大奥第一章 大奥～第一章～(2004)
简介：
- 战国乱世，天下初定。德川幕府建立，拉开了最后一个武家王朝两百多年的序幕。时有乱臣之女阿福（松下由树 饰），因手刃猖狂的小妾而被丈夫休出家门。阿福满怀羞辱和悲愤，抛弃三个年幼的孩子来至江户。适逢二代将军秀忠的正室阿江与夫人（高岛礼子 饰）临产，阿福应征成为乳母。世子竹千代不久诞生，阿江与虽心怀不舍，却只能看着刚出世的孩子被交予乳母养育，从此在心中埋下仇恨的种子。此后的岁月里，阿福所抚育的竹千代以及阿江与养育的次子国松展开连番争夺继承人的斗争。
演员：
影评：
鹰司孝子，德川幕府第三代御台所，法号本理院。关白鹰司信房之女。御台所就是将军正室夫人的意思，日语发音（midayisama），虽然孝子夫人终其一生，都只被称作“若御台”，但是在我眼中，她是德川家当之无愧的御台所。 孝子于庆长七年（1602）五月生于京都鹰司家（一说为七月）。翌年德川家康就任征夷大将军，公武间的关系发生了翻天覆地的变化，而这些变化，从一定程度上促使了孝子一生的悲剧。 鹰司氏，是一个我很喜欢的日本姓氏，听起来气势十足。事实上，鹰司氏家族也的确是日本血统高贵之家族。 五摄家之一的鹰司家，与其他四家近卫家、九条家、二条家、一条家都属于古老的贵族姓氏藤原氏的分支。 日本历史上皇族以外的第一代实质“摄政”，就是由藤原氏的先祖藤原良房于公元八五八年开启。与此同时，藤原良房凭借自己的智慧和女儿的婚姻，也开启了藤原氏家族的全盛时代。从此之后，藤原氏与天皇互为姻亲，利用血缘的纽带操控政治，长达二百一十年（八五八年——一零六八年）。为了能够掌握政权，贵族之间不惜近亲结婚，以致于阿姨嫁给外甥，此类姻亲层出不穷。而在这二百一十年里，无数藤原氏的女儿入主后宫，成为天皇的母亲或者皇后，而这些女子的意愿，是从来没有人过问的。也许从诞生之日起，她们就担负起光耀家门的使命。 然而花无百日红，再繁茂的家族，总有没落的时候，而藤原家的没落，正是由于藤原氏的后人藤原赖通没有女儿，弟弟的女儿入宫之后也没有能够为天皇生育皇子。第七十一代后三条天皇即位时，因天皇跟藤原家没有外戚关系，遂废掉摄政，实施亲政，藤原家开始逐渐走向没落，并分支成为近卫家、九条家、二条家、一条家、鹰司家。 用女儿作为政治工具，成为连接政权的纽带，是藤原家历来的传统，也可是说是当时日本贵族的传统。因此，虽然孝子出生之时，大权旁落，鹰司没落，然而出身与这样家族与历史背景的孝子，并没有摆脱成为政治工具的命运，理所当然的成为了日本皇室的下一颗棋子。 元和六（1620）年，二代将军德川秀忠之女和子，历经重重波折之后，作为后水尾天皇的女御入内。此时的德川幕府已经掌握了日本的军政大权，天皇已然是傀儡，但是天皇毕竟是日本名义上的统治者，德川家说到底还是天皇的家臣，天皇仍然具有号令天下的权利。德川家为了与天皇家增近关联，想方设法和皇室攀亲。德川家将女儿和子嫁入后宫，也是希望和子能够诞育德川血统的皇子，从来从姻亲上与皇室更加亲近。此举也成为朝廷和德川幕府之间政略性的连结。 元和九（1623）年，家光继承秀忠的将军之位。当时家光尚未迎娶正室，为了加深公武的纽带，由和子从中斡旋，决定从“五摄家”里迎娶。鹰司家的姬君孝子被确定为合适的人选。就如同被白羽之矢射中的鸟儿，从此开始她孤寂的笼中生涯。 如果没有德川幕府的强大，孝子不过是父母身边乖巧的女儿，嫁给皇室或者五摄家，过起尊贵悠闲的贵妇人生活，然而一纸婚约，孝子只能永远的告别生长了二十二年的儒雅京都，远赴偏僻之地江户，去做那名存实亡的第一夫人。 22岁的孝子在家光就任将军的元和九（1623）年十二月离京，告别了华贵的京都，飘逸的垂发，婉约的和歌，轻缦的锦帐，穿着象征贵族的十二单，带着武家公家据为一家的温情谎言，舆入江户城西之丸。 这桩婚姻从一开始就带着浓厚的政治色彩，皇室的心中和德川家打的是一样的算盘，就是希望具有公家高贵血统的孝子，可以为德川家诞育具有公家血统的继承人，从而利用血缘控制德川幕府。然而最善于利用姻亲的德川幕府怎么会不知道天皇心中的如意算盘，因此自孝子入主大奥开始，将军就对孝子采取视而不见的态度，为的就是防止孝子生育子嗣，大权旁落。 历史上的孝子究竟是否美丽，是否聪慧，是否温婉贤淑，这些已经不重要了，仅仅因为她是鹰司家的女儿，这就足以造成将军对她彻头彻尾的冷淡和厌恶。如果孝子是平民家的女儿，也许可以获得将军的宠爱，但是历史上没有如果，事实上从一开始就被无端卷入权利漩涡的孝子，的确从进入大奥之日起，就开始过着孤寂尴尬的生活。 1624年，孝子与家光一起迁入江户城的本丸；直到宽永二（1625）年，两人的婚礼总算顺利的进行了。新婚之后，刚刚成为御台所的孝子，却在江户城吹上御苑内广芝，营造屋敷“中之丸”后不久，开始了独居生活，并被称做“中之丸样”，这无疑是个非常无礼的称呼。 孝子绾起长发，梳起唐髻马尾，褪去十二单，换上吴服（就是我们现在最常见到的和服），努力的适应这大奥里的风俗习惯，开始了自己的御台所生涯。 御台所的生活是相当单调和繁琐的，大奥之中，有许多繁文缛节需要遵守。御台所，像一个高贵的玩偶一样，任由人服侍和摆弄。每日需要自己做的事情，只有进餐。其他事项像如厕、更衣等都由女中（侍女）服侍。御台所的每一餐中，每道菜都做成10份，其中1份会由台所役人试毒。试毒后没有异常的话，饭菜会送到御膳所进行第2次试毒。之后剩下的8份会正式供御台所食用，但御台所每道菜也不会夹多于两筷。御台所一天5次更换衣服，分别是在洗澡后、早饭前、朝礼前、午饭、傍晚、睡前。每日清晨，御台所不得随意起床，必须经由女中前来唤迎，方才能起床梳洗。 孝子虽然名为将军的正夫人，但是实际上，大奥之中的一切权利，都在将军的生母，以及大奥总取缔手里。当时将军的生母阿江已经去世，操控大奥一切事务的正是对家光将军有着母亲一般感情的乳母春日局阿福。 孝子在大奥处在非常尴尬的境地。一方面，作为德川家的儿媳妇，孝子从身心都属于德川家。在进入大奥之后的五十年里，孝子日日夜夜，都只能等待着自己的丈夫家光。然而另一方面，孝子作为公家出身的正夫人，在某种意义上对德川家的天下存在着隐患，因此在大奥之中，孝子显然是一个需要防备的局外人。虽然名以上孝子是正夫人，实际权利确完全掌握在一心只有将军没有天皇的春日手里。 半个世纪以来，德川家一直小心防备着孝子，即使连和丈夫同寝的时候，幔帐之外仍然有旁听的女中，将夜里的事情悉数禀告总取缔，目的就是防止孝子利用妻子之便，在将军跟前吹枕边风。德川家没有一天，认可孝子是自己家族的儿媳妇，却要求孝子效忠德川家族。这在现在听来是一件多么可笑的事情。 本理院孤苦而寂寞的一生，却成功的做为“京”打进德川幕府的一枚楔子。以后，德川幕府将军的正室，必定从五摄家或者皇室迎接，即使是其他家族的女儿，也必须要成为五摄家的养女，才能够入住大奥。 这也成为幕府与朝廷间默认的形式。从此之后的二百多年里，先后有14位京都女子入住大奥，成为御台所，二百多年的婚姻悲剧，自此拉开帷幕。 被强加的命运，被掐断的感情，并没有将孝子打到。孝子以坚毅的决心，独自一人应对幕府的挑战。被剥夺了了为人女，为人妻，为人母之职的本理院孝子，仅仅作为连接京都和德川幕府之间的纽带，安然端坐在自己的位置上，一坐就是半个世纪。 这五十年的日日夜夜，不知孝子的内心是如何的孤寂和痛苦。但是作为公家出身的女儿，孝子有自己的骄傲，将尊严看得比性命都重要，她是不愿意向幕府和阿福轻易低头的。 随着时间的推移，几位身份低微的侧夫人陆续进入大奥，成为大奥的主角，并陆续为将军诞育子嗣。宽永十八（1641）年，家光侧室於乐之方诞下长男竹千代，此人即后来的四代将军家纲。之后，侧室们陆续为家光生下子嗣。子女绕膝的家光，周边的光辉越发耀眼，而孝子的孤独的黑暗，则变得幽深绝望。 庆安（1648）元年，侧室阿里佐方，生下一子鹤松。鹤松诞生后不久即夭折，其生母阿里佐，是孝子从京都嫁到江户时安排在身边的侍女。公家女儿，自幼受到严格的教导，都有着强烈的自尊心，嫉妒之心、争宠之意，是不允许流露的。看着自己身边的侍女成为将军的宠儿，孝子是怎样压抑着内心的激荡，继续保持平静与沉默，我们不得而知。 庆安（1651）四年，家光去世，孝子落饰出家，号为本理院。家光死的时候，孝子仅仅把从家光那里得到的五十两黄金和茶具，作为纪念保留。这些大概也是孝子和家光三十年婚姻的全部见证吧。孝子守着这些冰冷的黄金，思念着无情的丈夫，遁入空门，修心礼佛，不再过问大奥之事。 万治三（1660）年，孝子凭藉上洛的机会，自入住大奥以来，初次返回故里。离家三十八年的女儿终于重返故土，回到了日日夜夜思念的京都老家，然而孝子的父亲鹰司信房已于三年前去世。孝子终究也没有能够见到父亲最后一面，只能在父亲的坟墓前聊表女儿之孝情。 延宝二（1674）年，履行完自己最后的职责，幽闭于中之丸的孝子终于结束了结束了其孤寂苦痛的生涯，时年73岁，法名本理院殿照誉圆光彻心大姊。 本理院孝子与东福门院和子一起成为了奠定天下泰平时代的础石。然而这一段天下太平，却是用一个女子，一生的孤寂换来的。而这仅仅是历史上小小的一个缩影，此后的二百余年里，形形色色的女子在大奥之中，上演着一幕有一幕悲欢离合，用自己短暂的人生，献给天皇，以及幕府的长治安邦。 历史上对于女子的记载少之又少，即使贵为将军的正夫人，也不过只有只言片语。我们只能通过她们依附的丈夫的记载之中，从那字里行间，推测出她们或绚烂或平淡的一生。 阿江也好，阿福也好，孝子也好，和宫也好，都不过是历史的背影——权臣身后的女人们。 孝子和家光之间的感情，应该说很复杂吧。 一对被权利牵扯的夫妇，从一开始就卷入了政治的漩涡，连培养感情的机会都不给，就活生生的拆分决绝了。 出生于京都五摄家的孝子，高贵的出身让整个大奥难以企及。孝子身上的风雅高贵，实在是大奥众人难以具备的。 看过《源氏物语》就会知道，京都皇室女子过的日子是多么优雅的。 本该在京都嫁了，也许只有京都男子，才有那份闲情逸致，与孝子和歌，吟诗，游戏，讨论花道茶艺。而且京都男人闲啊。若是孝子入宫做了女御，与后宫那些受过良好教育，精通各艺的女子，以及傀儡天皇，看看舞蹈，观观樱花，连衣服的褶子，都有人欣赏，孝子恐怕就没有这么寂寞了吧。 在京都，除非嫁入后宫，不然，男女结婚以后，应该是住在女方家里的，好像是婚期满三年，或者生下孩子，女子才搬到男子家去住。留在父母身边，做给娇养的女儿，孝子的家里是不缺钱的，物质上的优渥之外，如同其他京都皇室和贵族，孝子更注重的是精神享受。但是大奥之中，除了南小路，实在也没有人能和孝子分享更多精神上的乐趣。 家光太忙了，没有时间来钻研这种儒雅的东西，有那么多政事等着他。大奥里武家出身的女性，连玩的游戏都那么有代表性，比如说吹箭，这种东西，估计是孝子欣赏不来的。在这样一个地方，没有丈夫的怜爱与欣赏，除了阿万，孝子恐怕连一个能进行精神交流的人都找不到。 以前我和朋友玩笑，我说如果我在后宫，皇上爱来不来，不来拉倒。反正宫里可以用来打发日子的东西太多了，研究研究美食，看看书，弹弹琴，学学跳舞，做个画，下下棋，发明几个小游戏，修身养性，说不定还能修炼成个才女什么的。有了精神上的素养，说不定更招人待见，争宠这种事就算了，太浪费时间了。 不过要是赶上孝子这样，曲高无人和，那就郁闷了。 高处不胜寒！ 无人能读懂孝子的心，也无人来领略孝子的风雅，孝子也只能孤寂的过日子。公家女儿的骄傲，不允许孝子低头，所以，她只能冷傲的，静静的站在一边，冷眼旁观世间百态。 孝子再冷傲，终究是个女子，能有人欣赏自己，哪怕是句恭维，也是莫大的安慰。 只是这样的安慰太少了，匆匆忙就结束了。 孝子最终烧毁了南小路送的扇子，那不是她的。 孝子趴在台上，扔下扇子的哀恸表情，那一句，只是，丢了一把扇子。丢掉的，仅仅是一把扇子吗。 即使家光冷落她，说到底，她还是德川家的儿媳妇，家光有寻找爱情的权利，而身为女子的孝子，连一点点慰藉都不可以有。莫非女子，比男子更加坚强。反正孝子，是隐忍了一辈子。 同为公家出身，孝子的处境，和阿万有很多相似之处，但是孝子和阿万的世界观却是大大的不同。 孝子觉得保住了尊严最重要，阿万认为能拯救其他女性不再受到同样的苦难，便是她最大而心愿。所以孝子觉得阿万可怜，只是站在五摄家女子的角度上看问题。而出身六条家，而且是庶出的阿万，自幼生长在寺庙，受到的是佛家慈悲的熏陶，所以她的立场是佛家的立场。 看来家庭教育，对一个人的一生，的确是很重要啊。性格决定命运。 家光那么善良，如果孝子像阿万那样温婉一点，像阿乐那样柔弱一点，像阿夏那样直接一点，或者像阿里佐那样娇嗔一点，也许家光就能感受到孝子的好。可是，没有那么多如果，而且如果真是那样，孝子也就不是我们敬佩的孝子了。 究竟我爱上的是历史上那个隐忍的孝子，还是大奥里，木村多江演绎的孝子，就如同究竟是庄周化蝶，还是蝶梦庄周，我也搞不清楚了。 不过鹰司孝子，这位为了国家的安定、而骄傲地坐在正夫人之位，长达半个世纪之久的女性，的确值得我们敬佩。 孝子以一颗坚毅和隐忍之心，高高在上，走过了装饰品的一生。即使是装饰品，也是熠熠生辉的装饰品。
大奥，让人印象深刻记忆犹新的总是那些女人们。
春日局，强大得不像一个女人。她是一名母亲，也是一个武士，她将自己的母爱，生命，子女，甚至是良知都献给了家光，为了家光她可以做任何事，可以牺牲任何人，包括她自己。我不否认她不是一个好人，但她临终告别，所讲的每一件事都与家光相关，最后坐化而亡，令人尊敬。
阿万，圣母性格，不是我喜欢的类型。不过最后她和将军一起看夕阳的时候，我相信他们是相爱的，是脱离了肉欲的灵魂上的交融。
阿夏，这个姑娘我喜欢。她单纯活泼自信，对欲望毫不掩饰，她就是喜欢华贵的东西，就是想要好一点的生活，为了能获得更好的待遇拼命想怀上将军的孩子。在一个个苦唧唧各有心事的大奥里简直是一股清流！
孝子夫人，她的仪态，小动作，拿扇掩唇微笑的样子令我着迷。她矜高自持，将军不爱她，她也不去想办法讨将军的喜欢，那个偶然出现的男子让她死水一样的生活泛起一层涟漪，却短暂如烟火的被春日局掐灭了。失魂落魄的走到庆典上，却看到将军和阿万甜甜蜜蜜的模样。所以，虽然失手纵火是无意的，但我看的非常愉快……
还有优柔的阿乐，走歪了的阿玉，偏执的阿江与，每一个角色的个性都是鲜明的。虽然描写的是大奥里的生活，却罕见的没有什么宫斗情节，让我非常喜欢。大奥有好多部不同的剧，然而这部是我最喜欢的。
- 这两天午休的时间不大安定，断断续续的时间凑和重温老剧的情绪。
《大奥》可以改名叫“那些年将军没上过的女人，及他们苦逼的人生”。《大奥》系列里的将军好像就没有一个不苦逼的，政事遭掣肘，后宫乱纷争，偶尔还有什么兄弟叛乱美利坚黑船之类的，笑也是强颜欢笑，哭倒全是真心的。另外还普遍短命。
男人苦逼，那些被苦逼男人关在深宫大院里的女人势必更加苦逼。以《大奥》为名，视角自然是专注在后宫乱斗上远胜于朝政议事。而所有的后宫片，不然怎样的金枝欲孽，最后总归是要完整一个爱情——女性向的电视剧，统统如此。这是除了华服丽饰和小道8g之外《大奥》最吸引人的看点——大奥里全是政治婚姻的牺牲品，在身份悬殊（如果不悬殊那一定就是公武对立），一方又受监禁的情况下，如何搞出一个让现代观众能信服的爱情故事，又不至于过度离谱（《大奥》虽然是跟《戏说乾隆》一式类故事，但是人物时势还是不能大乱），这是很考验创意的。
虐恋情深，久监成爱之类的故事，在日本bl/同人小说中都算得主流。大体而言，要突破设定上的障碍，弄一场“完全不平等但是依然成立”的恋爱，被虐待/监禁的一方，要不然就是斯德哥尔摩症入膏肓（各种身心灵被虐之后，突然给了一碗饱饭吃就感叹对方其实是个好人来的“至少没有让我活活饿死”），要不然就是天生宠物难自弃（既然有了主人就要全心全意地跟着主人，讨主人欢心，我以后生存的目的就是为了主人，主人最美好最善良最伟大了，汪汪汪），再不然就是圣母降临世人惊（虽然你杀了我的父母兄弟还把我囚禁于此，让我求生不得求死不能，但因为我是圣母，所以我一点也不恨你，反而还要牺牲我自己来帮助你，哈利路亚）。
《大奥》第一章能另辟蹊径，首先应该感谢家光同学留在史书上那一笔浓墨重彩的“将军被尼姑掰直”的可歌可泣（？）的故事（当然家光在阿万之前还是有过其他侧室的，但好像更偏爱男宠，直到这位尼君小姐入宫性向突然就转了）。像其他将军的侧室一样，阿万没有留下明确的记录（中国史官在这方面要8g多了）。走入《大奥》第一章的这位自幼出家的贵族小姐，应该是整个系列里性格最特出的女性——最有自我意识，因此最接近现代的思维模式。
虽然是被迫还俗被抢入宫的，但是一旦选择了“生存下去”，就不怨叹亦不逃避，用自己的方式在大奥里活下去，非但要活下去而且要活得精彩。而她活得精彩的方式是在能力所及内让周遭的人——主要是那些跟她一样被迫与亲人远隔，被深囚在冰冷的大奥里，其或身不由己陷入政治阴谋中的女人们——得到些许安慰和欢乐。所以她赏赐自己的衣物，安排其他侧室与家人见面，去陪伴孝子夫人。种种通情达理甚至多少有些“维护基本人权”的意味。
孝子夫人的寂寞，阿玉入宫的执着，宫人们的相思，甚至春日福的冷酷，冰雪聪慧的阿万都能体察能理解并施以相应的温柔减轻这些苦楚。唯独那些涉及嫉妒欺骗伤害的感情，太过强烈超出她的认知之外。直至结局，所谓男女爱情这样要求彼此占有的东西，她好像就从未领略到过。
故此阿万无法使之快乐的，大概只有可怜的家光将军了。因为将军一开始给予她的，并寄望她回应的便是这样浓烈的感情。孝子夫人应感念她的善意，特意安排她到中丸和隼人相会，便是用世间女子的私心猜测这两人间有暧昧的关系，并愿成全之。
而阿万和隼人这番在中丸的相会，与其说是男女间的私会，倒不如说是佛教徒与基督教徒之间的对话。阿万告知隼人自己决意入地狱的打算，因为大奥中只有这一个人能了解她的决定。她还告诉他那个女基督徒的讯息，正如他的笛声给了她人世美好的希望一样，她用这个消息鼓励他不要绝望不要放弃。
最后阿万伸手去拭他的眼泪，没有半分羞涩，因为她不觉得这有任何出格的地方，不觉得这有出格，因为她真的不懂男女之间除了朋友知音恩情之外其他的关系。这也是后来家光盘问她与隼人间的关系时，她非但理直气壮，且还有几分茫然不解的原因。
她不是不懂得爱，而是不懂得阿江与夫人，春日福夫人那种私情小意的爱。她的大方来自于内心的坦荡。而这份坦荡放在大奥这样的地方，恍如来自异次元。
孝子夫人每天醉生梦死，苦苦等着，这一个或者那一个男人，且不肯半丝显露，因为自觉“那是不应该的”。这种自苦式的“贤良淑德”阿万从来没有过，她喜欢隼人的笛声就坦白地同他说，家光病危时伸出的手她因心中不愿就绝不肯握。
她对自己的心意极度诚实，口心如一，不肯一点点假装，这片心地光明倒是让她能在春日局的步步相逼政局的瞬息万变中闲庭雅步泰然自若，但对于家光来说肯定过于残忍——至少在他们心意互通之前，而家光偏偏一开始就是爱上她这一点“清澄”。
所以说家光将军在本剧中的表现实在是屌丝界的楷模领袖。
虽然一出世就被从母亲身边抱走交给春日福抚养，但是家光小时候明明显露出极深的恋母情结。他娘阿江与是信长的外甥女，号称当时的“第一美人”。美不美的现在无从考证，不过自打秀忠将军取了这位年长他六岁的姐姐过门之后竟然不敢公然纳妾，小督姐姐之气势惊人可见一斑。片中的阿江与傲慢骄纵（高岛礼子姐姐御姐范啊！），被剥夺抚养将军嫡长子的权力之后，卯足了一口气要报复社会，呃，德川家。她后来对家光的刻意疏远，助次子夺位，等等行径都是在跟春日福争“谁才是最好的妈妈”。
其实阿江与姐姐要不是这么别扭，而是坦率一点，对自己的感情再诚恳一点，能在樱花树下再拉拉家光的小手，对他微笑两下，母子之间也不至于要弄到做妈的直到临终前才肯喊出“想抱一抱竹千代”，而备受伤害的儿子当时仍旧不肯和解，非要等伊人已去之后才死搂着尸体大哭“母亲大人”。
孝子夫人只要再诚实一点，也许她和家光的夫妻关系也不会冷落到磨人——即使成不了神仙眷侣，至少在这漫漫人生中，在这冷漠的后宫中，有个能说说体己话，互相温暖的人。
春日局则是另外一极端。她把家光当自己的孩子抚养投射了亲子之情这是一层，大奥之中母以子贵权利斗争他们是生命共同体这是另一层。为了保护家光，也是为了保护自己，在年复一年的斗争中，本来就性格刚烈的阿福心肠也变得越来越冷。除了家光之外她不关心任何人——甚至她自己，不在乎其他人的喜悲，甚至也会打着“我是为你好”的旗号欺骗和伤害家光。
其实春日局夫人要不是这样狭隘，而是宽容一些，将自己的爱意再分出去一些，能关怀多点大奥内的苦人，脸上多些笑容，长大后的家光也不至于“一看到她的脸就想反抗”。
终于这枚恋母情深的大好儿童长大成了不好女色的断袖将军，因为女人的冷漠恶毒欺诈他看得太多，看到怕了。
直到遇上那位在尼庵里长大的小姐。应该是凭本能第一眼就发现这是个可以信任的人。虽然后来在政事里搅和，不要侍寝，不肯原谅，但从头到尾没有过谎言，甚至连善意的谎言她都不愿意讲——以身饲虎就是活祭品，没有爱就是不喜欢。
所以当春日局吹小风说她肚子里的孩子，未来的将军继承人，来路可疑时，她直视他的眼睛说自己跟隼人之间只是“知音”这样纯洁的关系，他就相信，所以当她在桥是主动拉住他的手时，便成伴侣——在所有苦逼的将军及女人们中，只有这一对是精神人格上平等的真正意义上的伴侣，而不是政治斗争中并肩作战的伙伴或者风云飘摇下同病相怜的难友。
家光一开始纵容春日局以势相逼迫人入宫，到侍寝的时候却总是保持了尊重的态度，阿万正式成为侧室后他就想把大奥交付给她，待隼人的事情闹出来，他不顾流言蜚语默认阿万和隼人的来往（虽然以阿万的性格来看，这也根本不是男女之情），这段感情是从私欲中一点点升华上去。
而阿万一开始是被隼人的笛声打动希望活着看到世上的美好喜悦才打消自残的念头，侍寝则是以身喂鹰但愿普渡其他女子，这一层愿望亦被打破之后她留在大奥便是为了安慰其他侧室宫女以一己之力尽量保护同是被剥夺了信仰自由的基督徒，一路无憎无怨坦然受之，她甚至不把恶婆婆春日局的针锋相对放在心上，只对一个人露出过俗世女人难免的恨意——就是家光，这段感情是从佛心中一点点柔软下来。
直到相会在一个可以牵手共赏旭日夕阳的点上。
即使在今天看来，这仍旧是美好而健康的男女关系，不是言情小说里那样强烈纯粹同时亦偏执顽固，而是坦诚信任依赖尊重和理解。不复监禁之爱的故事里常见的病态恶意别扭和丧失基本人性的圣母情怀。所以后来重温大奥，我好像都只看第一章——虽然西岛秀俊这种小肉脸不是我的菜（此君面瘫时看着最佳，笑起来就泛傻气）。
濑户朝香这片儿里面特别好看，她是长眼睛，眉眼还上挑，本来是会显得颇风情，好在脸盘子大，端住了，梳古装露出整张脸感觉干净大气端庄，衬得起那些锦绣花缎的和服。 - 这部虽然没有华之乱的勾心斗角，也没有幕末篇的压抑沉重，却是三部中最感动人的一部。不同的人物，不同的爱与表达，编织成了一张情义绵长的温暖画卷。
最难以忘怀也最喜欢的是阿福即后来的春日局。大奥系列不乏倔强坚毅的女人，却没有一个像她这样刚柔并济的母亲，她把家光当做生命，为了家光，她可以倾其所有付出一切，助他巩固政权，帮他得到喜欢的女人，甚至拿自己的生命作赌注为他续命。当她义无反顾的向家康公谏言立家光为继承人，当她打家光一巴掌要他像武士一样坚强，当她为了保佑家光康复将一桶桶的冷水从头浇下，我已然忘记了她囚禁阿万和半井隼人的姐姐阿雪的自私。是的，她是自私的，但她的自私都是为了成全对家光的爱，她可以不顾别人的感受，担上权欲熏心的罪名，受人指责唾骂，就算家光不理解甚至叛逆她的包办，也要为他铲除异己，铺平道路，甚至铁面无私到不肯赦免儿子的背叛。然而，她始终是个母亲，而并非喜好杀戮的冷血之人，她不会为了达到目的而不择手段，赶尽杀绝，阿雪是个例子，半井隼人也是个例子，阿夏和阿里佐搞出一场闹剧也没见她给她们多大的惩罚。事实上她是一个情感细腻的女人，尤其在SP里，她对孝子、阿万和阿乐的宽容和保护，以及临死前的那番感人肺腑的交代，可见她是一个多么有人情味的人啊。
同样是母亲，阿江与就不是那么让人理解了。诚然，她是一个充满母性的母亲，但她把所有的爱都倾注于小儿子国松的身上，而对家光不闻不问，甚至屡次伤透了家光的心，实在太不公平。可悲的是她并非不爱家光，只是她对家光的爱始终没能冲破自尊和怨念的阻隔，直到临死才终于放下一切祈求家光最后的爱的呼唤和拥抱，那一瞬间，她彷佛又回到了刚生下孩子还没看上一眼就失去他的痛苦。这么多年她该装的多辛苦啊！
带着面具的何止阿江与一人，家光同样也承受着痛苦。从小他就是个乖巧的孩子，亲生母亲虽然待他冷漠，他却始终带着羞涩和不安爱着母亲，珍爱母亲的画笔和手帕，将母亲喜欢的金鱼画了一遍又一遍，幻想着只有在画和梦境中才有的母慈子孝，同时又为母亲对弟弟的宠爱而失落，为母亲无视他的存在而伤心，为母亲那句狠心的话而绝望。幼小的心灵是这般脆弱，在那次自杀被阿福阻止之后他开始封闭自己对母亲的爱，成为将军后更是表现得冷酷无情，直到最后的诀别，所有的哭喊也换不回母亲这么多年以来唯一的温存。家光是三部的将军当中最适合当将军的人，处理政事得心应手，对大奥的女人则温柔有加。他对阿万自不用说，对其他侧室也一视同仁，没有顾此失彼。还记得他帮阿夏倒立的场景吗？那时的他既像个大男孩，又像个蓝颜知己，他诚恳的要阿夏努力，而不是笑话她的粗鄙和无礼，多么有亲和力的将军啊。大奥中的女人能相处的如此温馨和睦，家光也是功不可没。
说起来，家光唯一冷淡的就是孝子了吧，这位御台所在为数不多的出场里扮演的都是一个独乐乐的角色，说她豁达也好，认命也罢，没能给人留下太多的印象，直到SP改变了我所有的看法，孝子也成为这部中最爱的女人第二名。所谓的御台所有其特殊的身份和作用，说其是傀儡、棋子、好看的摆设都不为过，但镇宅之物也有美玉和顽石之分，孝子虽然不能在历史上写下辉煌的一笔，却成就了自身的美丽人生。一句“我认为这是不能表现出来的”足以令阿万之流汗颜，她是真正的清醒之人，真正的令人心生欣赏之人，虽然因为无法讨厌和憎恨将军而感到痛苦，虽然也会
寻欢作乐、醉生梦死来麻痹自己，虽然也曾因为爱情的转瞬即逝而怨怼纵火，可最后还是勇敢地担负了自己的责任，甘心以自己的不幸福稳固德川的政权。既然不能改变什么，就看开点，不再纠结，让自己活得舒心，烧掉南小路时靖大人送的扇子，留下与身份相符的自尊，表面的无所谓下是内心的坚定。
相比之下，阿万反而在我最不喜欢的女人中列位一席。她本来就只是一个不食人间烟火又善心泛滥的公家大小姐，脱离现实的理想主义者，更是一个伪尼姑，只会说些貌似深奥有哲理其实不着边际的话。她虽然善良，却完全不懂人心，更不懂爱。她所追求的大爱、博爱，实际上就是谁都不爱，而所谓无欲无求的超然也只因她不爱、不恨、不懂才无畏无惧。她不懂政治，却天真幼稚的指手画脚，自以为所做的一切都是伟大的，拯救苍生，舍身取义，她太看得起自己了，说到底她还不是贪生怕死，自命清高却难以脱俗。不过她的优点在于气质出众，举手投足令大奥女子艳羡，还崇尚以德服人，比起春日局更有人缘更有亲和力，因而相信处理大奥事务也会井井有条。
这也是我最喜欢的一部，不是因为主题温暖，而是因为整体的出众，三部的音乐、服装都如出一辙的惊艳，情节的完整性虽然略有缺失，却无伤大雅，演员的表现更是唯有这一部堪称完美。论性格，无论男女都个性鲜明，决不会搞错；论容貌，女人中的阿夏、阿玉和阿里佐、男人中的家光和半井隼人乃至SP中的南小路时靖都各有千秋；论气场，阿江与和春日局力压群芳，二人的对手戏尤其过瘾；论演技，更是几乎没有一个人让人失望，其中当属松下由树和高岛礼子的表现最为精彩。
ps：
濑户朝香并没有片中所言耀眼到那个地步，但她的侧面的确很标致耐看，气质更是高贵典雅、端庄大方、温婉贤淑，一看就是大家闺秀出身，有良好的家庭和教育背景，而她的尼姑装扮也颇有几分圣母玛利亚的慈悲与圣洁，在一班华服女子中尤为显眼，远离浑浊的俗世，她身上所闪耀的光辉实在太明亮了，难怪一下子便射穿了家光大人尘封多年的心房。
西岛秀俊则谦和儒雅，温润如玉，略带忧郁，完全配得上“秀俊”二字，是属于越看越有魅力的类型。
国松大人长得跟吴镇宇有几分相似呢，可惜戏份太少，缺失了从阿江与死到他被抓的这段期间的故事，他自是不甘心的，却没有空间给他表现，有点遗憾。