久美子的秘密 Le Mystère Koumiko(1965)
又名: The Koumiko Mystery
导演: 克里斯·马克
编剧: 克里斯·马克
主演: 克里斯·马克 Kumiko Muraoka
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国
上映日期: 1965-11-07(London FIlm Festival)
片长: USA: 54 分钟 IMDb: tt0059488 豆瓣评分：7.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- While filming the Olympics, a filmmaker encounters a Japanese girl. Manchurian born and French educated, she's an intriguing anomaly. He films her around Tokyo, as she speaks of Japan, being Japanese and her unique perspective on life.
演员：
影评：
视听 无源声音的精心编辑，使得散文电影成为散文电影（主观非虚构），区别于普通的纪录片—— 除去作者旁白与对话的声音（比如环境声景、广播的叠加），和画面多数时候不用对位的逻辑。听到的并不一定是此时镜头让你看到的，声音叠加意义在画面之外。这些视听风格将作者—久美子—摄像机镜头视角层次化，既表达观点也保持“主体的零度”。马克的质感是独有的，那是一种类似记忆博物馆的图像阅读感，令人着迷。 久美子 如果久美子代表一座城，却也不是纯粹的日本。她的身世，仪表，她的状态呼应了片头谷克多的观点；她用法语和作者对话的嗓音，这声音也许是马克迷恋上日本的一部分原因。她说（用法语，可能不太好）： “我无法逃避日本的精神” “什么是日本的精神？” “在日本生活” “住在日本与住在法国的区别呢？” “唔…首先是…空气…” “空气是湿的。” 于是响起了《瑟堡的雨伞》，这是作者与画面的共情。 “日本围绕着久美子”，久美子是一座叫久美子的城，马克透过摄影机看久美子，久美子看日本，之后我们都知道马克爱上了日本。是爱久美子和日本，还是包含着久美子视角的日本？这是我看马克的电影时刻产生的观者角度疑问，或许也是马克最迷人的地方。 更琐碎的想法 按照作者的旁白，他与久美子偶遇是因为来看东京奥运会，这种左岸派喜爱的设定，让我想起《广岛之恋》； 久美子的眼睛，让我想起《符号帝国》里巴特喜欢的日本人的眼睛特征； 充斥着日后作为宅男的马克贯穿一生的收集癖——各种新闻的素材，当时是以广播为主要媒介。当然，还有他最喜欢的武满彻和猫头鹰； 现在能观看到的视频版本的画质实在是牛逼（参见条目里的各种截图）....
- 这部纪录片处理画面和声音的方式到是呼应了28年爱森斯坦等一众苏联大师们关于电影声音未来的声明。画面的碎片式组合，但又有联系。声音内容和画面并不对位，但也有意向上的关联。
看得时候盘算久美子到今年应该有多老了。如果还在世将近80岁了。64年显得很近又很遥远。在历史中很近，对一个人来说很遥远。这片子一下显出了力量。
看里面的久美子讲那时的日本，那时的她自己。想到的却是现在中国，现在的自己。
经过45年日本的巨大改变更彻底还是76年我们的改变更大呢？
如果对现实有所怀疑，人就要学着独立思考。可独立思考经常是会想浮萍一样随波逐流。日本也许还有根～因为日本的生活，空气，水食物……
我们的波折可能一点也找不到根了。 好喜欢克里斯马克影像的味道啊。有时候我就想小家子气了。我就和马克一样喜欢猫和猫头鹰还有那些脸上写着秘密像猫一样神秘的年轻女孩……诗意的散文断片……碎言碎语……对面庞的迷恋……唉，最近看了好多宏大电影（其中多是俄国的），西伯利亚之歌、愚公移山这类型真不是我的菜……倒不是说我看不了厚重……贝拉塔尔、伯格曼、祖拉斯基的我看得津津有味（要说宏大，能比得上银色星球？）……是风格……是味道……是精神……就像片中久美子说的“空气是湿的日本精神”，就像我们形容一个人“稠密”或者“干燥”那样……相比之下，俄罗斯人就跟他们那里的熊一样厚重……难道说这个民族所遭受的沉重苦难杀死了温柔与浪漫……中国人也苦逼啊，但中国人“快乐”啊，中国人“和谐”啊，不像俄国人那样神经兮兮地老是渴望宗教的救赎啊……阿Q不吃老陀的那一套啊……在中国，杀死浪漫的是唯物……唯物是从的唯物，就像鲁米说的给澡堂锅炉加热的牛粪……历史上摧毁人类生活的难道不也是所谓的“唯物”吗？宏大的东西一旦扩大了传播的范围，就难免会走向虚假与空洞；至少，克里斯马克那种个人主观的东西是发自内心的真诚。