特工卡特 第一季 Agent Carter Season 1(2015)

简介：

Peggy Carter（Hayley Atwell）是美国队长的女友，也是特别短片《卡特探员》（Agent Carter）中的主角。1946年（电影《美国队长》的故事结束后），Peggy Carter的平静生活被彻底打破——当那些在海外作战的军人们返回家乡后，Carter发现自己被人彻底忽视了。如今她已经加盟秘密组织SSR（Strategic Scientific Reserve，战略科学预备队），她必须在三件事之间找到平衡点：做好管理工作，为Howard Stark执行秘密任务，当一个美国单身女性。她以为自己一生中唯一爱过的男人Steve Rogers（美国队长）已经死了……她哪里知道他此刻正被困在冰中！与此同时，邪恶组织Zodiac依然在暗地里破坏着世界的和平与安定，Peggy Carter必须全力与其展开对抗。

演员：

影评：

1. 来看一看目前的常驻/非常驻角色格局。
   
   AgentCarter，英姿飒爽女特工，适合复古妆面的脸，身型丰盈而不臃肿。很能打，很能吃，偶尔童心大发欺负人耍耍赖，良好地继承了英国人的毒舌嘲讽技能点。女性魅力十足但不属于媚惑系，正面作战比色诱之类的手段更适合她，不过作为战时经验丰富的特工，变装技术一流，战场小常识烂熟于心，搞点制服人员COSPLAY什么的毫无PS痕迹。软肋是“你敢跟我提那个穿红白蓝的人名！”除此之外精神力彪悍接近无破绽。性格果敢坚毅又俏皮，还有点教官姐姐范儿，大概是早年天天操练美队练出来的，做了办公室小秘书也打压不下去，没事就呛呛同僚猪队友还护护餐厅女招待。最清爽的一点是，在那个年代，她能毫不迟疑地把工作中那些对女性歧视言论统统优雅地喷回去，从刻意的性骚扰到不经意的看轻。这样一个姑娘或许只能存在于超级英雄世界，不过不妨碍妹子们和心宽的汉子们对她喜爱。
   
   Jarvis，乍看之下是标准的英伦绅士管家，从容体贴细心周到还爱妻，待人接物绵里藏针，面面俱到。看多了发现其实特别事儿妈，唠叨啰嗦自作主张偶尔发呆犯二，但是丝毫不影响魅力值反而萌度暴涨。算是本剧中唯一一个在任何细节上都看不出被时代歧视女性风气所影响痕迹的男性，非常温和非常礼貌也时刻怀抱爱与和平的善意。当然作为英国人毒舌指数最多只比Peggy同学少一点点。除了重度老婆控外也算是铜墙铁壁顶得住压力，可以勇敢地开飞机去打自家master，还特讲义气，为了小伙伴AgentCarter不惜豁出去乱来。作为本剧男女主他们俩这一段跨越性别的友谊实在很治愈很温暖，性格也称得上是完美互补，包括战五渣的部分。如果有下一季希望别换男主。
   
   Sousa，本剧看起来最有Peggy下一任男友面相的汉子。办事脚踏实地，认真仔细，富有各种勘察现场的观测精神和行动力，尽管他拄着一根拐棍。因为自身的身体缺陷会很注意言辞，对于同为被歧视群体的女性同僚自然也有同理心，不过比较接近绅士风度的尊敬而非两性平衡的相处。性格比较直，有点感情用事，什么都写在脸上，不适合跟嫌疑人打嘴炮设陷阱绕弯弯。三男对Peggy的连场审讯戏里数他最激动最口不择言，却又最快推翻自己之前的结论，都是因为感情啊感情。战斗力意外地不算低，拄着拐还没挂在Dottie手里，算是力大反应慢的典型，连破催眠术也是用堵耳朵这么简单粗暴的方法。生理弱小却一直执拗拼搏着，这一点的确很有初入伍时队长的影子，观众和Peggy都注意到了这种相似——但能不能正式转官配？反正如果他被Peggy发卡，我脑内的说辞是“不是因为你不够好而是跟你在一起我会更容易想起他”。
   
   Thompson，本剧看起来最可能成为Peggy下一任直辖助手（or对手）的汉子。圆滑、风流、善于经营、人脉多又广、局中地位高、受器重。审讯玩心理战尤其一把好手，干活儿也周密，称得上是组内精英之一。只是后来意外爆出十字勋章黑历史变成战场射击恐惧症，动起手来那战五渣程度啧啧，估计最多也就比老贾强一厘。他最大的长项是不泄情绪不露底牌，连对Peggy那点crush也掩饰在惹人厌的性别歧视症候群里，明明怀揣的私人情感不比Sousa少，审讯时却不显妒意，恢复信任时也不把话说死，大结局接受全部功劳时面无喜色，回头与她交换眼神，应对官员却又熟练得毫无障碍一般。Peggy对三男“幻象中的她”描述里，Thompson其实是偏差最大的一个——她对他可远不仅仅是落难女秘书而已，甚至他还是这帮汉子里被她窥见内心隐秘最深入的一个，战时的阴影内心的悔恨，最软弱的那一面，这意义可谓远超他人。可日后的路还长，他会选择帮助还是对立，这事就跟他对Peggy那暧昧无端的感情一样，说不清楚。但如果有他在旁协力，秘书转boss大业指日可待。
   
   Dooley，局长大大，兢兢业业老员工，忙工作忙到差点丢了媳妇儿，最后丢了自己。有大局观，有意志力，被神外挂催眠医生控制时居然都记得要留箱子，玩谈判什么的也有两下子，镇得住场。但性别歧视症候也最严重（其实就是通常说的直男癌呗我一直不太喜欢用这个词是纳闷敢情弯男就不歧视妹子了吗），所以单看他管汉子们还算知人善用细致入微，一到Peggy这儿就懒洋洋不走心。想想也是，老家伙眼里对好女人的认知大概只有他那在家辛苦操持被冷落的贤惠老婆，他不介意姑娘们请假不介意她们捡漏也鄙视让妹子代班的汉子，严于律男，宽于待女，因为后者只要买买外卖冲咖啡啦不然万一累死了会被舆论谴责成狗哒。局长当然不是坏人，他甚至是一位非常优秀的员工，有着坚韧而伟大的灵魂，并为事业毫不犹豫地赴死，但他的管理就是这么让人窝火和无奈。以他马首是瞻的一群员工当然每天都把【我是汉子我最勇】写在脸上。目前的形势嘛，Sousa大概要为爱改造身心，Thompson已被默默打脸触及心灵，剩下的青年们不知道还要多久才能扭转看法。
   
   
   Krzeminski，第一个倒下的SSR兄弟，评价一如Peggy所言，渣、偷腥、粗鲁、没礼貌，但基本算是个好好干活的员工，罪不至死。同僚们的悲伤更能让人感慨。
   
   Angie，本剧最理想的角色。邻家小天使，甜美嘴碎接地气，演技天赋，还一眼能看出本剧谁是主角谁是反派，迅速地选对墙头站边，简直最贴心闺蜜没有之一。
   
   Dottie，病娇美少妇杀手照着她这个样子打造就对了。编剧一副要搞成相杀姬线的架势看来玩得也挺开心……感觉姑娘很讨厌按部就班的女战士和风流不羁的有钱人，你们知道我在说谁。
   
   霍爹出场就三话，从管不住裤裆的神级科学家变成了管不住裤裆还尽造些残次发明留下各种后遗症的神级科学家，于是美队这一件难得成功的作品就变成了心口永远的朱砂痣……虐cry。大家都喜欢霍爹，尽管他那么不靠谱，可他又那么性情中人，本剧剧宠妥妥的。
   
   
   补充一些自己想说的：
   
   因为是8集短剧和二战背景，《Agent Carter》是一部可以不用顾忌单元剧模式和电影剧透，直接气势汹汹开入战争主线的超英衍生。它节奏快、信息量大、有恰到好处的反转和超展开，也有立体又迷人的主角群体。难得的是，它属于罕见的女性超级英雄题材——虽然Peggy其人本质上并不是什么superman，但她一直做着Hero们在做的事情，优雅的复古风点缀并中和了女性的魅力，让这一题材看起来也不那么违和。
   
   作为一部女性意识强烈的作品，《Agent Carter》并没有过于片面和刻薄地去讲述那个性别歧视严重时代的男性，这是它耐看的地方。SSR作为一个战时临时组建战后意义淡薄的组织，核心成员里大多都没有Carter那样极度丰富的战场特工经验，让这一设定前提合理化，才构成了女主角最大的行动优势，而另一个略夸张的设定是漫威世界中女性特工们普遍彪悍之极的战斗力……也算是传统了。
   
   当然，整个故事都使劲强调了“职场性别歧视”的现象，表达方式偶尔也许有点简单粗暴，但这本身就是一部短平快爽的漫改剧而非艾美奖帝王《Mad Men》，把它当生活剧一样含沙射影小火慢炖地刻画主题，才是失去了这部剧的意义。同样地，在角色塑造上，本剧无论男女形象的刻画都已经最大可能地兼顾了强烈的二次元特色和复杂的三次元层次，加上常驻主演们基本都有着电影化的细腻演技，这些角色已经做到了相当的生动可喜。如果你觉得本剧对于“歧视”主题的表达太过夸张，或对男性们的形象打压太过严重，那只能说这种观念就和不让发声抨击本年度春晚女性价值趋向的言论一样——没争取到位置前何必提什么矫枉过正，在一部美漫衍生的女权题材故事里（这个类型是如此稀缺），我们还要保持多矜持的描写，多平衡的设定才够？也许还需要更直观，更简洁的观念表达。
   
   有趣的是，《Mad Men》里也有一位Peggy，是那个灰暗的浮世绘里一名最专注于走出自身事业路线而拼尽全力的女性。和她相比，AgentCarter的辛酸不会那么详细那么琐碎那么平凡那么写实，但她们都是身在一个不可能的时代，为自己创造了全新可能性的女人。
   
   而这样的女人的故事，不管出现多少都让我喜闻乐见，嗯。
   
   
   再补充最后一些想说的：
   
   这剧其实最弱的一块是女配刻画诶，不过要表现时代感和歧视性的话，的确站在Peggy身边一块战斗的搭档还是男人更好写。
   如果有下一季希望感情主打还是Peggy和老贾的闺蜜战友情……未来老公出现在最后一集的最后一幕比较好。毕竟她几十年后还要白发苍苍地活着面对依然年轻英俊的队长，说多了都是泪啊。如果要move on，还是挑一个和前任相似点更少的人吧。
   但想想电影世界，就官方的安排来说这是一个永远无法彻底move on的设定。擦……我们还是聊事业好了。
   Sousa和Thompson你们都给我替未来的神盾领导人鞍前马后起来！
   这么一看果然能当leader的家伙个人魅力很重要。
   Coulson别怕输！你不会输！
   ……你还有未来，这帮二战老兵都只有过去了。
2. 就在去年，我跟某人谈论起关于现实中的女性为何总在现实中向事物妥协的原因，他突然蹦出来的一句话让我觉得莫名其妙却又浑身不适：不管你想不想成为别人眼中的神，都要先把自己变成别人的依靠，至于别人怎么看待你，在于你是不是能给他们想要的东西。
   
   依靠这个词，现在想起来总带着一丝危险却又悲哀的意味——作为至今还没有去见识广阔外界的一个女孩，若是第一次走出墙外，多半是气宇轩昂的提着行李出门去，不久后又哭着回来。混江湖真是太难了，各种心灵鸡汤说得好：拥有一份目的，划定一个雄心。多么简洁的一个轮廓，却从古至今围困了许多人。或许那愿意抛弃一切粪土黄金的圣人也是好的，问题是自己从来就没有像庄子那样甘受贫穷且又将世界踩在脚下的气魄，所以必须要前进，冲出一片属于自己的潮平两岸阔的天地来。
   
   英雄这个词被大多数人定义的时候，也已经将与之匹配的形象根深蒂固在了脑中，这也就是为什么一个肌肉汉能给我们安全感而一个美人总能激发保护欲的原因。但男女之间无法改变的只有天生在身体上的弱势这一点，因为这是一个无法改变的生理状况，所以抛开这一点。但男女之间关于对历史发展的强大的攻势和信念的等价，就真得有更多的女人来实践这一点，给我们做更多榜样。
   
   不要小看传统的力量，几千年女性被束缚的这一习惯直接成果就是多数女人总成了有资格去依靠别人的对象，并且没人觉得不妥。纵观古今中外的历史细节里，总是稀缺女性角色去填补的模块，以至于每出现一个，她的光辉便能比一般同期之人更加闪耀。
   
   但现在的互联网时代早已抛弃了权利独裁的统治的方法，谁若是一头热死磕在这上面结果就是半个世界会站起来对抗你。站在公平角度，女人由于自身原因应当受到身体上的一些关照，但其他方面，人格的强大就是你自己的事，行与不行，社会总是迈着大步前进，它席卷的考验和狂风暴雨就在那里，不行你就离开。“社会没有义务等你成长和成熟”，那就更没有义务理会你能不能跟上步伐。跟不上步伐是因为男女性别差？这完全是在扯呢。
   
   “罗杰斯队长很依赖你。”当Jarvis说出这句话的时候，我足足愣了几秒。作为队长的脑残粉，我一直习惯沉迷在他的伟大光环之中太久了，以至于已经不会主动去看根源上那些显眼的东西。
   
   如果没有道路，就去寻找强大的目标，然后在其中开辟属于自己的一条道路——这就是卡特的处事方式。从这点上也可以看出卡特与队长的不同，队长所抱着的信念是：保护弱者。在不碰触底线的情况下，他会因为这个而向别人妥协，因为他知道一味与那些比自己实力更大的人硬碰硬反倒只是伤害他想真正保护的。而一场内战更让他切实体会到了其中的滋味。卡特则是骨子里带着质疑一切的反叛精神，并且是不愿受妥协的。同样，为了不想让身边的人受伤害，她的选择是让身边的人远离危险的核心。她一心想将孤独当作她的战袍，但显然身边的人并不给她这个机会。
   
   有人形容佩姬.卡特是一个女汉子，但这个称号来形容她太过于轻描淡写了，甚至有些不庄重。她应当被赋予一个带有光芒的名词，她是一个英雄。
   
   她是一个完美的人，一个心中既拥有那种超级英雄的信念，又同时拥有一个女人的钢铁柔情。她是一个不折不扣的英雄，虽然没有劈手成火的超能力和不死之身，但即便整个天在她面前塌下来，她也能够去扛一扛。
   
   有一种说法是，只有灾难和近在眼前的灾难才能飞速的推动我们发展，强迫我们寻找更好的道路。但我们没必要等到那么一天，卡特践行了这样一个真理：不要等到世界去发现你的价值，而是应该主动去展示。
   
   因为这都是本身就存在每个人心中的东西，无论男女，你只需调用。
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3. 在《美国队长》结尾，美队被神盾局从北极冰块中救回苏醒，冲出病房面对日新月异的曼哈顿大街，眼睛里全是惊慌，还有一丝遗憾，他念叨着那句让人神伤的话语：I had a date。“复联三巨头”的成神之路，美队早期与卡特联系紧密，无论事业还是情感，都是绝佳伴侣。奈何天意弄人，战争将两人的缘分彻底消磨，从此天地相隔。
   
   围绕漫威电影宇宙的核心展开，其边角料也被挖了出来，先祭出与“复仇者”亲如一家的《神盾局》，一鼓作气于今年继续推出《特工卡特》。在美国队长“死去”後，战争很快结束，卡特加入神盾局前身，并和“钢铁侠”的父亲霍华德•史塔克联手组建了神盾局。虽然纳粹不再，余孽却层出不穷，各方潜伏的势力齐聚纽约（电影世界里的大事貌似都发生在纽约），演绎了一款复古版的别致超级英雄故事。
   
   从目前的几集看来，《特工卡特》具有极为复古的风情，这种复古体现在楼群、服饰、背景结构、台词和画面色调上，并且由于另类的主角，使故事充满了女权主义思想。出身于神盾局的人，大多并非天生具备超能力的英雄。黑寡妇、鹰眼如此，猎鹰、仿声鸟亦如此。除却那个扣在头上的神盾局创始者光环，卡特首先仅仅为一个女人，独立的女人，具有格斗、侦查等诸多技能的女性特工。这与男权主导的超级英雄大相径庭，许多人被热血贲张吸引，却对柔情玫瑰无感。《特工卡特》是漫威想出奇制胜的一张牌，无论时代、主角都是与时间线在21世纪的电影毫无相关，它既服务于“复仇者”，也成为小荧屏上的一颗新星。
   
   想打造一部女性的科幻谍战剧，就不得不涉及女权主义。二战前，是真正的男人时代，女人的地位，永远都是低于男性的。在二战後，大量女性的意识开始觉醒，从家庭中走出来，走到工作岗位，以女性解放运动彰显自己的时代魅力。在最近的传记电影《大眼睛》中，女主角去家具公司求职，面试官问到：“你出来工作，你丈夫同意吗？”此为一例。同样在《特工卡特》中，卡特亦深受此烦恼：居住的公寓清一色女性、拒绝男性进入，在部门里被安排无足轻重的工作，经常被局长、副局长小瞧鄙视。但时代无法阻挡有真正能力的女性的崛起，卡特最终一步步走了出来，从痛失爱人的悲恸中，也从社会强加給女性的弱势阴影里。
   
   一部以女性为唯一主角的美剧，除了海莉•阿特维尔的本色演技，还必须有硬情节上的充实。当初看《神盾局第一季》，完全是被漫威宇宙影响，却发现越来越乏味，DC的《闪电侠》也跟着落下俗套。《特工卡特》开启了全新的故事讲述模式，每一集虽也有段落划分，但总体看来不像是电视剧，而是电影，反派被模糊化，剧情跟着线索走，观众情绪、视观被带动，小梗和主线彼此丰富，衔接极为丰富得当，在复古的镜头中，欣赏起来有一种朴实的美感。
   
   不仅仅是复古的主题与女权主义的展现，该剧同样地与复仇者联结较多，神盾局、史塔克、九头蛇…一张大网正在铺开，相信许多观众由此吸引而来，一探新剧究竟。这一部番外篇出奇创新，回味无穷，值得继续追下去。
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   《神盾局特工》即便仗着与漫威的系列英雄电影相互呼应有所关联，无奈本身的制作跌入俗套，人气在不断走低，加上又遇到了冬歇期，回来之后恐怕已经人走茶凉。除铁杆粉丝以外，一般看热闹的观众的注意力很容易被新鲜事物带走，这是文化市场的铁律。但对于漫威这种家大业大的巨头来说，既然观众的注意力会被新鲜事物带走，干脆自己来做这个新鲜事物，麻将输了的钱打牌赢回来——于是把美国队长的前女友扒出来，队长冰封的日子里她过得如何肯定有人感兴趣，就像人们关心徐志摩死后陆小曼的生活。
   
   现阶段的中国文化市场暂没见到拿几个亿美元去砸一部电影或者电视剧的超级巨头，这既有个人觉悟问题，也取决于整体文化工业水品。有钱的煤老板有的是，一叫他投资电影，他就琢磨这个东西一锤子买卖下去，可能要亏，哪怕赚，一回也就赚那么一点，一部电影或电视剧，转眼就被忘了，当然不如搞房地产。事实上伟大的作品必然是赚钱的，而且赚得山高水长，《泰坦尼克号》的票房高，并不是说看的人真的很多，而是无数纯情少女三番四次跑回电影院看，有的还左牵黄右擎苍，很大一堆票房就是这么来的，就这样过了十来年贴个3D的标签还能再卖一遍，眼角已经起纹的少女还会拖家带口去看一遍。从这个角度看，中国现在做粉丝市场做得最好的文化产品是《喜羊羊与灰太狼》，一直不断，一年还一部大电影，附带卖一堆玩具文具，得亏是我们的小屁孩子够用，广电再帮忙挡掉外面一大批凶悍的竞争者，赚够钱后整个工业也就不思进取了。美国人那里小孩少我们十倍，就得多打成年人的主意，你在电影院里看完漫威所有的英雄电影，喜欢得很，回家就会继续追《神盾局特工》《特工卡特》这样的番外篇。
   
   即便是个番外篇，美剧制作的基础水平也是能看见的，没法像《神盾局特工》那样搞些特技高科技，就只能在细节下功夫，符合时代的男女穿着，街上跑的车，日常用具这些都是基本的，但能够反映出二战后不久的人与社会则难能可贵。狗血的电台节目，不准留宿男人的单身女性公寓都极具时代感，咖啡店里的女侍应会被衣冠楚楚的男顾客刁难，然后再摸一把屁股，侍应也就只能忍气吞声，因为直到六十年代性骚扰才有相应的法律保护依据——只是依据，70年代才有人开始用。卡特特工本人境遇也不堪，作为二战功臣，杰出情报员，战后只能在情报单位接个电话，每日被男性员工呼来喝去，这等姿色每日挺胸翘臀在办公室里招摇，若非一身好武艺傍身，恐怕早已被人摸掉皮。美国队长要几十年后才能复活，自己活在回忆中，甚是寂寞，不如去拯救世界。
   
   钢铁侠他爹带着真人版的贾维斯及时赶到，及时被卷进大阴谋，找卡特帮忙。在办公室里熬不出头的卡特当然欣然答应，借工作之便，每日搞地下工作。有时夜里闯到坏人家把坏人打趴下，收音机里正播着以她和美国队长恋爱为题材的电台故事，故事里的女主是个只会落难被救然后对队长说“没有你我怎么办”的弱女子。但没了队长的卡特过得酸甜苦辣却多姿多彩，粉丝看的是英雄家属的花边和神盾局的诞生，一般观众却看的是一个坚强的杰出女性如何顶出自己的一片天。