一年一度喜剧大赛 第二季(2022)
又名: 一年一度喜剧大赛2 / 一年一度喜剧大赛 第2季 / 二喜 / Super Sketch Show Season 2 / Super Sketch Show S2
编剧: 姚俊昌
主演: 黄渤 李诞 马东 于和伟 那英 舒淇 马丽 蔡明 大张伟 蒋诗萌 刘大锁 蒋易 李飞 宋木子 松天硕 刘旸 宇文秋实 滕哲 王天放 朱毅 张丹槟 张大蹦 郭耘奇 谢泽成 李逗逗 张维伊 刘同 左凌峰 张小婉 管乐 李秋盟 郝李英杰 郭嘉轩 张晔子 魏嘉诚 詹鑫 张哲华 土豆 吕严 孙书悦 张呈 闫佩伦 扈帷 张祐维 郭秦秀芝 刘奕斐 张悦弛 吴亚衡 张艺文 张铭轩 马旭东 王子傲 卜宇鑫 周可人 周仕麒 苗若芃 罗圣灯 马卓君 姜牟远健 王森 胡之译 许远驰 刘一君 庞达 易适雨 高奕然 李胜昔 曾梦莎 周铁男 合文俊 李栋
制片国家/地区: 中国大陆
上映日期: 2022-09-23(中国大陆)
集数: 12 单集片长: 180分钟 豆瓣评分：7.7 下载地址：迅雷下载
简介：
- 《一年一度喜剧大赛 第二季》是由爱奇艺出品、米未联合出品并制作的原创喜剧竞演综艺，节目将从赛制、主题、作品等多方位带来全新升级，延续这一爆款IP。借平凡生活小事挖掘喜剧人创作能力、表演能力和合作能力，让喜剧人用他们创造的快乐感染观众。
演员：
影评：
【完结】（仅个人观感，引起不适可以不看，不必发垃圾话引战，谢谢）：
吕严土豆你们太好了（不是最后一期，但是本季你们贡献太多了！）！某某某你们太棒了！在我心里就两星，一星给土豆吕严，另一星给某某某，最后一期真的很惊艳到我！不愧是第一期就让人觉得是潜力股的组合！另外，徐峥来的这期是本季最正常最在及格水平线上的一期！可能是水货终于经历洗礼，不再埋汰真正好的作品，努力用心的人最棒啦！（必须再特别指出闫佩伦！）
我其实很喜欢这个节目，没有找茬，但是前期以及中后期实在太水了！还好到决赛，淘下去了很多水货，还好有这么多愿意努力，尽管不是主角的助演们，以及小婉管乐，虽然有时候并不是很好笑，她们的表演很细腻，少爷和我，虽然不是特别戳笑点，但在第二季里也是输出主力！
2⃣️?
分割线————————————————————
【更新一下，目前20221007，更新的每期都看了，评分实时更新，用不着底下说拿第一期的节目给三期评分啥的瞎杠，评论的uu也不都是只看了第一期才参与讨论的，另外如果你非要瞎杠，那我告诉你只看第一期评分还不会这么低，这东西到目前为止越来越烂了】
个人感觉应该先谈好笑才可以谈其它，然而第二季它反了，好的喜剧确实会有深度，内核，但是喜剧前提不应该先是好笑吗？本末倒置不如改个节目名字。
场外加分项已成主力分，评委席再也没有属于喜剧的专业点评我不理解《老师好》就像春晚上一出父慈子孝，阖家幸福，但是总是时不时尬我一脸头皮发麻的戏码，但它有一万分，因为那英说“他让我想起了我们家俩个小孩…”excuse me？
我不理解，蒋诗萌说什么都好，就是台词太快，老把“送物资”听成“宋木子”这一个开玩笑加梗的解读，到评委席就变成了“他们台词不清晰”excuse me？全场给了6900分（对比高则上万，低则9000，➕5星通关）？
更好笑的是，一个新形式的喜剧表演和一个演员在关开灯之间表演切换自如成了评委席最不可思议的事？点评是“好新颖的形式（➕李诞解读）有高分”和“特别是xxx这个演员，收放自如特别松弛”excuse me？
这特么是喜剧大赛，不是戏剧大赛？
喜剧不以搞笑为前提，反而为了一定要有值得深思的内核而忘记了最基础的表达方式，这样的喜剧有何趣味性？统统打包压缩送去《春晚》好吗？
喜剧不以好笑为前提，反而因为格式新颖，让人耳目一新就有高分，麻烦请更专业的老师来好吗？
喜剧以演员表演松弛高分，麻烦节目组改名《戏剧大赛》好吗？
诚然，我们可能在第二季再也没有蒋龙张弛，但是也会有一波又一波的“新人”继续弄潮，所以在此希望请喜剧以“让观众觉得有意思好笑为前提”，而不是样样都有特点内核，造就形式大于内容的输出，但就是不好笑，不好笑这个点他就不足以成为一个出色的喜剧。（我希望《喜2⃣️》也可以有很多出圈作品，它使劲破圈，让更多人看到这么一群可爱努力的人。）
谢谢，不理解的uu勿喷，我看完第一期有些感慨，感觉有些东西变得刻意迎合，有些忘记初心了，但是节目的本意是好的，第一期只是一个开始，我相信《喜2⃣️》它仍然值得期待。
也有人会说“米未花费这么一年筹备，在现在算是很有诚意的综艺了，你跟我说不如第一季开始喷”，不是说不如第一季，这才开始哪和哪？只是说它暂时给的惊喜和分数我觉得不能相等。（要知道上一季残忍地把不好笑的作品直接剪掉了）
它还在更新就还可以发力，我会把全季都看了再来总结，但是第一期的观感，打分依据确实让我个人觉得喜剧这个东西它好像毫无测量准则，某些不好笑的作品比好笑的作品高分，仅仅是因为抛开喜剧好笑之外的点，喜剧不好笑凭什么叫喜剧？喜剧不好笑凭什么拿喜剧这个名头比？
第2⃣️期，整体感觉（仅个人观点，引起不适请立即退出）
评分已更新，3⃣️?➡️2?实在在劝退我了，如果初阶段就这么随意，就不怕后期尬地给你扣坟吗？第三季是不打算做了，直接在第二季埋了是吧？
第3⃣️期，个人观点，引起不适请立即撤退
评分更新，2⃣️?➡️1?，仅给我喜爱，一直努力认真真诚对待喜剧，热爱这个舞台的喜剧演员。
我会追完，实时跟进评分。（评分会根据更新期数打平均分）
20221007，不会再更新了，难看我先埋，最后祝福希望真诚的喜剧人前途光明，不论在哪里，不要放弃。
第4⃣️期，问组里uu说土豆吕严杀疯了必看，又回来刷了！
好的作品屈指可数，土豆吕严yyds！唉，前期的基础在那吧。
评分更新，1⃣️?➡️1?，保持1?，给目前我唯一喜欢的胖达人，（目前为止）大多作品，赛制，评委都不太感冒。
【又更新，目前20221028，最新的一期没看，说在前面，尊重大家喜好不同可以，你认为好看，不赞同我个人说法，是你的自由。没必要阴阳怪气说什么“尊重世界（生物）差异性”（我自认为那个仅用于分类物种，大家都是人类，不必为一个节目再分出新物种来）
说回正题，上期（4⃣️期）听大家说土豆吕严sha风了！就去看了一下，结果果然sha疯了！整场也就他俩能看有梗探讨意义也极大，优点比之其他数不胜数，堪称“sha疯”一点不错?；所以本期我还是先问组里uu，大家劝我不如把时间精力包括充会员的钱用在过双11上，看大家清一色劝退（连一个节目都没有可推荐的）我就真的退了，确实一赛段参选胜出的作品还有演员，让我总是忍不住怀疑，这节目真的还能看吗？后面想明白了，每个人喜好不同，让喜欢的人继续，不喜欢就止步于此，这样挺好，介于jmz喜欢水军冲分，那也随他们开心就好，个中反馈早晚会到，我这一颗?仅送给最喜欢的土豆吕严】
【20221105，不能只逮着两三组薅吧】
第7⃣️/8⃣️期，能看的还是那几组，但是相比之前因为合作可能收敛不少，所以进步了还不错
评分更新，1⃣️?➡️2?，整体上把控稍微严格一点，过滤掉了不少渣渣
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都说喜剧的内核是悲剧，但不好笑的喜剧，也可以直接叫“悲剧”。
2022.12.19
看完最后一集又改回了三星。真是又恨又爱。希望某某某、小婉管乐、少爷和我……将来都能有更多机会。
谢谢《遇人不赎》和《再见老张》带给我的感动。谢谢土豆吕严。谢谢鑫仔。
我想很多人应该和我一样，经历了一开播就无脑给五星——被前两集的水准弄到心灰意冷改三星——被节目组某些骚操作弄得生气改了一星——渐渐被一些作品打动——大结局改回三星。
怎么说也还是不错的 比这一届脱口秀强……
希望演员们将来一切都好！
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2022.11.13
第八期水准稍微回来了一点，但把这一期放到第一季去对比的话，依旧属于水平偏差的。
我一直在想为什么这一季能这么失败，直到看完第八期，看完三姐的表演，有了答案。
整体来说，第二季就是《妈妈的味道》放大版。在这种创作环境之下，所有节目都是隐性的《妈妈的味道》。你不爱吃，那我偏要喂给你吃，你不吃就是品味有问题。你不这么想，那我一定要说服你这么想，你不这么想那就是你思想有问题。
总之，这一季，真的很失败。
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2022.10.29
昨天看完第五期之后陷入了沉思，为自己之前对这个节目抱有期待与希望感到可耻，我居然曾经还试图给它找借口。
太差了！！！差到令人愤怒那一种！
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2022.10.07
看完最新两期，我后悔了，改两星吧。
喜剧大赛第二季办成这样也是真的有大病！！！
太难看了！！！好几个保送我都一脸懵逼！！！
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这一季确实很明显，每个人脸上都写着赤裸裸的“想红”两个字，但如果仅仅因为这一点就给差评、骂演员想红、骂马东忘了初心，就是真的有点过分了。
这一季的好些个演员确实都很有才华，连面瘫的某些208w都可以戏约不断了，真正有才华的人凭什么不能表达自己想红的意愿呢？
还有，你以为马东的初心是不惜一切代价重振喜剧市场吗？马东和李诞一样，他们确实眼光毒辣，但他们的本质就是商人。商人的初心就是赚钱，如果顺便因此能赚个好名声我想谁也不会拒绝。
经常听见有人问“为什么不能碰触的红线那么多，为什么都是主旋律，为什么优秀的演员和编剧不能多一些好剧本和好机会”，心里感觉是真的很可悲。
是大家不够努力吗？笑话。你看看台上那些人，他们在拍戏的时候真的有什么话语权吗？
因为时间关系只看了第一期，看到演员们在台上卖力的演啊，也不太忍心给差评。
就暂时只谈第一期吧。第一期里有被两个片段狠狠戳到，一个是《黑夜里的脆弱》对加班的那段控诉，一个是《排练疯云》最后那段说唱。
在评论区和官组看来看去，我发现《黑夜里的脆弱》是最不受大家待见的一个。可能是我太浅薄了，作为一个对“加班”深恶痛绝但又被迫妥协过无数次的中年失业狗来说，我差点哭到没背过气来。太难过了，深夜emo的事情就经常发生在我身上，但是但凡有第二个人出现我就会high起来，负面都在豆瓣上发泄，谁都不希望被别人看到emo的一面。
演技夸张是有的，但这是sketch嘛，你不能拿电影的要求来要求sketch啊。
《排练疯云》的表演风格相比之下更夸张一点，前半段我甚至觉得有点无聊，但后半段直接上了一段价值。虽然整体全都不如去年，但至少编剧和导演都是在地面上生活的（看看，我们对演员的要求被208w们拉到多低了）。
当然，目前为止确实也没见到我觉得很讨喜的演员，不像上一季的皓史成双和逐梦亚军，人格魅力各方面都没得说，但我倾向于认为节目时间还不够长，再多看几集应该就能更有话语权一些。
第一季太好看了，第二季四星观望吧，希望后面能更好一些。
p.s. 最希望的是那英别说话。她真的不适合综艺。 ----
看完第二集，完全get不到《少爷和我》和《屋顶》。
就这么说吧，第二季展现的大部分作品集结了第一季讽刺的所有特质。 “用力堆砌，废料重用，精神污染”，只觉得吵闹。 从第二季第一期的期待慢慢变成恶心，都是些什么选手，什么作品？好几个作品演员频繁出现笑场，笑什么？我个观众看你的作品还没笑呢，你自己先乐上了，毫无信念感！观感极差！（当然你作品好演的好你笑场说不定我也乐，可是有些作品稀碎，全是无脑的点，我都不明白哪里好笑？啊？） 第一季靠作品与演员演绎出来了名气，所有资方都想登台吃了一口？节目也不爱惜爱惜自己的名声，败坏在观众心中的好感度，那“不要钱”的五星、脱口而出的夸奖、满屏水军弹幕和买的微博热搜看得我都尴尬。 并且我点名批评《妈妈的味道》，节目夸这个作品让人头皮发麻的恶寒。简直是在恶心观众，传达的什么三观？ 因为这个作品，本人不会追第二季后面，不给机会节目组用这种作品再恶心我一次。 另外，就别糟蹋第一季的演员了，除了他俩和另外第二季的两三个作品有质量可言，其他的第二季的作品放在第一季垫底都够不上，还这么多五星，分数还这么高，呸。
《一年一度喜剧大赛》第二季才播出后，本人怀着极大的热情开始观看并激情推荐给身边的朋友，但经历了第一期的惊喜后，第二、三期节目似乎越来越难以下咽。为了搞明白何以至此，我专门了解了一下现有的喜剧理论（关于节目的吐槽在本文后半部分）。↓
在西方戏剧理论史中，喜剧因为其“不严肃性”而始终游离于“严肃”理论批判实践的边缘。何谓“喜剧”、什么是“笑”和“幽默”？这几个至关重要的概念，至今也没有得到相对系统的梳理和讨论。随着近年来流媒体的不断发展和流行，且伴随着人类总体生存环境的不断恶化，喜剧这一种“对抗权威”的戏剧门类很自然地逐渐受到观众的欢迎。从某种程度上说，不论是stand-up为代表的语言类喜剧，抑或依赖表演的剧情喜剧/短剧，都借着两款综艺（《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》）成为某种精致化的大众娱乐形式。相对而言，那些显得更加“严肃”的悲剧与诗歌，由于存在更高的欣赏门槛，从而进一步淡出主流文化的视野。与之形成鲜明对比的是，早已过度成熟的悲剧分析与批评理论因其长期置身象牙塔而显得不合时宜，但本该应运而生的喜剧理论却并没有及时得到相应的关注，这是美学实践与美学理论之间形成的吊诡脱节。
喜剧理论部分
以下梳理喜剧理论中的重要内容，以帮助构建起基本的理论框架。 三种主要的分类：
高阶论、不协调论、压抑潜意识释放论：
1.高阶论（优越论）：
来自柏拉图和亚里士多德，他们认为喜剧是因为剧中那些低于或者劣于我们的人或事让我们发笑。其实质是认为喜剧性本质上是“轻蔑”的一种形式：前现代时期社会成员的“尊严”即建立在等级社会中社会地位的比较上。而后霍布斯延续了这一理论：喜剧性来自于我们意识到优于他者时感到的“突然的荣耀”。（在纯粹哲学的意义上，最为典型的反对观点认为这个论断只是提供了必要条件而非充分条件。这种论调直到十八世纪才出现，苏格兰启蒙运动的先驱法兰西斯·哈奇森（Francis Hutcheson）和詹姆斯·彼蒂（James Beattie）反问到，无疑牡蛎低于人类，但人类很难觉得一个牡蛎可笑。）
2.不协调论（乖讹论）： 包括康德、克客凯郭尔在内的主要哲学家。这个源流也可以追溯到亚里士多德的《修辞学》。这一派认为，幽默，或者说喜剧性的来源，在于感知对客体的不协调性的反应，无论是它和周边环境的不协调，还是自身构成内部元素之间的不协调。这里的不协调性是一个综合性的观念，可以指模凌两可、逻辑上的不可能性、不相干性、以及（社会礼法意义上的）冒犯和不合适。
3.压抑潜意识释放理论（缓释论）： 主要来自于弗洛伊德和赫伯特·斯宾塞（Hebert Spencer）。整个精神分析学派的基石之一是压抑理论。而基于这种思维方式，当被社会禁忌压抑的心理能量被留存或者（主要是）释放的时候，喜剧性就从中产生了。
另外还有一些其他说法，如例外论（当我们看到无法理解的例外状态时，喜剧性就此产生）；游戏论（喜剧是人的动物性的直接延伸）。
历史中的喜剧形式：
萨满、巫师的祭祀仪式中包括大量的幽默诙谐的部分。
宫廷中的弄臣、小丑。
即起喜剧（stand-up）。
中国、日本的相声。
喜剧的类型学：
古典时期：悲剧——喜剧。
美学特征：讽刺（satire）、戏仿（parody）、笑话（joke）、恶作剧（practical joke）、轻喜剧（light comedy）、身体闹剧（slapstick）、黑色幽默（black humour）、小丑／丑角表演。
结构与样式：剧情喜剧、情景喜剧、短剧（小品）、素写片段（sketch comedy）、幽默真人秀、恶搞电视节目。
其实悲剧与喜剧应当共同构成一个互相支撑的双拱结构，悲剧的权威与严肃性需要喜剧中的幽默与戏谑加以反思，而不是用机械的人类学视角将喜剧贬损为“动物的”“低俗的”或者是“大众的”，并以“高（高雅）/低（低俗）”这样的空间观念赋予喜剧一种价值判断。如果说悲剧表现出日神阿波罗式的稳重严肃，那么喜剧则承载着酒神式的狂欢喧哗。
现代喜剧中越来越重视目的的严肃性：喜剧通过排演人们的日常生活和习俗，把那些远处的、高高在上的经验形塑成常规，从而被赋予了真实人性的内核。正是对这一日常性的排演，使得喜剧的笑的面具之上，往往还会流淌着泪痕。如果说“喜剧具有悲剧的内核”已然成为一种陈词滥调，且这样的说法又将喜剧拉回到悲剧的价值评判体系中加以观察，故不如说喜剧作为悲剧的对应物，先天带有一种对人类的残酷动物性的感慨。
吐槽节目部分
《一年一度喜剧大赛》这个节目有着很高的宽容度，让观众们有机会看到很多不同类型的喜剧形式。虽然大部分是剧情喜剧、情景喜剧、小品，但sketch、小丑剧等等相对陌生的喜剧形式也有机会出现，甚至还包括具有喜剧因素的默剧（如第一季中的王梓）。综合第一季、第二季的初舞台作品，大量使用戏仿（satire）、讽刺（parody）技法的节目往往最受观众的喜爱，如《三毛保卫战》《这个杀手不大冷》《戏精导航》《水煮三结义》《排练疯云》《少爷和我》等，都很出色地使用了戏仿的技法：模仿人体部位、再现经典电影的题目和桥段、拟人化日常生活中的物事、重新演绎历史人物等。另外，在《三毛保卫战》《戏精导航》《少爷和我》《黑夜里的脆弱》《排练疯云》《代号大本钟》等等节目中，其作品框架或故事内核往往都具有较强的讽刺意义，由此得以让作品升华为“更高级”的喜剧。
还有一些大量依赖身体闹剧（slapstick）的作品，如《三狗直播间》《全民运动会》《今天你要嫁给他》也能很直观地触动现场观众，这一类作品中的笑点很容易被识别为无厘头的表演，且极其依赖身体和表演自身的张力，因此一旦隔着一层屏幕，效果往往就会因为空间的区隔而大打折扣，这便使得这一类作品总是褒贬不一（面对面地看着一个人耍宝和隔着屏幕看着一个人在视频里耍宝，其效果绝对是天壤之别）。
漫才是这几年很流行的喜剧形式之一，从脱口秀大会上的一系列漫才组合（特别是在第四季一炮而红的肉食动物），到喜剧大赛中的土豆吕严，让人们接触到一种更多是基于“例外论”的新颖喜剧形式。漫才这种来自日本的“装傻—吐槽”的喜剧模式不仅让中国观众自然地联想起传统的对口相声，同时还因为表演中屡屡出现的意想不到的例外结果而感到过瘾，这也和对口相声的“捧—哏”模式存在着差异。
但对比第一季和第二季的初舞台表演，很明显的差异就是第二季不再像第一季那样有着如此多种多样的喜剧形式：第一季的小丑/木偶戏《漂流记》、默剧《空手道高手》、短剧式漫才《大巴车上的奇怪邻座》、黑色幽默《笑吧，皮奥莱维奇》（有一部分）以及无法归类的所谓陷阱喜剧《水煮三结义》等等，虽然在呈现效果上褒贬不一，但至少表演形式本身会让观众觉得耳目一新。但纵观第二季的初舞台节目，大部分带有强烈的目的性在完成每一次“搞笑”，且在形式上许多作品已经与小品无异。且令人无法理解的是，某些具有理解门槛的作品如《代号大本钟》，在现场观众身上收获的反馈竟然远远超过五位导师的评价，而某些现场观众都觉得不可理喻的、反响平平的作品如《大放光彩》《我不唱》等作品，在导师那里竟然得到意想不到的积极反馈。像这样评价标准的怪异和作品分数的参差，让大部分观众都感到无所适从。
且不论第二季初舞台的喜剧节目中是否能勉强找出一些所谓悲剧的内核，至少在喜剧所必要的“人性的精气”与“接地气的日常感”这两方面，变得少见了（或是经过了不合适的扭曲）。初舞台评分最高的《排练疯云》《黑夜里的脆弱》《虎父无犬子》三个作品，很明显都来自最为真实的日常题材，并且得到了相对合理的呈现，这是他们能产生共鸣从而得到高分的原因；《少爷和我》因为反讽地再现了那些夸张、低俗的国产电视剧桥段，从而实现了一种绝佳的讽刺效果，凡是体会到这种反讽的观众自然能会心一笑，但如果不熟悉相关桥段，就较难产生共鸣。再往后的《屋顶》《今天你要嫁给他》《热血乒乓》《最好的房子》《突突突突突围》等等作品，表面上看来毫无疑问也是取材于日常生活，但为了实现搞笑的目的，编剧和演员们将这些日常生活桥段进行了极其不合理的夸张化处理，从而让观众在一开始就无法信服，从而影响大家进入那些虚构出来的场景和语境。《屋顶》里恰到好处的“背景音”、《今天你要嫁给他》在婚礼现场莫名其妙的自我陶醉、《热血乒乓》里无意义的模仿动漫、《最好的房子》里那种夸张到几乎不存在的房型、《突突突突突围》里外卖运送枪支弹药的迷之设定等等。夸张、搞怪、戏仿当然都是一出好的喜剧应当使用的方式，但不能脱离基本的日常生活经验，否则就会变成用力过度的闹剧。
总之，在大致了解了一下这些尚且不太成熟的喜剧理论之后，才真正搞清楚《一年一度喜剧大赛》的第二季何以越发让人感到不适。后面的舞台上还能不能诞生好作品就拭目以待吧，感觉观众们在经历了第三期节目的洗礼之后已经将期待值降得很低了。不管怎么说，喜剧的日常性和那种对权威、绝对、严肃的反思是极具批判性的，对我们这些悲催的娱乐至死的现代人而言，有着不可取代的意义，在这一点上应当有特别的信心。