东京电梯小姐 東京エレベーターガール(1992)
简介：
- 泽木总莎（宫泽理惠 饰）、田野尚子（奥山佳惠 饰）和水木薰（中岛朋子 饰）在同一家百货公司工作，除了薰是服务员外，泽木与田野均是电梯小姐，三位个性迥异的职业女性将如何面对生命里波涛暗涌的情感漩涡呢？
演员：
影评：
- 《东京电梯小姐 》日本92年的电视剧，一样也只有11集。
第一次看的时候是小学也就二，三年级的样子，回奶奶家过年时候，大年初几，晚上不睡觉
和爸妈晚上偶然在电视上看见。因为大人想看，我也就跟着他们看。
每天半夜开始演，演两集，一直演到凌晨两三点。
那时候觉得日本真好，
尽管是90年代，但不得不承认，日本的确先进。
影片里的女主角穿着裙子和风衣（其实在今天看来她们的衣服很土，不过是黑丝和白色紧身西服，灰色风衣的搭配，颜色也旧旧的）。当时也很羡慕里面电梯小姐的工作环境，在那样豪华明亮整洁的大商场里工作。那时的记忆很模糊，但对影片里出现过投币式洗衣机，自动贩售机印象却分外深刻，看见里面的主角可以随时喝到温热的咖啡，感觉很惊异。
还有地铁。没来过北京前自己从没有坐过地铁，直到现在还是很迷恋坐地铁的感觉，我想跟这部电视剧也有直接的关系。我永远都忘不了，看到男女主角在地铁里深情对望，又渐渐消失在人海之中的唯美瞬间。孩子眼中那是最美好的永恒。
只是，大年初四过后跟爸妈离开黑龙江了，也就再没有看过那部片子，也永远没有见过结局。但有看过一点点“下集预告”，是女主角在给一个男人打电话，电话两端的人都哭了。
我猜想可能是悲剧吧，一个小孩子的理解能力，仅此而已。
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直到，我今年大二的暑假，闲来无事偶然间想起，算是想弥补一下童年的缺憾吧，在网上搜竟很容易就搜到了。
十几年后的我再看，才知道小时候自己根本没有看懂剧情，也就记得洗衣机，贩售机云云。
那时候太小，什么都不懂。
泽木总莎（宫泽里惠）与野田尚子，水木薰皆为百货公司职员，这三位东京电梯女郎在平凡的日子里，过着不平凡的生活。泽木总莎生活在岛先生（东干久）和吉本先生（赤井英和）两人的情感世界中，三人纠缠在爱的漩涡里。野田尚子结识到泽木总莎小时玩伴小亨，水木薰与前野课长的不伦之恋闹满城风雨，也使得两人面临不堪的局面，水木薰怀孕，前野被调职。泽木总莎、野田尚子、水木薰三人都面临命运的考验。
主角幸子是个清纯美丽又有独立精神的女性。她“不知不觉地爱上了”了已有妻室的好男人吉本。而吉本在被爱情之火点燃后，兴奋、幸福，那种久已淡忘了的，埋藏在生活重压下的爱好像又回到了身边。面对幸子的苦苦追求，这个视事业与家庭为生命的男人，内心经历了近乎炼狱般地考验。尽管现实与理性让他毅然诀别了这座使他梦绕魂牵的城市，相约来世的诺言却在人们心头久久回荡。
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这是一部关于爱与责任的电视剧，虽然为 总莎 和 吉本先生 未能在一起感到惋惜，
但试想，结局要果真如此，这将多有悖于社会舆论，也将在全社会造成多么严重的影响。
这世界上有爱，但更有责任。
在家庭与责任面前，爱有时也只能黯然失色。
像吉本在给 总莎的信里说：“可惜我们遇见的太晚，如果可以，我们来世再见。不管你变成什么样在哪里，我都会找得到你，我们再也不分开。”
尽管是一段婚外恋，也有纯洁而美好的色彩。
相濡以沫，不如相忘于江湖。
剧里的总莎美丽优雅，单纯善良。但她钟情地却不是众人眼里年轻帅气的岛先生，总莎只喜欢，踏实稳重的家居好男人吉本先生。
如果说总莎在岛先生面前像一个女人，那她在吉本先生的面前却像个孩子。在他那里，她不需要顾忌，不需要伪装，不需要迁就，她只是把灵魂最澄澈的一面展现给他。他喜欢他，关心他，依赖他，也喜欢小小地捉弄他，乐此不疲。那是真正喜欢的感觉。
喝醉酒蛮横无理时，他背着她；打不开罐头瓶盖时，她求助他；
他不在时，她每分钟都在想他；她孤单害怕时，他照顾他。
终究是总莎开口来表达这份情感，她明白她和岛先生，原来是一种形式。
可怜的总莎只是第三者，她没有为难过任何人，她没有想要破坏吉本先生的家庭，
远望着，吉本先生和妻子孩子站在一起的时候，她知道自己的孤立无援。
但只要，知道他是爱着自己的，总莎就不觉得辛苦。
吉本太太也是敏感的，她发现了丈夫对那个年轻女子深情的眼神，她开始像所有的妻子一样，力图维护自己的家庭直至主动提出离婚。她也是个聪明的女人，她不想为难自己也为难吉本，她懂得只有有爱，才有在一起的理由。
尽管这样，故事的结局还是没有让吉本和总莎在一起，
吉本在女儿出车祸后毅然回到女儿身边，也再没有回来，他用一封信结束了彼此之间的感情。这段纯洁的婚外恋以“相忘于江湖”的方式被画上句号。
婚外恋，是不道德的行为，也一直是社会的热点话题。日本在90年代就用影视作品方式将其展现。
在《东京电梯小姐》里面，把这个有悖社会舆论的话题，其刻画的云淡风轻。看罢竟然令人为之动容。
让人感动于吉本和总莎真挚的感情，感动于总莎的执着勇敢，感动于吉本对家庭的责任心。
总莎最后和岛先生在一起。他们在一起才是合适的。
爱，有时要让位于责任。
人的心是飘忽不定的，但责任确实固定的。 - 这部剧其实是讲述一个人从懵懂走向成熟的过程！尤其是一个人在外打拼的年轻人！
1. 工作要认真，一步步的晋升。虽然冢莎他们只是电梯小姐，但是他们只要热爱这份工作，认真的做，最后会有回报。冢莎他们不是也成了有资格教新进员工的前辈了？！
2. 感情的成熟。这是三位主角成长的重点。
水木小姐的婚外情请教训里有很多耐人寻味的话。值得一再咀嚼。“只有自己知道自己要做的事。”“男人都是落井下石”，“女人掉进爱情的漩涡里就什么也看不清楚了！”等等。水木的婚外情男人恶劣做法折射了好多现实情况。水木的反应也很自然，是有过程的。直到最后完全明白。也是对亏拉面店爸爸的骂醒，水木回乡了。找回了自己。认清了那段不伦恋。一个人独自在外奋斗，错误地把温暖当成了爱情。而且一些渣男会利用女人此时的脆弱。高木课长真是这样欺骗了水木。直到怀孩子，高木才露出本意。
3. 友情。其实，该剧从开头就在讲一个人独自在像东京这样超大城市生活的苦恼！到底在这里的意义是什么呢？越来越没有自我，而且身边连个知心的朋友都没有。冢莎在和尚子争岛先生时出现了朋友这个问题。冢莎总结了：女人很没用，在男人面前什么都丧失了。为了男人连友情都分不清了。所幸，两人都是真诚的，他们和好了。
4. 再回到爱情，这次是冢莎的爱情问题。她也遇上了爱上有妇之夫的难题。此时她更加懂得当时水木的心情。可以说感情上更成熟了。但是，我不是很同意这里的感情发展。可如果不这样编剧，这部剧没有高潮，无奈啊！我不太同意明知道不该发展的感情却不知不觉发展。其实，冢莎是步水木的后尘。在她孤独寂寞时，她也同样需要父亲般男人出现，而男主正是这样的人！至于之前岛先生和冢莎，我们也能从中学会一些爱情的真谛。冢莎到底爱岛先生什么呢？这个问题是该每个人问问自己的。冢莎是有个人魅力的，不只美貌！她温柔，忍耐，又善良，这些正是岛先生从冢莎身上学到的。岛先生以前是个用武力表达感情的人，“很可怕”，而且他都是以牙还牙的方式谈感情。想想看，我们在恋爱时有没有以牙还牙式的相处方式呢？所以，冢莎毅然离开岛先生。吉本先生的爱让我们看到一个男人对真爱女人的态度，“不敢随便碰。”这是吉本妻子肯离婚的根本原因，她知道她老公已经不属于她了！冢莎对爱情的不可得的态度是值得学习的。她默默地等待在东京，直到收到那封信。所幸，冢莎又开始以往的努力工作，热情地生活。经过历练，冢莎，水木，尚子，都更加成熟，继续饱满地迎接独自打拼的日子。
5. 90年代的东京折射着现在我国的一些超大城市里年轻人生活现状。没有知心朋友，甚至没有自己，没有目标和未来。但是如何面对这些呢？！我想需要亲情，需要你自己慢慢的发掘。像冢莎他们那样，要有信心。冢莎妹妹的来信着正是家人鼓励支持的表现。“表达出自己的感觉就好了，不要有顾虑。”不是吗？这些台词不是有它的道理吗？对待爱情要谨慎，水木在结尾面对新来上司的引诱成功地反击了“你想好了吗？开始了就是认真的哦！”哈哈哈，那个上司也是有妇之夫，吓得缩回去了。这就是成熟啊！还有水木和冢莎对留言的态度，也值得借鉴。说白了，就是要做自己，不必理会外人的窃窃私语。
然而，不同的是，日本90年代就很发达，一系列的社会问题早已出现，婚外情，婚恋观已经成熟：“年轻女孩子就是奔着高富帅去的”，买房子有20年代款都不入流，苦哈哈的！”我们社会现在正是这样，但是相应的社会观念没有形成。日本社会对小三虽然痛恨，但归根结底又不会怎样，还都是个人自己的事。水木和冢莎就是例子。都是小三，虽然被同行不耻，但根本上没有影响，他们的工作没有丢掉，生活继续。这是很不一样的。也就是说，日本的社会容忍度已经有了。大家其实都了解根本原因：小三也是受害者。所以，谴责归谴责，完了也就完了。冢莎和水木最后还成了百货公司服务人员的主力不是吗！而中国社会目前没有这样的包容性。吐沫淹死人！！！！
6. 独立。水木和冢莎以及尚子都是女性独立人格的体现。他们为自己的行为和决定负责。也从教训里学习经验，变得更加优秀。面对流言和恶言，他们不会歇斯底里地咒骂反抗，反而平静对待，继续做自己。不管别人如何评价他们的人品，他们就是做自己（观众看得明白，即使是小三，他们也是好女孩不是吗！？小三也有好人，不是吗！+_+）
最后：勇敢面对生活。“想想有好多和自己一样打拼的人，就不觉得孤单了了，也更有信心了。”-----冢莎在第一集里开头的话。 《东京电梯女郎》是国内比较少，引进过两个版本的经典日剧，电视台引进播映方面的工作是江苏台早期制作的内地版国语配音，宫泽理惠饰演的“泽木冢莎”则叫:幸子，全程普通话对白无字幕；而音像制品VCD是由早期的九洲音像出版社社长迟晨曦购买了台湾的国语配音的版权，正片采用了台配加中字，这也是很多剧迷最熟知的版本，非常经典。全片展现主角在东京都市生活的同时，很多集的开头还会穿插女主角冢莎在老家的妹妹寄给姐姐的手写信，国语旁白的声音也是非常打动人心，令观众共鸣及动容，女主角对亲情、爱情与生活方面的遭遇，随着情节深入，也牵动无数观众的心。是一部值得反复观看的九十年代的经典古早好剧。
- 仔细想来，《东京电梯小姐》应该是我自己第一次认认真真的看过的第一部日剧（从正好播放着《东京爱情故事》莉香和完治XXOO然后从小学同学家落荒而逃虽然更早一些）。毕竟，到了整整20年过去后的今日，我依然在二次元的世界中徜徉，经常抬头望着蓝天，风和日丽的日子背景响起日剧的BGM，期待着三月樱花怒放的海洋，追根溯源竟也许是这个开头。
带着纯色手套黑呢雅致的帽，在百货公司的电梯中只是按着上上下下的按钮，如此逼仄的空间中，形形色色的人群。重复重复，只是重复着机器人一般的工作。在北京的高层中也有绿色油漆斑驳落下的走道，电梯内忽明忽暗的灯管，总也说不清是有人在里面吃过盒饭的味道混杂装修材料的刺鼻气味，角落或许打着绝迹枣红色毛线衣或是毛裤之类，上个世纪的电梯大妈。放在中国，这会出现在某个民生沟通新闻，或是对忆往昔的纪录片或是有黄渤的喜剧片中。
但是，这样的电梯小姐，比淋浴房大一点的立方体的空间中，上演着这个身处东京的姑娘的喜怒哀乐，她细小的上上下下的空间，吸引了更小的我。为我打开一片通往现实之外的空间。
直至今日，我依然惊叹于日本能够将任何职业都搬上荧幕并生动有趣的能力。多年之后我听到毛丹青教授的讲座，这或许就是“匠人”文化。
80后生人的“长大后的梦想”可能已经不再是科学家和宇航员。我当时真心实意的想着“做出全世界最好吃的拉面”这样想来就燃到不行的话语，只可惜并无需要继承的祖传的街拐角的店面或者要去当全日本第一的电梯小姐这样的职业追求。
宫泽理惠小姐温柔的笑容和她趴在吉本先生宽厚的肩膀上，轻轻的叹道：“吉本先生真温柔，吉本先生像大象一样温柔。”这个比喻太过于印象深刻，和姑娘在父亲般温柔可靠的男子的肩头对自己的喟叹般的自言自语的情节，深深烙印我的心中。
直到日后，另一部touch心底的作品，动画版《蜂蜜与四叶草》中ayu在真山的肩头，在月光洒满的夜晚喃喃变成嚎啕的心爱的人的肩头，我还是会想起那句“吉本先生像大象一样温柔”。
日剧的黄金时代契合着我们的铭印期，就这样遇上了。要让之后的人们明白，或者之前的人们了解都有些沟通不能，或者有些过时了。我如同《午夜巴黎》中的二流编剧一般向往着在巴黎街头的咖啡厅和酒吧中邂逅海明威的“黄金时代”。高科技和信息洪流真的将我们的生活带往更美好的彼岸？那细小的世界却能成为我对世界和真实的最初的感知。在我悲哀的发现，周遭的对话变得如聊天室水贴般的苍白和可笑的时候，我怀念那个细小的，敏感的，只有几个男子和几个女子就是全部的世界。