午夜凶铃3：贞相大白 リング0 バースデイ(2000)
简介：
- “诅咒录像带”的传言甚嚣尘上，人们既好奇又恐惧，然而始终无人了解山村贞子的身世和悲惨经历：贞子（仲間由紀恵 饰）的母亲志津子（雅子 饰）即是一个灵能者，最终却死状凄惨。继承了母亲的灵能力的贞子生活中同样充满坎坷，长大后她辗转来到东京，在名为“飞翔”的剧团努力打拼。不久，剧团当家花旦叶月爱子（奥貫薫 饰）离奇身亡，贞子则匪夷所思取代了她的位置。因其与生俱来的诡异神秘气质，贞子受到团员的猜疑和疏离，唯有负责音响效果的远山博（田辺誠一 饰）对她心存友善。只是，渺小不堪的温暖无法拯救贞子悲惨的人生……
演员：
影评：
《贞相大白》：现代舞剧 ——凶铃系列中集大成的诡异美感和唯美的惊悚 文/火神纪 我站在古道上，古道很凄凉。有人把画，刻在石头上。我读不出方向，读不出时光，读不出最后是否一定是死亡。 风吹过，吹落天边昏黄的太阳。 ——题记，张楚《西出阳关》。 这部电影无疑是这个系列电影中我最喜欢的一部。也许是因为这部电影是这个系列的最后一部，所以显得更加成熟了。不管是气氛的营造，声音和灯光、镜头的组合以及情节的安排，都是这几部电影中最出色的一部。 如果说《午夜凶铃》是日本恐怖片的总结式的里程碑之作，那么《凶铃再现》以及《贞子缠身》都不过是第一部电影的延续，而且延续得没有半点惊喜和创意。 而这部《贞相大白》应该可以算是这个系列电影的一个最大的总结，继承和发展了。 《午夜凶铃》和《凶铃再现》在片子的最后都留有一种不曾结束，或者不想结束的疑惑。 贞子的怨念似乎永远没有尽头。 《午夜凶铃》的结尾是女主角COPY了一盒带着贞子的怨念给自己的父亲。为了救自己的儿子阳一，满怀愧疚地开着车奔向其父亲的所在。 这样的结局既是奔向一个未来的开始，也是奔向一个末日的结束。 父亲恐惧的开始和儿子的新生，以及下一个恐怖故事的开始。另一方面，是儿子厄运的结束。 于是，贞子的怨念在这样周而复始的循环中生生不息永世不灭。至少看完《午夜凶铃的时候我这样感觉。 到了《凶铃再现》的时代，贞子倒似成了统治的王了。 不再满足以鬼魂，怨恨和诅咒。摇身一变成了荡妇，甚至重生，重临人世。 这样的结局似乎在预示一个大恐慌时代的来临。贞子将成为一个无所不能无处不在的强大的神了。因为她的子宫可以孕育所有已经死去的人们，让所有的亡灵重临人世。 男主角问贞子为什么要回来，贞子说，她要传播一种恐惧，传达室播一种人们从不知晓而她总在经受的恐惧。 这样的结局看起来都很荒谬甚至让我颇倒胃口。而到了《贞子缠身》里，结局似乎注定只能这样子结束了。 毕竟，生生不息的恐惧已经开始让我们感觉厌倦了。所以，贞子的怨念除了消散之外已经别无他途了。 我们不可能在一个永远没有尽头永远重复结局的系列电影里不停地漫延。所以，贞子在游泳池里终究只能在抓住了女人攀爬的绳子时满脸悲愤地说，为什么只有你可以得救而无可奈何地放手。 这一方面说，制作方无疑是很懂得如何运用市场规律来赚更多的钱的。 生生不息死而不僵是为了后面的续集埋伏笔。但是这样的东西依旧必须依照适可而止的市场规律来运作的。《贞子缠身》的结局让我们不感觉反感和疲惫。这一点上来说，《贞子缠身》还是很成功的。所以，作为这个系列电影的第三部电影，最后贞子无能为力的悲叹声几乎是注定的了。 纵然凶狠如贞子，遇到经济规律也依旧必须俯首贴耳了。 系列电影在贞子的怨念散尽去了之后，只能无可奈何地结束了。然而电影界里似乎没有可以安静平寂的一天。彻底结束了的电影就会拍前传，因为我们圈占起来的地盘在能力范围之内还是必须被守住的。依旧还是市场经济的规律。效益永远应该排在第一位。 等到前传拍完，还可以雪藏上几年再翻出来重拍，类似美版的《午夜凶铃》就是这种东西。只是在我看来，美版已经离开这个系列很远了。不该归入这个系列中来。 一部成功的系列电影已经不仅仅只是一个系列的电影，而甚至已经成为一个非常赚钱的品牌，一个票房的经济保证。 不说美版《午夜凶铃》。说说这部要说的《贞相大白》。这部电影就是这样应运而生了。 当贞子的怨念还不曾散尽的时候，《午夜凶铃》系列的商业价值在于那些祈盼解脱保命的破解之道。而当贞子的怨念在游泳池里被散尽去了之后，这个系列电影仅剩的商业价值就只能是那个还不甚明了的前传了。 贞子那么强烈的怨恨和意念是如何而来又是如何积累到那种程度的呢，相信所有看过这个系列电影的人们都会感兴趣，这种好奇心就成了这部电影最基本最原始的票房保证了。而只闻其名不见其影的人们也是这部电影的潜在市场效益。 从电影的情节构思上，这部电影可谓是非常大胆前卫非常成功的。 假设贞子的母亲江津子只是一个拥有灵力的或者超强意志的超能力女子。而贞子的父亲却被设定为非人类的不明生物。这一点从贞子被世俗摒弃被人群追堵里说“人类快追上来没有……”这句话推断的。 于是贞子成了一个半人的非人类。这样假设的前提让这部电影看起来非常的美。一种非常诡异的美感在这样的前提里开始悄然生长。 这一点上说，比《凶铃再现》就更具备有作为恐怖片惊悚片的潜质了。去TMD伪科学和所谓的什么病毒，一下子从说理的角度上升到了讲故事的角度。这个角度的转换给这部电影带来了成功的因素。毕竟，恐怖片的观众要的就是诡异的美感和唯美的惊悚。而永远不会在意这部电影是不是能在科学上站得住脚。 贞子在十岁的时候就比母亲的灵力更强许多。而贞子本身，在其母亲的灵力试验之后分裂成两个贞子。这样的构思也够大胆。不过这是在前面的假设发展出来的更进一步更大胆的假设。毕竟，作为一个半人的非人类。其生长和发育甚至分裂，没有人知道，这样的假设之后的发展明显就比科学的说理更能让人信服。因为没有人知道的地方，我们可以任我们自己自说自话，没有人有能力怀疑。 这样的构思比前面那几部就更有看头了。 贞子的分裂促成了母亲的发疯。一分为二；一个被养大，一个被药物控制扼制了生长；一个像母亲，一个像父亲；一个善良纯朴，美丽甚至胆怯害怕，却乐于助人，一个却用灵力四处去杀那些欺负她和她的母亲的人们泄其愤懑。 然而良善的贞子因为自身的灵力依旧不被世人所接受，被视为妖精鬼怪。甚至被围剿杀害。大铁锤杀人本身就有一种鲜血淋漓的美感。 当良善的贞子和邪恶的贞子合为一体的时候，所有迫害过贞子的人们。被杀，无赦。 养父为了结束所有的噩梦而毒杀了贞子并将其投入到枯井中去。世俗的摒弃，围堵追杀，亲情的背叛，被扼制成长的童年，长时间孤独的牢困以及唯一消遣的电视机，落井时对爱情的追忆以及重新得到爱情的渴望……等等等等。这一切累积起了最原始的那股怨气。 养父没有想到的是，一个噩梦的结束是一个更可怕的噩梦的诞生。两个灵力同样卓绝的贞子结合，一起坠井，一起挣扎，一起死去。怨恨不消而成了凶灵，疯狂地向这个人世报复。 这是一部非常饱满的电影。有凄美的爱情；有凄绝的迫害；有诡异的声音；有臆造的却让人无从辩驳的情节…… 某些地方也颇具美感。 比如两个人贞子的意象，一个双十年华，一个却永远只有十岁，飘落在所有的阴暗的角落。一个善良纯美胆怯的贞子，一个永远低头永远长发永远看不到脸永远冷笑的贞子。这是反衬的美感和诡异的美感。 比如两个贞子合体了之后那种标志性的动作和走路的模样。这是一种挣扎的美感，良善和邪恶的挣扎，以及一种扭曲的美感。骨折的声音，尖叫和回忆的瞬间，这是一种肆虐的美感。 从某种程度上说，贞子并不是可怕的，甚至是很可怜的。不管是那个善良的贞子或者那个邪恶的被囚困的贞子。她们只是这个并不宽容的世界最世俗狭隘的牺牲品而已。 其实这部电影可以算得上是悲剧了。我想。 贞子的母亲的人生；贞子的养父不得已的虐杀；两个贞子；贞子和远山的爱情；甚至是贞子双亲的爱情……从某种程度上说，贞子的母亲，以及贞子的出生本身已经是这个故事里的悲剧基调。 而其它，纵然不着一笔或者非常侧面的描绘，可是依旧让人有一种不由然的悲从中来；当然，也许没有人来得及为其落泪就已经紧紧地缩着脖子肩膀。当然，这也是这部电影的成功之处，毕竟这不是煸情的温情电影而是恐怖惊悚电影。 我喜欢这部电影，非常喜欢。 其一。情节紧凑而有力。 其二。晦涩的悲情和来不及眼眶里的湿润。 其三。气氛的营造从一开始到结束都持有一种诡异的张力。 从某种程度上说，这部电影是对前面的《午夜凶铃》、《凶铃再现》和《贞子缠身》的继承的基础上有了长足的发展。 惊悚效果上虽然比《咒怨》来说还是略有不足，但是情节构思上更胜一筹。非常完整和顺畅的线索推进，让人部电影流畅而完整。 这是一部很难得的恐怖惊悚片。 印象最深的是两个贞子合体之后追杀那些迫害过贞子的人们那一幕。行进是那种标志性的贞子步伐。尤其是出场的那一个镜头。 从走廊的转角处，用一个弓步伸出脚来。然后全身扭曲地走动。左摇右摆，左肩高或肩低，或者反之；双手在胸前交叉，手臂反向扭曲；全身以一种人体无法承受的曲度一边扭曲一边前进；骨骼不停地爆响，那是一种骨折的声音。 如果骨骼爆响和那些被追赶的人们的尖叫声当成一种行进的节奏，而各种扭曲看起来又非常具备有一种唯美的惊悚美感，那么，这一段看起来非常像是一场现代舞的个人表演SHOW。 唯美的诡异和惊悚。看到这一段我异常惊艳。我甚至怀疑这一段本来就是现代舞改编的。终于第一次，在我看来，恐怖片居然可以是很美的。 泡一泡茶。看一部很美的恐怖片。其实，是一种很舒畅的享受。还有红豆沙冰！ 2006-4-26 丙戌年三月廿九 PS:影片资料如下。 ■片名：《贞相大白》(<Ring Ø: Birthday>) ■导演：鹤田法男 ■主演：仲间由纪惠/田边诚一/麻生久美子 ■类型：恐怖/惊悚 ■片长：99 min ■国家：日本 ■语言：日语 ■上映日期：2000年1月22日/日本
- 看完了《午夜凶铃》
可是我在想，贞子
是谁让你生活在了无边的恐惧之中
是谁让你有着那么深深的怨恨
你在怨恨着什么
是的，贞子
你本并不应该来到这个世界
因为这个世界是被人类所主宰着
所以这个世界属于了人类
所以你与这个世界格格不入
你只是行走在这个世界的边缘
你看不懂的是人世间的太多的东西
你就像一只脆弱的羔羊
只是你拥有了太过于强大的力量
你的心灵是那么的脆弱
你堪不起哪怕只是轻轻的一击
所以你难以忍受
闪光灯划过你的眼眸
人们的冷嘲热讽，人们的猜忌
响起在你的了耳边
也许你犯下了一些太大的错误
你不该那样去争夺你的主角
你不该杀死高山
可是我们看到的更多的是什么
是剧组里的人们的冷漠的眼神
是他们的无情逼迫着你
是他们想把你狠狠地利用
事实上你只相信谁呢
你相信高山，因为你爱他，他也爱你
你相信你的妈妈
可她已不在人世
你相信你的父亲
可是却是你的父亲杀死了你
把你带到了无边无际的黑暗的井下
永远生活在恐惧之中
谁都会恐惧，如果你永远都看不见初升的朝阳
如果你看不见落日的余晖
小鸟唱歌在树林中，蝴蝶，蜻蜓，燕子，松鼠
换作是我我亦会恐惧
只是
我或许会更加恐惧人们那些眼神
他怎样地看着你
妖怪
是妖怪又怎样
如果没有剧组上那位记者的搅局
你或许正在和高山先生
在富士山下追逐，在北海道的原野里蜜语
只是
你是与人类格格不入的贞子
贞子，就因为你是贞子
所以这是人类所决不能容忍的
容不得一个
哪怕是心地善良的
异类
这本是一部恐怖片
但最后
它是在探究着人类内心心灵的本质
它在讲述
讲述人类是怎样用我们的罪恶
把善良变成了邪恶
因此
我实在看不出我们这样的一个社会
究竟是一个邪恶的，还是一个善良的
社会
这便是我在看完《午夜凶铃》的全部四集以后的全部的感悟，这便是《午夜凶铃》：看第一部，你会觉得恐惧，看第二部，你会觉得更加恐惧，看第三部，你会觉得这是在讲述人类的道德与罪恶，尤其是安藤，看第四部，你只能反思，才悟然发觉这是在讲人类自己的行为，一切苦果皆由我们自己酿成。 - 午夜凶铃系列一直是我的最爱，我常说午夜凶铃真正动人之处不是在于多吓人，而是有一种阴郁的艺术氛围让人陶醉，比如电影原声的奇妙和诡异，让人一听仿佛又回到RING里面，让人回到那个下着雨的天打着伞的阳一和那个雨天发生的七夜怪谈，时时刻刻都在迷茫和不安当中。
午夜凶铃系列留露出浓郁的世纪末错觉，比如凶铃再现的末日压抑，还有这部绝望到底的结局，让人们恐惧着电影的同时恐惧着世纪末的日子，多看几遍电影多听几遍原声就明白为什么欧美人把午夜凶铃地位推崇这么高，午夜凶铃系列不是每部都完美但每部都有自己的特点，我相信午夜凶铃四部曲的演员找的都太绝了，纵观当时的演员如今已成为一线，中谷美纪、松岛菜菜子、真田广之、佐藤浩市、仲间由纪惠等，我相信午夜凶铃能这么吸引我演员绝对是致命因素。
真相大白名副其实，这部电影交代了贞子的生前后事，原来1里面那个眼睛变异的女人居然还曾经如此美丽单纯，弥补了1里面的各种疑点，但贞子的亲生父亲到底是谁还是一个谜。编剧的思路很清晰，让人们跟随贞子身临其境去感受贞子的悲伤，人们会同情贞子，而之后贞子合体复仇反而让人拍案叫绝，我不得不承认被编剧耍的够呛。
让我最感动的就是她和他浪迹天涯然后他又心甘情愿赴死，这更是一个童话，一个残酷的童话！人们的世界观因为贞子而倒转，为什么迫害她？她复仇这么说是对的喽~ 彻头彻尾的悲剧
昭和32年，贞子入小学。游泳课唯独贞子不下水 并说其它同学会死在海里，预言成真...
11年后，贞子因疗愈精神问题入东京话剧团且有一定成效，报社记者宫地去贞子小学调查
剧团其它人出现关于井的噩梦并见分身小贞子 话剧团女主爱子领盒饭， 宫地访问伊熊博士的学生久野关于实验并播放录音带
贞子接替爱子演话剧女主角 一片哗然
剧团的悦子也来找久野询问关于贞子 未果。悦子讲贞子有问题 远山不置可否
宫地访问贞子时 相机无故炸裂。贞子小学老师称家访时志津子现异状 发现小贞子
导演重森为了占有贞子 拿志津子实验时杀人、爱子的死来要挟之。重森目睹(小)贞子作祟 远山误杀重森，贞子意外发现了疗愈超能力。悦子拿到了宫地给的录音带，演出中 重森尸体被发现，悦子支走远山 播放志津子实验的录音带导致贞子崩溃 志津子ghost出现，小贞子杀死一人。众人砸"死"贞子 远山阻拦不及。众人带着贞子去寻伊熊博士 伊熊讲述贞子分裂。贞子自愈 被悦子心软放走的贞子远山逃到悬崖边走投无路，两个贞子合体 远山甘愿被杀。贞子大开杀戒 被伊熊注射病毒后推入井底。贞子醒来见远山 却是幻象，再次自愈的自己在冰冷的井底...
30年后，高山龙司发现贞子的指甲嵌在枯井的淤泥上 (一直试图爬出井底却未果 受伤也会自愈)，浅川由井底取走贞子的尸体...《午夜凶铃2 贞子缠身》开头法医说贞子刚死去一两年 也就是在井底近三十年... (看恐怖片居然看哭...)
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片尾曲彩虹乐队的《finale》很好听 每一句词都契合前传的剧情