十三妹(1982)
简介：
- 故事发生在清朝康熙年间，忠臣何大人遭到奸人所害，沦落到全家抄斩的境地。其女玉凤（黄杏秀 饰）为了救父亲勇闯法场，虽然连砍了刽子手十三刀，但依然不敌对方身强体壮，虽然没能救得了父亲，但是玉凤得到了“十三妹”的江湖绰号。
演员：
影评：
这是很老的一部剧。八二年拍的，国内引进的时候要再晚几年，大概是在八十年代末的时候，电视台一播出就很轰动，毕竟大家那时候都没开过眼界，看到这样的一部武侠剧就觉得真是好看死了——当然，那时候我很小，剧情是完全没有印象了，但是还能记得女主角非常漂亮，并且，一直都记得主题曲的前两句。
要到很后来，才知道那是黄杏秀，老版《天龙八部》里娇俏的钟灵。
用现在的眼光来看剧情当然是简陋而欠缺逻辑——早年人们对影视剧似乎是没有合理性的要求的，若有人提出剧中的逻辑漏洞，还会被认为是太当真太挑剔，“演戏嘛，你以为真的么”，人们总是这样说。可以想见这部剧在当时有多么的受欢迎：有美女有俊男，有冤情有复仇，有一场又一场的打斗场面，还有一段又一段狗血的感情戏——在旧时代，感情戏似乎是越狗血的越受观众欢迎。
不过在今天看来，那些感情戏简直是有喜剧色彩的。
皇帝小时候被亡国公主劫持，假冒九门提督之子而逃过一劫，公主放他离开，还给了他一块碎银子。一开始我以为这个细节大概是为了表示公主对他的善意，虽然这完全是不必要的——追兵在后，他一转身就被救走了，要银子做什么？九门提督的儿子也不会缺银子啊。
看到后来才知道这块银子更重要的作用是用来让皇帝收藏的——皇帝将它随身携带，以便时时睹物思人。
谁能想到七八岁的皇帝能对二十多岁的公主一见钟情呢，并且，对后来成为九难师太的公主继续做深情状……演成年皇帝的演员看起来大概有三四十岁了，按照年龄的同步增长这时候九难师太都应该要五十多了吧，这算是，黄昏恋么……
当然，演九难师太的是李琳琳，从头到尾都是颇为美貌的，并且，皇帝从七八岁的孩童成了中年男人，九难师太却和当年的公主一样年轻，唯一的区别是改穿了道袍。这一段感情戏非常的出人意料，并且非常的有喜剧色彩——每次皇帝对着九难含情脉脉我就想笑，而这皇帝简直是个情圣，为了师太什么都肯做：窝藏受伤的师太就不说了，还出卖自己的手下，把能仁寺的机关部署一股脑儿都送给师太……最后师太终于知道他的身份，剑指胸口要杀他，他也一副心甘情愿的样子。当然按照剧情皇帝是不能死的，于是师太一剑刺穿墙上的画，画落下后背后是九难师太的画像——说实在的，这画太丑了，画上的女子脸大如盆，而皇帝还深情款款的问师太，“你还记得你当年的样子么？”我感觉我要是师太这一剑就刺过去了，卧槽老子当年有这么丑么！当然师太必须是震惊加感动，然后就跟皇帝和好了——之后也不反清复明了，她帮着皇帝杀纪献唐，皇帝给她修寺庙，十分的友好和睦。
李琳琳是姜大卫的妻子，据说姜大卫当初对已有男友的李琳琳一见钟情，继而热烈追求——从这个角度来说，也许皇帝对师太一见钟情也是有合理之处的。
当然，剧中最漂亮的还数黄杏秀。感觉她和赵雅芝眉眼很有点相似之处。但是她比赵雅芝要多一分英气，穿起男装来很俊美。难怪翁美玲演的双格格在剧中对男装的她一见钟情一往情深。不过这一往情深着实有点好笑，翁美玲一见黄杏秀就眉花眼笑，“哥哥仔”长“哥哥仔”短，牛皮糖似的缠着她不放，像个瞎了眼的小花痴——就算黄杏秀穿男装她认不出来，怎么黄杏秀跟杨盼盼住一个屋她也不疑心的么？
翁美玲一如既往的俏丽可人，不过演技就……基本上，这个双格格就是个低智版的黄蓉。剧里还有任达华，演一个医术高明的郎中，后来和双格格成了一对，算是剧里最美满的了。
汤镇业演的是安公子（不知道那时候他和翁美玲有没有在谈恋爱），百无一用的书生，完完全全的废物。只会神神叨叨的算卦，其他时候基本就是充当花瓶走来走去，有一次一时兴起说要做法帮助十三妹她们结果还失败了。他在剧里最大的用处大概就是和杨盼盼演感情戏，这感情戏十分的莫名：他原本是一直都暗恋十三妹的，结果杨盼盼对他一表白，他就极为受宠若惊的同意了，还连连扇自己耳光“真不敢相信会有姑娘喜欢我”——有没有搞错，安公子好歹也是个官二代，相貌堂堂的公子哥，怎么就自卑成这样了？？简直是人尽可夫——仿佛是但凡有个姑娘跟他告白，他就立刻接受了。
后来杨盼盼假死，汤镇业伤心了一阵子，就又喜气洋洋的准备跟十三妹结婚了。喜宴上杨盼盼抱着孩子出现，他又立刻追出去“我爱的人一直都只有你”——十三妹穿着喜服在后面流眼泪，幸而她总算还是争气的，知道这种男人不要也罢，留下一封信就跟着她妈妈一起走了。
这个结局真是非常的好，如果像原作一样二女共侍一夫就恶心了。
安公子这种废物男人有什么好处，我是一丝一毫也看不出来。十三妹不要他就对了。
剧里的小惊喜是吴镇宇和周星驰：吴镇宇先是演一个密探，很快就被打死了，然后又演了一个在十三妹她们劫能仁寺时当场投敌的文人——戏份很少，就那么几个镜头，但是这时已经很能看出吴镇宇的好演技了，不但演的逼真，而且即使镜头不在他身上的时候，他都是有表情有姿势的。剧中人等大多演技都比较夸张，那时候也许就是流行那样的表演方式？不管是翁美玲还是黄杏秀，杨盼盼以及汤镇业，都是在刻意“表演”，只有汤镇业和任达华，走的是“自然”的路子。
还有周星驰，在剧里也是龙套，演一个来投店的路人甲，比他当年的“宋兵乙”多了几句台词。那是一个跟着起哄的角色，虽然只有几句台词，不过周星驰的姿势已经颇有几分后来的样子了。
武侠剧大多是以男性为主，难得有一部以女性为主的武侠剧，女星黄杏秀的名字就是从这部《十三妹》知道的，因为她的其他剧如《绝代双骄》里的铁心兰、《小李飞刀》里的林仙儿都没有引进，所以对她的印象只有在《十三妹》里的侠女形象，八十年代的时候内地引进了这部电视剧，但并没有机会看过，黄杏秀扮演的女主戴着斗笠，披着淡紫色面纱的造型超美，在部分片头见过，觉得这部剧应该是关于一个女侠行侠仗义的故事，时隔多年，看这部剧，感觉剧情出乎意料之外。
女主头戴斗笠紫色面纱的造型好美
标准的古典美人，鹅蛋脸，樱桃小口，美目如画
一低头的温柔，不胜水莲花般。不知道是不是因为剧情设置的原因，感觉女主的戏份不足，总觉得女主的情节缺少了展开，剧中九难师太、翁美玲的双格格、杨盼盼演的紫薇恋爱戏占了很多戏份，我觉得很纳闷，这部剧不是叫《十三妹》吗？到底谁是女主？还是四个女主？黄杏秀扮演的何玉凤身负家仇，成长为女侠的情节缺少了充分展开。
剧情从第十集开始走向有点奇怪，女主的父亲被陷害，女主一家逃亡，和女主一家交好的安家也被牵连，安公子不操心父亲的安危，不能为女主分忧，与女主同甘共苦想复仇大计就算了，家仇未报，就和杨盼盼扮演的紫薇谈起了恋爱，眼看着女主父亲被害，男友被抢，与此同时展开了九难师太和双格格的故事，我觉得自己迷糊了，到底谁是女主？你们都在谈恋爱，我们的十三妹到哪里去了？
荧幕精灵，翁美玲在剧中表现抢眼，扮演的双格格活泼可爱，刁蛮任性，活脱脱就是黄蓉，见到女主黄杏秀女扮男装的俊美少年，立刻喜欢上了，这段情节倒是让女主啼笑皆非的一段缘分，活像梁山伯与祝英台，女驸马的情节，小花痴双格格变成了女主的迷妹，一路跟屁虫一样粘着女主，如果不是性别问题，其实她俩成一对挺好的，一个喜气洋洋，开心果一个，一个做女驸马也不错。为什么双格格看不出女主的女儿身份呢？想象一下梁山伯与祝英台同窗几年，也不知道祝英台是女孩，听祝英台说有个和自己长得一样的妹妹要做媒给他，就很高兴的答应了，祝英台因此管梁山伯叫“呆头鹅”，可见梁山伯喜欢祝英台，是不分男女的，两个人里总有一个比较呆，所以剧情如果安排女主和双格格成一对，也算是穿越性别的爱恋，真情是不分性别的，虽然后来女主的真实身份告诉了双格格，但双格格对女主的这份喜欢女主还是感受得到的，所以觉得她俩在一起也不错。
翁美玲的双格格双发髻造型粉嫩可爱
格格看中“女驸马”
姐妹情缘
一个娇俏可爱，一个秀丽俊美，一对佳人。
水嫩可爱的翁美玲，眼睛象葡萄一样水灵
一对荧幕新人登场剧中给双格格安排了任达华扮演的郎中李医生，一个憨厚的暖男，我觉得他和女主也不错啊。女主和杨盼盼、汤镇业展开了三角恋，汤镇业扮演的安公子相当于是许仙一样的角色，文弱忧愁的样子唤起杨盼盼的母爱，于是杨盼盼扮演起了白娘子的角色，为汤镇业扮演的安公子又是配药，又是缝衣服、做饭，可以说是赴汤蹈火在所不惜了，把我们的女主直接晾一边了，说实话，女主的复仇才应该是剧中的主题，可剧情却又落入了女主围着男人转的俗套里，的确，按传统，女主失去了家，没有了父亲，有爱情也是好的，可是，女主如果象别的女子一样只是找个男人过日子了，又如何体现是女侠呢？女侠固然是女性，也有爱人和希望被爱的心，但女侠应该是不为儿女情长所累的人，若是整天为男人啼哭的小女人，感觉女主并没有比普通女性有更高的境界和胸怀，剧情在女主失去一切后，转变为女侠的刻画上相对薄弱，其实在女主家破人亡后，对儿女情长的留恋不再应该是女主最重要的事了，而是围绕家庭变故，人世变迁的觉醒和体悟，在这方面独臂师太表现的更突出。所以，剧中的喜剧气氛其实和女主本身的悲剧色彩是不太搭调的，我更愿意希望在女主报仇雪恨的同时，与任达华扮演的李医生日久生情，感动的爱。
从男性为主的角度看，杨盼盼无微不至的关心是很完美的，剧中没有说男女主角是否有婚约，但何家和安家是世交，两个人青梅竹马，等于是没有说明的婚约，杨盼盼这样子不等于明抢女主的男朋友？从女主的角度看，汤镇业扮演的安公子对于女主这边，只能说是精神上的支持，后来连精神上都支持不了了，还要女主来安慰鼓励他，虽然他说过要照顾女主，但爱不是说说的，得有实际行动，结果，安公子被杨盼盼的糖衣炮弹打倒了，女主只能含泪祝福心上人，孑然一身离开。
被抢婚的新娘
惨遭家庭变故的女主，肩负替父报仇申冤的重任，多了几分悲伤，少了几分儿女情长。
以柔弱之姿，劫法场，救老父，女主的飒爽英姿尽在无畏中显露。与其如此的三角关系，还不如翁美玲的双格格和任达华扮演的医生可爱，她们三人在一起，姐姐妹妹倒是不错，可惜剧尾除了女主，其他人都各有归宿。不过，想来，女主和汤镇业扮演的安公子到底不是一路人，她觉得安的易经、算卦是旁门左道，说明两人的志趣并不相投，汤镇业扮演的安公子也觉得自己很没用，在女主面前毫无自信，觉得自己给不了女主幸福，其实就是难堪大任。这样看来，他们分开，也是彼此的幸运，女主看似孤单，却走上了独立自主的路，不再是一般剧情里围着男性打转的角色，而是一个独立的女性，这样的结尾可以说是很女权了。
剧中的清朝光头加辫子造型很难说好看，任达华扮演的医生扛着一个硕大无比的葫芦，头上的大脑门又光又亮也像个葫芦，简直是南极仙翁转世。
“葫芦娃”任达华的脑门比电灯泡还亮
九难师太和康熙居然变成了爱情浪漫剧，马克龙和其夫人的恋爱史再现？明朝公主的亡国之恨和康熙的初恋情结一遇到，国仇家恨居然变成了一个小男孩对年长大姐姐的十几年暗恋，这也太颠覆了，不过这样是为了说明爱情是不分年龄的吗？这剧里的爱情不仅穿越性别，还穿越种族和年龄，不过，江山已经属于大清，一个亡国公主也确实无力回天，就象剧中皇帝说的，只要天下百姓安居乐业，谁当皇帝又有什么关系呢？朝代变迁又怎么能是某个人能左右的呢？
最后就是我们最“懂事”的女主，深明大义，成全了自己的恋人，为天下苍生考虑，原谅了皇帝杀自己的父亲，和母亲奔赴远方。
侠客，在我国古代文化里，是一种对有道义，有本领，能超越平凡人欲望的人的称呼，行侠仗义，武功高强，剧中的女主做到了无私，成全他人，牺牲自己的幸福，这需要一点忘我和无私的境界，需要一点格局，不只是为了自己的私利，还能为弱者着想，不是现实里为蝇头小利，斤斤计较，一点利益，争得你死我活的狭隘和猥琐之辈。
剧中翁美玲扮演的双格格喊着，“你再惹火我，我死给你看”，真是一语成谶，剧中的女主独自一人离开，现实中的美玲独自一人离开了这个世界。一切刚刚开始，就匆匆离去，26年的人生太短暂，实在叫人扼腕叹息，如果如剧中人和憨厚的李医生在一起该有多好。
爱情，到底是缘还是劫？看剧中的翁美玲娇嫩可爱，想起有人说过，工作不是来交朋友的，好想对那时的她说，工作不是来谈恋爱的，为什么要那么快陷入一段情里呢？可是，对于一个年轻的女孩子来说，渴望爱渴望有个家不是很正常吗？如果一个人活着，感受不到世间的温暖和爱，很难不感到了无生趣，世界还值得留恋的原因是有爱我们和我们爱的人和事。看到很多写翁美玲的文章，每次都要剖析翁美玲自杀的原因是家庭不幸福，缺爱需要爱，照例把人家的隐私揭露一通，说真话，她的出身和家庭和别人有什么关系？事实是翁美玲无论外在，还是内在，都很优秀，事实是人家的黄蓉红了，事实是人家的确有才华有美貌有灵气，被广大观众认可和喜爱了，有的人气不过，嫉妒别人，所以这样人身攻击，连人家死了还要踩几脚是吗？除了发死人财缺德之外，有些媒体是毫无人性的。这种文章的结论仿佛是说，缺爱需要爱是罪过，她的死和别人无关，这种推卸责任的态度令人厌恶，越是贬低别人，推卸责任，越是说明了问题所在，这种冷酷无情，毫无人性的态度大概就是她离开世界的原因吧。她的成名是很多人渴望不可及的，于是，得到了这个殊荣的人不可避免被瞩目、被嫉妒，被污蔑中伤。可是，每个机会中都隐藏着无形的伤害，就象每朵玫瑰都隐藏着刺一样，得到的同时，意味着失去。世俗的人盯着别人的得到，却不知道这份得到是以某种失去为代价的。翁美玲的才华注定她会获得事业的成功，但成功带来的嫉妒，失去爱情也是她不能接受的。“少年登高第，人生之大不幸”，成了翁美玲成名的注解。一个人不管童年如何，需要爱难道不是一个正常人都需要的？可能是因为有些人只能看到金钱和利益，嫉妒别人的成功，所以通过贬低别人来发泄自己的失败吧。
剧中的女孩子见到女主就喜欢上了，未免也太快了吧，连家世、人品一概都不了解，只凭对方好看，自己感觉好就行不是傻子吗？杨盼盼扮演的紫薇喜欢上了汤镇业扮演的安公子俨然又是穆念慈一样的角色，无尽付出，其实这样一方付出的婚姻也是悲剧，不同的是，剧中的紫薇和心上人终成眷属，剧外的人就是另一回事了。
据说这部剧是翁美玲的第一部电视剧，没有表演经验的她可以说是表演得很自然生动了，两年的主持人生涯，香港小姐选美大赛中表现自信从容，有颜有才华，一颗冉冉升起的新星却又疾速的陨落，《射雕英雄传》不时播出，而其中最受关注的女主角黄蓉却已经离开了人间，让看过这部剧喜欢上她的观众不禁感到惊愕和痛心，这部作品成了她年轻的生命的记录，她来过人间，留下了自己的音容笑貌，将黄蓉这个美丽精灵的荧幕形象留下，然后飘然离去，徒留怀念在人间。过了多年以后，才发觉翁美玲其实性格并不象黄蓉那样开朗无敌，真要是象黄蓉那样，她就不会那么想不开了，其实美玲是多愁善感的林黛玉，是多情的穆念慈，而命运让每个女性都必须成为一个能够独自行走人间的女侠。