为什么是他？ Why Him?(2016)
简介：
- 内德（布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 饰）是一位传统意义上的老父亲，将女儿斯蒂芬妮（佐伊·达奇 Zoey Deutch 饰）视为人生的意义，掌中的瑰宝。假期来临，内德兴致勃勃的携全家上下前往女儿所在的斯坦福，想要重温一下久违的阖家欢乐的时光，然而让内德没有想到的是，女儿的男友莱尔德（詹姆斯·弗兰科 James Franco 饰）从中插了一脚，彻彻底底的毁掉了这次假期旅行。
演员：
影评：
我已经在各种场合说了再说，今天仍然要第100次重申：喜欢看喜剧的观众，千万不要相信豆瓣上的喜剧的分数！！！ 并且推荐大家：一定要去电影院看喜剧，感受和一群陌生人一起放声狂笑的感觉！ 你们会看见幸福的存在~~~~~~~~~~~ 你有没有遇到过这种情况：作为一名喜剧片爱好者，你对一部电影的卡司非常感兴趣，制作方提前放出的预告片和片花非常搞笑，当你兴致勃勃地走进电影院，看完90分钟，忍完无数尿点，发现2分钟的预告片里放出的部分就是95分钟里唯一好笑的部分，更有甚者，你发现那2分钟的笑点被嵌在电影里后居然使得原本好笑的笑点荡然无存！ 这就是我在看《why him?》预告片时担心的。作为付兰兰（喜剧）的多年老粉，把在豆瓣上被封禁的《采访》看了足足四遍，把《this is the end》撸了两遍，终于等到这部片的预告片，看完之后感受是“what?! 这不就是二十年前的《拜见岳父大人》的低配版吗？”看到海报更担心：还有比这更明显的剧透吗？这种题材放在今年还会有人买账吗？ 对于已经饱受喜剧虚假预告片伤害的我来说，尽管讨厌剧透，但是已经跟自己保证：再也不能把辛苦赚的钱浪费在烂片上了——于是近来养成了先上豆瓣和烂番茄看评分的习惯，看到这部片在豆瓣的6.8分（个人经验:一般来说，豆瓣6.5分以上的喜剧就已经算是相当不错了），又看见一些评价不低的短评，我才战战兢兢地买了电影票，怀着一点点疑问和担心走进电影院。 事实证明我的担心完全是多余的，毫不夸张地说我最后在电影院笑到尿缸爆炸嗓音嘶哑！在付兰兰的好基友Jonah Hill的操刀和付兰兰的大学老师、岳父系列原版主创约翰汉堡包教授的保驾护航下，这个老套的故事居然焕发出了新的生机。编剧将IT天才辍学创业、数码时代对纸质品的冲击、五十度灰、人工智能等当下流行话题 注入影片，整个观影过程毫无尿点，90多分钟影院里一直是笑声不断，而且是分贝极高的大笑声！这应该和导演给予演员发挥的自由度有关，据说全片素材一共有240小时，大多是演员的自由发挥，最后精剪为90分钟，留下了导演认为最好的笑点，难怪全片看下来所有人笑得气喘吁吁。与很多电影不同的是，预告片反而无法尽收全片的笑点而显得俗套，这使得正片惊喜连连。 自古婆媳关系和女婿老丈人关系永远有着扯不完的drama，回想起几年前的法国喜剧《岳父岳母真难当》（豆瓣评分8分的喜剧片），再到这部《why him?》，只要放到有能力的制作团队和好演员的手里，老的题材也能老树开新花。 作为曾经卖颜，演技过硬（你们忘了奥斯卡影帝提名的127hours了吗？）又难得的放得下偶像包袱的演员，付兰兰JAMES FRANCO继续着他的好莱坞谐星之路并渐入佳境。比起同样曾经盛世美颜 老了选片失策又走不下偶像台阶近年一直接烂片的前辈（凯奇 德普 皮特大叔们）。在盛名之时放下好莱坞的一切回校读研究生的付兰兰明显拎得清，多前就转型演喜剧，并在这片自己喜欢的领域 不顾颜狗们的哀嚎 义无反顾地走下来。这无惧他人眼光的超然，也许就是我爱戴他的原因。 作为一个被喜剧拯救的前轻度抑郁症患者，我一向不吝于在豆瓣给喜欢的喜剧写影评。 看的电影越多，越珍惜幽默。 生活中的不如意太多，比如我，人到中年还在漂着，独自熬过搬家，换工作，伤病，居然慢慢把孤独过成了舒服的生活，每次回家都感觉离在国内定下来的目标还有距离，一次次地回家乡休息探亲又一次次地出来工作，羞愧的是每一次都比上一次感觉更难融入，于是继续着这样的生活，只因为适应了，而我目前还有能力去任性地逃避那种我所厌恶的气氛。（也许很多人和我一样？）经历过比电影更戏剧化的生活，也就慢慢看不下文艺片了，也摒弃了年少强说愁时热爱过的王家卫和拉斯•冯•提尔。 终于发现笑声的可贵，那些让人发笑的谐星的努力多么珍贵又令人钦佩。 这生活让人哭太容易了，所以笑声才这么弥足珍贵。 感恩在新年的第二天看到这部电影，给予我在电影院里和一群陌生人一起笑出声来的幸福。A great way to start the year ！ 幕后故事： 1.根据演员们的描述，他们被制作团队鼓励在拍摄时自由发挥即兴表演，所以摄像机实际拍下的所有演员的表演素材长达240个小时，也就是说成片的90分钟是从这240个小时中精剪而成。 2.导演John Hamburg是付兰兰（James Franco）在纽约大学的教授。同时也是拜见岳父大人系列的主创之一。 3.付兰兰在喜剧电影《约会之夜（date night）》的客串反响很好所以在这部电影中沿用了在date night里的造型包括胸口女友大头像刺青这个idea。（date night是我最喜欢的美国喜剧片之一，Tina fey 主演，客串演员包括黑眼豆豆will.i.am、付兰兰、米拉库尼斯、马克沃尔伯格以及当时还没名气的盖尔加朵！故事新颖背景音乐溜耳大家快去看哇！） 4.本片的制片人之一是本 斯帝勒（Ben Stiller）,代表作《拜见岳父大人系列》《博物馆惊魂夜系列》、《超级名模系列》。 本片的编剧是另一位好莱坞谐星笑匠Jonah Hill。 ================================== 除本片之外，以下是2016年我最喜爱的美国喜剧电影五佳:（均为2016年出品） 《王牌贱谍：格林斯比》 其实这算是部英国喜剧，但是制作人是美国公司，而我实在太喜欢这片，故强插入榜单。在这些年吉姆凯利患抑郁症隐退、本斯帝勒开始玩儿严肃，众美国喜剧人有些疲软之际，Sacha Baron Cohen迅速进入我的视线。对于喜欢屎尿屁喜剧的观众而言，sacha简直是一剂注入影坛的强心针，从三部曲《波拉克》《布努诺》《独裁者》开始，当所有人以为他的下限已经触底的时候，这部格林斯比横空出世，其无下限屎尿屁辣眼睛程度，不仅仅超越了三部曲，更让其他美国R级电影无地自容。看片的时候我真正是找到了年少轻狂时看«美国派系列»«欧洲性旅行»以及«美国战队 世界警察»时笑到抽筋的感觉，更令我感恩的是当年和我一起看美国青春屎尿屁电影的闺蜜依然在我身边，我们依旧一起在电脑前看这部电影笑到抽筋~~ 《American Ultra 》 想不到广电去年居然引进了这部电影！这其实可以看做经典间谍电影伯恩系列的恶搞（致敬？）电影。kristen stewart贡献了从影以来最好的喜剧表演，面瘫女不再面瘫，和jesse eisenberg的配合简直火花四射电力十足！当然，有讨厌暮光女不买账因而错过这部电影的观众（看评论可以知道中国美国都有这样的顽固偏见者），但是识货的大有人在--大导伍迪艾伦正是发现了两人之间的火花所以邀请两人在《咖啡公社》里再度合作。 《护工故事》 Paul Rudd自从老友记以来就深得我心。他的喜剧不是充满着低级模仿恶搞的噱头，而是随处透露出一种绝望和自嘲，这一点非常幸运的被漫威发现并得以在《蚁人》展现的淋漓尽致。这部护工故事和同期上映的爱情片《me before you》题材类似（推荐大家两部电影一起观看）。我自己就是在看Me before you 泪崩之后，次日看了护工故事，高下立见——在生活遭遇比残疾更可怕的瘫痪，是选择死还是生？相信大家看了两部电影会有自己的答案。 《凯撒万岁》 科恩兄弟应该转行专门搞黑暗讽刺喜剧才对哇！那应该会是喜剧爱好者的福音吧！群星云集的这部电影将所有笑匠和大牌的黑色幽默喜剧细胞展现的淋漓尽致，所有人都在睁着眼睛说瞎话（一本正经的胡说八道），其中钱老板 钱宁塔图母扮演的共产党给人惊喜最大！ 《假死新人生》 亚当桑德勒和威尔法瑞尔是继吉姆凯利之后硕果仅存的依然在专攻喜剧的好莱坞笑匠，几乎每年都有让喜剧迷激动的新作，很少让人失望。所以我一直在《假死新人生》和《老爸当家》之间犹豫，最终还是这部《假死新人生》进入了我的年度美国喜剧五佳（虽然我还是最爱will Ferrell和Mark wahlberg这对老搭档），因为本片立意高了那么一点点。 Bonus其他推荐: «铜牌巨星»一部迎奥运年的励志R级喜剧，生活大爆炸HOWARD的妻子和冬兵上演36式床戏。 «下流祖父»罗伯特德尼罗年轻的时候是风靡万千少女的黑帮硬汉，2016年在老年实习生和下流祖父之间穿插毫不违和，实乃戏神。 «香肠派对»！！！ 付兰兰好基友赛斯罗根于2016年末出品的R级动画，感觉我看过的R级动画只有«美国战队:世界警察»能与它媲美了。配音阵容包括爱德华诺顿，付兰兰，paul rudd,jonah hill(又是编剧）。 如果你们在2016年还看了别的什么印象更深的喜剧，请务必留言交流！让我们在2017年多看喜剧笑口常开！
- 对于喜剧题材，我长期持有一个观点，那就是好的喜剧总是要比悲剧要难得一见。虽然喜剧的内核总归是悲剧，但喜剧总是要有相应文化背景才能充分发挥其感染力的。而悲剧则不然，只要将那好的破坏给人看就行了。
喜剧表现形式大致可分两个方向，一种基于语言，一种基于肢体动作。但《宿醉》和后《宿醉》时代的R级喜剧开了个非常糟糕的头：一味暴力堆砌尴尬元素，大量零散的三俗内容反客为主，模糊了合理故事的必要性，从而也就破坏了喜剧的完整性。
以家庭题材为例：每个时代都有它的“见亲家”电影，因为它可以以家庭为单位，凸显世代之间的矛盾和差异，提供社会反思的空间。60年代末的《猜猜谁来吃晚餐》就是个中翘楚，不仅有着史宾塞·屈塞，凯瑟琳·赫本和西德尼·波迪埃这样的一代经典，同时借由异族通婚的故事点，深刻反省了植根于美国社会深处的种族歧视这一经久不衰的经典议题。
而在社会矛盾有所缓和之后，新千年的“见亲家”代表，就落到了本·斯蒂勒和他的成名系列《拜见岳父大人》的身上。主人公们不再背负沉重的社会包袱，而是从个人不同的身份/生活方式出发，展开了既生活化又戏剧化的针锋相对。此时对观众文化背景的共鸣需求，就转为了身份背景的共鸣需求。而婆媳/翁婿关系可谓放之四海而皆准，主人公遭遇的问题也都是从家长里短出发——从求婚到怀孕到小孩上学中年危机一应俱全——到不可收拾为止，具有高度的生活感。
但在16年后的《为什么是他？》里，前者在表演，幽默和情趣上的所有优点都已经消失了。
2016年是喜剧电影最为衰落的一年，《犯罪大师》《老板》《九条命》《办公室圣诞派对》陈腐老套，《超级名模2》简直智障，《邻居大战2》《格林斯比》差强人意，只有不搞基的《耐撕侦探》，黑人兄弟的《基努猫》算是小小亮点，掀不起大风大浪。
喜剧电影怎么了？从这些作品的市场表现来看，威尔·法瑞尔为代表的老将缺席，中生代项目太多喜感缺缺，只见树木不见森林，而为数不多的新生代和玩票的反而能成事。但从作品本身上，浮躁的创作思路和赚快钱的简单思维才是更为可怕的事情。
如果《为什么是他？》无法令你直接想到《拜见岳父大人》的话，那么只有一个原因：你对喜剧电影还不够熟悉。在这部三俗化的家庭喜剧里，两代喜剧人对同一题材，甚至是同一模板的理解和再现，都表现得淋漓尽致。而在这部《拜见岳父大人》的现代仿造品的台前幕后，我们见到的是退居二线的旧人（本·斯蒂勒和老搭档肖恩·利维、斯图尔特·康菲尔德共同参与制片，原版编剧约翰·汉博格甚至接下了导筒），以及迫不及待接下大旗的新人（阿帕图/塞斯·罗根帮的乔纳·希尔入驻编剧，詹姆斯·弗朗科承担主角）。而在这个新版中，斗争双方变成了保守的父亲和女儿怪里怪气的亿万富翁男友，父亲反而成了正常的那一个。
即使选择了圣诞档期，这部看似合家欢的家庭喜剧也是粗俗非常。和幽默部分的不负责任相比，电影在选角上要靠谱稍许：接班罗伯特·德尼罗的老白布莱恩·科兰斯顿是整部电影核心以及最大亮点，但在糟糕的剧本中，成了没有在第一幕加以说明，却默认身处中年危机的死古板;屎尿屁的詹姆斯·弗兰科依旧是近年惯常的屎尿屁，简直令你分不清他是在做戏还是在做自己。除此以外，单飞后的吉甘-迈克尔·凯在此类电影中依旧以角色扮演吃重（毕竟天赋），塞德里克·凯尔斯和梅根·莫拉莉存在感稍高， 反而是女一号佐伊·达奇拖了后腿，既不fit也不来电，无论是和男主还是和家人之间，都没有成功建立感情联系，还不如卡蕾·库科的声音有存在感。
但和表演上的落差相比，《为什么是他？》和《拜见岳父大人》之间体现出来的观念差别才更令人感兴趣。16年过后，主人公从囧女婿变成囧老爹，似乎恰恰和观众的年龄增长成正比。和《拜见岳父大人》着重描写的家庭观念和家庭成员相比，《为什么是他？》更看重的是亲友变狗友，不是亲人胜似亲人——从强调家庭到强调个人，这是个非常值得考量的时代变迁因素。
另一个重要变化是翁婿的社会身份。《拜见岳父大人》里，女婿是个兢兢业业的护士，岳父是个高科技玩花活的退休CIA；《为什么是他？》里，岳父是个兢兢业业的中产小老板，女婿是个高科技玩花活的硅谷时髦企业主。我们可以清楚看到，在两个时代里，影片从强调家庭/社会价值转向了强调个人价值，从女婿讨好长辈，变成了强迫长辈接受下三滥的所谓“新潮”。而其中表现出来的拜金主义和金钱至上主义，被硬生生地曲解为生活理念不同——老老实实养家糊口，却分分钟被多金又猖狂的未来女婿收购，最后莫名其妙突然就握手言和welcome，简直就是讨好叛逆期超长的年轻观众的标准杰克苏。
你可以请来最火的马一龙来为硅谷代言，却没有办法消弭畸形和拧巴的基本价值观。
除去《拜见岳父大人》留下的底子，《为什么是他？》里带来的都是拍脑门子一样的，浮皮潦草的情节和故事，以及拍脑门子一样的，偶有喜感而非恶心的幽默片段。粗俗和粗鄙的确能带来一定的幽默感，但无论怎么洗白，也永远不会是主流价值观。
即使用一个天才的、帅气的、多金的科技行业小老板来包装也不行。
在好莱坞炮制更多的低俗喜剧之前，我想还是先慢下来，仔细想想什么才是喜剧为好。
2017年1月2日 Gateway Film Center 观看
喜剧是一门艺术。有通过人物肢体动作进行表现的喜剧，也有通过矛盾堆叠、铺垫，到最后笑点不停爆发的喜剧。但目前我们市场上更多的是一种“暴力的喜剧”：通过暴力堆砌惹人发笑的元素，使用大量的三俗内容来获得喜剧效果。此类喜剧的水平一般就看笑点用的大胆与否，新颖与否，敢不敢突破三观与审查极限。
《为什么是他》（Why him）就是一部打着“爱情”名号的R级喜剧片。R级说明了其内容的大胆，也提前说明了笑点的性质。呈现在观众面前的，是一个不喜欢穿衣服，满嘴脏话的男主角。而与他发生矛盾的，是一位事业小有成就的传统中年男子。
本片好笑不好笑，好笑。只要观众放得开，不像女主的父亲那样保守，就一定会开怀大笑。但这些都是没有技巧的“笑点”：男主与自己的岳母亲亲我我，把岳父气得不行，观众笑；男主和自己未成年的小舅子交谈A片，观众笑；岳父被迫目睹了女儿与男朋友发生不可描述的行为，观众笑；男主掉进了尿缸里，观众笑……可反观这些暴力的笑点，没有一点值得回味的地方，这就是低级的喜剧。但是你不可否认他的成功，毕竟我所在的那个厅大家都在笑——哪怕是暴力地堆叠，它也达到了理论的效果。考虑到很多堆笑点也让人笑不出来的尴尬喜剧，这已经是成功的爆米花作品，可以让那些“不拘小节”的人度过一段不错的时光。
本片的最大不足，其实在于后期剧情的仓促，即岳父的转变上。带脑子的观众都会觉得岳父的转变是莫名其妙的。实际上，直到岳父一家人回密歇根，他和自己的女婿之间都没有达到“和解”。而影片把最终的解释压在了男主的“诚实”，即他是一个纯粹又诚实的人，哪怕和岳父发生了那么多的矛盾，也信守承诺，没有向女朋友求婚。还冒着女友生气的风险，把她送回了家，因为觉得一家人应该在一起。然而影片还存在这样的一幕，即岳父回到老家之后，发现自己的友人与同事都在自己的房间，庆祝公司的起死回生，而这一切都是源自女婿送给他的圣诞礼物，一笔覆盖了全部债务的巨额款项。最后的结局也是打着创新的名号，在女婿的帮助下岳父一家东山再起。怎么看，这都是“既然管不了女儿那就顺水推舟把女儿卖掉算了”。
本片潜在的、最令我不满的地方，就是其对“父女关系”的诠释。通常，此类讲岳父与女婿的剧，实际上讨论的都是父亲与女儿之间的关系。关于女儿与父亲，世间有许多的名言来形容。而女儿结婚，这种“另一个男人来夺走自己掌上明珠”的桥段也就成为了许多作品的题材。电影中父亲所面临的危机，是自以为了解自己女儿的一切，却发现自己一无所知——她不仅有了男朋友，两个人还同居了将近一年多，她甚至想要退学斯坦福去经营他男朋友投资的基金会。从小亲到大的女儿变得那么遥远，他完全不懂，为什么会选这个男人作为伴侣。任何人都好，为什么偏偏是这个男人。
可是在影片的后期，这种父女关系的诠释变得越发的奇怪。岳父的愤怒仿佛来自自己的女儿没有按照自己设计好的道路走，自己一生的作品遭到了破坏。女儿把自己父亲不希望自己退学的愿望归于“我能上斯坦福是我父亲一生的骄傲，我退学就等于他的骄傲落空了”。最后没有退学仿佛只是为了满足父亲的想法，不让他失望。在这个层面上，女儿成了一个所有物，一切的矛盾仿佛只来自于父亲的“不满”。但任何一个了解家庭的观众都会明白，父亲拒绝的背后有着更深的担忧。并非出于他自己的口味，而是对于自己女儿未来的担忧。
创新是好事儿，但是有多少创新公司江郎才尽，后期无法发展；经营基金会是好事儿，但是一旦这个男人抛弃你了，连大学文凭都没有的你又能做什么？纵使他有万般优点，呈现在我眼前的这个男人，没有教养，爱玩又花心。虽说经验论不是完全可取的，但走的路比你吃的盐还多的家长们就是看过那么多一开始海誓山盟，但是以悲剧收场的故事。恋爱中的你以爱情至上，年轻的你意气风发，但这样的冲动就会封上你的退路，让你将来寸步难行。而抛弃父亲对于女儿的考虑，影片塑造出了一个固执、守旧的老男人，把所有的冲突归于新旧冲突，来对应最后允许儿子创新，老一辈退居二线的主题。可以说在对于家庭或者说是父女关系的诠释上，本片是非常失败的。
但这一点却并没有影响我对于本片的评价，因为它的标签里并没有“家庭”，就是一部再典型不过的圣诞节爆米花电影。只要撇下节操，敞开心怀，放下脑子，就可以度过一段相当有趣的时光。来看看布莱恩·科兰斯顿这样一位老绅士各种抓狂的样子，也是非常有趣的。
首发个人综合专栏【】
两星半。 又是拜见岳父的剧情。这回有“天下最弯直男”美誉的詹姆斯.弗兰科扮演的女婿满口粗言秽语，行为举止离经叛道，衣着打扮更加不拘小节。由头到尾就没有套上件囫囵装，在卖肉之余又有刻意卖腐的嫌疑。但这么一个年龄大自己宝贝女儿许多，话题格格不入不受待见，横看竖看都相距甚远的男人，具有终结一切质疑和话题的东西，钱。 有了钱，能让一切荒诞不经变得情有可原；有了钱，能让未来岳父岌岌可危的老牌公司起死回生；有了钱，能够让岳母大人重新焕发第二春；有了钱，能聚集社会上的名流和知名人士共聚一堂；有了钱，能请来kiss乐队来求婚助兴，让左邻右舍感受到锦衣白日行的美妙。有了钱，甚至会借邻居的口说出，这不就是粗俗版的《五十道灰》么，能看上他女儿才是要问“Why”的事情。 父亲百思不得其解，私下里悄悄问女儿，你看上他什么了。女儿说，和你一样的真诚。是哇，诚实又有钱的男人在当下社会已经成为了比大熊猫还难找的动物。因为这是一个老实人赚不到钱，有人钱不老实，为商必奸为富不仁的时代。电影的冲突，表面上是前卫女婿与保守父亲为了女儿的幸福而产生的矛盾，其实从另一个角度来看，是新兴的硅谷产业和日薄西山的传统行业之间的市场洗牌和优胜劣汰。对粗鄙女婿的瞧不起，对不按规矩来却窜红暴富的科技产业的不屑愤怒，对即“失去”的女儿的不甘心，其实同样映射在自己垂垂老矣的企业上。 老不老实，不得而知，父亲搜索了一轮谷歌以后更加心生笃疑，昔日的风流艳史像种马一样的女婿难免让人信不过。唯有查他是不是真有钱，变成衡量这桩婚事最后的秤码。当父亲质疑女婿账号上都是赤字没有钱时，女儿的脸色都变了。最后听到女婿解释道，我是个穷光蛋，我只剩9700万美刀了（旁边的管家还要加一句，是1亿9千7百万）随后顺手还收购了未来岳父的公司，作为圣诞礼物。即使未来岳父恼羞成怒，饱以老拳。但世间万物何以解忧，唯有暴富。物质世界里对人的定义似乎就是金钱万能，不问出处只问给谁，变成了是非的答案。 以前看过刘德华的《与龙共舞》与张学友的《我要富贵》。富家公子哥装穷，各种上蹿下跳都可视为因为爱情，那是会心一笑的喜剧。穷人孩子扮富，虚荣过后难堪尴尬与失落随之如洪水袭来，那可就是不折不扣的悲剧。
贫贱夫妻百事哀，又何尝只存于古语里。