六个视线 여섯 개의 시선(2003)
演员：
影评：
- 《六人视线》这是一部由六个导演一同完成的电影，六个可以独立的小故事却组成了这部统一性很强的电影，它所要想人们展示的没有太多的精彩，而只是平凡的生活片段。
女孩为了什么而去减肥整容，为的是一份体面而且收入丰厚的工作，女孩长的并不漂亮，而且体重明显的超标，很多公司不会给体重超过50公斤的女孩面试的资格。女孩看着身边的朋友为了那将来的体面的工作而甘心情愿的去做任何的事情，她的心也在矛盾的挣扎着，女孩去做了陪酒小姐，她被客人肆意的嘲笑羞辱着，为的就是那些可以改变她将来的金钱。她终于在面试之前做了双眼皮的手术，但她在面试中依旧招来了别人的嘲笑，她没有挣够所有的钱，只做了一只眼睛的手术，她只有带着另一只眼睛的缺陷去迎接后面她所未知的世界。
“进电梯，请擦两你的鞋子”楼到大厅中的喇叭在反复的广播着，每一个人在生存中仿佛没有任何可以选择的余地，男人再不断的与儿时的自己重合着，孩子在环型的大厦中乞讨着，那里就是他的家，每一扇门都是相同的样子，但他熟悉那里，所以他不会走错，因为寻找后却得到错误记过的尴尬，他已经领略的太多了，他乞讨的也并非什么昂贵的东西，而是几乎被别人看做是微不足道的“盐”，他所需要的只是简单的“盐”，但是大人却要无休止的评论或者教育着他不该尿床，没有一个人可以去询问他为什么会要那些微不足道的盐，男人同样没有给儿时的自己任何的帮助，只是从他的身边默默的走过了，关闭房门，屋外升起的是如同月亮般明亮而纯美的气球，渐渐的升起，原来曾经的希望只有慢慢的变得高远，而永远无法达成。
他在透过门上的猫眼观察着外面的世界，他支撑着双拐，艰难的打开房门，扭曲着身体，挪到了屋的外面，他关闭了房门，斜靠在那里，当有脚步声响起的时候，他又重新掏出了钥匙，做出一副刚刚回来，想要进门的样子，于是每个从他身边经过的邻居，就会停下脚步，问候一声后，将他送进屋去。当他去向别人讲述爱慕之情时，女人却告诉他，不要老将一些奇怪的事情。庸俗不堪的朋友却也要奚落着他的失败与下流。他的妹妹订婚了，全家人都去了，只有他被孤独的留在了家中，他走向了马路的中央，汽车在肆意的向他咆哮着，却又纷纷的绕他而行，他在街上肆意的行走，知道警察将他逮捕，他没有惊恐，却露出了淡淡的微笑，也许在那一刻，他才获得了真正的被人所重视的快感，一个智障的残疾人。
小男孩很幸福，因为可以在一个富裕的家庭中出生，但是他依旧痛苦，他们要7岁他去做一个很特别的手术，还专门聘用了装扮成卡通人物的演员来做护士，他，但是画面却被导演分割为了两半，温馨的手术室，却要搭配上血淋淋的手术画面，他在痛苦的呻吟着，每一个人都在不停的鼓励他，他最终昏迷了，他也许根本就不知道为什么要去做这次手术，当他的母亲痛苦的紧紧抱紧他的时候，和蔼的医生将答案告诉了我们，他长大后学英语的时候，发音会更加的标准。
男人喝醉了，却因为那次的醉酒而遇到了一个女人，女人很是漂亮，却只是一个停车场的收费员，这让男人很是诧异，因为他觉得漂亮的女人是可以找到任何工作的，为什么只甘愿去做一个小小的收费员？他开始向她发出邀请，但却开始发现自己竟然无法离开那个让他们相遇的停车场，他只有不断的与她相遇，他原本要去哪里？一个因他酒后驾车而被撞死的女人的葬礼，但是他却不想去了，因为他认为与一个漂亮的女人约会要远胜过去参加因为自己的错误而死去的女人的葬礼，当他最终离开了那个停车场，他才真正的看清了一切，活着的女人就是死去的女人，他犯下了错误，却一而再、再而三的将错误重复，当他再次感到酒醉时，我们听到的也只是一阵急促的刹车声。
黑白而古久的画面给人以压抑的感觉，她来自尼泊尔的一个叫做“古隆”的偏远的山村，她从没有走出过那里一步，但她为了赚钱而来到了韩过，当她真正的走出去的时候，她发现自己竟然置身与一个完全陌生的世界，每一个被现代文化所培育出来的人都将她视为异类，她甚至被送尽了精神病院，她被确诊为精神迟缓，她身边的每一个现代文明人都在推卸着他们的责任，文明人关心的只是自己文明的世界，他们无法走进她的那个淳朴而闭塞的世界中去，于是她只有被当做一个神经病人而存活着，她悲哀无比，但是导演却没有给我们她的任何表情，只是我们在随着她的目光前进着，那些真正的病人成为了她的慰寄，当文明人真的找寻到一个可以帮助她的人时，却已经经过了7个月漫长的等待，当那个可以帮助她的人向她伸出援手的时候，她恐惧而颤抖的说着：“我要回自己的房间去，我哪里也不想去。”她放弃了回家的希望，原来导演并非是标新立异的使用那早已经过时的黑白胶片，她的世界本就应该是黑白的，至少当她踏进文明的世界中后是这样的，原来彩色的现代却可以让人放弃希望，选择黑与白的沉沦。 - 朴赞郁名为《Never Ending Peace and Love》的短片出自由韩国国家人权委员会监制、以人权为题的短片集《If You were Me》（《六人视线》）。除朴导之外，还包含有林淳礼、郑在恩、吕均东、朴振杓、朴光洙五名导演各自执导的短片。
面对命题作文式的短片，朴赞郁的执导能力并没有出现失准。短片《Never Ending Peace and Love》改编自真实故事，他把目光对准了偏远封闭（尼泊尔）到现代文明（韩国）中间的巨大落差，由喜马拉雅山脚下的山村到异国喧嚣繁华的城市，此间强烈变化对渺小个人的影响作用。
一开始真怀疑朴赞郁缘何起这么一个“假、大、空”的题目：永不结束、和平友爱，这一串名词下去就是平等、自由、民主之类的人权用语。这题也切得太远了点，结尾在尼泊尔村子的墙上才发现是藏头字母，顿悟即“NEPAL（尼泊尔）”。
影片分为黑白与彩色两个部分、三小节故事，首尾两段都是在尼泊尔对Chandra的采访询问，中间一段主要情节则是Chandra在韩国6年又4个月的遭遇。
短片以简单字幕交代了事情起因，尼泊尔女人Chandra来到韩国打工赚钱，一天和工厂同事争吵，负气出走结果就迷了路。
Chandra在街上丢失钱包一节上，她先拿出一块手帕捂住自己鼻子，估计是对城市气息还有韩国泡菜味的不适。后来在开往警察局的车上有点提到这点，由这细小之处也可以理解她对于周围环境的陌生感，人的生存需要在现代社会里容易解决，而环境适应能力则不是那么容易克服的。
尼泊尔语听起来就是含糊不清，韩国人都无能为力，Chandra随后被送往医院、救助中心等等。究其原因只是由于语言障碍才造成Chandra被当作精神分裂症患者误投进医院。讽刺的则是全球走向一体的今天，语言已非当初阻碍交流的真正障碍——但韩国居然找不到一个会说尼泊尔语的人。
只是语言障碍？短片告诉的事实并非如此。警察的不负责任错失了寻人启事，医院一纸定论直接把Chandra打入精神病院，找来巴基斯坦人用以寻求沟通，结果导致Chandra本人都丧失了回去尼泊尔的残念。
朴赞郁在精神病医院设置的若干细节，颇有些冷幽默：把Chandra当成女儿叫唤的韩国老太太，口中的名字成了她后来的韩文名；自以为是的主治医生，一会说她是泰国人、一会儿又认为是菲律宾人。空荡的精神病医院里，稀散的病人，各顾事情。
提这些也是因为年底以精神病人为题材的《I'm a Cyborg, But That's OK 》即将上映，这部年度大戏是偏向商业主流，但一名电影导演的语言手法总是会得到某些前后延续。
黑白部分的故事里，镜头在大多数时间里是以第一视角，即Chandra的主观视角面对着韩国以及韩国人的一切。出现过的人物有无可奈何的小吃店老板夫妇、无从下手的警察、尴尬不已的医生还有小心翼翼的护士。一张张神情各异的陌生面孔，可以想象的是摄像机后面Chandra不敢抬头的紧张还有惶恐不安的眼神。
不过影片在纪实基础上，并非只是单线叙述。镜头一方面充当Chandra的视角，一方面则充当采访功能。面对Chandra的不公遭遇，有人站出来质问是非曲直，有人主动反省个中因由，有人逃避责任互相推脱。但最后是一个大家都不愿意看到的结果，Chandra在韩国呆了6年又4个月。
面对多年后姗姗来迟的帮助，她却说：“I'm scared.I want to go back to my room.”，挣扎着拒绝可以回家的机会，她似乎习惯了精神病医院的生活。
而在援手伸出后，画面由黑白向彩色切换，镜头也追随Chandra由韩国来到了尼泊尔，喜马拉雅的雪山之下。原来不仅仅是语言障碍，也不是周围人的冰冷到热情洋溢的转换过渡。Chandra生活的尼泊尔乡村和韩国城市之间本来就是截然不同的世界，不同到可以用颜色来区分。
后来她勇敢地站在了镜头前面，露出羞赧的笑容，喃念着祝福之类。
短片在尼泊尔人的载歌载舞后落幕，在归家的温暖旋律中结束。 《The Weight of Her》2
那个年代韩国少见的女性视角，但也没能深入更多。
《THE MAN WITH AN AFFAIR》3
布景有点反乌托邦的感觉，挺有风格的，但怎么感觉和主题不太搭？
《CROSSING》3
想表达的对残疾人压迫的主题有传达到，甚至用了轻快的笔触来描绘，但铺垫还是稍少，结尾有点仓促。
《TONGUE TIE》1
直接拍整场手术也太偷懒了吧…
《FACE VALUE》3
完全没料到竟然玩了结构，最佳宣传片·恐怖片版
《Never Ending Peace And Love》 3
老朴的视听水准明显高一大截：POV+打破第四面墙撑起全部导演技法，POV对剧情信息交待的不足之处通过打破第四面墙来让演员告诉观众，而打破第四面墙所带来的视觉信息的不足则由POV的机位来补足，十分成熟。因为是老朴，所以最后尼泊尔人紧紧握住主人公的手真似给主人公戴上手铐，要不是结尾的载歌载舞，真的就信了。
- 很写实的短片集锦，印象最深的是男孩与盐以及尼泊尔回家。
最感叹的镜头是男孩与盐最后一个场景，母亲靠在天井的栏杆边焦虑地抽着烟，几个探照灯摇头摆尾地巡视着空旷冰冷的大楼，一只硕大的发光白气球从母亲的背后浮云之上，似乎是那只曾经被母亲漠视的挣脱男孩手心的气球载着男孩的灵魂升入了天堂。而这一次母亲不是漠视而是根本就看不到。如同她看不到男孩幼小脆弱的心。
导演展示在我们眼前的是一个个鲜活的，缺失的人，无论是缺失与生俱来的容颜还是肢体功能亦或是语言，而这种缺失又映像出道德的，心理的，哲学观的缺失。
如果细细地看，你会发现在这些在有限时间空间里描述的不复杂的事件中有很多小细节，或是黑色幽默，或是诡异灵怪，但给人以很强的思想冲击，也就更能理解导演的苦心所在了。