还等什么？弗里德里希·古尔达：一个肖像！ So What?! - Friedrich Gulda: A portrait(2007)
导演: Fridemann Leipold Benedict Mirow
主演: 弗里德里希·古尔达 Joseph Zawinul 乌尔里希·穆埃
制片国家/地区: 奥地利
上映日期: 2007-10-12
片长: 165分钟 IMDb: tt1235444 豆瓣评分：8.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- So What?!(2002) - A film by Benedict Mirow and Fridemann Leipold
演员：
影评：
文艺复兴的最后一次闪电，最狂妄的和最谦卑的。从贝多芬到迪斯科的概括太浅薄，他是群山之巅而非巨海。他是独属于二十世纪的奇迹，类似于核武器，计算机，毁坏了所有又新造了世界。他是朝圣路上的孤胆圣徒，也是造就狂梦的邪教领袖。但他不在乎，他说so what。
他禁止人们评论。因为历史会给天才恰当的位置。
我爱他如爱他存在过的宇宙。
我大震撼。这个片子分分钟都在高能上，古尔达一弹莫扎特就有种把天堂和莫扎特一起带来的感觉。他说“莫扎特无疑是给了人类最多帮助的人之一。”他有着天生的悯人之心。然后他玩爵士，是真的勇，践行了父亲的教诲：勇敢、坚持和信念，他的即兴和爵士钢琴家相比是真的呆，但那份率直的信念你一听就明白，后来竟也越弹越好了。而后他把自己抛到疯狂与理智的边缘，去解构一切非自然的、被束缚的东西，他说，“音乐没有什么这种类型那种类型，只有不同种类的音乐。”说庸人搞混了幽默和低级的恶作剧，言语是浑然天成的洗练。最后神再降临，我目瞪口呆看到他说出了我前一秒打在弹幕上的话：“作曲家降临在了这个空间。”我甚至觉得，觉得如果我早生50年，或许能和古尔达成为朋友呢！
对古典音乐和爵士音乐都知之甚少的笔者，偶然知道了弗里德里希 · 古尔达这位传奇的奥地利钢琴家，被其演奏的爵士乐作品以及巴赫平均律折服，遂找了这个纪录片来了解这位怪杰的生平。古尔达出身于典型的中产阶级知识分子家庭，也是所谓“正统”的维也纳钢琴学派的代表，正在其古典音乐生涯前途一片光明的时候，却转向在当时被是认为只属于“下层黑人”的爵士乐， 被人目为离经叛道之举，不仅如此，他甚至还化名为葛洛文（Golowin）作为爵士歌手而活动，虚拟了一个“古尔达与葛洛文”的组合，欺骗了听众达三年之久（不过老实说，葛洛文实在唱得不太好听），涉猎范围除了爵士乐，还有新世纪音乐、迪斯科乃至实验音乐（他还写过一套融合各种风格的大提琴协奏曲），在一次音乐会上全身裸裎地吹奏，甚至伪造自己的死讯，因为“要被奥地利人看重，你先得是个死人，我自己想了想，好吧，那就满足他们”。即使是在演奏古典音乐作品时，古尔达也极少会西装革履（除了早期），而是穿着T恤、秋衣、花衬衫，戴着他标志性的小圆帽，悠然自得地弹奏，时不时还会露出天真而狡狯的微笑。
你可以把古尔达看成是一个行为艺术家，甚至可以说他个性太戏剧化，但是古尔达在音乐上是无愧于大师称号的。他演奏的贝多芬、莫扎特和巴赫公认为最佳版本之一，既有古典的涵养，又融入了爵士的趣味，不拘格套，浑然天成。很少跨界者能像他这样在两个领域都取得如此大的成就，比如爵士钢琴大师Keith Jarret，其演奏的巴赫作品就为人所诟病。另一位融合古典与爵士的钢琴家Eugen Cicero，其用爵士手法演绎的古典作品个人则觉得稍显过火。而古尔达，则是将二者结合得天衣无缝，自成一家。他的叛逆之举，可能与其性格有关，但在我看来，更是出于对音乐的一种赤子般的追求。他厌倦了“上流社会”欣赏音乐的种种繁文缛节，厌倦了那已僵化为阶级象征的“音乐”，因此转而寻求更自由而本真的音乐境界。
《庄子》里曾记载过一个故事，楚王派遣使者去请庄子出山治理国家，正在钓鱼的庄子问使者，有一只已经三千岁的神龟，楚王用锦缎包好恭敬肃穆地置于庙堂之上，你们觉得对这只神龟来说，是死了然后让自己的骸骨被保留在庙堂供人祭拜的好呢，还是让它活着摇着尾巴爬来爬去的好？使者回答当然是后者好，庄子说那你们走吧，我还是宁愿摇着尾巴在烂泥里爬来爬去。对古尔达来说，当时的古典音乐也许就像这只供人们参拜的死去的神龟，而作为一个音乐家，他不愿“死为留骨而贵”，而宁愿“生而曳尾于涂中”，“游戏污渎之中而自快”。
但只有自由的精神，也不能让古尔达成为一代大师。他对爵士乐的爱好并不是出于游戏或一时的心血来潮，即使已经是各种荣誉加身的古典钢琴家，他还是花费了数年时间去刻苦学习爵士乐的弹奏，还因此学会了上低音萨克斯，去爵士俱乐部和不同的乐手一起演出。不管是古典还是爵士，都各有各的藩篱，各有各的规矩，如前所述，要沟通二者并非易事。不论古典还是爵士，古尔达都能入乎其内，出乎其外，从心所欲不逾矩，他更像是一位通人，音乐就是音乐，那些人为的、社会的区隔与分别，在他看来都不过是权宜且虚伪的假名：“朋友们，音乐根本就没有这种类型、那种类型，只有各种各样的音乐……”他自信地称自己的音乐有“某种事物深埋其中”，有“某种坚不可摧的内核”，那就是“不论我演奏什么，我永远是在演奏‘古尔达’”。既然如此，“古尔达”演奏的是古典还是爵士，又有什么关系呢？
有人评价古尔达“是真名士自风流”，而古尔达身上确有几分洒脱不羁的名士气。《世说新语》中记载了一则名士间的著名对话，王戎曾问阮瞻：“老庄与圣教同异？”阮瞻答曰：“将无同。”老庄与圣教，本质上并没有那么大的差别。我想如果有人问古尔达，“古典与爵士同异？”这位顽童般的大师可能也会微微一笑，答道：“将无同？”