医生车智淑 닥터 차정숙(2023)
简介：
- 本剧描述一位医学院毕业生家庭主妇决定重返医疗领域，和她过着完美双重生活的医生丈夫之间的故事。这位丈夫不仅对自己的工作很擅长，也精通于如何瞒着老婆出轨。
演员：
影评：
这部剧我从第一周开始追的，到现在看完十集终于可以放心写剧评了。
开始我以为又是一部家庭狗血复仇剧，或主妇回归职场适应记之类的，加上男二莫名其妙喜欢上女主，感觉有点失望——如果一个女性走出家庭争取独立的过程，总是离不开一个品貌兼优深情款款的（现实中几乎不存在的）男性帮助，那就未免太老套俗套，完全跟不上这个时代了。
但没想到后面的情节发展不动声色制造着惊喜，首先男主暴露出轨的过程干脆利落，家人特别是两个孩子的反应让人欣慰，没有为了洒狗血而给女主创造更多“困难”；而女主在一步步怀疑、发现真相的过程中，也没有对男二产生更多的感情和依赖，我很喜欢她在男二表示关心的时候说：我想自己一个人走走。
她甚至也不是在划清界限、不想误会什么的，都没有，就算或多或少明白男二的心意，其实她也没有特别放在心上，因为，她自己的人生正在面临巨浪。她努力地一边在接连不断的冲击下站稳脚步，一边冷静而理智地寻找解决的方法。在这些方法中，没有一个是选择依赖另一位看起来还不错的男性。
从这里也能看出来女主年轻时的学霸设定是很站得住脚的，聪明独立冷静能干热情温暖样样不缺，如果一直当医生应该比男主和女二成就都要高。可惜无论在剧里还是现实里，这样的女性为了家庭决心奉献自己的大情义，常常那么轻易就被践踏了。
我之前以为就算女主不会和男二在一起，至少这个人也能成为她的出口；坐上他的摩托车后座是一个标志，让她久违地感到畅快自由。
但编剧显然不想让男人继续扮演救赎者的角色，反而儿子的女朋友渐渐成为新的、真正的出口，她用一种有点粗暴的不讨喜的姿态，告诉女主什么是真正的自由畅快。
今天看的第10集结尾太精彩了，她开着贷款买的敞篷跑车替女主骂那对狗男女，然后一起淋了一场突然而至的大雨——两个人在雨中大笑、挥手的几个镜头我看了好几遍，感觉这段堪称全剧的升华。是啊，谁还会再纠结什么坐在宝马车里哭还是坐在自行车后面笑，当然是自己开跑车才爽啊。
这部剧收视率从第一集4.9，一路飚升到第10集17.9，果然不是没有原因的。
我之前以为只是演员演得好，慢慢才发现剧本的厉害。它看起来有一种又旧又新的感觉，但终归底色是新的，很合理又总有惊喜，后面破20是肯定了。
到目前为止我的今年最佳韩剧。
刚看完第12集，但我觉得基本上可以盖棺定论了。估计后续剧情质量应该是往下走的，收视率也如此显示。这并不意外，记得21年有一部爽剧《一个女人》，其实某种程度上和这一部非常类似。
韩剧经常可以把一个概念包装拿捏得很好，但是拍到后面总是会陷入到狗血恋爱剧里面去。这一部能够坚持这么久不崩，其实我还挺惊喜的。但是依旧不可否认，女主的医生身份存在感越来越低，因为围绕着她的职场部分的冲突包袱已经基本上抖完了……
在这样的一个场景下面，剧组（或者说剧本）做了一个很有意思的操作，就是儿子的医疗过失，这条线其实是没来由的，但是却很巧妙地在女主从医生身份脱离出来的同时，给了整部剧继续把主要场景放在医院的理由。
在我看来，这就是成熟的影视工业化的表现。就是办法永远比问题多，多想想，总有路子可以走。即便你要拍的是一部多么狗血的撕逼剧，即使你的角色无可救药的有各种硬伤，但是只要用心去修饰，增加能够转移观众注意力的元素，并与原本的剧情融合好，各种缺点的影响其实是可以大大降低的。
也就是，解决不了问题，可以解决提出问题的人——也就是观众。用观众会觉得有意思的内容，把剧情、人物硬伤或反感糊弄过去，让观众觉得没必要去吐槽。我觉得这是这部剧做得最好的地方。
举个最简单的例子，就是老公身上的喜剧元素。这是对老公这个角色画龙点睛到几乎成为角色核心的一处补救。我甚至觉得这个设计的效果，应该比剧组自己预期得还要好。
究其原因，这里的喜剧效果的设计，并不是冲着——洗白这个角色、或者博取同情——而去的。如果是这样，观众会非常明显感觉到剧组的意图，并且在体会到这种PUA以后产生非常强烈的反感。
韩国的剧本创作给我们展示了在处理负面角色时候的正确姿势——那就是给观众他们喜欢看的东西。在不美化老公角色的情况下，用各种幽默表演来冲淡、替换掉观众第一时间的厌恶情绪。这不仅令观看过程当中出轨男这种形象给人的不适感减弱，同时也让喜剧成分的效果更好了。
其实大多数的喜剧，令人发笑的原理都是一种压力的解除，比如先假意攻击观众，让观众警惕起来，然后话锋一转，让观众发现说笑话的人其实在吐槽的是他自己，就很容易产生幽默感。当人们对一件事情产生厌恶的时候，人的神经也是相当紧绷的。在这个时间进行适当的搞笑，并不会让这件事情本身变好，但是放松感和荒谬感会很大地替代本身的压抑情绪。黑色幽默就是这么来的。
同样有趣的处理，还有老公和海归的关系（我知道是美国人，姑且叫海归）。当然这也是老公喜剧角色的一部分，但是更重要的是，在处理海归教授这种优质舔狗角色的时候，剧组非常清楚大家对于这类角色的厌恶程度很可能已经不亚于一般反派了。这是长期的影视文化造成的观影习惯，你很难说让观众抛弃自己一直以来的体验，独立客观地去看待这样一个很容易脸谱化的角色。
而剧组也确实没有选择去逃避这个问题，而是给了这样的压力一个很棒的出口。一开始我不是很能理解为什么海归男会选择这样一个——并不是非常惊艳的——演员来出演。但看到他们后续对这个角色的展开，或者说“破格和崩坏”，我才体会到其中的合理。
而老公和海归在很多场景下面有趣的化学反应，真的是在这个处理当中一个非常独特的视角。非常符合我上面所说的，在不美化角色的情况下，增加新的看点。从结果上来说，让两人的形象立体了很多，但这本身并不是其目的。
剧本这样写的目的依旧是在于，让你在观看一件事情的时候，体会到的不只是一种情绪。老公和海归男两人的情敌关系其实并没有本质上的改变，但是你观看时候的体验不是这样的。剧本很好地做到了通过各种各样的小细节来暗示，以及喜剧效果的放大、加深印象的效果，不动声色地调整了观众对角色的看法。
在我看来，这就是成熟到变态的影视工业体系的表现。不存在拍不了的题材，不存在描写不了的人物，办法永远比问题多，好作品需要打磨。当你从观众的观看体验入手来进行调整，角色本身的形象其实是水到渠成的结果，那些会为了剧情而把角色写崩、演烂的人，其实只是能力不足而已。
这也是为什么超级英雄电影在过去无法达到如今的高度，复仇者联盟那样荒唐无稽的设定都能够实现，全仰赖如今影视工业强大的讲故事的能力。
我很喜欢这部作品，虽然它的本质还是一部爽剧，但是其中杂揉了如此之多高质量的内容，让我如同很多的观看者一样，不由得带着复杂的体感来经历这部作品。
这也是为什么可能很多人会纠这部剧一两个点来批评它，比如剧情狗血、角色弱智、情节不合理等等，这些都是真的，但是结果这部剧在我看来，还是拿到了一个比较不错的分数（以及收视率）。
因为如果你真的能够在其中塞入足够多的闪光点，喜欢你的人还是多的，毕竟大多数人还是友善的、宽容的、积极乐观的。
当然，这样的作品也只能脱胎于韩国影视圈这样一个异常卷的养蛊环境，和美剧那种更追求天马行空教育世人的视角不同，这样的谦虚务实，会更扎实推动将来剧本技术的进一步发展。
总之，我是看好这个方向的，加油~
看完了第14集来更新下：
嘛，果然崩了，这两集的节奏开始变得非常散乱，如果是这个时间点来写评价，我估计不会像上面说得那么正面。
（公众号：霧風誌，欢迎关注！） 春季韩剧的最强黑马——《医生车贞淑》大结局以18.5%收视率完美收官！跻身JTBC收视率Top4，前3名分别为《夫妻的世界》、《财阀家的小儿子》、《天空之城》。 《医生车贞淑》是一部大女主成长型轻喜剧，既是轻松下饭、卸下一天的疲惫的搞笑小品剧，也是充满现实感和人情味的作品。 
讲述医大出身，却当了20年家庭主妇的女人车贞淑，在一次重病后觉醒，重回职场成为1年次住院医师，以及她如何发现渣男老公出轨初恋兼医生同事······在家庭与职场交织的混乱与挑战中，车贞淑逐渐找到自我的故事。 《车贞淑》的火爆是有迹可循，因为它具备爆剧的公式和元素—— 1、成长型大女主+单元剧形式故事是这几年的主流之一，而短而清晰的单元形式是非常适合表现大女主成长的。 像是去年夏天热度口碑俱佳的《奇怪的律师禹英禑》，女主不断地解决案件、从中获得成长，轻松、明快的节奏能很好地留住观众，不会被庞大、错综复杂的故事消磨耐心。 《车贞淑》前半部分也是类似《禹英禑》的单元剧形式，通过车贞淑在医院遇到的病患故事，展现她解决问题、慢慢成长的样貌，同时也描绘出医院内丰富的人间群像—— 刀子嘴豆腐心的吴会长，也是车贞淑的贵人；替女儿顶罪坐牢的囚犯老太太；拒绝抗癌治疗、坚持未婚生子的年轻女生；不想后半生拖累妻子而跳楼的年轻丈夫······ 
所以前半部分剧情非常饱满，除了车贞淑与老公的主线剧情，患者们的故事也很精彩！ 但有一点可惜的是，后半部分开始聚焦主线，医疗和患者的部分渐渐消失了······就单纯剩下主角的情节，发现出轨、妈妈生病、离婚、车贞淑二次肝移植。 在我的观感，前半部车贞淑的职场生活和患者的部分是很有趣的，老公出轨怕被发现的紧张感也处理得出其不意，像是调味料一样的存在~ 后半部分随着出轨被揭开，剩下的只有不堪，职场的叙事又被隐去了，只围绕着如何处理家庭问题，情节明显变得有些单薄了。 
当然也可以说，妈妈也是医院的患者，也推动了叙事，以及最后的患者是车贞淑自己。 但我只是觉得，“医生车贞淑”这个头衔在后半段叙事中变得没有存在感、可有可无了，多少有点可惜···我猜这可能是收视率没能破20%的原因之一？不过对整体剧集完整度的影响不大，因为韩国人还是很爱看狗血的家庭伦理剧情啦~ 2、狗血+喜剧的碰撞，玩出新花样 车贞淑的老公和初恋出轨，还有个私生女，私生女和他们女儿同岁，是同个补习班的好朋友，不止这样，在车贞淑回归职场后，故事变得异常“精彩”，因为她和老公、儿子和他女友、出轨对象，还有倾慕车贞淑的优质男二，全都在一个医院里工作！ 堪比大型修罗场···这真的很狗血！我很少看狗血剧，但是《车贞淑》吸引我每周追更的最大原因就是——轻松又搞笑。 
比起需要动脑推理或沉重苦涩的类型剧，喜剧确实更容易填补疲惫打工人的生活空隙······ 而这出喜剧成功的关键是男主。一个可恨的出轨渣男，虚伪又懦弱的丑恶嘴脸，精致利己主义到极点，但是这样的一个带反派色彩的男主形象，却让人讨厌不起来！甚至还是全剧的搞笑源泉~ 在塑造男主形象时用了一种戏谑的态度，再用夸张的手法去渲染，制造出一种荒诞、讽刺的效果。简单说，就是让男主变成一个跳梁小丑。一般的狗血剧是勾起观众的愤怒情绪、达到投入与共鸣，但这部剧的处理是让男主成为一个笑话。 比起直接“上价值”批判出轨多么可恨，这样的处理也算是玩出了新花样——让他看到自己的渺小、微不足道，卑劣的一面多么可笑又可悲。 这是一个很新鲜、也很有挑战的男主形象，也是我觉得全剧最出彩、最丰满的男性人物（不是道德角度哦，我说的是创作，人物塑造）。这就要归功男主演员金炳哲，真是选对了！金炳哲实在是太适合这类角色了，如果换人演，难以想象会这么成功。 除了一些喜剧表情，剧中还有一些很有趣的小细节，不是刻意搞笑，而是非常自然地把喜剧融入。比如在顶楼，车贞淑为了救想跳楼的患者，不慎一起坠楼。很紧张的一段戏，男主和男二都吓得赶紧爬上去看，但男二大长腿一个跳跃就利落地跳上去了，而男主在旁边爬梯子~~ 
类似这种小细节，没有刻意强调但是很自然的搞笑，我很喜欢~还好楼下有消防气垫，车贞淑和患者都毫发无损，男二直接抱住她，表演传统深情男二戏码：“幸好你平安无事。”老公在一旁直接看傻眼~
还有医生宿舍火灾警报，车贞淑被困烟雾中，两个男人都跑去救她，男二直接冲进去英雄救美、公主抱，而此时男主裹着毯子在地上爬~~哦不，是匍匐前进~传统深情帅气男二遇上奇奇怪怪“小丑”男主，两者的反差感造成的喜剧效果也是意料之外的有趣~
3、高立意，看见女性困境+寻找自我 一部真正好看的作品，形式上推陈出新还不够，内核也必须要“有点料”，比如一些社会议题的探讨、人生价值的探索，即使是点到为止。 正如《医生车贞淑》确实是看见了当下社会中家庭主妇的困境，作为妻子、妈妈、儿媳生活了20年，结果就是失去了自己。即使她是医生教授夫人，住独栋小别墅，生活条件已经比平凡的家庭主妇要好多了，但是车贞淑的内在精神世界却是一无所有。 
老公不想离婚时还说：“我为累积财力的时候，你有出一份力吗？”这台词真的很现实，不就是从“我养你”变成了“我养的你”吗······ 在现实中，车贞淑的困境是很普遍的现象，并且都难以解决，真的要深入地谈论的话，可能会变成非常沉重的作品？比如《82年生的金智英》。而这部剧，选择了用一种戏剧化的方式帮助她脱困，转折点清晰明确——做肝移植手术，认清老公和婆婆嘴脸，觉醒要为自己而活，重回职场。 车贞淑踏过一次鬼门关，才知道自己想怎么活着，这很好理解，很多剧都讲到这个，当我们谈论死亡，其实是在谈论我们该如何重新面对生活——因为与死亡有关的话题，最终会指向如何生活。 大结局车贞淑做了第二次肝移植手术，可以说她又走了一趟鬼门关。经历两次“死亡”才能终于从困境与不幸中脱离出来、重获新生，通俗地讲，不死也要“扒掉两层皮”，才能重新开始啊。 经历第一次“死亡”，带来了一部分觉醒，意识到为自己而活；第二次“死亡”，清理掉了那些纠缠的不幸，车贞淑终于迎来了真正的新生。 
可是现实中的“车贞淑们”很难像她这样脱困，或说“幸存”吧？ 车贞淑面对生活的那份纯真、勇气、大爱和宽阔的胸怀，经历了那么多不幸，她还是能笑着面对，甚至最后对伤害她的人们释怀，真的是一个完全理想化的结局了。 即使这样，这个故事也看见了困境，没有轻描淡写那些痛苦。 
也很好地描绘了车贞淑是如何经历这些痛苦的瞬间，她的情感转变是有说服力的。尤其是她发现老公叫她申请残疾人身份，是为了他能把车停在残疾人停车位——他是一个自私又冷漠到如此地步的人，过去到底和什么人一起生活了20年啊？ 车贞淑对此是寒心、冷笑的反应，没有眼泪，却格外有力。 同时，残疾人停车位带来的冲击也是非常有现实感的。看到后半段时我有点担心车贞淑会太心软，原谅老公，但看到停车位的情节才放心了，她不会原谅他了。 最终车贞淑离婚了，拥有她名下的一套房子，拒绝了男二的告白，回归职场继续医生生涯，也开了自己的诊所，结合健康营养餐食的诊所还挺有新意的~ 
看完这部剧让我想到卓别林的一句名言——“人生近看是悲剧，远看则是喜剧”。（Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot. ——Charlie Chaplin） close-up是电影语言中的特写镜头或近景，long-shot是长镜头或远景。 要说悲剧，车贞淑真的遭遇了很多不幸，她的困境不是个体的困境，而是“车贞淑们”的一个缩影。随着讲故事的“镜头”的转换，一个很悲剧的故事，却是以喜剧呈现在我们眼前，这是我认为《医生车贞淑》最厉害，也最有趣的地方~ -END-
霧風誌这种剧情天然地吸引着我，可能是青少年时期看了太多的《绝望主妇》和《傲骨贤妻》，女性“逃离”这种剧情，不论是主动还是被迫，我总是会好奇她们的人生会怎么走。
这几年很少盯着点儿追剧，看更新完的电视剧更多，这部剧是这些年少有的、我很好奇剧情如何发展的故事，总是第一时间就去看。
看完之后，这个结局我很满意，却又十分感伤。
在这个故事里，“婚”字，似乎是昏了头才会去做的事情。
结局里，儿子和有能力的女友准备结婚，开始新家庭，似乎是一种潜台词，即便很糟糕，但还是有希望。他们的故事能离开狗血的桥段吗？不论能与不能，生活的琐事总不会消失。
理想的婚姻是双方付出，不知道他们的儿子能否实现这样的婚姻生活，上一代的独立生活并没有让下一代选择新的生活，一起如常，但又有一点点不一样。
这个剧情的狗血刻意性是很强的，真实的生活中崔胜熙这样的女性会死缠烂打有老婆的男主吗？五十岁的女性有办法重新开始正经的职业生涯吗？
所有人都会在自己的舒适圈心有怨念，男主觉得老婆不够美丽洋气，女二感觉自己没有家庭，女主觉得自己的人生总是在为别人活。
看的时候心情十分复杂，就像是恩绪结尾说的，我实在看不出来你有什么吸引力。
你把时间花在哪里，时间也终究会给你答案。不论是花在养育孩子，还是发展事业。
而一个人的时间终究是有限的，我们都要做出取舍。
我耿耿于怀的一直都不是医生或是家庭主妇的身份，而是女主那委屈巴巴、被支配的生活。
我现在还记得傲骨贤妻第一集，Alicia站在Peter身边接受访问，下台没有犹豫地给Peter的那一个耳光。和车智淑打出的耳光不一样，更有地位，更震耳欲聋。
《傲骨贤妻》已经算是很老的一部剧了，喜欢这个题材的朋友们，还是推荐给大家看一看。
第一遍看的时候，我还是一个青春期少女，那时候我总在想，为什么这都不离婚？Will这么帅，Alicia为什么不选择他？这些年随着时间和自身经历的增加，我越来越知道为什么Alicia没离婚，也明白了很多东西不只是“出轨”与“爱”可以定义的。
不论选择婚姻，还是不选择，选择生育还是不选择，都是不一样的道路，没有哪一条更光明、更称得上是坦途，都有不一样的收获。
受委屈也没关系，做什么都有可能受到委屈；羡慕他人也没关系，因为我们都会想要自己没有的东西。
只有一个事情要时刻谨记，我们要在自己的人生里，活成主角。