长坚守了自己最后的责任。他接受了事实，情绪上的坦然流露才是真实的连长。他最后和班长坐在一起，相互的交心和道别。那时的他不仅是班长的上级，也是他的大哥和同袍知己。这段交心的场面，其实告诉了我，连长其实一直才最懂史今班长的人。
整段杨知周没有告诉你他的内心活动，但却精准的传达了出来。他和小松间的相互给戏，彼此都能接得住，让我看的过瘾。
嗯~说点不满意的。小松和知周都有很好的经验。他们两个可以做到控制节奏和气氛。他们两个在一条轨道上，相互给戏。而旁边的两个缺乏经验的小演员，被迅速的边缘化。因为这两位的表演，相对来说是很青涩，他们的失误比较明显。
许三多是一个矛盾点，连长、班长、许三多都有各自的不舍。连长表达的方式是气愤和坦然。而许三多是行动，幼稚的抢走了班长的行李，以为没了行李 班长就走不成。但是这段表演，许三多的情绪和行为，表达得很青涩。以至于他的状态跟不上，小松和知周所营造的故事氛围。
你对班长的不舍和依恋要用抢行李这种天真的方法去挽回。这表现了了许三多的单纯和班长在他内心的重要性。那么，你对班长的感情有那么浓烈吗？当许三多去抢夺班长的行李的时候，情绪应该是极端的，决绝的挽留。我看的比命还重要的班长要走了~！多大的事儿~！我的天塌下来了~！他和连长之间对班长的情感是一致的，区别在于一个理性 一个感性 。班长要走了~！这件事情极大地刺激了许三多~！导致了许三多抢夺行李的极端行为。连长让班长负责任的走~！许三多拼命地挽留！二者之间对待班长的同一种情感，产生了激烈的行为矛盾。而显然在表演上，三多 没有给我足够的震撼。他的行为没有表现出充足的情感动机去推动，许三多极端行为上的合理性。
还是要多多的练习，这一组的两个不不熟悉的小演员，他们的台词，其实相对其他几组 真的要好不少。我听着能接受。班副的台词情绪很好，他是班长和许三多的连接者，处理得还好。没人天生就会干一件事儿，经验上的青涩，让他们很难处理比较复杂的情感。值得理解～多多的练习很重要
嗯~~这一期就是这样
说一下综艺本身，我看到的不足。
节目整体硬件一般 但没办法 没有好声音那种投资 不可能的~ 摄像师 有时候会虚影 编导还要再练练 有点年轻~ 没有把观众带进去一起“玩儿” 正所谓无巧不成书，要让一个综艺的台前幕后充满故事性 让观众觉得有看点 灯光方面不太好，没有饱和感 让摄影棚显得有些昏暗 影响了视觉效果 小演员脸上有暗光
整体来说，我个人觉得不错。小戏骨圈第一个综艺 宝贝有戏的首秀 这一拳打得虽然没有惊天动地 但很是务实。我很期待下一期 奕儿的 妈妈再爱我一次 那个电影 还是我小学的时候看的 估计现在的小孩 绝大多数 听都没听过 但歌应该不会太莫生 。
————熄灯
等来了第三期 刚刚看完，关掉播放器~
第三期给我的感受，小演员的台词质量，要比上一期整体上有质的飞跃。这一期小演员的台词比上一期要好很多。情绪和台词结合的要好。而且这一期 算是大咖云集 四个选段 都有比较出名的小演员参与
刚一上来，给了一段文艺表演 《行云流水》 释小松和于卓宁的武术与茶艺结合的节目。可看性不错，都演得特别好。
这段编排确实不错，行云流水很顺畅，比较有想法，服装设计很好，动作设计也很美。但是场地局限性比较大，发挥上有点障碍。编导在里面加了棍子破风的声音特效，我个人觉得没必要。
开始评一下 这期的四个选段 这四个选段 有一个比较共同的特点 就是弱化了人物间的冲突性。人物间的矛盾并不强烈，反面性角色不再那么决绝。
头一个就是重头戏《妈妈再爱我一次》
这个电影 我是小学的时候看的。那时候情节记得不是太深了，只记得出了电影院，全班同学哭得稀里哗啦的~
这个选段的小演员选的都不错，台词情绪都还好。服化道的设计，有了好的改观，比较像点样了
奕儿给我的感觉，其实前段的感情上不太像一个母亲，倒像是一个姐姐。后半段渐入佳境，她喊得那声“小强”把整个剧情推向了情绪上的最高点。我能够感受到那份由心的感动和眼泪中的真挚情感。奕儿带动情绪和控场的能力，确实很厉害~ 前面的压抑和后面的爆发能够形成完整的合理性。
特别注意的是，奕儿扮演的母亲，当她和自己的孩子即将分别的时候，那一个撕心裂肺的拥抱。奕儿是蹲下来，抱着小强的~ 有什么区别吗？当我们成年人以居高临下的方式拥抱着某些事物的时候，我们的情感其实也是处在一种由上而下的表现形式，可能是怜爱亦可是真情。但当我们用平行的视角或者仰视的角度去看或者拥抱时，我们所体现的情感是完全不同的。她的情感上更加的不留余地，更是一种极致的宣泄~
演小强的周亚鹏，因为是本色出演，也没什么可多说的。但这孩子台词是真挺好的，情绪很到位。该哭的哭，很灵活。
李乐琪 上期就是她演的军官 台词不错，这次她演的奶奶。奶奶这个角色，从意义上来说就是对那个时代，社会伦理上不公与强势一面的具象化。她这个角色，是一个自私而又强势的人。她对你说抱歉的时候，都是用鼻孔在看你的。李乐琪的身高很有意思，她正好可以用自身的身高上的优势，产生视觉上的冲压，展现了她的强势。但很可惜，剧情设计上没有贴合这种强势。她对奕儿扮演的母亲，太温柔了，太好说话。
奕儿扮演的母亲和李乐琪的奶奶是天平的两方。争夺的就是中间的小强。天平因为奶奶的强势而变的倾斜，小强成为了奶奶的“战利品”。小强的母亲情感上有诸多的不舍，但现实如此，只能割舍。这是这个选段的核心部分。
奶奶如果表现的不够强势，母亲和小强被强行分开的理由就不够充分。她应该像一把刀子一样，而且这把刀子是钝的，每一句话，每一个行为，都要去生生割裂母子血脉相连的“脐带”。后面的剧情就变得顺理成章了。前面母子间表现的多么美好，后面母子就有多么痛苦，这中间的逆变转折，起源于奶奶的出现。
这份强势的不足，会导致奕儿的母亲角色，在观众的印象中失去原有的坚强一面的刻画。让观众在意识上认为这个母亲与小强间的感情上的激烈反应，缺乏情感上的合理性。所以在编排上，不得不说是个损失，编排上的失手，导致了后面的剧情煽动性就不足。
当小强的声嘶力竭的与母亲相拥时候，也就是母子间离别在即。这里面崩发出的不是对社会不公的怨恨，更不是对现状无力的痛苦，而是在现实逆境中提炼出的最纯粹的亲情至爱。在这份爱面前，所有现实中的苦痛与压力，都不过是个屁~！
《外来妹》
我记得 我基本上就没看过这部剧。那时候我刚上小学的时候电视上播过，但那时候我很小，根本不可能看得进去。只记得杨钰莹的主题曲，电视上不停地在播。导致剧没记住，歌词记得很清楚。
嗯~~~这一组是我目前认为，整体水平最优的一组。他们的能力基本上平均，让人看不出违和感来。就像是小松和知周上一期的士兵突击，演到后来变成了他俩在一块儿搭上戏了，旁边两位全被边缘化了。基本就是 两王者带着俩青铜，突出的特别突出，不行的显得就不成~
一个好的剧，一定是所有的积木都安放在最合理的位置上，堆积的建筑 整体才会美观。个体的突出，是整体协作的结果。如果整体不足，对每个个体都是拖累。而这段表演，几个小演员的个性非常的明显，她们同是底层的女工，每个人面对危机的时候，都能展现人与人之间的不同面。这是我很认同的一点。
目前来说，这段表演是我看过能力最平均的一组。所以没有什么太大的突兀点，看着非常顺畅。
其实整个故事段落简单说就是车间的失误，导致了危机，凸显了女工们的不易。小演员们，所有的表现都是很直接的，没什么么太可说的细节。但这个片段，从舞台剧的角度说，基本上整体还算及格。
说几点好的地方，孩子们的口音天南地北哪都有，这点上不错。芝青淡淡的湖南口音，吴怡霏饰演的赵小芸东北口音，能够增加带入性。
道具设计上，要比上一期好。吃饭的家伙儿和布景 符合一定的时代特征。
有一个细节我认为做的非常的好，跟上次的士兵突击小松手上的纱布一样。在这些女工中，芝青的脖子上挂着一根软尺。这个道具预示了，故事的中的人物会围绕着这个范围展开。而显然这个人物是芝青所饰演的靓妹
唯一我不喜欢的地方，就是冲突感不强。前面的带入性都不错，纠结是否是自身的失误，失业的压力都体现了出来，但是当主管最后出来的时候，编排的地方 峰回路转。让这个压力引起的高潮，没有持续在那条线上缓缓地往下降，而是断崖式的落下来。这导致前面所营造的气氛，淤积在哪，看着就会有茫然感。
《七仙女》
这个~~是宝贝有戏自己弄得。还没播，不好说什么。这段表演看着很“纠结”。剧情不说了，服化道比较简单，也不多说。
这两个小演员，有个比较大的区别，就是眼里有没有东西。咱们这位董永帅哥，我读不到他的任何眼神。他的台词和情绪都是淡淡的。眼神里要是没东西，我就看不懂你，到底是什么想法。你的行为到底是出于什么心理因素。奥依这边，就相对灵动一些，我看到眼神里有人。所以这点上，还要多努力~
另外的 我觉得应该让小演员自己去唱，不要用奕儿和芷莹的原剧配音。小男孩不清楚，奥依唱歌指定没说的。
《宝莲灯》
嗯~~~~~~这个选段跟上一个七仙女的选段差不多的毛病。文振宇和芷莹，到最后完全没招了，都在那各演各的。他俩完全搭戏搭不到一块儿去。芷莹给个反应，文振宇接不住，台词不成。文振宇因为台词不成，给出的情绪，芷莹这边给出的反应又高于这个情绪。两边一直在错位中。磨合的时间太短了
比较可恶的是摄像，当镜头第一次给到芷莹拉近景，给与介绍的时候。镜头居然虚影了~！这太不应该了！
嗯~~~总结一下 第三集
奕儿的《妈妈再爱我一次》和芝青与赵怡霏的《外来妹》，我认为是相对较好的。整体上来说，外来妹的整体感更好。小演员能力平均自然。《妈妈再爱我一次》情感控制更强。
摄像师不行~ 那么重要的镜头居然虚影了~！而且不止一次如此。灯光打得太暗，小演员们，尤其是助演的嘉宾小演员，给出的效果应该是光芒四射，打光一定要足。但是这里显得非常的暗淡。就像小演员没化妆一样~ 这个现场导演没做好啊
好啦~~~最近比较忙 第五集都出来了，我才写第四集
这一期的剧目片段是：
《一个都不能少》这个电影我看过，现在女主角好像在国外，学习还是工作我不记得了，总之过得很好。
可以说 一集比一集精彩，表演都越来越好，但能力上还是比较有限。
最开始做操那一段，我认为还是很好的。孩子脸上没有化很多的妆，穿着朴素。有个落后山区孩子的印象。一嘴的方言，感觉还好~
但是接下来急转直下，问题出现了很多。老师嘴里的方言没有延续，开始大白话。孩子们和老师嘴里的方言错综复杂，确定是一个村子的吗？其次，当两个小男孩出现之后，所有孩子们就开始各演各的，直到片段结束。根本问题在于默契程度不高~以后加强磨合就好。
《美丽的大脚》
这段有我非常喜欢的韦梓彤。
这个片段和上一个片段形成了很鲜明的对比。都是在教室里的戏份，一群学生和老师间的互动。我们用上一个片段作对比，可以看得出，这个故事，孩子们人物个性鲜明，几个主演都有独立的感觉。非常的平均，让人觉得这是一出真正的戏。
孩子们的方言，都非常的统一，只有韦梓彤扮演的夏老师，操着一口普通话，身穿着一件红色的连衣裙，衣着仙仙~与这里的一切，显得格格不入。又像是一阵清新的风，带来了新的朝气和希望。而且细节处理的很好，尤其是当张大脚做出表演的时候，韦梓彤合理的作出了微表情的反映，非常棒。
汪思妍饰演的张大脚，虽然台词有瑕疵，但是感觉和语气是非常好的。翻书时候的设计动作完成的不错。而且下面的学生，方言的语调和台词都好于第一段故事。
《孟母三迁》
这个故事，我上幼儿园的时候就听过~ 我记得有一次，也就几年前。我第一次去我们当地新竣工的大剧院去参观。结果，那天正好有一个京剧演出《孟母三迁》。我本想进去看看，但才知道，那天的票是不对外卖的。我就在剧院里闲逛，不知道怎么东拐西拐就绕道了剧院的二层。在二层的座位上看到了演出~
话说回来，这个片段。可谓要颜值有颜值的一个组合。
我们可以看到 李乐琪的旁白 于卓宁的孟母 张婉儿的孟珂 颜值都很好的~
演技上，尤其是于卓宁 一看就是演过戏的~ 感情都比较到位。张婉儿这个小姑娘，看得出家里是花了大力气培养了，颜值也很好。发挥的空间虽然不多，年龄还太小，未来也是很可期的。其他的小演员，配合的都很好，作为一个舞台表演来说，是还好的。
《红灯记》
我家的表叔~数不清。。。。。都有一颗红亮的心~
这段没什么过多说的，该说的四个老师都说完了。杨知周吃句子了，还真是头回见。其他几位也还行，就是要多练练。铁梅的小姑年的反应不多。知周一个人带一堆新手，也确实难为他了，找不到接句的人~
总结这一期，小嘉宾的说话镜头增加了，我很喜欢。韦梓彤那段不错，整体感最好，小演员的能力平均。其次最好的就是孟母三迁的于卓宁 。
编导的把控力不足，我发现四个桥段中 至少两个桥段的配乐很有问题。明明要用比较悲的乐，来烘托桥段。结果，配乐用的都是很欢快的曲子，这不应该。哪怕你不用音乐也好，这两段音乐的出现，其实反而破坏了气氛。剧组还要进步啊~
————熄灯
最新的一期
垃圾分类和爸爸爸爸 都属于公益类的小品 没有影视的片段解析的必要，所以直接略过~
漾漾的开场节目
我重点看这集两个重要的片段点 一个是洪湖赤卫队 一个是 沙家浜
《洪湖赤卫队》
我看过这部电影，最近一次看还是几年前，陶冰蓝演绎的韩英 冰蓝那付金嗓子 坐在船头，我仿佛就坐在她的身边，听她唱起那首《洪湖水浪打浪》至今令我久久不能忘怀~~
这一次的片段 显然作出了改良，芷莹和知周都在，这个片段相对来说，可看性有了一定的保障。
当芷莹唱起这首洪湖水浪打浪的时候，我的眼泪都快掉下来了。芷莹估计是开始倒嗓子了，声音并不算透亮，但是那歌声中的情怀和质朴，仿佛又让我回到了当年。简直是意犹未尽，真希望芷莹完整的唱上一遍~~~
这两位小演员 蛮不容易的 ，小胖子台词还需多练练 ，情感上浓厚一些更好。小跟班他更不容易，又要台词上过得去，又因为后面设计的动作，其实他的身量很吃亏。但也还好~
两个有经验的小演员一上场，戏一搭，感觉上就完全不一样。戏韵感增强了很多，两人之后的搭配，非常的默契。虽然片段是比较碎的，但二人完成的很棒~
《沙家浜》 阿庆嫂 真是不寻常~~~
这首经典的戏曲，之前被改变成影视剧。也是个很经典的戏曲片段。
这个片段，看着比较 硬 三个人的配合度不足。我觉得跟磨合和经验的不足有关~
胡司令的状态还是没有调整过来，之前七仙女的时候，这个毛病就没改。读不到人物的个性。你心里是怎么想的，你是个什么性格的人？没有表现出来~ 而且他的状态不太像一个 坏人~倒像是一个单纯的读书人。所以这点上，我没有什么可多说的~
阿庆嫂状态尚可，该有的微表情都有。但在设计上，不要这么直来直去，因为阿庆嫂在跟他们玩儿心眼，不可能跟他们那么直白的显露内心的情绪。
李乐琪的参谋长 怎么说呢？她其实表现是很好的，但多次的反串，并没有让他台词上的情绪失误得到缓解。只要一反串，她的台词就下降。所以比较挑戏。但她有个动作我很喜欢，就是她的身体前倾，双手虚合的状态。这是个典型男子会有的下意识的动作，李乐琪能把这个细节抓住并记下来，我要给她加分了~不错
————熄灯
第六集和第七集是配音表演 我能说的不多 掠过~
第八期
《唐山大地震》
这个原来是冯小刚的作品 我当年花了电影票去看了 还不错的~
片段其实做了改编 没有按照电影的情节走 可能是担心小演员能力问题 毕竟徐帆，张静初 李晨那种戏骨级的演员 是不好模仿的
这个片段是 韦梓彤 李芝青 周雅鹏 三个人表演 阵容不错啊~
这段一上来，梓彤饰演的登 就表现出了对母亲情绪上的反感。饰演母亲的芝青，是一种唯诺的感觉。她们彼此并没有因为母女重逢而狂喜，相反见面有一份短暂的平静，这个平静是因为各怀着心事。也是暴风雨前的短暂宁静。
当初生与死的选择，成为了母亲心中一生的结。就像剧情说的那样，她的心都塌了。而女儿因为这个抉择，三十二年的不解和伤痛一直围绕着她。在这样一个重逢的时刻，其实是爱与恨，生与死，离别与重聚的一场漩涡般的情感碰撞。一场灾难，两个失意的人，三个幸存者。
女儿的控诉，成为了母亲情绪迸发的钥匙，让这个从未愈合的伤口，赤裸裸的暴露出来。而芝青饰演的母亲的那一跪，是整个片段表演的高潮部分。女儿的真实情感得以宣泄，那就是她已经原谅了母亲，她原来一直拥有着最深切的亲情，她从未被亲情抛弃。两个重新打开的伤口，留着同样的血液，交融在一起。并发出的不是对彼此多年的愧疚和怨恨，而是那最为深切的爱。
这段来说，梓彤的情感表现和台词，我是非常的喜欢的。尤其是眼神戏，在细微的表现上，情感的流露。我认为简直太棒~ 情绪上和台词间的结合好的不得了~
而芝青有几个地方，我觉得做得非常好。当芝青坐下的时候，她的状态就是一个瘦弱的老人，她的身形是佝偻着的。这点上我认为芝青在细节上做的不错。还有一点，就是芝青从见到梓彤后，她的眼睛一直跟着梓彤在走，基本没离开过。这两个细节是非常棒的~！！
周雅鹏小伙伴的台词还要再练练，背词的痕迹过重。
再说一下，布景方面有一个问题。左边的墙应该再往前一点，当芝青下跪的时候，梓彤站的位置是在门的那边，两个人谁看不到谁。
再有就是杨明娜老师所说的差了那么一点，其实我觉得差的那一点就在于，表现的得太直接了~，节奏感是不足的~影响了观众的共鸣
多说一句，小松的经验相对丰富一些。在意见上，小松的意见可以多听听。
《闪闪的红星》
这个我小时候看的比较多，前几年还看过潘东子上过电视，已经老的很多了。
这段很短基本没什么可说的~
饰演母亲的谭文芯表现的还算不错~其他二位还需努力。
《宝莲灯》
这段~~~~~~儿童舞台剧 台词上还要多练练 土地公不错
最后说一个不足 请看下图
介绍字幕 永远不在小演员正脸的时候放。
——————熄灯